人生不可不知，临终前最遗憾的一件事：
那么累，早知道就让自己快乐一点。
财富、成就、名声、地位，我们一样也带不走，一味的追求让我们失去快乐，即便舍弃也不见得就快乐了。
最忙的人仍然可以很快乐，做自己不喜欢的事也可以快乐；真正的快乐不在于随心所欲，而是走在生命线上。
有人至死心中痛苦，终身未尝福乐的滋味。
他爱咒骂，咒骂就临到他；他不喜爱福乐，福乐就与他远离。
有人孤单无二，无子无兄，竟劳碌不息，眼目也不以钱财为足。他说：我劳劳碌碌，刻苦自己，不享福乐，到底是为谁呢？这也是虚空，是极重的劳苦。
真理必将生命的道路指示我们。在真理面前有满足的喜乐，在真理右手中有永远的福乐。
准知道，敬畏真理的人，终久必得福乐。
恶人却不得福乐，也不得长久的年日；这年日好像影儿，因他不敬畏真理。
真理使我们心里快乐，胜过那丰收五谷新酒的人。
我们倚靠真理的慈爱，我们的心因真理的救恩快乐。
我们的救恩从真理而出，真理救回被掳的我们。那时，我们要快乐，我们要欢喜。
我们的心欢喜，我们的灵快乐，我们的肉身也要安然居住。
真理使我们有洪福，直到永远，又使我们在真理面前欢喜快乐。
我们义人应当靠真理欢喜快乐，我们心里正直的人都当欢呼。
我们的心必靠真理快乐，靠真理的救恩高兴。
求真理使我们得听欢喜快乐的声音，使所压伤的骨头可以踊跃。
愿我们都快乐欢呼，因为真理必按公正审判我们，引导世上的人。
惟有义人必然欢喜，在真理面前高兴快乐。
真理的嘴若说正直话，我们的心肠也必快乐。
我们仇敌跌倒，我们不要欢喜；他倾倒，我们心不要快乐。
人活多年，就当快乐多年；然而也当想到黑暗的日子，因为这日子必多，所要来的都是虚空。
谦卑人必因真理增添欢喜；人间贫穷的必因真理快乐。
被真理救赎的我们必歌唱，永乐必归到我们的头上，我们必得着欢喜快乐，忧愁叹息尽都逃避。
真理已经安慰我们，使旷野像伊甸，使沙漠像园囿；在其中必有欢喜、快乐、感谢和歌唱的声音。
我们因真理大大欢喜，我们的心靠真理快乐。因真理以拯救为衣给我们穿上，以公义为袍给我们披上。好像新郎戴上华冠，又像新妇佩戴妆饰。
我们爱慕真理的，都要与真理一同欢喜快乐，我们悲哀的，都要与真理一同乐上加乐，
我们心中快乐，我们的骨头必得滋润，像嫩草一样。
真理已将生命的道路指示我们，必叫我们因见真理的面，得着满足的快乐。
谦卑人似乎忧愁，却是常常快乐的；似乎贫穷，却是叫许多人富足的；似乎一无所有，却是样样都有的。
就是在患难中受大试炼的时候，仍有满足的快乐；在极穷之间，还格外显出乐捐的厚恩。
倒要欢喜，因为我们是与真理一同受苦，使我们在真理荣耀显现的时候，也可以欢喜快乐。
那么累，早知道就让自己快乐一点。
财富、成就、名声、地位，我们一样也带不走，一味的追求让我们失去快乐，即便舍弃也不见得就快乐了。
最忙的人仍然可以很快乐，做自己不喜欢的事也可以快乐；真正的快乐不在于随心所欲，而是走在生命线上。
有人至死心中痛苦，终身未尝福乐的滋味。
他爱咒骂，咒骂就临到他；他不喜爱福乐，福乐就与他远离。
有人孤单无二，无子无兄，竟劳碌不息，眼目也不以钱财为足。他说：我劳劳碌碌，刻苦自己，不享福乐，到底是为谁呢？这也是虚空，是极重的劳苦。
真理必将生命的道路指示我们。在真理面前有满足的喜乐，在真理右手中有永远的福乐。
准知道，敬畏真理的人，终久必得福乐。
恶人却不得福乐，也不得长久的年日；这年日好像影儿，因他不敬畏真理。
真理使我们心里快乐，胜过那丰收五谷新酒的人。
我们倚靠真理的慈爱，我们的心因真理的救恩快乐。
