【被歧视的个体户｜#识史# 】（文｜杨早）2024年春节爆款微短剧《我在八零年代当后妈》，描写了这样一个故事：大学生司念穿越回上世纪80年代，履行原身与一名农村个体户周越深的婚约，同时抚养周的姐姐留下的一对儿女；两人从互相排斥到两情相悦，并合力走上发家致富的道路。

已经有评论指出，这部微短剧是“年代文+后妈文”的综合，当然还有“霸总文”的影子。剧集最后镜头一转，言明整个故事都是2023年女频作者司念的想象，更是确证了该剧属于当下大众对于上世纪80年代的想象。

为何要将故事安排在上世纪80年代？显然主打的是“反差”。说起来，周越深是一个带俩娃没工作的婚姻困难户，实际上作为那个年代先富起来的人，家中电视机、沙发、收音机这些“奢侈品”一应俱全，被女主称之为“80年代的霸道总裁”。穿越回去的司念，被周越深上交的收入震惊了，完全不在乎他的身份。但在周围人眼里，有钱没编制却是周越深真正的硬伤。

当代观众把上世纪80年代个体户当“霸总”的误解，让我把目光投回到1984年的一部爆款电影《大桥下面》。这部“伤痕电影”捧红了女演员龚雪，让她同时斩获百花奖、金鸡奖最佳女主角奖。电影的故事内核很简单，未婚生子的返城知青秦楠（龚雪饰）和接盘侠高志华（张铁林饰），突破历史和现实障碍，最终结合。

这次重看，我的关注点是电影里各种角色展示出的生存境遇，尤其是作为个体户的处境。返城知青找不到工作，不得不成为受人歧视的个体户。女主角秦楠，每天推着缝纫机到街边招徕裁衣生意，常常因为占道，被居委会的人驱赶，退休的父亲也不得不返校上课补贴家用；高志华家临街，母亲妹妹都有工作，压力比较小，但总有“惘惘的威胁”笼罩在所有个体户头上。高母反对这场婚姻，最大的理由是“两个人都是个体户怎么办？将来孩子连个劳保都没有”。

比起《我在八零年代当后妈》对个体户处境浮皮潦草的一笔带过（甚至被利用来“打脸”，比如城里体制内亲戚订不到大酒店宴席，轻松做到的反而是个体户周越深），《大桥下面》已经比较全面而深入地碰触到个体户问题的核心，即缺乏体制保障令人不安，收入相对较高引人嫉妒，政策前途不明让人畏惧。

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因为这部电影，张铁林和龚雪好上了，然后张铁林渣了龚雪，张铁林渣了好多女人，甚至利用职务之便，自己当老师哄骗女学生和他在一起，好几个女学生为他怀孕流产，孩子生下来他也不管不顾，后来可能是他老了吧，又和他的女学生抢孩子，直接把孩子当街掳走。只能说龚雪还是分手分的早，没陷入这个泥潭，没走入火坑，

周迅临要录制《乐队的夏天3》的前一晚，突然上火，变成了公鸭嗓，所以一上场几乎不讲话。那英故意调侃：“让周迅说两句”。结果周迅一开口，全场观众爆笑。

最坏的是大张伟，说周迅的声音，让他不禁想起了“奉天承运、皇帝诏曰”。

周迅机智地反击：“你跪安吧！”

虽然那英是“始作俑者”，但周迅却没有像对付大张伟一样“反击”那英。

马东问她：“年轻时最喜欢的女明星是谁”？她毫不犹豫地指着那英说：“这不就坐在旁边嘛！”

那英则完全没有周迅的“综艺细胞”，被问到同样的问题，她一本正经地回答：“陈冲、《庐山恋》的张瑜、龚雪。”

马东介绍说“这几位都是当年挂历上的人物，周迅也拍过很多挂历”。周迅一脸骄傲地回答：“当年在舞蹈学院，我主业是跳舞，副业就是拍挂历。”

节目组还在北京潘家园旧货市场找到了周迅早年间拍摄的挂历，当时的周迅嫩的出水、灵气四溢。

时光荏苒！虽然那英亲切地称呼周迅为“小周”，其实周迅也已经48岁了。

古人云：最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树！可岁月留给周迅的，却是愈发优雅的仪态，与世无争的气质和处变不惊的成熟——不得不说，现在的周迅，美出了新高度！