贾樟柯的最新剧情长片《风流一代》入围了本届戛纳电影节的主竞赛单元。

这是他执导的电影第六次入围戛纳主竞赛单元，距离他上次凭《江湖儿女》入围已经过去六年了，而距离他第一次凭《任逍遥》入围已经过去二十二年了。

有意思的是，这次入围的《风流一代》拍摄周期长达二十二年，正好和贾樟柯与戛纳的缘分一样长。

只不过，《风流一代》是从2021年拍到2023年，而贾樟柯与戛纳的缘分则是从2002年《任逍遥》入围开始至今。

这种时间上的相似，绝不是什么简单的巧合，而是与贾樟柯的电影主题基本围绕着“时代/间与人”展开有很大的关系。

贾樟柯有句名言：“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。”

这是对他电影的极佳注解，这句话里面既有时代/间，又有人，还有它们之间的关系。

正是因为贾樟柯电影与中国改革开放时代变迁的这种贴合关系，他的电影也成了观察中国社会变化的一个重要窗口，对中国不甚了解的西方人需要这样的窗口，我们也需要这样的忠实记录者和艺术实践者。

今年第55届瑞士尼翁真实电影节向贾樟柯颁发了象征艺术成就的“荣誉大奖”，其评审卡洛·沙特里安在颁奖礼现场说的一段话颇能代表西方影评人对贾樟柯电影的态度：“我与贾樟柯年龄相仿，他的作品正好记录下与我同一时期、世界上另一个时空中发生的变化。世界上需要他这样记录时代变迁的导演。”

中国作为一个古老的东方文明国家，其改革开放要带领十几亿人口走向现代化，又是世界上第二大经济体，也是经济最为活跃的地区之一，备受世界瞩目。

这么大的变迁，确实需要一个绝佳的记录者，而电影是全世界共通的世界语言，贾樟柯恰好通晓这门世界语言，又对时代变迁有着浓厚的兴趣，他因此成了这个位置的最佳人选之一。

不过，贾樟柯的电影进入世界视野，还得从1998年的《小武》获得第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖和沃尔福冈·施多德奖开始算起，这和张艺谋也是首先被柏林电影节发掘相似。

2000年，贾樟柯第二部电影长片《站台》入围了当年的威尼斯国际电影节主竞赛单元，同样得了该届电影节的亚洲电影促进联盟奖。

至此，欧洲三大电影节，贾樟柯已经在两个电影节得了奖，接下来自然得向这三大电影节之首戛纳电影节冲击，2002年的第三部电影《任逍遥》顺利入围了第55届戛纳国际电影节主竞赛单元。

可以说前面属于预热，让贾樟柯电影顺利进入戛纳国际电影节选片人和评委的视野。

值得一提的是，也就是在2002年的同一年，张艺谋开始了他的商业大片之路，其第一部商业巨制《英雄》在这一年上映。

从此，张艺谋与戛纳交集越来越少，而戛纳也顺利地在中国找到了另一位接班人。比起张艺谋电影的历史寓言，贾樟柯电影更加贴合时代，更能找到解读改革时代中国社会变迁的钥匙。

也因此开启了贾樟柯一系列电影的戛纳主竞赛入围之旅。

不过，比起戛纳金棕榈奖，威尼斯金狮奖显然更容易获得。所以，2004年的《世界》和2006年的《三峡好人》，贾樟柯都是选送威尼斯国际电影节，两部都顺利入围主竞赛，《三峡好人》还获得当年的金狮奖。

再说一个小插曲。到2006年，张艺谋已经拍了三部商业大片了，分别是《英雄》《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》，而载誉归来的《三峡好人》正好和《满城尽带黄金甲》在国内同期上映，于是有了贾樟柯另一句名言：“我想看看在这样一个崇拜'黄金’的时代，有谁还关心‘好人’？”

获得了金狮奖后，贾樟柯开始一心一意把长片送往戛纳参赛。

2008年的《二十四城记》入围第61届戛纳国际电影节主竞赛单元。

2010年的《海上传奇》入围第63届戛纳国际电影节一种关注单元，成为首部入围该单元的中国纪录片。

2013年的《天注定》入围第66届戛纳国际电影节主竞赛单元，并获得最佳编剧奖。

2014年，贾樟柯担任第67届戛纳国际电影节主竞赛单元评委。

2015年的《山河故人》入围第68届戛纳国际电影节主竞赛单元，贾樟柯获得导演双周单元金马车奖，成为首位获此殊荣的华人导演。

金马车奖是戛纳2002年创设的终身成就奖，表彰“纯粹的电影天才”，奖项名字来源于法国电影宗师让-雷诺阿的杰作《金马车》。

2017年，戛纳国际电影节举办70周年庆典活动，全世界参与书写戛纳历史、由戛纳挖掘并陪伴戛纳继续前行的百余位电影人共同出席，中国导演贾樟柯是唯一到场庆祝的华人导演。

2018年《江湖儿女》入围第71届戛纳国际电影节主竞赛单元。

自2008年开始至2018年，十年时间里，贾樟柯连续五部长片入围戛纳，并且在2015年还得了戛纳电影节终身成就奖，于是在2018年有不少国内媒体称之为“戛纳亲儿子”“戛纳嫡系”。
虽然是戏称，也足见贾樟柯与戛纳的缘分之深。

2018年的《江湖儿女》虽然最终没有获得金棕榈奖，不过这部电影在戛纳上映后评价颇高，被一些媒体认为是贾樟柯的集大成之作。

现在看来，时隔六年后入围的、拍摄周期长达二十二年的《风流一代》更像是贾樟柯的集大成之作，而《江湖儿女》就豆瓣评分来看，在贾樟柯的作品序列中，评分并不算高。

当然，如果你完全不看重豆瓣评分，那另说。不过，豆瓣再不济，也是国内最值得参考的电影评分网站。

总结一下就会发现，贾樟柯电影长片的产出大体遵循了一定的时间节奏，从1998年的《小武》到2018的《江湖儿女》基本保持了每两年产出一部长片的节奏，除了两次例外，是三年。

这次的《风流一代》距离上部长片《一直游到海水变蓝》（2020）时隔了四年，原因众所周知。
这三次例外，基本跟现实的波动有关，而贾樟柯又是时代变迁的最佳观察者之一，他电影产出周期的波动与他的电影正好形成某种互文。

所以，此番《风流一代》入围戛纳主竞赛单元，自然意义非凡，既是贾樟柯与戛纳的二十二年缘分能不能结出一个金棕榈的问题，也是中国电影走向世界的又一次努力与尝试。

期待贾樟柯导演最终抱得金棕榈奖而归！
#贾樟柯##戛纳电影节#

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