“如果爱和痛苦相关，那么我要纠正我的措辞。那不单单是喜欢。”
说是要狠狠避雷校园暗恋文的我，还是为我们漓漓和晏同学哭得泪流满面
绝佳的文笔可以拯救所有俗套的剧情，盒子老师很成功。很对我胃口的文艺风……
以及，主角人设在模板化里多了很多独特，不一样的，很戳我的点，包括很多相处时的细节
是个很喜欢在书里看到“书”和“歌”的人，不管是我从来没有听说过的英文歌，还是我很熟悉的太宰治。俗人喜欢这些，我是个俗人……
意象用的很适配，虽然在不久之前和一个三流作家朋友批判过所谓“意象”的局限性和个人性，我还是想这么说……哦，还有，我和朋友以前写东西的时候都喜欢用的排比，好久没见了，很怀念。
希望漓漓和晏同学永远幸福……他们的相识相爱或许是个小概率事件，那句“好久不见”更是。但他们足够虔诚，嗯，值得
吻上盒子老师，我应该又要狂补她的文了，本来还想存一些的，但是太多了，就简单留这两张吧……
说是要狠狠避雷校园暗恋文的我，还是为我们漓漓和晏同学哭得泪流满面
绝佳的文笔可以拯救所有俗套的剧情，盒子老师很成功。很对我胃口的文艺风……
以及，主角人设在模板化里多了很多独特，不一样的，很戳我的点，包括很多相处时的细节
是个很喜欢在书里看到“书”和“歌”的人，不管是我从来没有听说过的英文歌，还是我很熟悉的太宰治。俗人喜欢这些，我是个俗人……
意象用的很适配，虽然在不久之前和一个三流作家朋友批判过所谓“意象”的局限性和个人性，我还是想这么说……哦，还有，我和朋友以前写东西的时候都喜欢用的排比，好久没见了，很怀念。
希望漓漓和晏同学永远幸福……他们的相识相爱或许是个小概率事件，那句“好久不见”更是。但他们足够虔诚，嗯，值得
吻上盒子老师，我应该又要狂补她的文了，本来还想存一些的，但是太多了，就简单留这两张吧……
（路过的宝子帮忙踢踢～(￣▽￣～)~）
《背影》是现代作家朱自清(1898-1948)于1925年所写的一篇回忆性散文。
这篇散文叙述的是作者离开南京到北京大学，父亲送他到浦口火车站，照料他上车，并替他买橘子的情形。在作者脑海里印象最深刻的是他父亲替他们买橘子时在月台爬上攀下时的背影。作者用朴素的文字，把父亲对儿女的爱，表达得深刻细腻，真挚感动，从平凡的事件中，呈现出父亲的关怀和爱护。
我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖父母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说:“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子家中光景很是惨澹，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京以来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我再三劝他不必去，他只说:“不要紧，他们去不好！”
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多，得向脚夫行些小费才可进去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真的聪明过分，总觉他说的话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲了定价钱，就送我上车。他给我拣定了靠车门我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉，又嘱托茶房好好照应我，我心里暗笑他的迂，他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？我现在想想，我那时真是太聪明了#北大回应网传破格录取郭有才#
《背影》是现代作家朱自清(1898-1948)于1925年所写的一篇回忆性散文。
这篇散文叙述的是作者离开南京到北京大学，父亲送他到浦口火车站，照料他上车，并替他买橘子的情形。在作者脑海里印象最深刻的是他父亲替他们买橘子时在月台爬上攀下时的背影。作者用朴素的文字，把父亲对儿女的爱，表达得深刻细腻，真挚感动，从平凡的事件中，呈现出父亲的关怀和爱护。
我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖父母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说:“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子家中光景很是惨澹，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京以来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我再三劝他不必去，他只说:“不要紧，他们去不好！”
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多，得向脚夫行些小费才可进去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真的聪明过分，总觉他说的话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲了定价钱，就送我上车。他给我拣定了靠车门我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉，又嘱托茶房好好照应我，我心里暗笑他的迂，他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？我现在想想，我那时真是太聪明了#北大回应网传破格录取郭有才#
