《鹧鸪天》
——宋·晏几道
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢。几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
——离别之后,最期待的就是相见。然而,年年都有花开花谢,相逢之日却无从知道。
你我都等不起时间,今日能见就别匆匆离去。再见,什么时候再见?万一,再也不见了呢?#东方心语[超话]#
——宋·晏几道
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢。几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
——离别之后,最期待的就是相见。然而,年年都有花开花谢,相逢之日却无从知道。
你我都等不起时间,今日能见就别匆匆离去。再见,什么时候再见?万一,再也不见了呢?#东方心语[超话]#
《30句打动人心的诗词 》
1、流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
——蒋捷《一剪梅 · 舟过吴江》
2、醉后不知天在水,满船清梦压星河。
——唐珙《题龙阳县青草湖》
3、似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。
——黄景仁《绮怀·其十五》
4、孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。
——王维《少年行四首·其二》
5、人非木石皆有情,不如不遇倾城色。
——白居易《李夫人》
6、桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。
——黄庭坚《寄黄几复》
7、小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
——陆游《临安春雨初霁》
8、我见青山多妩媚,料青山见我应如是。
——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》
9、最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树。
——王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
10、庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如盖矣。
——归有光《项脊轩志》
11、笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
——苏轼《蝶恋花·春景》
12、欲买桂花同载酒,终不似,少年游。
——刘过《唐多令·芦叶满汀洲》
13、当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。
——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
14、共眠一舸听秋雨,小簟轻衾各自寒。
——朱彝尊《桂殿秋·思往事》
15、今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
16、一愿郎君千岁,二愿妾身常健,三愿如同梁上燕,岁岁长相见。
——冯延巳《长命女·春日宴》
17、世间无限丹青手,一片伤心画不成。
——高蟾《金陵晚望》
18、晓看天色暮看云,行也思君,坐也思君。
——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
19、自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。
——秦观《浣溪沙 · 漠漠轻寒上小楼》
20、买花载酒长安市,又争似、家山见桃李。
——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》
21、无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。
——晏殊《浣溪沙 · 一曲新词酒一杯》
22、浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。
——宋祁《玉楼春·春景》
23、此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
