最近在看余华的《十八岁出门远行》，颇有感慨。回想起我的十八岁，正在苦逼的学画画，忙着艺考更别说出门远行了

在我最好的年纪，我可能连大学都考不上去。

彼时的远方只存在于书本和我的想象里充满了未知和新奇。

真正意义上的独自旅行，是在22岁那时的我在爱情中还只是个卑微者正一边像荒草一样的燃烧着自己一边在千辛万苦的迎合这个世界。生活的角角落落漫山遍野都放着苦情歌筋疲力尽却无枝可依。

可当在见过壮阔的星空和奔腾不尽的雪山之后发现自己的那点悲喜，在大自然天工鬼斧的瑰丽面前，什么都不算。

年轻的时候总觉得世界就在那里总是克制不住想要出去走走的愿望，为此就算坐硬座，大街上睡石板凳也乐此不疲。
兴致勃勃的在无垠的广阔和四季的缝隙里，纵情跋涉看白天浩瀚的蔚蓝，晚上欢腾的篝火在依旧有炊烟的村庄，给自己留下一段温软的时光然后笃定的走向不可知的未来。

这几年时常奔走于困境中抑或偶尔郁于现实的不堪里出行变得异常随性。可能就是在那么一瞬间，想要暂时的离开一下逃离当下生活的琐碎和艰难的困境去一个没人认识的地方，肆无忌惮的享受只属于自己的时光。

如果说年轻的时候是为了看世界，现在更多的则是为了看自己。

旅行的这些年
我早已不再寻求厚重的意义。
更多的时候是作为一个旁观者，去观察这个世界记录更多美好时刻的同时也认识自己，学会走向自我，继而意识到了自由是不再寻求认可。

我也逐渐有所感悟
活着就是会有无数的问题
而每一个问题都需要我们自己去寻求解法

在目之所及的生活中
旅行的目的地不在别处，其实一直在我们的心里平和闲适的乌托邦需要我们自己去打造。

成年后的生活往往是好几重困境的叠加，随便一件小事都可以造成重伤。每个人都有对抗这个世界的方式那么为什么非得是旅行?

在《十八岁出门远行》的书里我找到了合心意的答案:

我们很难说清楚旅行的意义，因为旅行的意义都发生在路上。

世界就在那里，你走过去看看吧。 https://t.cn/A6xZLgf7

#话剧 原则# repo

这两天看了昨晚和今晚两场。

真觉得原则是一部对观众有点要求的剧，它的不同寻常之处在于，它不是单纯的在演绎一个故事，而是以对话为主，说得多演的少思辨度很高的形式需要观众更高程度的融入，而不是单纯的旁观者角度去看这个剧。

我从学生时代走过不久，我深知内地的高中绝不是剧中这样的，这一点不知不觉中就增加了代入的难度。昨天看的时候我一直试图努力去接收他们每个人的观点到底是什么，一直不断的思考并没有太帮我理清头绪，反而让我觉得脑子有点乱。今天看的时候我在尝试代入，某些东西反而变得清晰一些，相信蔡霖的做法会有很多很多争议，罢课是利用，辞职是逼迫，但他最后和梁嘉文说的那句“真理在胸笔在手，无私无畏即自由”有打动到我，这似乎是某种传承，又或者是期许，他是否认为他自己没有做到的那部分，那个愿意勇敢的在会上讲出真相的孩子会替他去完成呢，我不知道，但我愿意去相信。

除了代入之外，当然还有共鸣。我曾亲历过喜爱的老师即将离开而自己无能为力的时刻，因此傅鸣真极力维护陈贤的很多个时刻我都在疯狂共情，我太明白她的不舍，明白一个好的老师对一个学生的影响是一生的，我忍不住落泪，为他/她的勇敢，但却不为自己的沉默。我知道那不是唯一的解决方法，在内地更是如此，但我依然欣赏傅鸣真，欣赏他/她的热烈不遮掩，勇敢不妥协。在我经历这一切的时候，有另一位老师一直在身边，倾听我的想法，替我解开了那个结，我们至今是很好的朋友。我现在还记得当我忍不住在饭桌上向我的父母提起这件事时，他们只是和我说“离别才是人生的常态”我忍不住掉下眼泪来的时刻。我深知，我的经历和剧中的这一切不能完全类比，但我依然会在很多个侧面感同身受。

讲点我对卡司的感受。双男卡和双女卡是完全不同的，个人可能会更喜欢女版的傅鸣真，小温在演绎的时候更多诠释的是少年不顾一切而全然不加掩饰的锋芒，但在观感上，略显一点点的横冲直撞，有时候反而降低了语言想要表达的情感浓度，更多的是情绪。但女卡在处理上又硬的那部分，也有柔软的部分，你会感受到其实她浑身带刺的表象之下有一颗易碎的心，尤其是双女卡之下，女孩子之间的惺惺相惜确实给这部剧增色不少。

另有一点想说的，是关于校长杨秩。首先必须夸夸选角，任老师真的是那种看起来气质就很贴近老师的人，在我看来非常非常贴校长的角色，并且真的太稳太稳了。我想如果我是知衡中学的学生，我可能也不会喜欢她。但如果按我的成长经历或者说我所在的教育环境里，我不会有多不喜欢她，因为我们的现实就是如此，我被潜移默化的那部分让我能够接受她的做法，她的严格，关于这点，我很抱歉。我更多的欣赏并愿意成为她这样的人，理智从容，冷静坚定，我不认为这是对理想主义的舍弃，这也许反而是某种平衡。她当然也会有取下眼镜，觉得疲累的那些时刻，她一个人勇敢地撑下了太多太多，可她却依然在坚定向前走。

学生确实是弱势，但我不认为老师在学生的对立面，他们同为教育的主体，我们依然需要倾听双方的声音，这或许是这部剧的思辨之处。这很贴近港话的风格，但九人选择这部剧在内地演出是很勇敢的，无论从哪一点来说都太难了，谢谢九人。

看到今年的图像小说节来了。

我和这个漫画节有过两次渊源，曾以主持嘉宾的身份参与了其中的两届，算得上是颇有些渊源。朋友圈中的许多人也都是当年参加活动时认识的，法使馆的、达高的以及各位创作者老师，以及出版领域的朋友们，不知道你们都还记得么。

我始终认为，我参与的第五届应该是图像小说节的高光时刻，那是在2021年，一个比较微妙的时间节点。此后的第六届由于一些公所周知的原因，图像小说节不得不改为线上，人气大跌，第七届虽然恢复了线下活动，但尚没有恢复到之前的热度。

我私心里当然是希望它能越办越好的，因为它确实是国内最为特殊的一个漫画节，去商业化、去套路化，重视行业交流，重视创读互动，更重要的是有国际视野和格局，这是其他任何一个国内漫展都无法比拟的。

今年是尤为特殊的一年，中法建交60周年是大背景，而作为中法文化之春的重要组成部分，今年的第8届图像小说节理应获得更多的关注。我看他们把在中国人气颇高的马克-安托万·马修请出来做推广大使，看得出也是相当重视此次活动。

这也是我草就这篇小文章的原因，想要说说它的前世今生，聊聊它的过去、现在和未来。当然，这些都只是我以一个旁观者的视角出发，我并不是出版界人士，充其量只是一个热心的爱好者罢了，所以，我所聊到的一些事情难免主观甚至偏颇，还希望各位海涵。

如果你之前已经知道它了，那就跟我一起回顾下过去的美好时光吧，如果你还从未认识它，那不妨让我给你介绍一下吧，给漫画一个机会。

毕竟，这个世界还是需要漫画的，对吧？

#美漫# #二次元新鲜事#