《我的阿勒泰》
其实早几年就看到过这本书的书推，直到今年磨磨蹭蹭地翻开，一翻开就赶上了剧版的播出，属实是好运气。
这本书是女作家李娟的真实经历，剧版是女导演滕丛丛掌镜的，我时常觉得只有女性才能创作出我心目中真正美好的作品。
李文秀是稚气真诚的 怀有写作梦想的女生，即使在乌鲁木齐打工 被人嘲笑“白日做梦”，也会在听作家讲座时，认真地把寄语“去爱，去生活，去受伤”誊抄在本子上。当她逃离城市 回到阿勒泰，就像牧场的水草 溪流和小花一样，只是单纯地生长着，观察着独特的民族风情 人与人之间的美好联系，不停地写作。
（三月份看了新国辩的一场辩论，主题是逃离大城市还是逃回大城市，正方天津大学“逃离大城市”是年轻人更好的出路获胜，听辩论时我也深深被正方描绘的田园牧歌式生活所打动，的确人应该生活在没有天花板的地方，李文秀一度坚信要去北京才能写出好文章，就像有些人认为一定要去大城市才能实现人生价值一样，但事实果真如此吗，其实不然。 人总会去美化自己没有走过的那条路，我有次吐槽对现在的生活感到平淡 有人骂我一句矫情，试想想那样朝九晚五 挤地铁 忙碌地没空看太阳升起 小草发芽，我确实也是过不了那样的生活的。李文秀找到了适合自己的生活方式，我想我可能也找到了，在小县城，伴着夕阳散步，骑着小电动兜风，天暗下来的月牙和星星，周末可以随时见到的家人和朋友，在这样的时候我总是不自觉的感慨：好幸福啊。幸福，就足够了，不用再去要求其他。 ）
张凤侠，李文秀的单亲母亲，据说导演为了凸现人物性格，把名字中原来的“霞”改为了“侠”，这名汉族女子凭着自己的果敢 乐观与牧民成为了朋友，她总是说一些幽默的冷笑话，其实这是她的生活哲学。最强烈的情感爆发是在：装着亡夫骨灰的饼干盒被失手掉进了他们定情的仙女湾，即使亡夫已经去世五年 但是在饼干盒越飘越远的时候，她还是哭着说：我还没有和你爸好好告个别，也许念想一直在身边时并没有感觉到离开，也许人这一辈子都无法从容学会告别。后来，她又遇上高文亮，是一个被生活踏平自尊 面目扭曲的男人，被他欺骗 却强说那是爱情，被世俗杂质污染过爱情是一个谎言，对比李文秀和巴太，我只觉得唏嘘。
托肯，一个温柔纯真的母亲，她有着草原人民的质朴可爱，托肯 库兰 李文秀一起走在去参加舞会的路上，三个不同性格的女生格外明媚，像草原的小精灵。
巴太，我看着一个少年的成长。他的临水自照让我想起那个变成水仙花的男孩，心里装着父亲放牧的辛苦和自己的梦想，遇见李文秀变成了单纯的小男孩，总是幼稚 躲闪 暗戳戳地做些小动作，但同时又有着小心翼翼的勇敢，给李文秀一把剥了壳的核桃，给李文秀割桦树皮写作，月光下告诉李文秀他的心意，直至最后为了救李文秀亲手杀死了自己心爱的踏雪。三年后他终于回来，在新年在一个风雪夜，重新回到李文秀身边 。
（导演很会利用场景烘托，巴太在草原上牵着踏雪，李文秀坐在马上害羞地咬嘴唇，李文秀在草地上奔跑 摔倒 又摘了一朵花爬起来继续奔跑，躺在遍地是黄色小花的草地上睡着，明亮的黄色和大片的绿色，遥远的天空的蓝色，浓烈的生命力仿佛可以感受到夏牧场拂面的风。夜晚的牧场，巴太和李文秀互通心意时的月光，皎洁辉煌，照得眼睛亮亮的，这个场景格外美。城市的光污染很严重，月光再怎么亮，也比不过嘈杂的没礼貌的灯光。）
苏力坦，巴太的父亲。他过了大半辈子的放牧生活被现代工业化冲击，他无力的说喜欢的一切一点点在消失，不能打猎，不能养猎鹰，不能再延续后辈放牧的传统，最后他也妥协，让后辈去过自己想要的生活，卖了一半的牛羊，继续放牧。这是一种无声的对抗，面对新时代的更迭，必须有人做出改变和退让，在时代的洪流之下，不知失去了多少为人所珍视的东西。
