#忘川风华录手游[超话]#
橘色小肉球镇楼
之前吃到一个清朝名士的瓜(虽然没怎么吃明白)
she zheng 人物绝对不能出，不然就无了，太敏感
srds个人私心很希望蒲松龄可以来，不过应该不可能吧，毕竟那个发型，不好交代……
“姑妄言之姑听之，豆棚瓜架雨如丝。料应厌作人间语，爱听秋坟鬼唱诗”，以鬼狐故事映射现实，很有故事性的人，而且他是我们大山东滴[doge]
这个想法是在西施知交圈那会，她听鬼故事睡不着，就想，要是这方面来个行家，专门怪谈夜话该多有意思，要说写这方面有名的，第一个想到的就是蒲松龄[笑cry]
srds估计不可能，只是浅浅想一下了，虽然他本身没有争议点，可发型，朝代，不太好圆，怎么跟前朝人交代[笑cry][笑cry][笑cry]
就当是一个喜欢志怪故事的玩家一个小小的异想天开吧[笑cry][笑cry][笑cry]如果聊斋先生可以来，那那些胆小的名士估计更害怕的睡不着[笑cry]
(既然dream了蒲松龄，再贪心点袁枚行不行，子不语也很好看啊[doge][doge][doge]但似乎他有点敏感……)
橘色小肉球镇楼
之前吃到一个清朝名士的瓜(虽然没怎么吃明白)
she zheng 人物绝对不能出，不然就无了，太敏感
srds个人私心很希望蒲松龄可以来，不过应该不可能吧，毕竟那个发型，不好交代……
“姑妄言之姑听之，豆棚瓜架雨如丝。料应厌作人间语，爱听秋坟鬼唱诗”，以鬼狐故事映射现实，很有故事性的人，而且他是我们大山东滴[doge]
这个想法是在西施知交圈那会，她听鬼故事睡不着，就想，要是这方面来个行家，专门怪谈夜话该多有意思，要说写这方面有名的，第一个想到的就是蒲松龄[笑cry]
srds估计不可能，只是浅浅想一下了，虽然他本身没有争议点，可发型，朝代，不太好圆，怎么跟前朝人交代[笑cry][笑cry][笑cry]
就当是一个喜欢志怪故事的玩家一个小小的异想天开吧[笑cry][笑cry][笑cry]如果聊斋先生可以来，那那些胆小的名士估计更害怕的睡不着[笑cry]
(既然dream了蒲松龄，再贪心点袁枚行不行，子不语也很好看啊[doge][doge][doge]但似乎他有点敏感……)
#音乐剧赵氏孤儿#
赵孤 ，11.20，文广
除了知道这个故事，事先没做任何功课（比如制作团队、表演者）。但听闻在市场很受欢迎，所以抱着一定的期待。看过总体感觉，故事结构和叙述还好，但是节奏很糟糕，而且三个小时的长度，看戏很累啊！
这是个很好的大IP，创作和制作很努力，演员们很辛苦，But也架不住槽点多多… 以下进入吐槽碎碎念：
1，歌曲量太大，打乱和拖沓了戏剧推进。
并不需要让每个角色在每个心情转变时都要唱歌。几首歌连着唱的情况很多，请留一些空间给台词、给叙事。
2，歌词与对白功能满拧。
歌词本多用于抒情，但该剧口语和水词奇多；对白当用于叙事推进，却过于书面语和文邹邹。感受十分奇怪。不知道现在作词人是按字数算劳务费么？
3，歌曲风格接近、情绪单一，缺少对比，角色不立体，观者情绪也难有起伏，严重审美疲劳。
4，缺少平衡悲剧色彩的元素。
承上，全剧是悲剧基调，但由于缺乏一个轻松戏谑的元素或角色作为衬托，全剧陷入一种疲于营造悲剧的圈圈难以跳脱，从始至终都在这种情绪中。
是不是重新思考一下对立统一，欲扬先抑这几个字？是否可以建议创作者去看看无论是魅影、大悲、西区故事或者讲复仇的Sweeney Todd 或狮子王……？