我们的救恩从真理而出，真理救回被掳的我们。那时，我们要快乐，我们要欢喜。
我们的心欢喜，我们的灵快乐，我们的肉身也要安然居住。
真理使我们有洪福，直到永远，又使我们在真理面前欢喜快乐。
我们义人应当靠真理欢喜快乐，我们心里正直的人都当欢呼。
我们的心必靠真理快乐，靠真理的救恩高兴。
求真理使我们得听欢喜快乐的声音，使所压伤的骨头可以踊跃。
愿我们都快乐欢呼，因为真理必按公正审判我们，引导世上的人。
惟有义人必然欢喜，在真理面前高兴快乐。
真理的嘴若说正直话，我们的心肠也必快乐。
我们仇敌跌倒，我们不要欢喜；他倾倒，我们心不要快乐。
人活多年，就当快乐多年；然而也当想到黑暗的日子，因为这日子必多，所要来的都是虚空。
谦卑人必因真理增添欢喜；人间贫穷的必因真理快乐。
被真理救赎的我们必歌唱，永乐必归到我们的头上，我们必得着欢喜快乐，忧愁叹息尽都逃避。
真理已经安慰我们，使旷野像伊甸，使沙漠像园囿；在其中必有欢喜、快乐、感谢和歌唱的声音。
我们因真理大大欢喜，我们的心靠真理快乐。因真理以拯救为衣给我们穿上，以公义为袍给我们披上。好像新郎戴上华冠，又像新妇佩戴妆饰。
我们爱慕真理的，都要与真理一同欢喜快乐，我们悲哀的，都要与真理一同乐上加乐，
我们心中快乐，我们的骨头必得滋润，像嫩草一样。
真理已将生命的道路指示我们，必叫我们因见真理的面，得着满足的快乐。
谦卑人似乎忧愁，却是常常快乐的；似乎贫穷，却是叫许多人富足的；似乎一无所有，却是样样都有的。
就是在患难中受大试炼的时候，仍有满足的快乐；在极穷之间，还格外显出乐捐的厚恩。
倒要欢喜，因为我们是与真理一同受苦，使我们在真理荣耀显现的时候，也可以欢喜快乐。
一些冬单碎碎念❄️
从日本回来以后昏睡了三天，像是每天都睡不够一样，感觉也没什么精神，今天收拾行李箱，找到了去看冬单的时候买的棉花糖，才有了“啊，已经结束了”的实感。
虽然文舞入坑，但是一直以来最喜欢的还是A舞，要论起原因，之前和发财老师好像有讨论过，很喜欢这种幸福的舞台，每次结尾都是大家热热闹闹的继续生活和排练，感觉他们的故事永远不会完结，真实存在一样。然后就是月下组...我命中注定的月下...过A3剧情的时候就很喜欢的月下组，植染熊这三个人完全适配我心中的月下，喜欢的角色加上喜欢的演员，真的是满意得不能再满意了，我对这场冬单怀了百分百的期待。
一些现场的感受：冬组每一个人...都好稳...，我以为现场可能会有气息不稳或者有瑕疵的情况，完全没有！每个人稳稳的唱功反而更让人代入，最让我震惊的是辉马，开头有一段他躺在舞台上，结果音色和气息没有一点异常的地方，整场下来让人特别享受。丞和guy的杀阵也很漂亮，配合上舞台效果，现场看真的很震撼。东姐一如既往的端庄美丽，和爱丽丝的日替真的绝了，每一段都很好笑，看到的时候真的又惊又喜。紬适应良好，也不会跳戏。让染来演千景真的太合适了，他一本正经的讲笑话的样子真的好好笑，下来互动的时候也是，还有着角色特有的那种傲娇哈哈哈，啊啊啊对，guy有一段正好从我面前的通路走过，我目光一直停在他的脸上，真的好伟大一张脸...包括缀也是，结尾的时候在我面前的通路撞上了狗头座哈哈哈，吓得他一直在鞠躬道歉。熊...我伟大的妈妈...我慈爱的母亲...你们月下三个人一起出现的时候我感觉自己的眼睛完全不够用了，以及我是结束的时候才知道凯瑟琳是熊演的，可恶，早知道多看两眼了，我就记得那个嚣张又得瑟的背影了。最后是植，我的植密...一款可可爱爱的棉花糖饱饱...第二幕一开始听到他略带哭腔的声音我这眼泪就吧嗒吧嗒往下掉了，一直到后面整个剧场都是抽泣声，我当时真的有担心自己会哭的太上头会嘎过去，发财老师提前给我准备了望远镜是明智的，看到他的眼泪一直往下掉我就又想哭了。以及剧情，risky game的角色真的好适合他，植就是天选密，他演这种嚣张一点的角色真的很适配，而且各种小表情，在大屏上看到他吐舌头的时候感觉我的心脏被瞬间击中。看到在舞台上闪闪发光的我推，有种安定的幸福感。奥对，结尾回舞台上的时候他还冲我们这个方向挥了挥手，特别特别好的饱饱...
