“魔王束首”的魔王到底是个啥？三界群魔，修道路上绕不过的考验！
一、三界魔王，专扰修道之人
在我们熟知的《早晚课》里，八大神咒有：“魔王束首，侍卫我轩。”
这里的“魔”，指的便是三界群魔。
根据《度人经四注》记载：五方魔王“各领官属三万八千人，与六天同生也。主领三界，功等诸天，为鬼神之宗也。”
此处可见，魔王是与天地同生的，自天地开辟以来，即有群魔。
《玉清隐书》记载：“五帝魔王各带虎头鞶囊，领官属三万八千人，与天同生，常恼乱学人。不欲成道，又自矜与诸天上帝齐其圣功，后因龙汉开图，乃服于元始之化。”
这些群魔干什么呢？五帝魔王带领他们的兵将，专门扰乱学道之人，使他们不能得道。后来龙汉开图，元始说法，群魔束首，皈伏道化。那么皈依之后该学点好了吧？
“魔王之神，主常试学道之人正与不正。魔王恒作谣歌，以乱人心。心固者，王即保举，径升皇笳天中。”
皈依元始之后，还是做了老本行：阻碍修道之人。
不过，阻碍修道不是目的，准确的说是奉命考验修道之人。如果学道之人心正，不被群魔诱惑，那么魔王就保举，学道之人，飞升皇笳天中。
二、群魔伏化，护卫道法
在《道门科范大全》中，经常提到“命魔”一语。《道门定制》中，修斋行道，也提到“持命魔密咒”。足见，古之斋法，多有命魔一项。命是命令的意思。命魔，就是命令群魔，为什么要命魔呢？
清都法师张万福曰：天尊未说经之前，诸天三界魔王为万鬼之宗，行威纵毒，残害生人。天尊说经之后，群魔伏化，卫道护法，匡御众魔，保试修真之人，方入仙品。所以云：敢有干试，拒遏上真，金鉽前戮，巨天后刑。
又云：大勋魔王，保举上仙，道备克得，游行三界，升入金门。
又云：束送妖魔精，斩馘六鬼锋是也。所以命魔者，命诸天魔王，保举斋功，察制妖鬼。
《步虚经》云：魔王敬受事，故能朝诸天。天魔并敬护，世世受大福。散花陈我愿，握节征魔王是也。
元始天尊未说法之前，诸天魔王，危害人间。天尊说法以后，群魔伏化，护卫道法，保护修真之人。
命魔，就是命诸天魔王，保举修斋功德，察制妖鬼，不得扰乱坛场。有点类似于现在道场里的召将。魔王的作用，就是维持坛场秩序。
三、命魔的消失
命魔是斋醮科仪当中常行的一个环节，很多仪范里都有。一般与礼方、忏悔一起进行。一般修斋，立幕的时候，也要设“命魔仗幡大帅”的神位。高功存思的时候，需要存思“领仙玉郎 ，冠飞玄玉冠，衣九色龙文虎衣，执命魔灵旛，立左。”
命魔除了有专门的命魔灵幡之外，还有咒语。
根据《道门通教必用集》云：“命魔。法师于鬼门上，望西而立。都讲于天门上，望东而立，唱各思九色圆象、咽液命魔密咒。自高功而下，各各存思。”
命魔的时候，高功法师于鬼门上，都讲于天门上。面东而立，咽液密咒命魔。道经中记载了命魔的相关咒语，还有命魔符。
简寂陆天师曰：“道以斋为先，斋以经为首。修斋礼请，以精思为先；奉经威仪，以静念为本。本不正，则威仪失序，不合经典，岂能感通玄圣？”古之科范，多宗《度人经》。所谓“道以斋为先，斋以经为首。”斋仪是根据经文而来的，是经文的运用。譬如命魔，就是根据《度人经》来的。
可是目前我们所行的科仪之中，已经很少有看到命魔，一般都是以“召将”代替之。召将，就是召请天兵天将，邓、辛、张、陶、王、马、殷、关诸位元帅。以护卫坛场。关于三界群魔，也只在咒语中偶尔会提到。
一、三界魔王，专扰修道之人
在我们熟知的《早晚课》里，八大神咒有：“魔王束首，侍卫我轩。”
这里的“魔”，指的便是三界群魔。