24、欲将心事付瑶琴。知音少,弦断有谁听。
——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》
25、我是清都山水郎,天教分付与疏狂。
——朱敦儒《鹧鸪天 · 西都作》
26、还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。
——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
27、无物结同心,烟花不堪剪。
——李贺《苏小小墓》
28、云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
——李白《清平调·其一》
29、尘世难逢开口笑,菊花须插满头归。
——杜牧《九日齐山登高》
30、沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
——张先《天仙子 · 时为嘉禾小倅,以病眠不赴府会》
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
(清)纳兰性德
盼银河迢递,惊入夜,转清商。乍西园蝴蝶,轻翻麝粉,暗惹蜂黄。炎凉。等闲瞥眼,甚丝丝、点点搅柔肠。应是登临送客,别离滋味重尝。
疑将。水墨画疏窗,孤影淡潇湘。倩一叶高梧,半条残烛、做尽商量。荷裳。被风暗剪,问今宵、谁与盖鸳鸯。从此羁愁万叠,梦回分付啼螀。
注释:
1.木兰花慢:词牌名。原为唐教坊曲。《金奁集》入“林钟商调”,五十五字,前后片各三仄韵,不同部换叶。
2.梁汾:顾贞观(1637一1714年),又名华文,字华峰,一作华封,号梁汾,江苏无锡人。清康熙十五年(1676年)与纳兰性德相识,从此交契,直至纳兰性德病殁。
3.迢递(tiáo dì):高远貌。
4.清商:古代五音之一,即商音,其调悲凉凄切。此处借指入夜后的秋雨之声。
5.西园:本为园林名,后亦泛指园林。
6.麝(shè)粉:香粉,代指蝴蝶翅膀。
7.蜂黄:本指妇女涂额之黄色妆饰,此处代指蜜蜂。
8.疑将:仿佛、类似。将,助词。唐王勃《郊园即事》:“断山疑画障,悬溜泄鸣琴。”
9.炎凉:是暖是寒。炎:热。凉:冷。
10.水墨:浅黑色,常形容或借指烟云。疏窗:雕刻有花纹图案的窗户。
11.潇湘:本指湘江,或指潇水、湘水,此处代指竹子。
12.倩:倚近、靠近。
13.商量:斟酌、思考之意。洪咨夔《念奴娇·老人用僧仲殊韵咏荷花横披谨和》:“香山老矣,正商量不下,去留蛮素。”
14.荷裳(hé cháng):用荷叶做衣服,这里指荷叶。
15.羁愁:旅人的愁思。万叠,形容愁情的深厚浓重。
16.螿(jiāng):即寒蝉,蝉的一种,比较小,墨色,有黄绿色的斑点,秋天出来鸣叫。
鉴赏:
词的上片,词人开门见山地表述了他与好友聚少离多的现实,所以分别的时候二人愈加地难分难舍。“盼银河迢递,惊入夜,转清商。”一个“盼”字,写出了容若与友人的期待。只可恨“天有不测风云”, “惊入夜,转清商”,一场突如其来的秋雨随风而至,一个“惊”字,语意突转,尽显出乎预料之意。“盼”与“惊”形成鲜明的对比,词的感情也由美好的期盼陡然直降,成了失落。“乍西园蝴蝶,轻翻麝粉,暗惹蜂黄。”这场雨来得真的是太突然了,连院子里的蝴蝶都没有准备好,吓得四处翻飞,扑棱着翅膀,鳞粉也飘落下来。一不小心,又惊到了无辜的小蜜蜂。这样一来,园中蜂飞蝶舞,一片慌乱景象。这个气候真是变化无常,明明之前还是晴朗温暖,一瞬间就变得风雨交加、阵阵凉寒。这雨浙渐沥沥的,连绵不绝下个不停,而且点点滴滴,敲打着心房,缠绵着柔肠。“甚丝丝、点点搅柔肠”,夜雨愁人,上天看到世间的悲苦,流下眼泪,化作雨水,洒落在人间。如果说之前容若还在隐忍着离别的伤心,这一句开始感情便出现了波澜。“应是登临送客,别离滋味重尝。”是送友远行,再一次尝到了离别的滋味,再一次忍受相思之苦。一个“重”字真是尽显无奈与怨恨。
到了下片,词人笔锋一转,开始嘱咐好友要努力加餐饭,在桂花飘香的时节要如约归来。“水墨画疏窗,孤影淡潇湘”意境很是空淡疏缈。潇湘和下片开头“疑将”连在一起看,秋夜雨洒落在疏窗上,那雨痕仿佛是屏风上画出的潇湘夜雨图。“潇湘”二字本就是离愁别恨的代名词,在这里无非是纳兰心事的一种寄托。“倩一叶高梧,半条残烛,做尽商量”,这句子纳兰说得婉转,窗外夜雨梧桐、屋内泣泪残烛,怎不让人伤神。因此纳兰说,能否请梧桐和灯烛细做掂量,莫要此时再添人愁绪。“荷裳一被风暗剪,问今宵谁与盖鸳鸯”,已至秋天,荷塘自然也是一片萧索,此情此景,像极了李商隐那首《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》里的句子:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”到了“从此羁愁万迭,梦回分付啼萤”,纳兰终于将“送别”二字明写在了词面上,“雨夜”“寒蝉”渲染了离别的气氛,离别后,愁惰万叠,只恨造化弄人。词人把这样的话放在词末,惜别离愁之意溢于言表。
