请用以下句子改写： #雅诗兰黛液体眼绷带# 对我来说得分是五颗星，即使在没有什么特别事情的日子里，我也会坚持好好护肤哦~ 作为护肤形象大使，每天下班后，我疲惫地回家，只想一口气刷完十集杨洋的新剧（我最近一直在追），里面的途途和晶晶好甜蜜啊！！！看完剧后，快乐与悲伤交织，在我的眼睛上留下了沉重的黑眼圈。

#成毅[超话]# 我想这就是追星的意义！榜样的力量！|||不经意间的细节，是刻在骨子里的温柔谦逊
他怕伞扎到人所以举的很高，商物用伞戳人，成毅一把抓住“没关系”
执着的拉着工作员大哥，护着他面前的人群
明明dp人员不对，他却上前制止冲突说“别da/架，别da/架”
为别人托举门帘
看见有人shuai倒，他第一反映挡住了旁边的大哥，扶起Shuai倒的女士，叮嘱他们注意安全
被挤的寸步难行，他一点都没有不耐烦，而且还伸手扶起被挤到的人，还替人捡鞋
有一种骨子里的高尚叫做，眼中无有世俗与铜臭的高傲皆一世同仁
大家听说过其他人给明星让路，明星给其他人让路的还真是少见
在他心里，在我们面前，就像个大哥哥一样
粉丝每此喊他“哥哥”他都会自然的“诶”应一声，就像他真的是哥哥一样
他对女孩的照顾和保护，温暖且有力量
他说，想让他爱的女孩子开心．
他生气的说，见一个爱一个的男人，是绝对不能接近，他喜欢的女孩或朋友的．
他严肃的说，半夜约一个女孩出去，是没安好心，是对她的不尊重
温柔的外表下是一颗赤诚正直，温和善良的君子之心
理想照耀中国导演，不要房车、特餐、五星级酒店，在零下二十多度跟剧组同吃同住共进退，且喜欢低调
山河明月导演：我觉得特别特别感，一是少年的朱棣成毅，这个孩子我当时没有意识到，是那么努力的一个孩子，非常有表现力，我看完以后我非常喜欢
工作人员：感慨成毅的品行和吃多少苦都不抱怨，甚至在大了之后，仍然敬业且谦逊
在4天不眠不休，拍打戏拍到恍惚，骑车跳崖滚山坡，哭戏哭到脸肿，在零下几时度，埋雪里拍了几小时
工作人员说成毅平易近人，并且成毅觉得敬业是正常职业范围
大姐把他当成路人，让他帮忙搬饮水机，他就搬了
入戏釆访记者，面对无端被黑，他说：人都不容易只想做好自己，成长就是学会把纷扰都自我消化继续往前走
尽管他知道狗狗超级温顺，但为了照顾小女孩妈妈的感受，还是轻轻箍住了小狗的嘴巴
横店代拍都感叹他拍戏两条过是演技派
他说：没事，别手软，就真打用点力没关系．棍棍到肉的声音听得导演都心惊
站出来为工作人员争取让他们先出去吃饭（其实他自己是不吃饭的）
任劳任怨的拉威亚，手被磨破了，还坚持把手套给别人戴
我想这就是追星的意义吧！榜样的力量！
在这个浮躁的社会，他的优质品行和敬业精神就像金子一样闪闪发光
（转小红薯：只是傅诗淇的果子（王权篇）
#成毅莲花楼# #傅诗淇[超话]# #成毅英雄志# #成毅狐妖小红娘王权篇# #成毅沉香如屑# @成毅

▋短评 | 《#怪物#》
▋原片名：
▋年份：2023
▋关键词：是枝裕和·坂元裕二·坂本龙一·酷儿金棕榈

画面仍然保持是枝裕和的风格，碧郁的森林，水色的青空，桜色的春日，胶片一样的色彩让这个故事精美得像一道日式料理。不过因为坂元裕二的剧本，《怪物》成为了一部很新鲜的是枝裕和电影，以前的是枝裕和作品中有一种松弛散漫的对日常的凝视，但《怪物》却是一幅环环相扣的拼图，坂元裕二用深思熟虑的剧本把所有散落各处的碎片一一拼接串联，我猜如果让是枝裕自己做的话，他最后未必会把这幅拼图拼起来，可能就这么散着就好。不过由于我本人并不算是枝裕和的死忠粉，倒是更享受这种环环相扣的戏剧结构。再加上坂本龙一的配乐，观影体验很高。

影片通过三次的视角转换来讲同一个故事，每个人的讲述都只是故事的其中一个切面，每个切面又只是在不同人眼睛里所折射出来的“真相”，而每个人以为的“真相”都跟真相大相径庭。类似的结构和表达让我想起雷德利·斯科特的《最后的决斗》，不过两者主题还是区别很大。

故事本身相对简单，所以算是叙事取胜，挥之不去的是几幕灵光乍现的桥段：

①凑和依里玩「谁是怪物」的猜谜游戏，凑把“受到攻击时会直接放弃，不让自己去感受”的「树懒」猜成「星川依里」，这一幕之细腻，是把苦涩的忧郁藏进美好的疗愈里，让人感觉心脏被一颗糖果刺穿。

②台风天母亲和老师找到他们的废弃火车，拼命想抹开车窗上的淤泥，却不断被重新掩盖，这个镜头拍得太好了，视角是从漆黑的车厢里仰望，如星星般忽明忽暗的光点，看清后是敲打在车窗上的雨点，大人的手怎么擦都擦不出光明，隐喻大人与酷儿小孩间的鸿沟，很多大人自以为是爱的话语对孩子来说只是在把他们推远，而酷儿们一旦被世界贴上标签放逐到黑暗中，便很难仅凭双手将其驱散。

③结尾的画面，算是一个开放式结局，满身淤泥的凑和依里奔跑在一片葱粲绿野中，耀眼的日光逐渐将他们隐没，如同穿过一个世外桃源的入口。之前阻挡他们去追火车的栅栏消失了，这个细节几乎暗示了结局的非真实性，它可以理解为一个幻想的世界，也可以理解为一种美好的祝愿。它的疗愈和虚幻让人自问，这个世界是否真的不存在一处世外桃源，能够容纳酷儿们自在奔跑？这样的秘境终究只能存在于幻想与祝福中吗？

另外，看到很多有关“《怪物》不是/不仅仅是酷儿电影”的讨论我都只想翻白眼，以及觉得《怪物》与《亲密》太像所以没必要同一个故事拍两遍的论调，要我说这两部的相似点就只有主角年龄段稍微相近，剧情和内核完全不一样，如果这也算同一个故事拍两遍，那么90%的异性恋电影都是同一个故事拍了一百遍。

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