76歲何伯與43歲何太自上TVB節目《東張西望》接受訪問以來，一直成為城中最熱話題。何太日前再度受訪時，除了澄清第三次結婚的傳聞外，又剖白自己曾被家暴的經歷，受到不少網民同情，卻引來疑似「何太前夫」現身網上反擊！
何太在接受訪問時，強調自己只是第二次結婚，並非網上所傳的第三次。她表示，自己曾經遭受家暴，使她留下陰影，又發毒誓：「如果我講任何大話，我以後搵唔到錢，窮光蛋一個，好唔好？得未，最夠毒㗎喇！因為我理想係要賺好多好多錢。」然而，隨後疑似「何太前夫」的人在網上現身，對此作出反駁。
這位自稱「何太前夫」的人在網上現身，表示：「就著何太指控我虐待她，我必須澄清，這絕對不是事實！我自問我從來沒有傷害過她！她所謂的指控都是憑空想像出來，完全沒有任何事實根據！我現在在這裏嚴重警告何太，假如她繼續對我作出不實指控，我或許會向她採取法律行動，向她追究我的損失。」
這位「何太前夫」還爆料稱，何太的18歲兒子並不是他親生，而是何太與前前夫（第一任丈夫）所生，與他沒有任何血緣關係。最後他更出言奉勸何伯：「請你立即遠離何太，和仔女商討如何將損失減至最低，不要行我的舊路。如果你繼續這樣下去，半年後你將會後悔莫及。」
這名「何太前夫」的留言引來網民議論紛紛，有人追問他：「對於何太話你曾經虐打的指控，請問有冇回應？」這位「何太前夫」回應：「絕對冇！佢咁大份我邊夠佢打！」有網民建議「最好有證據顯示你無」，「何太前夫」即激動反問：「點解係我自己證明我自己冇，而唔係隻河馬證明我有？？？」有網民呼籲「何太前夫」接受《東張西望》訪問，亦有人質疑他身份的真偽：「匿名你話係何太老母都得架啦！」
文章版權為新傳媒集團所擁有，原文請按： https://t.cn/A6Hf5Y8i
何太在接受訪問時，強調自己只是第二次結婚，並非網上所傳的第三次。她表示，自己曾經遭受家暴，使她留下陰影，又發毒誓：「如果我講任何大話，我以後搵唔到錢，窮光蛋一個，好唔好？得未，最夠毒㗎喇！因為我理想係要賺好多好多錢。」然而，隨後疑似「何太前夫」的人在網上現身，對此作出反駁。
這位自稱「何太前夫」的人在網上現身，表示：「就著何太指控我虐待她，我必須澄清，這絕對不是事實！我自問我從來沒有傷害過她！她所謂的指控都是憑空想像出來，完全沒有任何事實根據！我現在在這裏嚴重警告何太，假如她繼續對我作出不實指控，我或許會向她採取法律行動，向她追究我的損失。」
這位「何太前夫」還爆料稱，何太的18歲兒子並不是他親生，而是何太與前前夫（第一任丈夫）所生，與他沒有任何血緣關係。最後他更出言奉勸何伯：「請你立即遠離何太，和仔女商討如何將損失減至最低，不要行我的舊路。如果你繼續這樣下去，半年後你將會後悔莫及。」
這名「何太前夫」的留言引來網民議論紛紛，有人追問他：「對於何太話你曾經虐打的指控，請問有冇回應？」這位「何太前夫」回應：「絕對冇！佢咁大份我邊夠佢打！」有網民建議「最好有證據顯示你無」，「何太前夫」即激動反問：「點解係我自己證明我自己冇，而唔係隻河馬證明我有？？？」有網民呼籲「何太前夫」接受《東張西望》訪問，亦有人質疑他身份的真偽：「匿名你話係何太老母都得架啦！」
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#周深[超话]##2024周深9.29hz巡回演唱会##周深新歌借过一下##深深感激遇到米##周深遇见生米的第十年# [心][心][心]
《借过一下》越听越想哭
在这个越来越混浊的圈子里，深深一直永葆初心，他爱音乐，音乐也爱他。[抱一抱]
“世人寻黄金乡，我找月光”[月亮]
好像大众从“偶像”开始，就被催化为一种做数据的机器，对于一个新舞台、新歌曲，不在是欣赏作品，不在乎唱的怎么样，而是单纯的做数据、刷榜，这样搅混水有何意义？但讽刺的是这样的现象已然成为日常，单纯听音乐渐渐没有了意义。
但深深不一样，他给我的感觉就是他爱音乐，他不屈服于资本给他的限制，做好自己，他相信只要他唱就会有人听，而事实就是这样，我在听，我们都在听[心]
“话谢过，路借过，你是你，我是我”
