当代作品|澳大利亚艺术家格雷戈里·霍奇(Gregory Hodge)的虚幻抽象绘画探讨了再现与现实、具体与抽象之间的空间。他的抽象曲线作品模糊了二维和三维之间的界限,为观众提供了迷人的视觉体验。霍奇以巴勃罗·毕加索和乔治·布拉克的作品为灵感,旨在让观众质疑什么是真实的,什么是画出来的。霍奇利用一系列材料创作抽象的混合媒体拼贴画,包括在绘图胶片、胶带和彩纸上绘制图案,然后将它们呈现为绘画。他使用系统化的过程来创造投射阴影和错视效果,以及对颜料品质的操纵,以反映他最初的拼贴画的脆弱性和暂时性。霍奇的作品曾在澳大利亚各地举办过多次群展和个展;他是澳大利亚国立大学艺术学院的博士生。
#当代年轻人的精神状态# 好奇尝试了解现在年轻人流行的亚文化圈子,让我感觉严重“脱节”和巨大的壁垒鸿沟,所谓的抽象和我理解的抽象完全不是一种东西,就很扭曲,垃圾状态,毕加索式疑问,人与人沟通像加密电报,非正常沟通,极度i人化。客观现象反映年轻一代精神状态很有创造力,虽然看不懂,有点失语,但也有一丝共情,能感受到年轻一代对旧有固化的教育文化体系的反叛,追求某种意义上的自由独立。
#马德里# 28日大家都是强弩之末,作息很很西班牙了,10点早饭,12点后出门,去索菲亚王后美术馆,16世纪的医院改成,外墙大概有一米厚,建筑本身就富于抽象的形式美。这是当代美术馆,以1910-60年代收藏为主。
Orphism (俄尔普斯立体主义)里有一张索尼娅德劳内(图一);很多米罗,一张特可爱的早期作品,他心目中的西班牙,一切蒸蒸日上。图三 马克斯.恩斯特的早期拟人雕塑,他懒起来是最好,一勤奋就啰嗦。
毕加索是最好的。早期从立体主义化出来已经卓尔不群,《格尔尼卡》在当下语境里看得人无言。灾难确实难表达,被震碎的生活,温柔和爱,日常光明,动物般嘶喊。旁边一系列素描是画的素材或者衍生产品,可以从对每个元素的增减中推想考量过程。
四楼有塔比亚斯的特展。他可能是最早在中国办展览的西方画家,和劳森伯前后脚好像,所以影响一大批中国画家。比较他40年代(图12)和50年代的画(图13),不真诚的艺术家也可以通过造画逐渐找到一条路。但是他后期作品就是艺术区酒吧洗手间那种懒得清洁的颜色质地,都觉得那厅里有味道了,
最后放可爱一家人。
树苗说以后可以看看历史博物馆,美术馆也有少数值得看的,大部分还是无聊。也是,美洲博物馆应该挺值得看,等下次吧,
Orphism (俄尔普斯立体主义)里有一张索尼娅德劳内(图一);很多米罗,一张特可爱的早期作品,他心目中的西班牙,一切蒸蒸日上。图三 马克斯.恩斯特的早期拟人雕塑,他懒起来是最好,一勤奋就啰嗦。
毕加索是最好的。早期从立体主义化出来已经卓尔不群,《格尔尼卡》在当下语境里看得人无言。灾难确实难表达,被震碎的生活,温柔和爱,日常光明,动物般嘶喊。旁边一系列素描是画的素材或者衍生产品,可以从对每个元素的增减中推想考量过程。
四楼有塔比亚斯的特展。他可能是最早在中国办展览的西方画家,和劳森伯前后脚好像,所以影响一大批中国画家。比较他40年代(图12)和50年代的画(图13),不真诚的艺术家也可以通过造画逐渐找到一条路。但是他后期作品就是艺术区酒吧洗手间那种懒得清洁的颜色质地,都觉得那厅里有味道了,
最后放可爱一家人。
树苗说以后可以看看历史博物馆,美术馆也有少数值得看的,大部分还是无聊。也是,美洲博物馆应该挺值得看,等下次吧,
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