最近这几天也有在好好吃饭，但是不知为何我有点不想再下去跳绳了，上课也听不进去，我好像对很多事情都失去了兴趣，这几天阳光都特别好，每次下课或者去上课的路上都会看到很多树，有的在这里待了几十年有的可能是刚刚种下去的小树或者小小树他们在同一个地方待这么久，长成参天大树的过程会不会也感到无聊呢，可能每天早上的清晨和夜晚太阳落下的时候他们也会感到幸福吧！毕竟早晨到中午太热，夜晚太漫长太无聊了！它们会和小鸟说话和周围的小花小草谈天说地的吧！或许它曾经也来自远方！那树与树之间又是如何联系的呢？我想应该是靠它们无限延伸成长的枝叶和树根吧！想找一颗远方的大大树给它一个拥抱，靠在它充满时间痕迹的树干上，用心听它说岁月的变迁！这个全麦面包真的很好吃哈哈哈哈哈！时常感觉吃东西是一件很幸福的事情！

#电影妈妈和七天的时间定档#
这是一部女儿对母亲的追忆录，是一部女性力量的赞美诗，是一次用电影的方式关于日常和无常的存在主义探索。

电影《妈妈和七天的时间》讲述了1992年的中国西南农村，12岁的女孩小咸和两个妹妹在她们的妈妈因难产离开世界前后七天经历的生活。法国《电影手册》 主编盛赞此片不仅是“中国乡村编年史”，也是“对纯粹和极简的追求”，极具 “启示性”。在镜头的宁静中感受真情的流露，于平淡里看到生死莫测的变幻，自沉默中听到坚韧的呐喊。

 “那是一个平静的午后，我却读出了母爱是一场渐行渐远的分离 ” ，道出女儿对母亲几十年如一日的思念。回掏时记忆模糊冗长，初次与死亡打照面的无所适从却日复一日盘旋在身边。小咸的原型即本片导演李冬梅，导演将自己对母亲的回忆借小咸缓缓铺开，以此表达埋藏了 28 年的思念。其中，值得探讨的是影片视角呈“作壁上观式”的间离：无论是作为故事讲述者的冷静自持，抑或是因跨过这道坎，对生死产生的割离，都不可或缺的成为展现周围环境冷漠本质的因素。

导演在采访里说：“我们甚至活不过一棵桂花树。我们的悲喜，作为人的存在、自我，还有生和死，到底有多重要？我们面对死亡的时候，一定要执着于存在吗？忧伤一定要那么大吗？我可能在生死上经历的稍微比一般同龄人要多一些。当我回老家时，记忆中的人几乎都不在了，他们都变成了一堆土在那里，可是我记忆中那些树，山水河流，他们都没有变。许多年后很多人都离开了，但这些都还在，所以我才会用那么多大远景。我觉得人是小小的，在一个大时空里。自然是很美的，它们跟人的生命一样，值得被记录、被歌颂。我们立在那个地方，也就像一棵小树、小草一样的存在。”

影片中，由于“长姐如母 ” 的情感寄托， 三妹星星非常依赖小咸。小咸上课时，星星在教室外安静地等待着姐姐。在本应倍受父母宠爱、尽情撒娇的年纪，星星却早早失去了哭闹的机会：“我还在梦里，妈妈却去了我再也见不到的远方 ” ，这是星星的幼年，更是那个年代一部分农村女孩的真实处境。
小咸的爸爸常年在外打工，家里的大小农活都压在了小咸的爷爷奶奶身上。年迈的奶奶和怀孕 的妈妈都有一个共同的身份 —— 母亲。“成为母亲， 本身就是一件伟大的事 ” ，两位女性像 “照镜子 ” 一般，在长久的苦难生活里成为了彼此的精神支柱。小咸的童年记忆，不只有家人，还有充实的校园时光。课间喧闹的伙伴们好像在一个普通的午后永远无影无踪了：“夏天的蝉鸣突然消失，我的童年打烊了”。被迫长大的孤独感，在这一刻达到顶峰。四幅场景、 四句心声，皆为不同角度的人生体悟。 

由此可见，于真实感影像背后隐藏的女性力量，是这部现实题材电影要传达的真正内核。而在当下，如何既适应当下观众的审美心理，又能替时代背景下的一部分女性群体发声，也成为横亘在这部电影前的一道难题。 

图1：特别喜欢茁壮成长的大树，觉得特别具有生命力，能带给我一种“向上”的感觉
图2：图书馆侧面，看上去就是特别静谧的地方，让人感觉到很平静，很适合烦躁的时候看，有助于变稳定，总觉得它能带给我一些能量
图3：华为手机拍照真的很不错呀，像不像小树在给它们施魔法，小草们都像是小精灵呢，感觉都是一群“活着的小草”，嘿嘿～