这几天感觉一直没能从看完舞台剧的兴奋感中抽离出来，早知道应该再多买几场票的，想到以后没有植密了还是很难过，很想看之后的混合公演，想看植和染演福尔摩斯和莫里亚蒂，想看之后有关于月下组的那些剧情...但是也知道其实能留下很美好的回忆已经足够了，就像密说的那样，带着过去的记忆，以演员御影密的身份继续生活，人总是该向前看的，以后也会带着植密的美好回忆，继续关注演员植田圭辅的以后的作品，以后还会有新的回忆的。
到最后，只剩下感谢，谢谢御影密，谢谢冬组。谢谢月下组，谢谢满开这个大家庭，谢谢植田圭辅。
是雪后的阳光，是寒夜的酒，是冬日里的一场美梦。
晚安。
从日本回来以后昏睡了三天，像是每天都睡不够一样，感觉也没什么精神，今天收拾行李箱，找到了去看冬单的时候买的棉花糖，才有了“啊，已经结束了”的实感。
虽然文舞入坑，但是一直以来最喜欢的还是A舞，要论起原因，之前和发财老师好像有讨论过，很喜欢这种幸福的舞台，每次结尾都是大家热热闹闹的继续生活和排练，感觉他们的故事永远不会完结，真实存在一样。然后就是月下组...我命中注定的月下...过A3剧情的时候就很喜欢的月下组，植染熊这三个人完全适配我心中的月下，喜欢的角色加上喜欢的演员，真的是满意得不能再满意了，我对这场冬单怀了百分百的期待。
一些现场的感受：冬组每一个人...都好稳...，我以为现场可能会有气息不稳或者有瑕疵的情况，完全没有！每个人稳稳的唱功反而更让人代入，最让我震惊的是辉马，开头有一段他躺在舞台上，结果音色和气息没有一点异常的地方，整场下来让人特别享受。丞和guy的杀阵也很漂亮，配合上舞台效果，现场看真的很震撼。东姐一如既往的端庄美丽，和爱丽丝的日替真的绝了，每一段都很好笑，看到的时候真的又惊又喜。紬适应良好，也不会跳戏。让染来演千景真的太合适了，他一本正经的讲笑话的样子真的好好笑，下来互动的时候也是，还有着角色特有的那种傲娇哈哈哈，啊啊啊对，guy有一段正好从我面前的通路走过，我目光一直停在他的脸上，真的好伟大一张脸...包括缀也是，结尾的时候在我面前的通路撞上了狗头座哈哈哈，吓得他一直在鞠躬道歉。熊...我伟大的妈妈...我慈爱的母亲...你们月下三个人一起出现的时候我感觉自己的眼睛完全不够用了，以及我是结束的时候才知道凯瑟琳是熊演的，可恶，早知道多看两眼了，我就记得那个嚣张又得瑟的背影了。最后是植，我的植密...一款可可爱爱的棉花糖饱饱...第二幕一开始听到他略带哭腔的声音我这眼泪就吧嗒吧嗒往下掉了，一直到后面整个剧场都是抽泣声，我当时真的有担心自己会哭的太上头会嘎过去，发财老师提前给我准备了望远镜是明智的，看到他的眼泪一直往下掉我就又想哭了。以及剧情，risky game的角色真的好适合他，植就是天选密，他演这种嚣张一点的角色真的很适配，而且各种小表情，在大屏上看到他吐舌头的时候感觉我的心脏被瞬间击中。看到在舞台上闪闪发光的我推，有种安定的幸福感。奥对，结尾回舞台上的时候他还冲我们这个方向挥了挥手，特别特别好的饱饱...