根据《度人经四注》记载：五方魔王“各领官属三万八千人，与六天同生也。主领三界，功等诸天，为鬼神之宗也。”
此处可见，魔王是与天地同生的，自天地开辟以来，即有群魔。
《玉清隐书》记载：“五帝魔王各带虎头鞶囊，领官属三万八千人，与天同生，常恼乱学人。不欲成道，又自矜与诸天上帝齐其圣功，后因龙汉开图，乃服于元始之化。”
这些群魔干什么呢？五帝魔王带领他们的兵将，专门扰乱学道之人，使他们不能得道。后来龙汉开图，元始说法，群魔束首，皈伏道化。那么皈依之后该学点好了吧？
“魔王之神，主常试学道之人正与不正。魔王恒作谣歌，以乱人心。心固者，王即保举，径升皇笳天中。”
皈依元始之后，还是做了老本行：阻碍修道之人。
不过，阻碍修道不是目的，准确的说是奉命考验修道之人。如果学道之人心正，不被群魔诱惑，那么魔王就保举，学道之人，飞升皇笳天中。
二、群魔伏化，护卫道法
在《道门科范大全》中，经常提到“命魔”一语。《道门定制》中，修斋行道，也提到“持命魔密咒”。足见，古之斋法，多有命魔一项。命是命令的意思。命魔，就是命令群魔，为什么要命魔呢？
清都法师张万福曰：天尊未说经之前，诸天三界魔王为万鬼之宗，行威纵毒，残害生人。天尊说经之后，群魔伏化，卫道护法，匡御众魔，保试修真之人，方入仙品。所以云：敢有干试，拒遏上真，金鉽前戮，巨天后刑。
又云：大勋魔王，保举上仙，道备克得，游行三界，升入金门。
又云：束送妖魔精，斩馘六鬼锋是也。所以命魔者，命诸天魔王，保举斋功，察制妖鬼。
《步虚经》云：魔王敬受事，故能朝诸天。天魔并敬护，世世受大福。散花陈我愿，握节征魔王是也。
元始天尊未说法之前，诸天魔王，危害人间。天尊说法以后，群魔伏化，护卫道法，保护修真之人。
命魔，就是命诸天魔王，保举修斋功德，察制妖鬼，不得扰乱坛场。有点类似于现在道场里的召将。魔王的作用，就是维持坛场秩序。
三、命魔的消失
命魔是斋醮科仪当中常行的一个环节，很多仪范里都有。一般与礼方、忏悔一起进行。一般修斋，立幕的时候，也要设“命魔仗幡大帅”的神位。高功存思的时候，需要存思“领仙玉郎 ，冠飞玄玉冠，衣九色龙文虎衣，执命魔灵旛，立左。”
命魔除了有专门的命魔灵幡之外，还有咒语。
根据《道门通教必用集》云：“命魔。法师于鬼门上，望西而立。都讲于天门上，望东而立，唱各思九色圆象、咽液命魔密咒。自高功而下，各各存思。”
命魔的时候，高功法师于鬼门上，都讲于天门上。面东而立，咽液密咒命魔。道经中记载了命魔的相关咒语，还有命魔符。
简寂陆天师曰：“道以斋为先，斋以经为首。修斋礼请，以精思为先；奉经威仪，以静念为本。本不正，则威仪失序，不合经典，岂能感通玄圣？”古之科范，多宗《度人经》。所谓“道以斋为先，斋以经为首。”斋仪是根据经文而来的，是经文的运用。譬如命魔，就是根据《度人经》来的。
可是目前我们所行的科仪之中，已经很少有看到命魔，一般都是以“召将”代替之。召将，就是召请天兵天将，邓、辛、张、陶、王、马、殷、关诸位元帅。以护卫坛场。关于三界群魔，也只在咒语中偶尔会提到。
说53度是目前酱酒市场的黄金度数，这个我们认可，但硬要说53度是酱酒的一个科学奇迹或者最佳度数，我们始终认为“这是一个很拙劣的谣言和骗局”。
这个谣言就起源于那个段子，说什么：制作酱酒的时候，用53.94ml的酒精，加上49.83ml的水，它们加起来原本是103.77ml，但是充分混合后，居然不是103.77ml，而是刚刚好的100ml。
很多人一听就觉得太神奇了，然后就被带了节奏，坚定不移的认为：53°是一个神奇的度数。