草原上的小孩说暑假就是用来放羊的，这句话太童真，那是孩子的视角，这个时代的孩子还会有这样的童年吗，为什么他们不再有这样的童年？
李文秀写出了好文章，来源于自己生活的真实感触，奶奶之前问她写文章有什么用，她说没用也写。是的，没用也写，与文字连接起的细微情感是无法替代的，那是另一个世界，艺术可能就是生活的细微之处。人是需要大口呼吸的，需要用这具肉体去感受世界的，所有的文艺作品都是人感受世界所反馈出来的产物罢了，所以总能找到和自己有一样感触的作品，我们拥有同一双眼睛。
我的阿勒泰，阿勒泰也是一种乌托邦，社会浮躁又自卑，许多行为背后折射的不过是人思想匮乏 心灵空虚的事实，倘若真能过上阿勒泰那样的生活，断然不会想着寻死觅活，活着才有希望，花草是活着才有希望，人也是一样；倘若过不上阿勒泰那样的生活，那就寻求，尽力寻求，向自然向自己的内心深处去寻求。自洽，永远是需要努力达到的状态。
剧版的末尾，大家一起看新年的烟花，寻常的烟花绽放也令人感动，李文秀只买了三支烟花，它转瞬即逝，它灿烂无比，生命也一样，“人生转瞬是百年”（史铁生《病隙碎笔》）。
其实早几年就看到过这本书的书推，直到今年磨磨蹭蹭地翻开，一翻开就赶上了剧版的播出，属实是好运气。
这本书是女作家李娟的真实经历，剧版是女导演滕丛丛掌镜的，我时常觉得只有女性才能创作出我心目中真正美好的作品。
李文秀是稚气真诚的 怀有写作梦想的女生，即使在乌鲁木齐打工 被人嘲笑“白日做梦”，也会在听作家讲座时，认真地把寄语“去爱，去生活，去受伤”誊抄在本子上。当她逃离城市 回到阿勒泰，就像牧场的水草 溪流和小花一样，只是单纯地生长着，观察着独特的民族风情 人与人之间的美好联系，不停地写作。
（三月份看了新国辩的一场辩论，主题是逃离大城市还是逃回大城市，正方天津大学“逃离大城市”是年轻人更好的出路获胜，听辩论时我也深深被正方描绘的田园牧歌式生活所打动，的确人应该生活在没有天花板的地方，李文秀一度坚信要去北京才能写出好文章，就像有些人认为一定要去大城市才能实现人生价值一样，但事实果真如此吗，其实不然。 人总会去美化自己没有走过的那条路，我有次吐槽对现在的生活感到平淡 有人骂我一句矫情，试想想那样朝九晚五 挤地铁 忙碌地没空看太阳升起 小草发芽，我确实也是过不了那样的生活的。李文秀找到了适合自己的生活方式，我想我可能也找到了，在小县城，伴着夕阳散步，骑着小电动兜风，天暗下来的月牙和星星，周末可以随时见到的家人和朋友，在这样的时候我总是不自觉的感慨：好幸福啊。幸福，就足够了，不用再去要求其他。 ）
张凤侠，李文秀的单亲母亲，据说导演为了凸现人物性格，把名字中原来的“霞”改为了“侠”，这名汉族女子凭着自己的果敢 乐观与牧民成为了朋友，她总是说一些幽默的冷笑话，其实这是她的生活哲学。最强烈的情感爆发是在：装着亡夫骨灰的饼干盒被失手掉进了他们定情的仙女湾，即使亡夫已经去世五年 但是在饼干盒越飘越远的时候，她还是哭着说：我还没有和你爸好好告个别，也许念想一直在身边时并没有感觉到离开，也许人这一辈子都无法从容学会告别。后来，她又遇上高文亮，是一个被生活踏平自尊 面目扭曲的男人，被他欺骗 却强说那是爱情，被世俗杂质污染过爱情是一个谎言，对比李文秀和巴太，我只觉得唏嘘。
