日媒Denfaminicogamer近期采访了Switch动作游戏《るんるんスーパーヒーローベイビーズDX》制作人「まるでゆきみ」,一位有着6个孩子的母亲。
「まるでゆきみ」在一家金融机构担任全职员工,一边抚育6个孩子,一边利用空余时间做游戏。她表示,上夜班的丈夫在白天带孩子,而她下班回家照顾完孩子们时,已经是晚上11点左右了。她每天只有约2个小时的时间制作游戏,最终开发完这款游戏花了约400小时。
虽然「まるでゆきみ」没有任何的插画和游戏制作经验,却能画出线条流畅的线稿。她通过油管自学「动作游戏制作大师MV」来制作游戏。本作的开发环境也十分简陋,她所用的电脑系统还是Windows Vista,内存也仅有4G;家里没有书桌,电脑只能被放在一个储物箱上。
「まるでゆきみ」称一开始做游戏的目的只是想给孩子们玩,平时她也会做一些奶嘴、玩具、改装婴儿车、糖果等用品。当她专注于一件事的时候容易忽视周围的事,所以正是有着丈夫和孩子们的支持,她才能顺利完成开发。
记者在文中感叹: “「我有孩子」「我没有时间」「我没有空间」「我没有相关经验」「我的配置很差」等再也不是不去做某些事的借口。因为「まるでゆきみ」正是在如此艰苦的环境下创作的,她真的很厉害!”
「まるでゆきみ」在一家金融机构担任全职员工,一边抚育6个孩子,一边利用空余时间做游戏。她表示,上夜班的丈夫在白天带孩子,而她下班回家照顾完孩子们时,已经是晚上11点左右了。她每天只有约2个小时的时间制作游戏,最终开发完这款游戏花了约400小时。
虽然「まるでゆきみ」没有任何的插画和游戏制作经验,却能画出线条流畅的线稿。她通过油管自学「动作游戏制作大师MV」来制作游戏。本作的开发环境也十分简陋,她所用的电脑系统还是Windows Vista,内存也仅有4G;家里没有书桌,电脑只能被放在一个储物箱上。
「まるでゆきみ」称一开始做游戏的目的只是想给孩子们玩,平时她也会做一些奶嘴、玩具、改装婴儿车、糖果等用品。当她专注于一件事的时候容易忽视周围的事,所以正是有着丈夫和孩子们的支持,她才能顺利完成开发。
记者在文中感叹: “「我有孩子」「我没有时间」「我没有空间」「我没有相关经验」「我的配置很差」等再也不是不去做某些事的借口。因为「まるでゆきみ」正是在如此艰苦的环境下创作的,她真的很厉害!”
#手机里的AI消除还能这么玩# 谁不是生活清理大师,看我一键消除,路面干净了、桌子干净了、小狗玩具消失了、房间也干净了,房间图发给我妈,我妈都问我是不是出啥事了,咋突然变这么勤快了。哈哈哈哈其实我有秘密武器——#华为Pura70# 全新小艺,Al一键消除不要太好用,哪里不干净点哪里,我的相册我做主,相册里就是我的理想世界。现在我可真离不开我的清理搭子华为全新#小艺#,毕竟我妈还要继续检查我的房间工作。#盘点那些你不知道的手机AI新玩法#
#书评时间#【尤金·奥尼尔的四幕人生】(文 | 伽蓝)
1949年10月16日,美国戏剧大师尤金·奥尼尔61岁生日这天。
当天晚饭时分,奥尼尔迟迟不肯出书房。
倒不是创作欲望控制了他,而是他受不了第三任妻子(也是最后一任)卡洛塔喋喋不休的抱怨和愤怒。
这个正处于更年期的女人,神经质到情绪完全不受控制:她抱怨经济拮据,抱怨奥尼尔不跟她做爱,抱怨奥尼尔每天冷落她,抱怨自己当初为丈夫舍弃的舞台生涯是错误选择,嘲笑奥尼尔没办法再征服百老汇,抱怨奥尼尔再也写不出像样的剧本,更抱怨他写好了《进入黑夜的漫长旅程》的剧本,却死活不肯发表……
奥尼尔照旧一言不发,蜷缩在书房的椅子上,衰老而静默。
此时的奥尼尔,因常年酗酒,身体早就垮塌,且还患了帕金森,双手不听使唤,“几乎无法再写作”。
这是斯特林堡之后瑞典最重要的剧作家拉斯·努列,在他46岁时写下的戏剧《命运之影》的其中一节:故事的主角,就是他最崇拜的尤金·奥尼尔;而写作的方式、技巧和主题,都模仿自奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》:一家人通过相互指责、咒骂和埋怨,来为自己的痛苦寻求庇护,却又始终无法离开对方,就这样周而复始地恶性循环到生命终结。