但其实根本就不能以此得出53°有什么神奇，换个思路你就好理解了：很简单，如果是刚好100ml的酒，那不仅仅是53°时，酒精和水原本的体积加起来会超过100ml，实际上任何度数，像43度的茅台，还有以前的54度茅台、55度茅台，如果只取100ml的话，你把酒精和水分开，就会发现体积相加都是超过100ml的，这是因为任何两种不同的溶质只要能互溶，都会导致融合后的最终体积小于彼此相加的体积，因为它们会互相进入对方的间隙，简单来说就是有缝的地方，会彼此填充。
再换个思路：如果你左手拿纯酒精，右手拿水，然后往同一个量筒里面倒，倒到100ml的时候你就停，这个实验你可以多做几组，并且每次两边倒的比例不一样，最后你就会发现，量筒里的酒各种度数都有，但是呢，左边倒入的酒精和右边倒入的水，体积相加一定是超过100ml的。所以你看，上面说这个谣言是不是一戳就破。可是为什么那么多人会相信呢？
所谓谣言止于智者，大家喜欢53度的酱酒，这没错，但是被上面这样的谣言乱带节奏，属实不该。伴随着这个谣言的另外一个结论更扯，说什么酱酒在53度时，水分子和酒精分子缔合得最紧密，酒的口感最佳。但这个结论也是一个谣言和骗局，为什么这样说呢？
我们就拿酱酒的老大哥茅台来举例，抛开汉帝茅台这种一共就只出过10瓶的茅台天花板中的天花板不谈，现在公认的茅台大流通的天花板就是茅80，但是你们发现没，茅80在2013年前是53度，但是从2013年开始就调整为了52度。
如果53度是酱酒的最佳度数，会得到最佳的口感，那请问茅台为什么要做出如此反常不合理的举动，偏偏把自己大流通的天花板做成不是最佳口感？
单凭这一点灵魂拷问，是不是就可以直接说明53度根本就不是什么酱酒的最佳度数，大家以后就别信谣，更别传谣。
不过注意啦，虽然茅台把自己大流通的天花板茅80改为了52度，但是也不能就此说明是因为茅台发现了52度才是最佳的度数。其实最大的可能是，茅80整体的走量还是很少的，然后呢茅80的核心消费人群可能给茅台提过53度还是度数高了点，茅台那边觉得调整下度数，也不会影响基本盘，就听取了意见，然后就调整为了52度。但是最畅销的飞天茅台，大部分消费者已经根深蒂固的认定了53度是最佳的度数，所以哪怕有人也提过可以做到52度之类，但是茅台也不敢去调，怕万一市场不认怎么办。
所以，说白了，53度成为目前酱酒市场的一个黄金度数，纯粹就是一个市场行为，大概率是刚好在酱酒最火的时候，市面上流行的主流大单品都是这个度数，但由此就说“53度是酱酒的一个最佳度数，这个度数下会得到最佳口感”之类，那绝对是一个很拙劣的谣言和骗局，希望谣言能止于智者。
这个谣言就起源于那个段子，说什么：制作酱酒的时候，用53.94ml的酒精，加上49.83ml的水，它们加起来原本是103.77ml，但是充分混合后，居然不是103.77ml，而是刚刚好的100ml。
很多人一听就觉得太神奇了，然后就被带了节奏，坚定不移的认为：53°是一个神奇的度数。
但其实根本就不能以此得出53°有什么神奇，换个思路你就好理解了：很简单，如果是刚好100ml的酒，那不仅仅是53°时，酒精和水原本的体积加起来会超过100ml，实际上任何度数，像43度的茅台，还有以前的54度茅台、55度茅台，如果只取100ml的话，你把酒精和水分开，就会发现体积相加都是超过100ml的，这是因为任何两种不同的溶质只要能互溶，都会导致融合后的最终体积小于彼此相加的体积，因为它们会互相进入对方的间隙，简单来说就是有缝的地方，会彼此填充。