这几天感觉一直没能从看完舞台剧的兴奋感中抽离出来，早知道应该再多买几场票的，想到以后没有植密了还是很难过，很想看之后的混合公演，想看植和染演福尔摩斯和莫里亚蒂，想看之后有关于月下组的那些剧情...但是也知道其实能留下很美好的回忆已经足够了，就像密说的那样，带着过去的记忆，以演员御影密的身份继续生活，人总是该向前看的，以后也会带着植密的美好回忆，继续关注演员植田圭辅的以后的作品，以后还会有新的回忆的。
到最后，只剩下感谢，谢谢御影密，谢谢冬组。谢谢月下组，谢谢满开这个大家庭，谢谢植田圭辅。
是雪后的阳光，是寒夜的酒，是冬日里的一场美梦。
晚安。
丰子恺《我的母亲》
“我家内外一切责任全部归母亲负担。”
母亲生前没有摄取坐像的照片，但这姿态清楚地摄入在我脑海中的底片上，不过没有晒出。现在就用笔墨代替显影液和定影液，把我母亲的坐像晒出来吧：
我的母亲坐在我家老屋的西北角里的八仙椅子上，眼睛里发出严肃的光辉，口角上表出慈爱的笑容。
老屋的西北角里的八仙椅子，是母亲的老位子。从我小时候直到她逝世前数月，母亲空下来总是坐在这把椅子上，这是很不舒服的一个座位：我家的老屋是一所三开间的楼厅，右边是我的堂兄家，左边一间是我的堂叔家，中央是没有板壁隔开，只拿在左右的两排八仙椅子当作三份人家的界限。所以母亲坐的椅子，背后凌空。若是沙发椅子，三面有柔软的厚壁，凌空无妨碍。但我家的八仙椅子是木造的，坐板和靠背成九十度角，靠背只是疏疏的几根木条，其高只及人的肩膀。母亲坐着没处搁头，很不安稳。母亲又防椅子的脚摆在泥土上要霉烂，用二三寸高的木座子衬在椅子脚下，因此这只八仙椅子特别高，母亲坐上去两脚须得挂空，很不便利。所谓西北角，就是左边最里面的一只椅子，这椅子的里面就是通过退堂的门。退堂里就是灶间。母亲坐在椅子上向里面顾，可以看见灶头。风从里面吹出的时候，烟灰和油气都吹在母亲身上，很不卫生。堂前隔着三四尺阔的一条天井便是墙门。墙外面便是我们的染坊店。母亲坐在椅子里向外面望，可以看见杂沓往来的顾客，听到沸反盈天的市井声，很不清静。但我的母亲一身坐在我家老屋西北角里的这样不安稳，不便利，不卫生，不清静的一只八仙椅子上，眼睛发出严肃的光辉，口角上表出慈爱的笑容。母亲为什么老是坐在这样不舒服的椅子里呢？因为这位子在我家中最为冲要。母亲坐在这位子里可以顾到灶上，又可以顾到店里。母亲为要兼顾内外，便顾不到座位的安稳不安稳，便利不便利，卫生不卫生，和清静不清静了。
我九岁的时候，父亲遗下了母亲和我们姐弟六人，薄田数亩和染坊店一间而逝世。我家内外一切责任全部归母亲负担。此后她坐在那椅子上的时间愈加多了。工人们常来坐在里面的凳子上，同母亲谈家事；店伙们常来坐在外面的椅子上，同母亲谈店事；父亲的朋友和亲戚邻人常来坐在对面的椅子上，同母亲交涉或应酬。我从学堂里放假回家，又照例走向西北角椅子边，同母亲讨个铜板。有时这四班人同时来到，使得母亲招架不住，于是她用眼睛的严肃的光辉来命令，警戒，或交涉；同时又用了口角上的慈爱的笑容来劝勉，抚爱，或应酬。当时的我看惯了这种光景，以为母亲是天生成坐在这只椅子上的，而且天生成有四班人向她缠绕不清的。
