#荀步步的草莓味#
两岁七个多月的荀步步同学，第一次因为听绘本哭的稀了哗啦的，关键还不是因为故事情节，而且一直担心探索海有多深的皮皮小企鹅，找不到妈妈～[可怜]讲的时候多次打断我提出让皮皮赶紧回去找妈妈，越说越委屈，我坚持讲到皮皮到海底的时候，情绪一下崩溃了，讲了不到十分钟，哭了快半小时～

張火丁版《霸王別姬》上海演出火爆，貶褒不一，其實無關對錯，在於看待角度的區別。

　　如果以傳統戲視角看待，角兒藝術，強調「技」，講究中國傳統審美，「哀而不傷，樂而不淫」，「留白藝術，以少勝多」，講究文化傳統的性別配置，講究人物身份感，那張之《霸王別姬》自然不足，編排，演員表現，唱詞改編都會頗有微詞。但是，如果考慮到這個表演藝術是「當下劇場藝術」，也即張火丁之虞姬乃是當下觀眾理解中的虞姬，就不得不認為，張火丁之《霸王別姬》是有其可取之處了。
　　張之《別姬》與梅之《別姬》的區別，類似於浙百《西廂》與上越《西廂》的區別，本質上是新編戲與傳統戲的差異。
　　它是一個綜合舞台藝術。張改了虞姬的服飾，冰藍色袍子，襯以暗紅色內襯，此改動講究的不是「寧穿破不穿錯」的行當改動，而是話劇思維的「服裝用來表人物性情」。

張之虞姬，對霸王之愛，不是女人對男人之愛，而是「寶劍贈英雄」的知己之愛。中國的女性一直作為「男人的陪襯」而存在，在歷史語境里，虞姬的確應該是隨霸王東徵西戰，受勞碌風霜年復一年，但是，舞台上的虞姬為什麼不能變動呢？為什麼就一定是梅先生演出的那樣呢？生活中越來越多的現代女性，不再認同「女性作為男性附庸了」，以張之思路，虞姬是「寶劍贈英雄，士為知己者死」，這不是更理想嗎？更現代嗎？
　　為了打造這個虞姬，張用了很多「大」動作，大幅度喝酒，行走，都是為了突出人物的「剛烈」和「俠氣」。這個處理，既符合她想塑造的人物，又符合她本身的表演氣質，跟同輩程派演員比，張的動作幅度本來就偏大，這是一種聰明的表現，揚長避短，把「人物」與「自我氣質」做結合。

如果有綜合藝術的思路，那麼就能理解雙劍上配紅穗子，它不再講究什麼太極劍法，中庸之道，它講究的是視覺效果，滿場飄蕩的灼熱的「紅色」，刺激觀眾的視覺，抬升觀眾的情感濃度。包括張火丁的整個表演，都直觀和高濃度，當霸王說「虞兮虞兮奈若何」的時候，張全身發抖被霸王攙扶的高強度情感表演都得了滿堂彩。如果用傳統的思路，大概會被批評不懂含蓄之美，但是作為綜合劇場藝術，這個表演方式，是動人的，是一擊即中的。這個表演方式於張火丁不是第一次，對比《白蛇傳》之《斷橋》各版本，張的情感高度是強於其他演員的，所以她的版本也成了年輕的觀眾們最喜歡的版本，因為它現代性的情感表現。
　　

由此可見，張火丁的力量在於「傳統」與「現代」的巧妙平衡。看傳統戲的人可能看不上她，但是不會罵她「離經叛道」，因為她沒有那麼出格，但是新觀眾又會覺得自己看的是「傳統戲曲」，又符合唱念做打，水袖圓場，但是又比「普通的中規中矩的京劇」好看。

因此，張之《霸王別姬》是有探索意義的。在我看來，傳統的《霸王別姬》與張之《霸王別姬》是一個硬幣的兩面，在這裡，觀照到戲曲的過去，也初步探索了戲曲的未來，它是必須走向綜合性劇場藝術，而不可能繼續停留在「梅尚程荀」的時代。

【海通策略】行业配置朝均衡微调——基金2020年四季报点评（荀玉根、郑子勋）
核心结论：①20Q4偏股型基金份额和仓位均明显上升，结构上更加均衡。②20Q4基金重仓股中白酒、化工和有色市值占比明显上升，分别升2.8、1.5和1.3个百分点；传媒、医药和电子占比明显下降，分别降1.2、1.1和1.0个百分点。③相对沪深300基准，电气设备、白酒和医药超配力度居前，分别超配5.7、5.1和4.5个百分点，银行、券商和保险低配力度居前，分别低配8.9、7.1和3.7个百分点。#股票##价值投资日志[超话]#