托肯，一个温柔纯真的母亲，她有着草原人民的质朴可爱，托肯 库兰 李文秀一起走在去参加舞会的路上，三个不同性格的女生格外明媚，像草原的小精灵。
巴太，我看着一个少年的成长。他的临水自照让我想起那个变成水仙花的男孩，心里装着父亲放牧的辛苦和自己的梦想，遇见李文秀变成了单纯的小男孩，总是幼稚 躲闪 暗戳戳地做些小动作，但同时又有着小心翼翼的勇敢，给李文秀一把剥了壳的核桃，给李文秀割桦树皮写作，月光下告诉李文秀他的心意，直至最后为了救李文秀亲手杀死了自己心爱的踏雪。三年后他终于回来，在新年在一个风雪夜，重新回到李文秀身边 。
（导演很会利用场景烘托，巴太在草原上牵着踏雪，李文秀坐在马上害羞地咬嘴唇，李文秀在草地上奔跑 摔倒 又摘了一朵花爬起来继续奔跑，躺在遍地是黄色小花的草地上睡着，明亮的黄色和大片的绿色，遥远的天空的蓝色，浓烈的生命力仿佛可以感受到夏牧场拂面的风。夜晚的牧场，巴太和李文秀互通心意时的月光，皎洁辉煌，照得眼睛亮亮的，这个场景格外美。城市的光污染很严重，月光再怎么亮，也比不过嘈杂的没礼貌的灯光。）
苏力坦，巴太的父亲。他过了大半辈子的放牧生活被现代工业化冲击，他无力的说喜欢的一切一点点在消失，不能打猎，不能养猎鹰，不能再延续后辈放牧的传统，最后他也妥协，让后辈去过自己想要的生活，卖了一半的牛羊，继续放牧。这是一种无声的对抗，面对新时代的更迭，必须有人做出改变和退让，在时代的洪流之下，不知失去了多少为人所珍视的东西。
草原上的小孩说暑假就是用来放羊的，这句话太童真，那是孩子的视角，这个时代的孩子还会有这样的童年吗，为什么他们不再有这样的童年？
李文秀写出了好文章，来源于自己生活的真实感触，奶奶之前问她写文章有什么用，她说没用也写。是的，没用也写，与文字连接起的细微情感是无法替代的，那是另一个世界，艺术可能就是生活的细微之处。人是需要大口呼吸的，需要用这具肉体去感受世界的，所有的文艺作品都是人感受世界所反馈出来的产物罢了，所以总能找到和自己有一样感触的作品，我们拥有同一双眼睛。
我的阿勒泰，阿勒泰也是一种乌托邦，社会浮躁又自卑，许多行为背后折射的不过是人思想匮乏 心灵空虚的事实，倘若真能过上阿勒泰那样的生活，断然不会想着寻死觅活，活着才有希望，花草是活着才有希望，人也是一样；倘若过不上阿勒泰那样的生活，那就寻求，尽力寻求，向自然向自己的内心深处去寻求。自洽，永远是需要努力达到的状态。
剧版的末尾，大家一起看新年的烟花，寻常的烟花绽放也令人感动，李文秀只买了三支烟花，它转瞬即逝，它灿烂无比，生命也一样，“人生转瞬是百年”（史铁生《病隙碎笔》）。
复合后每天都聊很多很多很多心里话话………….虽然依然参杂着很多争吵。有时感慨要成为情侣就是要成为无话不谈的好朋友，要讲很多很多的鸡毛蒜皮，虽然对方并不是一个懂生活的人，但他却也依然对这些无足轻重、鸡毛蒜皮的事感兴趣。
好像我们的感情又没我想象中的脆弱，会更坚韧些，我可以在他这做最糟糕的自己、可以任意发疯、可以不那么温柔与温顺，而恰好他又全部接纳了。
在来来回回的交锋中，我总是想逃跑，只因我认为我们是那么的不合适，而他还是会把我拉到身边，而我又还是感性战胜了理性。
就这样在一起吧，即使已经能预测到在这个过程中会多么的相互折磨、情绪化，人生这么无聊，找些事情使自己泛起涟漪，也不算白活一场。
但倘若有一天，他无法再能接纳这样的自己，那我也该是庆幸，因为我终于可以彻底离开他，过回我最熟悉的平凡日子。 https://t.cn/z869HNr