再换个思路：如果你左手拿纯酒精，右手拿水，然后往同一个量筒里面倒，倒到100ml的时候你就停，这个实验你可以多做几组，并且每次两边倒的比例不一样，最后你就会发现，量筒里的酒各种度数都有，但是呢，左边倒入的酒精和右边倒入的水，体积相加一定是超过100ml的。所以你看，上面说这个谣言是不是一戳就破。可是为什么那么多人会相信呢？
所谓谣言止于智者，大家喜欢53度的酱酒，这没错，但是被上面这样的谣言乱带节奏，属实不该。伴随着这个谣言的另外一个结论更扯，说什么酱酒在53度时，水分子和酒精分子缔合得最紧密，酒的口感最佳。但这个结论也是一个谣言和骗局，为什么这样说呢？
我们就拿酱酒的老大哥茅台来举例，抛开汉帝茅台这种一共就只出过10瓶的茅台天花板中的天花板不谈，现在公认的茅台大流通的天花板就是茅80，但是你们发现没，茅80在2013年前是53度，但是从2013年开始就调整为了52度。
如果53度是酱酒的最佳度数，会得到最佳的口感，那请问茅台为什么要做出如此反常不合理的举动，偏偏把自己大流通的天花板做成不是最佳口感？
单凭这一点灵魂拷问，是不是就可以直接说明53度根本就不是什么酱酒的最佳度数，大家以后就别信谣，更别传谣。
不过注意啦，虽然茅台把自己大流通的天花板茅80改为了52度，但是也不能就此说明是因为茅台发现了52度才是最佳的度数。其实最大的可能是，茅80整体的走量还是很少的，然后呢茅80的核心消费人群可能给茅台提过53度还是度数高了点，茅台那边觉得调整下度数，也不会影响基本盘，就听取了意见，然后就调整为了52度。但是最畅销的飞天茅台，大部分消费者已经根深蒂固的认定了53度是最佳的度数，所以哪怕有人也提过可以做到52度之类，但是茅台也不敢去调，怕万一市场不认怎么办。
所以，说白了，53度成为目前酱酒市场的一个黄金度数，纯粹就是一个市场行为，大概率是刚好在酱酒最火的时候，市面上流行的主流大单品都是这个度数，但由此就说“53度是酱酒的一个最佳度数，这个度数下会得到最佳口感”之类，那绝对是一个很拙劣的谣言和骗局，希望谣言能止于智者。
华语乐坛不能没有丁太升，就像西方不能失去耶路撒冷。
在丁太升最新一期的节目（报告：我是通过合法备案的网站观看搬运视频的），《五月天并没假唱，潘金莲从未偷情》里，依然旗帜鲜明地表达了他的立场。
在此之前，我也说过了，黑刀老师是个例外，因为他平等伤害华语乐坛在座的每一个人，所以如何评价他的评价，没有多大意义。
但这里他提到了潘金莲。恰好潘金莲，是我之前做了一些功课的命题。就跟大家聊聊潘金莲吧。
大概在两年前，我跟我的homie们在做一个歌手的专辑企划案。当时我们想到了一个topic：历史上的很多女性，被记载下来的时候，都用的是男性视角，俗称“男凝”。可是，如果我们试着把自己带入女性视角当中呢？我们会怎样看待这一份经历呢？
我们当时列了一些的女性角色。比如虞姬，虞兮虞兮奈若何，项羽垓下之围时，这是霸王给虞姬说的话。霸王这话是什么意思，是让虞姬自己去死啊，让虞姬不要落到敌人手上的意思啊。如果用虞姬的视角去看，写一首《一个叫虞姬的女人决定去死》，会是怎样的呢？