《进入黑夜的漫长旅途》,是奥尼尔晚年对自己家庭和亲人的缅怀和理解,属于自传体式悲剧。
剧本的中心是作者一家人:父亲詹姆斯的吝啬成性、母亲玛丽身染毒(吗啡)瘾、哥哥吉米的愤世嫉俗像噩梦一样魂牵梦绕,使他难以忘怀,而他自己有嗜酒成性,始终怀着要自杀的念头。
奥尼尔以回忆的形式,剖白了内心积郁多年的创伤——不幸的童年经历、不和谐的家庭关系、青年时代的丧亲之痛,以及被几任妻子和儿女所累的悲伤。
在《进入黑夜的漫长旅程》的剧本完成后,奥尼尔说过这样一段话:“在最后一幕,他们还在那儿,被过去死死纠缠,每个人都充满愧疚,在无辜、嘲讽、相爱、同情之中徘徊,试图相互理解但又完全无法理解,试图相互原谅却又永远无法忘却。”
对奥尼尔来说,《进入黑夜的漫长旅程》“是我写过的最好的一场戏。”因为这出戏,包藏了奥尼尔一生经历的家庭悲剧。换个更直白的说法就是,他大概是不想家丑外扬。
所以在遗嘱里,他才会对卡洛塔说:“我死后25年之内,该剧不得出版,且永远禁止以任何形式上演该剧。”
但奥尼尔死后第三年,也就是1956年,卡洛塔就以遗嘱继承人的身份,通过了美国和加拿大的书籍版权保护程序,并在兰登书屋以奥尼尔遗嘱为名拒绝她的出版协商后,联系到耶鲁大学出版社,把《进入黑夜的漫长旅程》出版发行了。
更过分的是:卡洛塔随后又把这部自传性悲剧的演出权,交给了瑞典皇家剧院(这个剧院上演的奥尼尔作品,比世界上任何剧院都要多)。
之后她告诉媒体,奥尼尔“临死前躺在床上要求”,(希望)瑞典皇家剧院用瑞典语上演《进入黑夜的漫长旅程》。
这个时候,已经没人能证实卡洛塔说的话是真是假,更没人能揣测这个再次风生水起的女人,到底是出于什么原因,违背了丈夫生前的遗愿。
多年来,人们一直揣测:这个在晚年和奥尼尔互相折磨的女人,这个任奥尼尔摔断腿骨在冰天雪地里喊叫一个小时的女人,这个被奥尼尔用枪顶着头扬言要杀死的女人,这个被奥尼尔一纸文书送进精神病院的女人,这个被奥尼尔三改遗嘱以求得和解和原谅的女人——到底为什么这样对待奥尼尔?
这些问题,正是罗伯特·M.道林在《尤金·奥尼尔:四幕人生》的传记作品里,想要最终探讨的问题之一:奥尼尔和卡洛琳,到底是怎样的关系?
不同于寻常的传记,罗伯特·道林在爬梳奥尼尔一生经历时,尽管紧贴他人生的时间线,但提供的内容却并不是八卦小报那种流水线的逸闻趣事。
这本书要做的,是从情感生活和文学创作两个角度,挖掘奥尼尔何以成为奥尼尔。
父亲成就卓著、专横跋扈,生前对儿子基本很失望(死前才大为改观);母亲埃拉从他出生之日就离不开吗啡(奥尼尔出生时只有11磅重,就是因为埃拉使用过量吗啡造成的);而他的哥哥“比我有才华,原本可以比我有成就”(奥尼尔 语),结果却玩世不恭、嗜酒如命,结果一事无成自杀身亡。
这出身和经历,让对家庭生活和精神信仰,都充满了警惕和戒惧;这也让他的精神底色,蒙上了悲情的暗影;这也注定了他对人生的思考,始终带有强悍的悲观。
在罗伯特笔下,奥尼尔一生都在竭力拜托童年和青少年时的成长阴影,但成年后的生活,却又陷入到他最为恐惧的状态里:他排斥自己的儿子和女儿,对三任妻子都爱恨交织,既想离开,却又始终舍不得……
去世之前,奥尼尔要求在自己的墓碑上刻下这样一句话:关于死亡,一言难尽。其实纵观他的一生,这话也可以反过来说:关于活着,一言难尽。
当当:https://t.cn/A6cCK3BE
1949年10月16日,美国戏剧大师尤金·奥尼尔61岁生日这天。
当天晚饭时分,奥尼尔迟迟不肯出书房。
倒不是创作欲望控制了他,而是他受不了第三任妻子(也是最后一任)卡洛塔喋喋不休的抱怨和愤怒。
这个正处于更年期的女人,神经质到情绪完全不受控制:她抱怨经济拮据,抱怨奥尼尔不跟她做爱,抱怨奥尼尔每天冷落她,抱怨自己当初为丈夫舍弃的舞台生涯是错误选择,嘲笑奥尼尔没办法再征服百老汇,抱怨奥尼尔再也写不出像样的剧本,更抱怨他写好了《进入黑夜的漫长旅程》的剧本,却死活不肯发表……