我十七岁离开母亲，到远方求学。临行的时候，母亲眼睛里发出严肃的光辉，诫我待人接物求学立身的大道；口角上表出慈爱的笑容，关照我起居饮食一切的细事。她给我准备学费，她给我置备行李，她给我制一罐猪油炒米粉，放在我的网篮里；她给我做一个小线板，上面插两只引线放在我的箱子里，然后送我出门。放假归来的时候，我一进店门，就望见母亲坐在西北角里的八仙椅子上。她欢迎我归家，口角上表了慈爱的笑容，她探问我的学业，眼睛里发出严肃的光辉。晚上她亲自上灶，烧些我所爱吃的菜蔬给我吃，灯下她详询我的学校生活，加以勉励，教训，或责备。
我廿二岁毕业后，赴远方服务，不克依居母亲膝下，唯假期归省。每次归家，依然看见母亲坐在西北角里的椅子上，眼睛里发出严肃的光辉，口角上表现出慈爱的笑容。她像贤主一般招待我，又像良师一般教训我。
我三十岁时，弃职归家，读书著述奉母，母亲还是每天坐在西北角里的八仙椅子上，眼睛里发出严肃的光辉，口角上表出慈爱的笑容。只是她的头发已由灰白渐渐转成银白了。
我三十三岁时，母亲逝世。我家老屋西角里的八仙椅子上，从此不再有我母亲坐着了。然而每逢看见这只椅子的时候，脑际一定浮出母亲的坐像——眼睛里发了严肃的光辉，口角上表出慈爱的笑容。她是我的母亲，同时又是我的父亲。她以一身任严父兼慈母之职而训诲我抚养我，我从呱呱坠地的时候直到三十三岁，不，直到现在。陶渊明诗云：“昔闻长者言，掩耳每不喜。”我也犯这个毛病；我曾经全部接受了母亲的慈爱，但不会全部接受她的训诲。所以现在我每次想象中瞻望母亲的坐像，对于她口角上的慈爱的笑容觉得十分感谢，对于她眼睛里的严肃的光辉，觉得十分恐惧。这光辉每次给我以深刻的警惕和有力的勉励。
“我家内外一切责任全部归母亲负担。”
母亲生前没有摄取坐像的照片，但这姿态清楚地摄入在我脑海中的底片上，不过没有晒出。现在就用笔墨代替显影液和定影液，把我母亲的坐像晒出来吧：
我的母亲坐在我家老屋的西北角里的八仙椅子上，眼睛里发出严肃的光辉，口角上表出慈爱的笑容。
老屋的西北角里的八仙椅子，是母亲的老位子。从我小时候直到她逝世前数月，母亲空下来总是坐在这把椅子上，这是很不舒服的一个座位：我家的老屋是一所三开间的楼厅，右边是我的堂兄家，左边一间是我的堂叔家，中央是没有板壁隔开，只拿在左右的两排八仙椅子当作三份人家的界限。所以母亲坐的椅子，背后凌空。若是沙发椅子，三面有柔软的厚壁，凌空无妨碍。但我家的八仙椅子是木造的，坐板和靠背成九十度角，靠背只是疏疏的几根木条，其高只及人的肩膀。母亲坐着没处搁头，很不安稳。母亲又防椅子的脚摆在泥土上要霉烂，用二三寸高的木座子衬在椅子脚下，因此这只八仙椅子特别高，母亲坐上去两脚须得挂空，很不便利。所谓西北角，就是左边最里面的一只椅子，这椅子的里面就是通过退堂的门。退堂里就是灶间。母亲坐在椅子上向里面顾，可以看见灶头。风从里面吹出的时候，烟灰和油气都吹在母亲身上，很不卫生。堂前隔着三四尺阔的一条天井便是墙门。