张一山的《鹿鼎记》是越看越香，可是好不容易等到七个老婆同框时，观众却有些失望了，心心念的“名场面”哪儿去了呢？

本以为小宝用蒙汉药把“老婆们”迷倒之后，接下来会有些香艳场景，从前的版本可不都是那般？

可是这版开始，不走寻常路了，小宝非但没有“非礼”，还正人君子地给老婆们“守夜”，镜头再一切换，老婆们就已经从“躺得齐刷刷”的大床上转移到了牢房里，节奏之快，令人乍舌。

其实不难发现，新版《鹿鼎记》的剧情着力点和老版大有不同，像这种“一笔带过”式的表现手法，剧里用得不少，比如缩减了打斗场面，甚至双儿和曾柔被人从后面偷袭，两位姑娘的头（还是隔着官帽的）只是互相磕一下，就被放倒了，so easy，咋一琢磨似乎有些敷衍。

但其实在这部戏刚开播受到群嘲的时候，张一山就已经向外界宣告：这一版和从前的确不同，是比较天真童趣、比较写意的。
如此听来真是有道理，删掉儿童不宜的颜色，省却只为博眼球的细节描写，将观众的注意力引到故事情节进展本身，真没必要刻意去效法前辈了。

相想看，一部经典剧，若是每一版本拍出来都一样，表现手法也雷同，那还有劲么？

这一版，导演是对整部戏的调度都采取了大胆的尝新，主演对角色的把握也稳妥在线。

所以，还是怀着欢喜快乐的心情去追剧，感受新版《鹿鼎记》的别样风采罢。

张一山的《鹿鼎记》是越看越香，可是好不容易等到七个老婆同框时，观众却有些失望了，心心念的“名场面”哪儿去了呢？

本以为小宝用蒙汉药把“老婆们”迷倒之后，接下来会有些香艳场景，从前的版本可不都是那般？

可是这版开始，不走寻常路了，小宝非但没有“非礼”，还正人君子地给老婆们“守夜”，镜头再一切换，老婆们就已经从“躺得齐刷刷”的大床上转移到了牢房里，节奏之快，令人乍舌。

其实不难发现，新版《鹿鼎记》的剧情着力点和老版大有不同，像这种“一笔带过”式的表现手法，剧里用得不少，比如缩减了打斗场面，甚至双儿和曾柔被人从后面偷袭，两位姑娘的头（还是隔着官帽的）只是互相磕一下，就被放倒了，so easy，咋一琢磨似乎有些敷衍。

但其实在这部戏刚开播受到群嘲的时候，张一山就已经向外界宣告：这一版和从前的确不同，是比较天真童趣、比较写意的。
如此听来真是有道理，删掉儿童不宜的颜色，省却只为博眼球的细节描写，将观众的注意力引到故事情节进展本身，真没必要刻意去效法前辈了。

相想看，一部经典剧，若是每一版本拍出来都一样，表现手法也雷同，那还有劲么？

这一版，导演是对整部戏的调度都采取了大胆的尝新，主演对角色的把握也稳妥在线。

所以，还是怀着欢喜快乐的心情去追剧，感受新版《鹿鼎记》的别样风采罢。

#鹿鼎记#

张一山的《鹿鼎记》是越看越香，可是好不容易等到七个老婆同框时，观众却有些失望了，心心念的“名场面”哪儿去了呢？

本以为小宝用蒙汉药把“老婆们”迷倒之后，接下来会有些香艳场景，从前的版本可不都是那般？

可是这版开始，不走寻常路了，小宝非但没有“非礼”，还正人君子地给老婆们“守夜”，镜头再一切换，老婆们就已经从“躺得齐刷刷”的大床上转移到了牢房里，节奏之快，令人乍舌。

其实不难发现，新版《鹿鼎记》的剧情着力点和老版大有不同，像这种“一笔带过”式的表现手法，剧里用得不少，比如缩减了打斗场面，甚至双儿和曾柔被人从后面偷袭，两位姑娘的头（还是隔着官帽的）只是互相磕一下，就被放倒了，so easy，咋一琢磨似乎有些敷衍。

但其实在这部戏刚开播受到群嘲的时候，张一山就已经向外界宣告：这一版和从前的确不同，是比较天真童趣、比较写意的。
如此听来真是有道理，删掉儿童不宜的颜色，省却只为博眼球的细节描写，将观众的注意力引到故事情节进展本身，真没必要刻意去效法前辈了。

相想看，一部经典剧，若是每一版本拍出来都一样，表现手法也雷同，那还有劲么？

这一版，导演是对整部戏的调度都采取了大胆的尝新，主演对角色的把握也稳妥在线。

所以，还是怀着欢喜快乐的心情去追剧，感受新版《鹿鼎记》的别样风采罢。

#鹿鼎记#