“我”在完成叙事任务的同时,也在深化着作品的主题。“我”是个还抱有童真的成年人。因为抱有童真,“我”难以认同于成人世界的理性和功利,这让“我”从小便与所谓的“大人”们产生矛盾。又因为“我”是成年人,“我”一开始难以完全理解小王子的纯真和感性,于是“我”与小王子产生了矛盾。“我”与大人们的矛盾、小王子与“我”的矛盾其实质均在于孩子和成人的矛盾,是理性与感性、麻木和挚爱的矛盾。而在这关键性的矛盾中,“我”都起着映照的作用。可以说,“我”犹如一面镜子,照出了成年人的理性、功利、迷惘,也照出了孩童的感性、纯真和爱。随着“我”与小王子日渐加深的了解和情感,“我”最终回归到孩童时的状态,认同小王子的价值观和情感,崇尚着爱的哲学。至此,童话的主题便昭然若揭。
你处在热恋中,有一天你突然接到一个女生的电话,声称是你男朋友的前任,说他以前出轨撒谎花女生钱,这时你会怀疑男朋友的人品还是觉得这个女的酸你俩的感情?
我姐妹前两天抖鹰收到她对象前任的私信,说的有鼻子有眼,她不知道咋整了,理性上知道不是空穴来风,感性上又不知道怎么处理。要我说沾上男的多少会倒点霉(关注我的除外)
我姐妹前两天抖鹰收到她对象前任的私信,说的有鼻子有眼,她不知道咋整了,理性上知道不是空穴来风,感性上又不知道怎么处理。要我说沾上男的多少会倒点霉(关注我的除外)
整理备忘录发现了一些初听TTPD的感受
艺术创作有两种发展走向:理性驱动的技术探索,感性驱动的内在挖掘,Taylor 这张专辑显然更多是后者,或者说其更大的价值在于后者,但不意味着在技术上没有做服务于情感表达的精雕细琢。这些技术操作做就了首单也很特别的合成器音色,以及随之而成的半死不活的美感。在演唱技巧方面也可以听到很多细节的处理,作为一位流行歌手,她的嗓音具有,她也刻意在利用,某种职业性的标志性的戏剧性。
乍听之下专辑的白面和黑面分别整体性非常好,很多人说听起来都差不多,但其实是用听感上的统一统筹全局而不是用统一的风格或流派,正如这位艺术家的职业生涯一般,不断内化着一种有一种流派。
最能说明问题的是黑专后半段三首连续的歌曲:Cassandra是纯熟的民谣,Peter实际上算是一首抒情芭乐色彩的歌曲,The Bolter则体现了她的乡村根源,而这三首听感就极度统一,这样的曲序安排简直是在炫技。而随后紧接着的两首极度真挚的Robin和The Manuscript 又再次提醒着我们这张专辑的真挚底色。
相比比如我们马上要聆听的Billie这样的Z世代,泰勒斯确实有着一个更前现代的私藏灵魂(正如她在I hate it here里表达的那样),但这是代表她不是一个城市公民We’re modern idiots是最接近这种身份真相的一句歌词。
艺术创作有两种发展走向:理性驱动的技术探索,感性驱动的内在挖掘,Taylor 这张专辑显然更多是后者,或者说其更大的价值在于后者,但不意味着在技术上没有做服务于情感表达的精雕细琢。这些技术操作做就了首单也很特别的合成器音色,以及随之而成的半死不活的美感。在演唱技巧方面也可以听到很多细节的处理,作为一位流行歌手,她的嗓音具有,她也刻意在利用,某种职业性的标志性的戏剧性。
乍听之下专辑的白面和黑面分别整体性非常好,很多人说听起来都差不多,但其实是用听感上的统一统筹全局而不是用统一的风格或流派,正如这位艺术家的职业生涯一般,不断内化着一种有一种流派。
最能说明问题的是黑专后半段三首连续的歌曲:Cassandra是纯熟的民谣,Peter实际上算是一首抒情芭乐色彩的歌曲,The Bolter则体现了她的乡村根源,而这三首听感就极度统一,这样的曲序安排简直是在炫技。而随后紧接着的两首极度真挚的Robin和The Manuscript 又再次提醒着我们这张专辑的真挚底色。
相比比如我们马上要聆听的Billie这样的Z世代,泰勒斯确实有着一个更前现代的私藏灵魂(正如她在I hate it here里表达的那样),但这是代表她不是一个城市公民We’re modern idiots是最接近这种身份真相的一句歌词。
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