因为昨晚搞到太晚而因此迟到的repo：
音乐剧《人间失格》，因为剧圈风评上佳一直在我的dream清单上。
整场下来时间非常长，加上中场休息三个半小时了。看完还是很震撼的，是一部很优秀的中国原创。对这部剧各种方面的感想很多，也有一些对改编的不满意（在最后！！！），在这里记下我的碎碎念吧：
原著小说《人间失格》这部作品，主角大庭叶藏的困苦迷失背后，是作者太宰治本人的灵魂自白。多年前看印象深刻的大概是他那些第一人称视角的心理分析，细腻大胆又矛盾。
这部剧做的改编还是比较巧妙的，上半场是书中叶藏的视角，讲述他的堕落人生与痛苦内心，太宰治作为神秘人游离其中。上半场最后的高潮，叶藏终于在与恒子的悲剧中觉悟自己“被创造”的真相。
下半场双线并行，叶藏试图挣脱“造物主”的塑造；太宰挣扎在现实的不堪堕落中，同时也苦苦地追寻他笔下的叶藏。两相对照，叶藏与太宰的现实经历既有映射又决然不同。最终，叶藏进入太宰的内心，故事以两人达成理解、宽恕与接受作结。叶藏与太宰，一体两面，各自书写自己的“失格”人生，共同完成了《人间失格》这部作品。
白举纲的太宰治，上半场台词差评，开场曲有点跑，而且表演状态总觉得不太贴。下半场状态起来了，好了非常多（可能也是因为上半场从叶藏视角太宰本来就一直在乱入）。
然后刘令飞的叶藏，就是说太牛啦！ 角色感太好了，而且自然没有一点痕迹，有一大段醉酒的台词表演我愿评价为“生活化地忘我疯癫”，非常显功力。唱段也没有一个拉胯，技术上挥洒自如，而且他是真的能通过演唱塑造人物的国内顶级音乐剧演员，从表演到声线变化都非常贴剧里的叶藏的人物特质，那种自闭脆弱但又坚韧的感觉很涩很带感（是剧情自己暗示的与本人思想无关！）。本来买的周五的票，开演前一周因为考试安排临时换到周六，结果飞的叶藏真的很惊喜，自我感觉还挺庆幸的。
女演员们也很棒，恒子和祝子唱演都很稳，另外再夸一下印象比较深刻的大哥。
视听效果方面，布景编舞和场面调度就不用说了，音乐这块唱段设计很不错，张力很强，临场震撼十足，夸夸现场乐队！词作好棒曲子也好听好想有音源单曲循环（我在做梦）。
对剧情不满意的点主要在于，太执着于“洗白”叶藏，导致偏离了原作的精神：剧情规避了许多叶藏的重大道德问题，把矛盾转嫁给外部力量去push。但叶藏其实就是个悲哀的烂人啊，懦弱自私放荡，是太宰笔下“失格”的人生的写照，是太宰揭露的真实，是他对自我的剖析自嘲，也是他对人世间的讽刺。
剧中太宰治有一段自白，大概是说其他作家写强大，写高尚，写不存在的完美，写超越现实的光明，但他写真实，写烂人，写无赖，写懦夫，写胆小鬼，写放荡无耻……可惜剧中塑造的叶藏形象并没有体现这一点。“无赖派”作家毫不顾忌地写个人的阴郁与病态，剖析自我灵魂里隐秘的滑坡与堕落，称之为“勇气”也未尝不可。悲剧本不需要完美受害人，不需要善恶对立，悲剧的主角可以是烂人，是无赖，这样才真实不是吗？编剧这样做，又何尝不是成为了太宰治台词中的“试图粉饰、自我美化”之流呢……
音乐剧《人间失格》，因为剧圈风评上佳一直在我的dream清单上。
整场下来时间非常长，加上中场休息三个半小时了。看完还是很震撼的，是一部很优秀的中国原创。对这部剧各种方面的感想很多，也有一些对改编的不满意（在最后！！！），在这里记下我的碎碎念吧：
原著小说《人间失格》这部作品，主角大庭叶藏的困苦迷失背后，是作者太宰治本人的灵魂自白。多年前看印象深刻的大概是他那些第一人称视角的心理分析，细腻大胆又矛盾。
这部剧做的改编还是比较巧妙的，上半场是书中叶藏的视角，讲述他的堕落人生与痛苦内心，太宰治作为神秘人游离其中。上半场最后的高潮，叶藏终于在与恒子的悲剧中觉悟自己“被创造”的真相。
下半场双线并行，叶藏试图挣脱“造物主”的塑造；太宰挣扎在现实的不堪堕落中，同时也苦苦地追寻他笔下的叶藏。两相对照，叶藏与太宰的现实经历既有映射又决然不同。最终，叶藏进入太宰的内心，故事以两人达成理解、宽恕与接受作结。叶藏与太宰，一体两面，各自书写自己的“失格”人生，共同完成了《人间失格》这部作品。
白举纲的太宰治，上半场台词差评，开场曲有点跑，而且表演状态总觉得不太贴。下半场状态起来了，好了非常多（可能也是因为上半场从叶藏视角太宰本来就一直在乱入）。
然后刘令飞的叶藏，就是说太牛啦！ 角色感太好了，而且自然没有一点痕迹，有一大段醉酒的台词表演我愿评价为“生活化地忘我疯癫”，非常显功力。唱段也没有一个拉胯，技术上挥洒自如，而且他是真的能通过演唱塑造人物的国内顶级音乐剧演员，从表演到声线变化都非常贴剧里的叶藏的人物特质，那种自闭脆弱但又坚韧的感觉很涩很带感（是剧情自己暗示的与本人思想无关！）。本来买的周五的票，开演前一周因为考试安排临时换到周六，结果飞的叶藏真的很惊喜，自我感觉还挺庆幸的。
女演员们也很棒，恒子和祝子唱演都很稳，另外再夸一下印象比较深刻的大哥。
视听效果方面，布景编舞和场面调度就不用说了，音乐这块唱段设计很不错，张力很强，临场震撼十足，夸夸现场乐队！词作好棒曲子也好听好想有音源单曲循环（我在做梦）。
对剧情不满意的点主要在于，太执着于“洗白”叶藏，导致偏离了原作的精神：剧情规避了许多叶藏的重大道德问题，把矛盾转嫁给外部力量去push。但叶藏其实就是个悲哀的烂人啊，懦弱自私放荡，是太宰笔下“失格”的人生的写照，是太宰揭露的真实，是他对自我的剖析自嘲，也是他对人世间的讽刺。
剧中太宰治有一段自白，大概是说其他作家写强大，写高尚，写不存在的完美，写超越现实的光明，但他写真实，写烂人，写无赖，写懦夫，写胆小鬼，写放荡无耻……可惜剧中塑造的叶藏形象并没有体现这一点。“无赖派”作家毫不顾忌地写个人的阴郁与病态，剖析自我灵魂里隐秘的滑坡与堕落，称之为“勇气”也未尝不可。悲剧本不需要完美受害人，不需要善恶对立，悲剧的主角可以是烂人，是无赖，这样才真实不是吗？编剧这样做，又何尝不是成为了太宰治台词中的“试图粉饰、自我美化”之流呢……
✋热门推荐