分析宿舍谁还住着 又变成感谢妈妈们如沐春风的照顾 好难想象金贤一个俩三次护照差点弄丢的人类怎么独自在首尔生活 明明爱自由的说 但好像很需要被照顾… 首先强烈直觉是金宝拉/李大米会迫不及待独居 虽然还想说李佳泫会不会也是 但她好像真的很爱和武汉女人做室友深夜聊天 武汉女不搬出去她似乎也不会爱搬 妈更像是她搬不搬都无所谓啊 看宿舍还有人住着尤其看犬科俩放一起 大概会责任感上身留着继续住做伟大小女人吧

年阅读计划：/

《明亮的夜晚》——［韩］崔恩荣

2024年可以算得上是我的“韩女文学元年”，去年年底到今年年初这段时间开始慢慢了解和喜欢韩女文学，从赵南柱到赵艺恩，从金爱烂到崔恩荣，她们的笔触无不细腻又温柔（赵艺恩：你说谁温柔？），却都闪耀着女性主义的光辉。

只用工作之余的时间来看这本《明亮的夜晚》，三天也就看完了，读起来很轻松，却让我爆哭。

智妍今年32岁，因为丈夫出轨刚刚离婚，辞掉原本在首尔的工作，一个人来到小城熙岭工作。遇到了在熙岭独居的祖母，又从祖母那里了解到了曾祖母的故事。长辈女性的苦难、隐忍和对待生活的态度让因为被婚姻折磨得破碎的智妍被治愈，同时也慢慢理解了母亲，母亲和女儿，祖母和母亲也开始试着和解。

从曾祖母到智妍，四代女性在东亚残酷的性别泥淖和黑暗中，一次又一次地跌倒又爬起，被世俗要求要恒久忍受、不能喊痛。要忍受出身白丁就要被人歧视，生了女儿就低人一等；要接受女性的价值就是依附男性，跳入父亲和重婚丈夫编织的牢笼；要接受没有感情的婚姻，只为过上世俗眼中“正常的生活”；要面对社会的压力和父母的否定，哪怕是因为丈夫出轨而离婚……

历史从来都是history，his story。
在历史的宏大叙事中，女性从来都是沉默的、面目模糊的，她们的经历和感受不重要、不被看到、不被书写、不会存在。
在这本书中提到的祖母和曾祖母其实是母系的女性长辈，作者有意颠覆了父权制下对母系血缘的额外标记，“外祖母”之“外”原本就是男性的视角，崔恩荣脱离了这个框架，叙述女性自己的血缘、亲族和联结。这是小小的努力，却是可以温暖不被看到之人的悲苦的东西，是女性拒绝被以男性的利益来分割、以线粒体DNA和女性情谊重新建立族群的胜利。
在这种女性的视角中，不再有贱民与贵族的区分，不再有暴力与派系，只有姐妹与girls help girls的朴素逻辑。

/

“我既是现在的自己，也是三岁时的自己，同时还是十七岁时的自己。
我轻易便抛弃了自己，但被我抛弃的自己并没有消失，而是一直留在我的心里。
她在等着我，希望得到我的而不是其他人的关心；期望得到我的而不是别人的安慰。
我常常闭上眼睛，寻找年幼的姐姐和自己。
有时我会牵起她们的手，有时会坐在日落的游乐场的长椅上和她们聊天。
我走近在空荡荡的家里准备独自上学的十岁的我、吊在单杠上忍住眼泪的上中学时的我、和伤害自己身体的冲动做斗争的二十岁的我、原谅了随意对待我的配偶的我，以及无法原谅这样的自己而忍不住自我攻击的我，倾听着她们的声音。
是我，我在听。
把你长久以来想说的话都告诉我吧。”

#碎玉喧#

2024看的第一部电影《单身首尔》

推荐指数⭐️⭐️⭐️⭐️

新年单身首尔的人不单身，电影讲的是工作能力满星，生活低能的出版社总编与标签为独身主义主义的单身作者之间的罗曼史，影片整体给人日常感，很容易让当代单身狗代入，不一样的感觉是单身女看到的是李栋旭而单身男看到的是林秀晶。

正如影片某些片段出现的评论出现的那般 单身首尔说的是独居单身生活但每个镜头定格的都是关于如何恋爱的当代都市思考影片有一句我特别喜欢的台词“文字，是爱过的痕迹”影片围绕的是作者描写的单身生活，而作者这个身份又离不开文字带来的魅力，文字本身就具备浪漫的气息，而这些映射生活人际关系的文字又在无形之中赋予人新的能量

秀晶欧尼的演技在我这里一直是那种只要看了她的眼睛就会让你相信这是在我身边出现过的邻家大姐姐感，与生俱来的亲和力，所以我特别喜欢有林秀晶欧尼出现的影片，李栋旭欧巴是再过40年也会为之心动的大哥哥，而李栋旭和林秀晶的养眼搭配会让你觉得每一句台词都极具说服力，影片中探讨的是关注单身的形态还是复杂人际关系背后应该拥有的精神单身，我们可以享受单身形态下不用忍受他人评价我的感受、我的环境，清楚自己讨厌什么、该做什么，而最舒适的状态应该是任何一种人际关系都可以“接受和尊重最本真的自我”

我还喜欢影片中出现的绝美空镜，在导演的运作下有一种看了就爱上的首尔风格 有一个特别出彩的设定 是出版社那个男的，直男的世界也有着让女孩子眼前一亮的吉他魅力 总的来说单身首尔是那种剧情平淡的就像你的好友A讲过的故事般 但后劲是你在洗澡时或者喝水时突然闪回在你脑海里的片段 极具生活感吧

新年第一天 单身首尔给我的冲动是开始期待遇到那个出现在我文字里的怦然心动 https://t.cn/A6l35T6s