5，关键性转折点的基础不充分。
角色的心理转换与生死抉择，未见其艰难，过于草率。如盘查程婴的将军、舍生取义的公孙杵臼、拼命护子的程妻，都没有足够展开其内心转折的过程，就选择了自刎、舍命、献子。生命是如此不值一提？
6，角色声部设置。
程婴，现为男高音。
自报家门45岁。舍子取义，倍经磨难，城府又深…. 私以为用男中音或者Tenor- baritone会更合适。现在用的男高，还是小号的偏抒情男高，使得角色的重量不够。
屠岸贾，现为男中音。
丧尽天良，泯灭人性，阴狠狡诈，私以为用男低音或者低男中音更适合角色。
7，复仇过于简单，力度不足。
虽然手刃仇家是令复仇者痛快的事，但是在本剧里，当把与仇人对立推进到一个爆点临界值，在视听层面都需要一个爆点，达到戏剧高潮，也让观众大快人心。方法有很多，但目前一刀了结，呵呵，就这？
8，结尾画蛇添足。
续前文情节，接下来这个结尾突然就凉了……
如果是程婴做主角，剔除些七七八八的，只围绕他来展开，那么结尾再交代他个人？以及他与嫡子孤魂的纠缠，也算合理。现在更像是写了个群像戏，但最后加了对焦特写。
和朋友讨论，不如就写两个孩子的视角，“为何为你生让我死”…. 现在不是流行磕CP嘛也不是不可以，咳咳….
9，关于赵氏孤儿这个称呼。
这明显是是局外人、后代人用来指代的，但为啥在剧中这么喊… 尤其尾声处，当宫中大臣（？）明确了他的真身，郑重行礼喊：“赵氏孤儿”，布拉布拉布拉。奇怪不？
能想象一下写杜甫的戏，他身边人喊他：“幸会，中国诗圣”？
还有一些零碎小槽点，已经遗忘了…
10，最后还是要扳回一城夸一夸。
舞美和灯光用得不错；
演员们非常尽力、卖力。赵氏孤儿本孤的演员唱功很稳，实力很强，声音很出彩；程妻、公主和侍女三位女歌者的实力也很亮眼；不过屠岸贾的演唱似乎在开场没找到状态，甚至不在调上，台词功力不佳，甚至听不清….但第二幕开场歌曲突然火力打开，质的飞升，让我以为换了演员。[嘻嘻]
以上姑妄言之姑听之，毕竟我上下嘴皮一碰，吐槽谁不会。但对它苛责，也是希望它未来更好。对于整个剧作和班底，我还是要献上真诚致敬，毕竟他们是在中国音乐剧世界里躬身入局、上下求索的探索者和实践者们！诚挚钦佩！[心]
p.s. 梦工厂的《埃及王子》是不是也可以参考一下？里面也有相似的情节哦……？
赵孤 ，11.20，文广
除了知道这个故事，事先没做任何功课（比如制作团队、表演者）。但听闻在市场很受欢迎，所以抱着一定的期待。看过总体感觉，故事结构和叙述还好，但是节奏很糟糕，而且三个小时的长度，看戏很累啊！
这是个很好的大IP，创作和制作很努力，演员们很辛苦，But也架不住槽点多多… 以下进入吐槽碎碎念：
1，歌曲量太大，打乱和拖沓了戏剧推进。
并不需要让每个角色在每个心情转变时都要唱歌。几首歌连着唱的情况很多，请留一些空间给台词、给叙事。
2，歌词与对白功能满拧。
歌词本多用于抒情，但该剧口语和水词奇多；对白当用于叙事推进，却过于书面语和文邹邹。感受十分奇怪。不知道现在作词人是按字数算劳务费么？
3，歌曲风格接近、情绪单一，缺少对比，角色不立体，观者情绪也难有起伏，严重审美疲劳。
4，缺少平衡悲剧色彩的元素。
承上，全剧是悲剧基调，但由于缺乏一个轻松戏谑的元素或角色作为衬托，全剧陷入一种疲于营造悲剧的圈圈难以跳脱，从始至终都在这种情绪中。
是不是重新思考一下对立统一，欲扬先抑这几个字？是否可以建议创作者去看看无论是魅影、大悲、西区故事或者讲复仇的Sweeney Todd 或狮子王……？