有些采访中，走心的话也说了，一些质疑也回应了，再去计较没什么意义了，装睡的人叫不醒，让他们该干嘛干嘛去吧，我只想走我自己的道，走最初、那皎皎月光的道，去对爱我的人负责，对这个行业负责，更是对我自己的心负责[心][心][心]
《借过一下》越听越想哭
在这个越来越混浊的圈子里，深深一直永葆初心，他爱音乐，音乐也爱他。[抱一抱]
“世人寻黄金乡，我找月光”[月亮]
好像大众从“偶像”开始，就被催化为一种做数据的机器，对于一个新舞台、新歌曲，不在是欣赏作品，不在乎唱的怎么样，而是单纯的做数据、刷榜，这样搅混水有何意义？但讽刺的是这样的现象已然成为日常，单纯听音乐渐渐没有了意义。
但深深不一样，他给我的感觉就是他爱音乐，他不屈服于资本给他的限制，做好自己，他相信只要他唱就会有人听，而事实就是这样，我在听，我们都在听[心]
“话谢过，路借过，你是你，我是我”
有些采访中，走心的话也说了，一些质疑也回应了，再去计较没什么意义了，装睡的人叫不醒，让他们该干嘛干嘛去吧，我只想走我自己的道，走最初、那皎皎月光的道，去对爱我的人负责，对这个行业负责，更是对我自己的心负责[心][心][心]
今天，台湾“金曲奖”公布了新一届的提名名单，名单出炉后也是引来了很多质疑。这其实也很正常，毕竟很多人就连纯数据类奖项，都要质疑真实性，何况评审机制的奖项了。
但今年“金曲奖”的质疑确实有些多，爱老师本人也有很多疑惑，比郑兴零入围，比如小霞姐被忽视了，比如TIA袁娅维虽然入围“最佳华语女歌手”，却只单吊这个奖项，其它制作、创作类奖项也是零入围。
总结了一下，就是今年的台湾“金曲奖”，整体奖项分布比较散，没有明确的审美导向，评审在音乐性上也没有输出自己深层的审美，比如这些提名的作品，我基本都听过，不像往年有很多陌生的宝藏。所以作为华语乐坛风向标式的音乐奖，今年的台湾“金曲奖”至少在提名名单层面，没能赋予年度华语乐坛以最强总结和审美引导的意味。
很多人也把今年的“金曲奖”称为小年，嗯，很委婉。
然后，我倒是想借着这次台湾“金曲奖”的提名，也提一下“浪潮音乐大赏”，因为今年“金曲奖”的提名一出来，我发的第一条微博，首先想到和提到的，就是“浪潮音乐大赏”。#金曲奖和浪潮音乐大赏入围名单对比#
“浪潮音乐大赏”在奖项的设置上，确实借鉴了台湾“金曲奖”的一些成功经验，所以去年在举行第一届颁奖礼的时候，还真有人提到了它们和“金曲奖”的相似之处。
不过在我看来，台湾“金曲奖”从一开始就是立足台湾地区，并在这个基础上包容大陆和香港地区的音乐。它后来成为华语流行音乐的风向标，一是同行不给力，二确实也是因为台湾地区的音乐产业太给力。
而“浪潮音乐大赏”从一开始，就更像是要做一个覆盖整个华语乐坛的音乐奖。一方面是评审就是来自大陆、台湾和香港三个华语乐坛最重要的地区，二者是采取主办方统筹制，而非台湾“金曲奖”基于首发机制下的自我报名，所以整个在提名范围和内容遴选上，要更包容许多。那些因为没有报名资格就没法入围的“金曲奖”式悲剧，在“浪潮音乐大赏”上就被规避了。
以今年的提名为例，比如黄绮珊、单依纯、“回春丹”、刀郎、窦靖童、夏之禹、“蛙池”、GAI周延、万妮达等等没有被台湾“金曲奖”覆盖到的音乐人，“浪潮音乐大赏”全都覆盖到了。反过来，像“草东没有派对”、“大象体操”、林俊杰、MC Hotdog热狗、杨乃文这些今年台湾“金曲奖”提名的重点艺人，“浪潮音乐大赏”同样与之重叠了。
从审美上来讲，这个属于审美相近并且更为宽泛。
还有就是因为台湾“金曲奖”设置了一些发行限制，所以让没有机会在台湾地区发行的粤语流行音乐，就没有提名的机会。而“浪潮音乐大赏”是单独设置了“最佳粤语专辑”这个奖项，今年入围的MC张天赋、卢冠廷、Dear Jane、郑欣宜，就算深耕港乐的歌迷，看了都知道这个并非走过场的应付提名，确实是很当下港乐的选择。与此同时，陈奕迅的《CHIN UP!》也有多项入围，而这确实是去年华语流行音乐相当重要的一张专辑。
另外还有一点，就是音乐奖项始终也和音乐产业是同步的。比如“浪潮音乐大赏”的说唱类音乐奖项，就一直都是台湾“金曲奖”缺失的部分，这就是因为台湾地区的流行音乐，虽然每个时代都会出现一些优秀的说唱歌手，但却没有和此相关的垂直产业，所以也难被单独设置奖项。