我们还聊到了柳如是。作为秦淮八艳之首，他的丈夫钱谦益，当清军远在天边，钱作为东林党魁，爱大明的先锋。甲申之变，八旗铁骑抵达南京，老钱怎么了呢？剃发，开城，跪族男孩，一连串动作如此丝滑。这时的柳如是“奋身欲沉池水中”，老钱不让她死，你怎么能比我更大丈夫呢？最后老钱降了大清，又因为黄毓祺反清案被捕入狱，柳如是再度营救老钱，老钱说“恸哭临江无孝子，从行赴难有贤妻”。这一路以来，柳如是自己是怎么想的呢？我能用柳如是的第一人称去写一首歌吗？这是怎样的一首作品呢？
包括潘金莲。
潘金莲的故事，史料并无记载。《水浒传》说：“武大郎，清河县人氏。”虽然现在的河北省清河县城武家那村，确实修有一个武植祠和武植墓。根据武家后人所说，武大郎原名就叫做武植，生于明朝永乐年间，自幼丧父，自幼好学，中年中进士，曾当过县令。据说武植有一位同窗，名叫黄堂，以前资助过武植，现在家道中落，千里迢迢来找当官的武植借钱。没想到武植一直忙于政事，没见上，于是老同学黄堂愤愤不平离去，就开始造黄谣，说武大郎五短身材，武大郎的媳妇潘氏（传是贝州知州的千金）跟虎扑绿行街里面的女主角一样荒淫无道——实际上黄堂回到家之后，发现武大郎早就把银两送到他家了，可这黄谣就造上了，被施耐庵听了去了，写进了《水浒传》。
以上内容出自武氏后人修的祠堂，其中的碑文所写：“然悠悠岁月，历历沧桑，名节无端诋毁，古墓横遭数劫，令良士贤妇饮恨九泉，痛惜斯哉。”但我觉得也是一家之词，不然怎么给人起黄堂（荒唐）这样的谐音梗，跟曹雪芹起名字风格一样的。在明朝嘉靖二十九年开始，《清河县志》首次修志以来，先后7次重修，都没有关于武大郎和潘金莲的记载。施耐庵如何创作《水浒传》，以及包括《金瓶梅》里对《水浒传》的发展，专家们有很多的考据，也不是这篇微博想要说的。当时我们想到潘金莲的时候，其实也还是跟虞姬、柳如是一样所提到的问题：
如果我们用第一人称视角带入潘金莲，会是如何？
按照《水浒传》的说法，潘金莲下嫁武大郎，是因为倔强地不远顺从男主人，跑去跟正房告状，结果由此被强行嫁给了武大。即：“那清河县里，有一个大户人家，有个使女，娘家性潘，小名唤做金莲；年方二十余岁，颇有些颜色。因为那个大户要缠她，这女使只是去告主人婆，意下不肯依从。那个大户以此恨记于心，却倒陪些房奁，不要武大一文钱，白白地嫁与他。”
这段的开头，有读者会记得吗？宝玉直接让袭人从了，倘若袭人不从呢？袭人不从，是否王夫人就把他打法成潘金莲了呢？潘金莲的做法，不是一个女性主义的觉醒者吗？
在施耐庵笔下，潘金莲后来的故事里，她爱慕武松而不得，在王婆的撺掇下，划入了自己的悲剧。可是，如果杀人越货的李逵武松是绿林好汉，那被现实所迫、放着袭人不做而要跟着武大的潘金莲，为什么就是荒淫呢？
我后来在找资料的时候，看到了一句话：为什么潘金莲的故事如此具有吸引力？因为“潘金莲”是中国古代男性文人的某种欲望投射——害怕自己的妻子是“潘金莲”，却又想与其他“潘金莲”产生瓜葛。
并非我一个人这么想。阎连科在1998年出版了他的小说《金莲，你好》，讲了一个“现代潘金莲”的故事。他后来这么说到：
“同情是人类最通常的一种情感。人可以不需要同情，不需要怜悯，甚至拒绝同情、怜悯和理解，但是作为人不可以没有同情之心，没有怜悯之情，没有善待他人之意。而在这一点上，人们对待潘金莲，恰恰过分地铁石心肠，倘若潘金莲仍还活在世上，恐怕她身后的痰水会从衣下流淌，汇成一条白浓浓的溪流。”
“后来我又观察，中国的男性作家去写女性，尤其是我，基本上就写三个人物， 一个是女英雄，一个就是贤妻良母，第三个就是特别贱的女人......可能更多是在观念上对女性的理解是非常狭隘的。”