奥尼尔照旧一言不发,蜷缩在书房的椅子上,衰老而静默。
此时的奥尼尔,因常年酗酒,身体早就垮塌,且还患了帕金森,双手不听使唤,“几乎无法再写作”。
这是斯特林堡之后瑞典最重要的剧作家拉斯·努列,在他46岁时写下的戏剧《命运之影》的其中一节:故事的主角,就是他最崇拜的尤金·奥尼尔;而写作的方式、技巧和主题,都模仿自奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》:一家人通过相互指责、咒骂和埋怨,来为自己的痛苦寻求庇护,却又始终无法离开对方,就这样周而复始地恶性循环到生命终结。
《进入黑夜的漫长旅途》,是奥尼尔晚年对自己家庭和亲人的缅怀和理解,属于自传体式悲剧。
剧本的中心是作者一家人:父亲詹姆斯的吝啬成性、母亲玛丽身染毒(吗啡)瘾、哥哥吉米的愤世嫉俗像噩梦一样魂牵梦绕,使他难以忘怀,而他自己有嗜酒成性,始终怀着要自杀的念头。
奥尼尔以回忆的形式,剖白了内心积郁多年的创伤——不幸的童年经历、不和谐的家庭关系、青年时代的丧亲之痛,以及被几任妻子和儿女所累的悲伤。
在《进入黑夜的漫长旅程》的剧本完成后,奥尼尔说过这样一段话:“在最后一幕,他们还在那儿,被过去死死纠缠,每个人都充满愧疚,在无辜、嘲讽、相爱、同情之中徘徊,试图相互理解但又完全无法理解,试图相互原谅却又永远无法忘却。”
对奥尼尔来说,《进入黑夜的漫长旅程》“是我写过的最好的一场戏。”因为这出戏,包藏了奥尼尔一生经历的家庭悲剧。换个更直白的说法就是,他大概是不想家丑外扬。
所以在遗嘱里,他才会对卡洛塔说:“我死后25年之内,该剧不得出版,且永远禁止以任何形式上演该剧。”
但奥尼尔死后第三年,也就是1956年,卡洛塔就以遗嘱继承人的身份,通过了美国和加拿大的书籍版权保护程序,并在兰登书屋以奥尼尔遗嘱为名拒绝她的出版协商后,联系到耶鲁大学出版社,把《进入黑夜的漫长旅程》出版发行了。
更过分的是:卡洛塔随后又把这部自传性悲剧的演出权,交给了瑞典皇家剧院(这个剧院上演的奥尼尔作品,比世界上任何剧院都要多)。
之后她告诉媒体,奥尼尔“临死前躺在床上要求”,(希望)瑞典皇家剧院用瑞典语上演《进入黑夜的漫长旅程》。
这个时候,已经没人能证实卡洛塔说的话是真是假,更没人能揣测这个再次风生水起的女人,到底是出于什么原因,违背了丈夫生前的遗愿。
多年来,人们一直揣测:这个在晚年和奥尼尔互相折磨的女人,这个任奥尼尔摔断腿骨在冰天雪地里喊叫一个小时的女人,这个被奥尼尔用枪顶着头扬言要杀死的女人,这个被奥尼尔一纸文书送进精神病院的女人,这个被奥尼尔三改遗嘱以求得和解和原谅的女人——到底为什么这样对待奥尼尔?
这些问题,正是罗伯特·M.道林在《尤金·奥尼尔:四幕人生》的传记作品里,想要最终探讨的问题之一:奥尼尔和卡洛琳,到底是怎样的关系?
不同于寻常的传记,罗伯特·道林在爬梳奥尼尔一生经历时,尽管紧贴他人生的时间线,但提供的内容却并不是八卦小报那种流水线的逸闻趣事。
这本书要做的,是从情感生活和文学创作两个角度,挖掘奥尼尔何以成为奥尼尔。
父亲成就卓著、专横跋扈,生前对儿子基本很失望(死前才大为改观);母亲埃拉从他出生之日就离不开吗啡(奥尼尔出生时只有11磅重,就是因为埃拉使用过量吗啡造成的);而他的哥哥“比我有才华,原本可以比我有成就”(奥尼尔 语),结果却玩世不恭、嗜酒如命,结果一事无成自杀身亡。
这出身和经历,让对家庭生活和精神信仰,都充满了警惕和戒惧;这也让他的精神底色,蒙上了悲情的暗影;这也注定了他对人生的思考,始终带有强悍的悲观。
在罗伯特笔下,奥尼尔一生都在竭力拜托童年和青少年时的成长阴影,但成年后的生活,却又陷入到他最为恐惧的状态里:他排斥自己的儿子和女儿,对三任妻子都爱恨交织,既想离开,却又始终舍不得……
去世之前,奥尼尔要求在自己的墓碑上刻下这样一句话:关于死亡,一言难尽。其实纵观他的一生,这话也可以反过来说:关于活着,一言难尽。
当当:https://t.cn/A6cCK3BE
✋热门推荐