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感谢邀请。
其实说句实话，盗笔中的每个人都是自然而然存在。而且都有独特的意义。只有他们都在，才是真正的盗墓笔记啊！所以，每一个人喜欢。如果非要说最喜欢的话，我想说的是：最喜欢的人是小哥张起灵。
与其说喜欢，倒不如说是张起灵让我心疼。心疼他拥有着如此宝贵的麒麟血，心疼他的失魂症，心疼他独自一个人找着过去的记忆，心疼他一个人面对未知的未来时的迷茫，心疼他肩负着张家人族长的使命和责任。
多幸运因为吴邪，小哥对过去的丢失的记忆不再害怕。多幸运因为吴邪，小哥对于未来的路可以更加坚定的前行和寻找。因为吴邪，终于在这人世间，漫漫人生路上，有人和他并肩前行，有人心疼他受伤。心疼他流血，心疼他的痛苦，心疼他的强大。
最喜欢张起灵的原因特别简单：
张起灵如同神明一样的人，在经历了种种常人所不知的经历和痛苦之后，还能保持这份纯真善良。这个是多么难得的事情。
有一种友谊叫铁三角！让人羡慕！

终于等来了村上的新书，这个月读了八本书，但想写点什么，毫不犹豫就要写这本。不过这次只有三万字只花了不到一个小时就读完确实不过瘾。这本书与其说是对父亲的回忆，不如说是村上与父亲的和解以及与他父亲侵华历史的正视，更是自我对历史的赎罪。“下去难得多”说得笼统些就是—结果可以轻而易举地吞噬起因，让起因失去原本的力量。这有时可能杀死一只猫，有时也可能杀死一个人。他本人是一个反战人士，也为了正视历史自己亲自跑到“诺门坎”去挖掘历史。或许也因自己心里始终无法接受他父亲侵华的事实，一直回避着与他父亲的关系。现在再看村上的文笔，少了年轻时的有趣。但多了份心境和思考。或许大概每个人或多或少都有些难忘的沉重回忆，我们无法用言语向人完整地诉说它的真实面貌，只是就这样无法言尽，就这样活下去，渐渐地走向死亡。和头脑灵光相比，心灵的自由和感觉的敏锐更能派上用场。“历史不是过去的东西。它存在于意识内部，或者潜意识的内部，流成有温度、有生命的血液，不由分说地搬运到下一代人那里。”
新的咖啡壶到了。小巧玲珑，有一种出门就想塞到口袋里的妙。

一部致郁甚至让人绝望的电影。
与其说是同志电影，不如说就是聚焦中年危机。深柜只是大叔中年生活里的一个侧面而已。
家庭里，他被夹在中间，不上不下。对上，疑有家暴倾向的父亲，因心脏病而倒在他面前，他无力拯救。对下，儿子处在叛逆期，完全和他对着干。
工作上，16岁到码头工作，一生都奉献给这个地方，但是公司合并，他的职位说没就没。他说他从来没有干过别的工作，他也中年了，他不知道失去这份工作会怎么办。
深柜问题上，一辈子也没敢逾越。在勇敢约了一次小鲜肉后，两人的第一次相遇是充满暴力的，以及混杂着厕所的臭味。小鲜肉完全凌驾于他之上，把大叔逼到卫生间一角，抢他的前半。他却只哀泣，“我有家庭了……我从来没干过这些……”，然后他仓皇而逃。后来的每次见面，他都处于下风，一口一个“Sorry”，一口一个“Please”，他想看他✈️，想看他脱掉衣服，说保证不碰他，实在卑微至极。
但小鲜肉也是个直男，年少有子，为了挣钱才当MB。非常有趣的是，大叔对「父亲」的职责感全面崩塌中，而小鲜肉却试图扛起「父亲」这一身份的职责。
大叔最后爆发，对儿子出柜，当着儿子的面说爱那个鲜肉胜过自己的儿子。他遭到儿子的殴打（太卑微了我去）。不是因为勇敢了，敢出柜了，而是一种被逼至绝境的自我毁灭。从毁灭中得到那一丝丝快感。
导演大多用大景别去拍摄大叔，他坐电梯、他逃出商场、他爬上码头货车只差纵身一跃、他去到野外、他一个人在家、他独自劳动……镜头营造出了疏离感。唯有一次让我印象深刻的推镜头，是他在被鲜肉上时，伴随着音乐（全片音乐用得还算克制），镜头慢慢推向他，就好像拥抱了他，让他回了春。
太可怜了，太可怜，好想去抱抱他。
禁不住去想，这会不会是我将来可能面对的生活。