好像我们的感情又没我想象中的脆弱，会更坚韧些，我可以在他这做最糟糕的自己、可以任意发疯、可以不那么温柔与温顺，而恰好他又全部接纳了。
在来来回回的交锋中，我总是想逃跑，只因我认为我们是那么的不合适，而他还是会把我拉到身边，而我又还是感性战胜了理性。
就这样在一起吧，即使已经能预测到在这个过程中会多么的相互折磨、情绪化，人生这么无聊，找些事情使自己泛起涟漪，也不算白活一场。
但倘若有一天，他无法再能接纳这样的自己，那我也该是庆幸，因为我终于可以彻底离开他，过回我最熟悉的平凡日子。 https://t.cn/z869HNr
#李健[超话]# ——《有生之年》
又是唱的心酥酥的一首歌。[给你小心心]
“趁现在这天色还算温柔，让我们再慢些走”……
在风雪来临前，用力感受美好的一切吧。
我知道在何时何地，爱总要经受一些世间的考验。可是面对这风起云涌，我该如何去守护你呢？
只要有爱的人同心同力，我们总会找到走出风雪的路。
花开花落，历尽千帆，但愿我们都能安然度过此生。
但是，悠悠天地间，难道只有我们经受风雪吗？
即使眼前美好的景色已不在，但我感受过那些美好，我拥有那些美好，就如此刻，在我身边的你。
所以我们还去苦寻什么世外桃源。入世俗人啊，你认它是桃源，它便是桃源。
我，是经受过风雪的，所以想为你撑伞，护我的心上人一世周全。
花开花落，云卷云舒，但愿我们都能笑看人生。
在苍茫的天地间啊，是还有你和我这样生死不渝的人。
想要做什么，让我们一起，趁这天色未晚。
来吧，无论前方风雪来的多么猛烈，就算
会被它湮没，那就让它湮没吧。
[给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心]
歌曲中那个所爱的“你”，无论是爱人，或是亲人，如剧中“范闲的母亲”，或是所要守护的世间众生，都很贴切，会产生不同的动人感受。越听越有滋味。[心]
健哥啊健哥，总是带来惊喜。[打call][打call][打call]
又是唱的心酥酥的一首歌。[给你小心心]
“趁现在这天色还算温柔，让我们再慢些走”……
在风雪来临前，用力感受美好的一切吧。
我知道在何时何地，爱总要经受一些世间的考验。可是面对这风起云涌，我该如何去守护你呢？
只要有爱的人同心同力，我们总会找到走出风雪的路。
花开花落，历尽千帆，但愿我们都能安然度过此生。
但是，悠悠天地间，难道只有我们经受风雪吗？
即使眼前美好的景色已不在，但我感受过那些美好，我拥有那些美好，就如此刻，在我身边的你。
所以我们还去苦寻什么世外桃源。入世俗人啊，你认它是桃源，它便是桃源。
我，是经受过风雪的，所以想为你撑伞，护我的心上人一世周全。
花开花落，云卷云舒，但愿我们都能笑看人生。
在苍茫的天地间啊，是还有你和我这样生死不渝的人。
想要做什么，让我们一起，趁这天色未晚。
来吧，无论前方风雪来的多么猛烈，就算
会被它湮没，那就让它湮没吧。
[给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心]
歌曲中那个所爱的“你”，无论是爱人，或是亲人，如剧中“范闲的母亲”，或是所要守护的世间众生，都很贴切，会产生不同的动人感受。越听越有滋味。[心]
健哥啊健哥，总是带来惊喜。[打call][打call][打call]
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