当然，这只是我对今年这一年两个音乐奖项提名的对比。不管你是不是会说，两个奖项历史底蕴完全不同，没有可比性之类的话，但至少从今年的提名对比，确实可以发现两个音乐奖项同与不同的地方。
以及，个人也更希望华语乐坛的音乐奖项，不要一家独大，其实曾经的“金曲奖”一直背负着这样的包袱，也很累的。能有几个音乐奖从音乐本身出发，从各自的角度去总结年度华语乐坛，去引领华语乐坛的未来，是好事，大家应该有一个开放的态度，不用厚此薄彼，通过音乐奖发现好音乐，才是正经事。
但今年“金曲奖”的质疑确实有些多，爱老师本人也有很多疑惑，比郑兴零入围，比如小霞姐被忽视了，比如TIA袁娅维虽然入围“最佳华语女歌手”，却只单吊这个奖项，其它制作、创作类奖项也是零入围。
总结了一下，就是今年的台湾“金曲奖”，整体奖项分布比较散，没有明确的审美导向，评审在音乐性上也没有输出自己深层的审美，比如这些提名的作品，我基本都听过，不像往年有很多陌生的宝藏。所以作为华语乐坛风向标式的音乐奖，今年的台湾“金曲奖”至少在提名名单层面，没能赋予年度华语乐坛以最强总结和审美引导的意味。
很多人也把今年的“金曲奖”称为小年，嗯，很委婉。
然后，我倒是想借着这次台湾“金曲奖”的提名，也提一下“浪潮音乐大赏”，因为今年“金曲奖”的提名一出来，我发的第一条微博，首先想到和提到的，就是“浪潮音乐大赏”。#金曲奖和浪潮音乐大赏入围名单对比#
“浪潮音乐大赏”在奖项的设置上，确实借鉴了台湾“金曲奖”的一些成功经验，所以去年在举行第一届颁奖礼的时候，还真有人提到了它们和“金曲奖”的相似之处。
不过在我看来，台湾“金曲奖”从一开始就是立足台湾地区，并在这个基础上包容大陆和香港地区的音乐。它后来成为华语流行音乐的风向标，一是同行不给力，二确实也是因为台湾地区的音乐产业太给力。
而“浪潮音乐大赏”从一开始，就更像是要做一个覆盖整个华语乐坛的音乐奖。一方面是评审就是来自大陆、台湾和香港三个华语乐坛最重要的地区，二者是采取主办方统筹制，而非台湾“金曲奖”基于首发机制下的自我报名，所以整个在提名范围和内容遴选上，要更包容许多。那些因为没有报名资格就没法入围的“金曲奖”式悲剧，在“浪潮音乐大赏”上就被规避了。
以今年的提名为例，比如黄绮珊、单依纯、“回春丹”、刀郎、窦靖童、夏之禹、“蛙池”、GAI周延、万妮达等等没有被台湾“金曲奖”覆盖到的音乐人，“浪潮音乐大赏”全都覆盖到了。反过来，像“草东没有派对”、“大象体操”、林俊杰、MC Hotdog热狗、杨乃文这些今年台湾“金曲奖”提名的重点艺人，“浪潮音乐大赏”同样与之重叠了。
从审美上来讲，这个属于审美相近并且更为宽泛。
还有就是因为台湾“金曲奖”设置了一些发行限制，所以让没有机会在台湾地区发行的粤语流行音乐，就没有提名的机会。而“浪潮音乐大赏”是单独设置了“最佳粤语专辑”这个奖项，今年入围的MC张天赋、卢冠廷、Dear Jane、郑欣宜，就算深耕港乐的歌迷，看了都知道这个并非走过场的应付提名，确实是很当下港乐的选择。与此同时，陈奕迅的《CHIN UP!》也有多项入围，而这确实是去年华语流行音乐相当重要的一张专辑。
另外还有一点，就是音乐奖项始终也和音乐产业是同步的。比如“浪潮音乐大赏”的说唱类音乐奖项，就一直都是台湾“金曲奖”缺失的部分，这就是因为台湾地区的流行音乐，虽然每个时代都会出现一些优秀的说唱歌手，但却没有和此相关的垂直产业，所以也难被单独设置奖项。
当然，这只是我对今年这一年两个音乐奖项提名的对比。不管你是不是会说，两个奖项历史底蕴完全不同，没有可比性之类的话，但至少从今年的提名对比，确实可以发现两个音乐奖项同与不同的地方。
以及，个人也更希望华语乐坛的音乐奖项，不要一家独大，其实曾经的“金曲奖”一直背负着这样的包袱，也很累的。能有几个音乐奖从音乐本身出发，从各自的角度去总结年度华语乐坛，去引领华语乐坛的未来，是好事，大家应该有一个开放的态度，不用厚此薄彼，通过音乐奖发现好音乐，才是正经事。
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