墙外面便是我们的染坊店。母亲坐在椅子里向外面望，可以看见杂沓往来的顾客，听到沸反盈天的市井声，很不清静。但我的母亲一身坐在我家老屋西北角里的这样不安稳，不便利，不卫生，不清静的一只八仙椅子上，眼睛发出严肃的光辉，口角上表出慈爱的笑容。母亲为什么老是坐在这样不舒服的椅子里呢？因为这位子在我家中最为冲要。母亲坐在这位子里可以顾到灶上，又可以顾到店里。母亲为要兼顾内外，便顾不到座位的安稳不安稳，便利不便利，卫生不卫生，和清静不清静了。
我九岁的时候，父亲遗下了母亲和我们姐弟六人，薄田数亩和染坊店一间而逝世。我家内外一切责任全部归母亲负担。此后她坐在那椅子上的时间愈加多了。工人们常来坐在里面的凳子上，同母亲谈家事；店伙们常来坐在外面的椅子上，同母亲谈店事；父亲的朋友和亲戚邻人常来坐在对面的椅子上，同母亲交涉或应酬。我从学堂里放假回家，又照例走向西北角椅子边，同母亲讨个铜板。有时这四班人同时来到，使得母亲招架不住，于是她用眼睛的严肃的光辉来命令，警戒，或交涉；同时又用了口角上的慈爱的笑容来劝勉，抚爱，或应酬。当时的我看惯了这种光景，以为母亲是天生成坐在这只椅子上的，而且天生成有四班人向她缠绕不清的。
我十七岁离开母亲，到远方求学。临行的时候，母亲眼睛里发出严肃的光辉，诫我待人接物求学立身的大道；口角上表出慈爱的笑容，关照我起居饮食一切的细事。她给我准备学费，她给我置备行李，她给我制一罐猪油炒米粉，放在我的网篮里；她给我做一个小线板，上面插两只引线放在我的箱子里，然后送我出门。放假归来的时候，我一进店门，就望见母亲坐在西北角里的八仙椅子上。她欢迎我归家，口角上表了慈爱的笑容，她探问我的学业，眼睛里发出严肃的光辉。晚上她亲自上灶，烧些我所爱吃的菜蔬给我吃，灯下她详询我的学校生活，加以勉励，教训，或责备。
我廿二岁毕业后，赴远方服务，不克依居母亲膝下，唯假期归省。每次归家，依然看见母亲坐在西北角里的椅子上，眼睛里发出严肃的光辉，口角上表现出慈爱的笑容。她像贤主一般招待我，又像良师一般教训我。
我三十岁时，弃职归家，读书著述奉母，母亲还是每天坐在西北角里的八仙椅子上，眼睛里发出严肃的光辉，口角上表出慈爱的笑容。只是她的头发已由灰白渐渐转成银白了。
我三十三岁时，母亲逝世。我家老屋西角里的八仙椅子上，从此不再有我母亲坐着了。然而每逢看见这只椅子的时候，脑际一定浮出母亲的坐像——眼睛里发了严肃的光辉，口角上表出慈爱的笑容。她是我的母亲，同时又是我的父亲。她以一身任严父兼慈母之职而训诲我抚养我，我从呱呱坠地的时候直到三十三岁，不，直到现在。陶渊明诗云：“昔闻长者言，掩耳每不喜。”我也犯这个毛病；我曾经全部接受了母亲的慈爱，但不会全部接受她的训诲。所以现在我每次想象中瞻望母亲的坐像，对于她口角上的慈爱的笑容觉得十分感谢，对于她眼睛里的严肃的光辉，觉得十分恐惧。这光辉每次给我以深刻的警惕和有力的勉励。
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