5，关键性转折点的基础不充分。
角色的心理转换与生死抉择，未见其艰难，过于草率。如盘查程婴的将军、舍生取义的公孙杵臼、拼命护子的程妻，都没有足够展开其内心转折的过程，就选择了自刎、舍命、献子。生命是如此不值一提？
6，角色声部设置。
程婴，现为男高音。
自报家门45岁。舍子取义，倍经磨难，城府又深…. 私以为用男中音或者Tenor- baritone会更合适。现在用的男高，还是小号的偏抒情男高，使得角色的重量不够。
屠岸贾，现为男中音。
丧尽天良，泯灭人性，阴狠狡诈，私以为用男低音或者低男中音更适合角色。
7，复仇过于简单，力度不足。
虽然手刃仇家是令复仇者痛快的事，但是在本剧里，当把与仇人对立推进到一个爆点临界值，在视听层面都需要一个爆点，达到戏剧高潮，也让观众大快人心。方法有很多，但目前一刀了结，呵呵，就这？
8，结尾画蛇添足。
续前文情节，接下来这个结尾突然就凉了……
如果是程婴做主角，剔除些七七八八的，只围绕他来展开，那么结尾再交代他个人？以及他与嫡子孤魂的纠缠，也算合理。现在更像是写了个群像戏，但最后加了对焦特写。
和朋友讨论，不如就写两个孩子的视角，“为何为你生让我死”…. 现在不是流行磕CP嘛也不是不可以，咳咳….
9，关于赵氏孤儿这个称呼。
这明显是是局外人、后代人用来指代的，但为啥在剧中这么喊… 尤其尾声处，当宫中大臣（？）明确了他的真身，郑重行礼喊：“赵氏孤儿”，布拉布拉布拉。奇怪不？
能想象一下写杜甫的戏，他身边人喊他：“幸会，中国诗圣”？
还有一些零碎小槽点，已经遗忘了…
10，最后还是要扳回一城夸一夸。
舞美和灯光用得不错；
演员们非常尽力、卖力。赵氏孤儿本孤的演员唱功很稳，实力很强，声音很出彩；程妻、公主和侍女三位女歌者的实力也很亮眼；不过屠岸贾的演唱似乎在开场没找到状态，甚至不在调上，台词功力不佳，甚至听不清….但第二幕开场歌曲突然火力打开，质的飞升，让我以为换了演员。[嘻嘻]
以上姑妄言之姑听之，毕竟我上下嘴皮一碰，吐槽谁不会。但对它苛责，也是希望它未来更好。对于整个剧作和班底，我还是要献上真诚致敬，毕竟他们是在中国音乐剧世界里躬身入局、上下求索的探索者和实践者们！诚挚钦佩！[心]
p.s. 梦工厂的《埃及王子》是不是也可以参考一下？里面也有相似的情节哦……？
姑妄言之姑听之，豆棚瓜架雨如丝。
料因厌作人间语，爱听秋坟鬼唱诗。
——王士祯《题聊斋志异》
王与蒲于康熙二十三年在淄川相见之后的第一次书信往来，时任詹事府詹事兼翰林院侍讲学士的王士祯初遇在毕际有家做塾师的蒲松龄，二人一见如故。王士祯对《聊斋志异》的推崇极大地鼓励了蒲松龄，两人就此成为知己。
志异书成共笑之，布袍萧索鬓如丝。
十年颇得黄州意，冷雨寒灯夜话时。
——蒲松龄《次韵答王阮亭先生见赠》
料因厌作人间语，爱听秋坟鬼唱诗。
——王士祯《题聊斋志异》
王与蒲于康熙二十三年在淄川相见之后的第一次书信往来，时任詹事府詹事兼翰林院侍讲学士的王士祯初遇在毕际有家做塾师的蒲松龄，二人一见如故。王士祯对《聊斋志异》的推崇极大地鼓励了蒲松龄，两人就此成为知己。
志异书成共笑之，布袍萧索鬓如丝。
十年颇得黄州意，冷雨寒灯夜话时。
——蒲松龄《次韵答王阮亭先生见赠》
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