全篇都围绕着“立秋”和“夜雨”展开,从景物着手,用景物烘托,营造离别的氛围,悲凉凄切之情更为细密深透。
(清)纳兰性德
盼银河迢递,惊入夜,转清商。乍西园蝴蝶,轻翻麝粉,暗惹蜂黄。炎凉。等闲瞥眼,甚丝丝、点点搅柔肠。应是登临送客,别离滋味重尝。
疑将。水墨画疏窗,孤影淡潇湘。倩一叶高梧,半条残烛、做尽商量。荷裳。被风暗剪,问今宵、谁与盖鸳鸯。从此羁愁万叠,梦回分付啼螀。
注释:
1.木兰花慢:词牌名。原为唐教坊曲。《金奁集》入“林钟商调”,五十五字,前后片各三仄韵,不同部换叶。
2.梁汾:顾贞观(1637一1714年),又名华文,字华峰,一作华封,号梁汾,江苏无锡人。清康熙十五年(1676年)与纳兰性德相识,从此交契,直至纳兰性德病殁。
3.迢递(tiáo dì):高远貌。
4.清商:古代五音之一,即商音,其调悲凉凄切。此处借指入夜后的秋雨之声。
5.西园:本为园林名,后亦泛指园林。
6.麝(shè)粉:香粉,代指蝴蝶翅膀。
7.蜂黄:本指妇女涂额之黄色妆饰,此处代指蜜蜂。
8.疑将:仿佛、类似。将,助词。唐王勃《郊园即事》:“断山疑画障,悬溜泄鸣琴。”
9.炎凉:是暖是寒。炎:热。凉:冷。
10.水墨:浅黑色,常形容或借指烟云。疏窗:雕刻有花纹图案的窗户。
11.潇湘:本指湘江,或指潇水、湘水,此处代指竹子。
12.倩:倚近、靠近。
13.商量:斟酌、思考之意。洪咨夔《念奴娇·老人用僧仲殊韵咏荷花横披谨和》:“香山老矣,正商量不下,去留蛮素。”
14.荷裳(hé cháng):用荷叶做衣服,这里指荷叶。
15.羁愁:旅人的愁思。万叠,形容愁情的深厚浓重。
16.螿(jiāng):即寒蝉,蝉的一种,比较小,墨色,有黄绿色的斑点,秋天出来鸣叫。
鉴赏:
词的上片,词人开门见山地表述了他与好友聚少离多的现实,所以分别的时候二人愈加地难分难舍。“盼银河迢递,惊入夜,转清商。”一个“盼”字,写出了容若与友人的期待。只可恨“天有不测风云”, “惊入夜,转清商”,一场突如其来的秋雨随风而至,一个“惊”字,语意突转,尽显出乎预料之意。“盼”与“惊”形成鲜明的对比,词的感情也由美好的期盼陡然直降,成了失落。“乍西园蝴蝶,轻翻麝粉,暗惹蜂黄。”这场雨来得真的是太突然了,连院子里的蝴蝶都没有准备好,吓得四处翻飞,扑棱着翅膀,鳞粉也飘落下来。一不小心,又惊到了无辜的小蜜蜂。这样一来,园中蜂飞蝶舞,一片慌乱景象。这个气候真是变化无常,明明之前还是晴朗温暖,一瞬间就变得风雨交加、阵阵凉寒。这雨浙渐沥沥的,连绵不绝下个不停,而且点点滴滴,敲打着心房,缠绵着柔肠。“甚丝丝、点点搅柔肠”,夜雨愁人,上天看到世间的悲苦,流下眼泪,化作雨水,洒落在人间。如果说之前容若还在隐忍着离别的伤心,这一句开始感情便出现了波澜。“应是登临送客,别离滋味重尝。”是送友远行,再一次尝到了离别的滋味,再一次忍受相思之苦。一个“重”字真是尽显无奈与怨恨。
到了下片,词人笔锋一转,开始嘱咐好友要努力加餐饭,在桂花飘香的时节要如约归来。“水墨画疏窗,孤影淡潇湘”意境很是空淡疏缈。潇湘和下片开头“疑将”连在一起看,秋夜雨洒落在疏窗上,那雨痕仿佛是屏风上画出的潇湘夜雨图。“潇湘”二字本就是离愁别恨的代名词,在这里无非是纳兰心事的一种寄托。“倩一叶高梧,半条残烛,做尽商量”,这句子纳兰说得婉转,窗外夜雨梧桐、屋内泣泪残烛,怎不让人伤神。因此纳兰说,能否请梧桐和灯烛细做掂量,莫要此时再添人愁绪。“荷裳一被风暗剪,问今宵谁与盖鸳鸯”,已至秋天,荷塘自然也是一片萧索,此情此景,像极了李商隐那首《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》里的句子:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”到了“从此羁愁万迭,梦回分付啼萤”,纳兰终于将“送别”二字明写在了词面上,“雨夜”“寒蝉”渲染了离别的气氛,离别后,愁惰万叠,只恨造化弄人。词人把这样的话放在词末,惜别离愁之意溢于言表。
全篇都围绕着“立秋”和“夜雨”展开,从景物着手,用景物烘托,营造离别的氛围,悲凉凄切之情更为细密深透。
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