“你会慢慢觉得自己作为一个男作家，其实有巨大的局限性。 你会意识到这是不对的，应该老实承认自己对女性认识的狭隘和偏颇，没有塑造好丰富的女性，除了自己的笔力外，还是观念、男权或说是直男。”
这些话送给黑刀。我并不想去跟丁太升做任何的争辩。我就说到这里。
五月天有一首歌，叫做《爱情的模样》，是在他们发表第一张专辑之前，在角头的时候就已经完成的作品。这首歌不仅讲述另外一个世界的爱情观，在我看来更讲述了关于“爱”这件事情的同理心。在追逐五月天的这么多年里，如果你问我，最重要的是获得了什么。我想说，除了倔强和勇气之外，最重要的，是他们所教给我的：同理心和同情之心。哪怕在最愤怒的时刻，我也想考虑他人的感受。
让我们一起唱一遍：
你是誰 叫我狂戀 教我勇敢的挑戰全世界
在一樣的身體裡面 一樣有愛與被愛的感覺
我愛誰 已無所謂 沒有誰能將愛情劃界限
在一樣的身體裡面 謎樣的魔力卻是更強烈
————
这一次的清朗行动，到这里就结束了。黑刀已经是决赛圈选手了。五月天教给你的，是无论如何也要伸手拥抱这个世界。
完。
（晚点发装备）
在丁太升最新一期的节目（报告：我是通过合法备案的网站观看搬运视频的），《五月天并没假唱，潘金莲从未偷情》里，依然旗帜鲜明地表达了他的立场。
在此之前，我也说过了，黑刀老师是个例外，因为他平等伤害华语乐坛在座的每一个人，所以如何评价他的评价，没有多大意义。
但这里他提到了潘金莲。恰好潘金莲，是我之前做了一些功课的命题。就跟大家聊聊潘金莲吧。
大概在两年前，我跟我的homie们在做一个歌手的专辑企划案。当时我们想到了一个topic：历史上的很多女性，被记载下来的时候，都用的是男性视角，俗称“男凝”。可是，如果我们试着把自己带入女性视角当中呢？我们会怎样看待这一份经历呢？
我们当时列了一些的女性角色。比如虞姬，虞兮虞兮奈若何，项羽垓下之围时，这是霸王给虞姬说的话。霸王这话是什么意思，是让虞姬自己去死啊，让虞姬不要落到敌人手上的意思啊。如果用虞姬的视角去看，写一首《一个叫虞姬的女人决定去死》，会是怎样的呢？
我们还聊到了柳如是。作为秦淮八艳之首，他的丈夫钱谦益，当清军远在天边，钱作为东林党魁，爱大明的先锋。甲申之变，八旗铁骑抵达南京，老钱怎么了呢？剃发，开城，跪族男孩，一连串动作如此丝滑。这时的柳如是“奋身欲沉池水中”，老钱不让她死，你怎么能比我更大丈夫呢？最后老钱降了大清，又因为黄毓祺反清案被捕入狱，柳如是再度营救老钱，老钱说“恸哭临江无孝子，从行赴难有贤妻”。这一路以来，柳如是自己是怎么想的呢？我能用柳如是的第一人称去写一首歌吗？这是怎样的一首作品呢？
包括潘金莲。
潘金莲的故事，史料并无记载。《水浒传》说：“武大郎，清河县人氏。”虽然现在的河北省清河县城武家那村，确实修有一个武植祠和武植墓。根据武家后人所说，武大郎原名就叫做武植，生于明朝永乐年间，自幼丧父，自幼好学，中年中进士，曾当过县令。据说武植有一位同窗，名叫黄堂，以前资助过武植，现在家道中落，千里迢迢来找当官的武植借钱。没想到武植一直忙于政事，没见上，于是老同学黄堂愤愤不平离去，就开始造黄谣，说武大郎五短身材，武大郎的媳妇潘氏（传是贝州知州的千金）跟虎扑绿行街里面的女主角一样荒淫无道——实际上黄堂回到家之后，发现武大郎早就把银两送到他家了，可这黄谣就造上了，被施耐庵听了去了，写进了《水浒传》。
以上内容出自武氏后人修的祠堂，其中的碑文所写：“然悠悠岁月，历历沧桑，名节无端诋毁，古墓横遭数劫，令良士贤妇饮恨九泉，痛惜斯哉。”但我觉得也是一家之词，不然怎么给人起黄堂（荒唐）这样的谐音梗，跟曹雪芹起名字风格一样的。在明朝嘉靖二十九年开始，《清河县志》首次修志以来，先后7次重修，都没有关于武大郎和潘金莲的记载。施耐庵如何创作《水浒传》，以及包括《金瓶梅》里对《水浒传》的发展，专家们有很多的考据，也不是这篇微博想要说的。当时我们想到潘金莲的时候，其实也还是跟虞姬、柳如是一样所提到的问题：
如果我们用第一人称视角带入潘金莲，会是如何？
按照《水浒传》的说法，潘金莲下嫁武大郎，是因为倔强地不远顺从男主人，跑去跟正房告状，结果由此被强行嫁给了武大。即：“那清河县里，有一个大户人家，有个使女，娘家性潘，小名唤做金莲；年方二十余岁，颇有些颜色。因为那个大户要缠她，这女使只是去告主人婆，意下不肯依从。那个大户以此恨记于心，却倒陪些房奁，不要武大一文钱，白白地嫁与他。”
这段的开头，有读者会记得吗？宝玉直接让袭人从了，倘若袭人不从呢？袭人不从，是否王夫人就把他打法成潘金莲了呢？潘金莲的做法，不是一个女性主义的觉醒者吗？
在施耐庵笔下，潘金莲后来的故事里，她爱慕武松而不得，在王婆的撺掇下，划入了自己的悲剧。可是，如果杀人越货的李逵武松是绿林好汉，那被现实所迫、放着袭人不做而要跟着武大的潘金莲，为什么就是荒淫呢？
我后来在找资料的时候，看到了一句话：为什么潘金莲的故事如此具有吸引力？因为“潘金莲”是中国古代男性文人的某种欲望投射——害怕自己的妻子是“潘金莲”，却又想与其他“潘金莲”产生瓜葛。
并非我一个人这么想。阎连科在1998年出版了他的小说《金莲，你好》，讲了一个“现代潘金莲”的故事。他后来这么说到：
“同情是人类最通常的一种情感。人可以不需要同情，不需要怜悯，甚至拒绝同情、怜悯和理解，但是作为人不可以没有同情之心，没有怜悯之情，没有善待他人之意。而在这一点上，人们对待潘金莲，恰恰过分地铁石心肠，倘若潘金莲仍还活在世上，恐怕她身后的痰水会从衣下流淌，汇成一条白浓浓的溪流。”
“后来我又观察，中国的男性作家去写女性，尤其是我，基本上就写三个人物， 一个是女英雄，一个就是贤妻良母，第三个就是特别贱的女人......可能更多是在观念上对女性的理解是非常狭隘的。”
“你会慢慢觉得自己作为一个男作家，其实有巨大的局限性。 你会意识到这是不对的，应该老实承认自己对女性认识的狭隘和偏颇，没有塑造好丰富的女性，除了自己的笔力外，还是观念、男权或说是直男。”
这些话送给黑刀。我并不想去跟丁太升做任何的争辩。我就说到这里。
五月天有一首歌，叫做《爱情的模样》，是在他们发表第一张专辑之前，在角头的时候就已经完成的作品。这首歌不仅讲述另外一个世界的爱情观，在我看来更讲述了关于“爱”这件事情的同理心。在追逐五月天的这么多年里，如果你问我，最重要的是获得了什么。我想说，除了倔强和勇气之外，最重要的，是他们所教给我的：同理心和同情之心。哪怕在最愤怒的时刻，我也想考虑他人的感受。
让我们一起唱一遍：
你是誰 叫我狂戀 教我勇敢的挑戰全世界
在一樣的身體裡面 一樣有愛與被愛的感覺
我愛誰 已無所謂 沒有誰能將愛情劃界限
在一樣的身體裡面 謎樣的魔力卻是更強烈
————
这一次的清朗行动，到这里就结束了。黑刀已经是决赛圈选手了。五月天教给你的，是无论如何也要伸手拥抱这个世界。
完。
（晚点发装备）
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