新书《天命:从大业十二年开始》,第一章写道:“少女姓王,名如其人,小字娇娇,年纪不大,颇有决断,她想了再想,对着镜中的小美人儿说道:“不成,不成!这等浪荡子,要是嫁过去,必定日日受气。我宁死了,也不能日后成个气包!”
娇娇这样叠字的名字,似乎是现代人多起的名字,古人也有叫这样名字的么?
当然有之,比如唐代元稹的小说《莺莺传》,主角就叫崔莺莺。
那么,就简单介绍下古人起名的特色。
人名,是一个时代的政治、文化、思想、风气等各方面之风貌的展现。
每个时代的人的名字,都有当时之时代的特色。
一如新中国建立后,改开前,“建国”、“解放”、“红旗”、“援朝”等名曾经风靡一时,改开后,政治化的人名则越来越少;又如当下,按2023年公安部户政管理研究中心所发布的2023年全国姓名报告,出生并已经进行户籍登记的男性新生儿中,使用频率最高的三个名字依次为“奕辰”“宇轩”“浩宇”;女性新生儿中,使用频率最高的三个名字依次为,“一诺”“依诺”“欣怡”,察之於古,亦是如此,自先秦至明清,每个朝代的人都有他们当代的起名特色。
殷商时期,贵族多以“天干”十字为名。
周秦时期,人名称谓的取字开始变得丰富,但遵守“五则六避”的命名原则,五则,即“信、义、象、类、假”,六避,即不以“国、官、山川、隐疾、畜牲、器币”为名。
西汉的人名,大略言之,承袭了周秦时期的质朴风尚,但同时也有变化,一个是突破了“五则六避”的这个命名原则;一个是大量的表示美好意义的词成为了命名的选择,如“公”、“翁”、“君”、“卿”、“士”、“公孙”等,西汉之中后期时,因方士、神仙道的兴盛,以“延年”、“万年”、“千秋”、“彭祖”、“延寿”等之类寄寓了延年益寿、长生不老的之追求的名字,更是渐次增多,只“延年”一名,在《汉书》中就有二十四人以此为名;再一个,是西汉的人名,开始了从单名为主向双字为名的发展。
不过,单字名向双字名的发展,在西汉末年,因王莽而陷入了停顿,《春秋公羊传》云:“讥二名,二名非礼也”,於是王莽就令天下人不许以两个字为名。尽管王莽的新朝很快就覆灭了,但“讥二名”这条却被东汉人接受了,於是东汉人之名,也就以单名为主了。
魏晋时的人名特色主要有三个。
一个是,世道动荡,人们朝不保夕,士大夫们清谈论玄,民间天师道、五斗米道等大为发展,佛教也於此时渐扩大了影响,乃於魏晋之人名上,那时的人们的名字就常带着“道意”,体现玄虚色彩和表现佛道信仰的人名大行於时,如以“玄”、“冲”、“邈”、“暇”等字和以“道”、“真”、“之”、“昙”、“法”、“佛”、“僧”等字为名者,便比比皆是。
一个是,魏晋时期,是门阀制度形成和昌盛的时期,国家常出现动乱,不大能靠得住,能靠得住还得是家族,从而在魏晋时人的起名上,体现门阀观念的人名也有很多,比如“绍”这个字,时人就很喜欢用,“绍”者,继也,以此为名,盖蕴有期望子孙继承家业之意;“绍”之外,还有“延”、“曼”、“续”、“承”等与“绍”字意义相近的一些字也被时人常用,还有的索性直接以“延祖”、“承祖”等为名。
一个是,魏晋时期於文化上有一特征,便是儒道融合,表现在名字上,亦就因此而也出现了一些“儒道融合”的名字,如“道恭”此类。
到南北朝时期,这个时代的人名特点,一个和魏晋相似,也是表现佛道信仰等的人名很多,并且出现了许多直接以佛道人物为名者,如金刚、力士;再一个是这个时期的北方,各民族在进行着激烈的融合,遂乃汉人也出现了些胡化的名字,还有就是即便战乱不断的年间,崇儒的士人依旧很多,以儒家字样命名仍为时尚,如“敬德”、“知礼”、“思礼”、“崇儒”等等。
隋继北朝,隋时人的名字,和南北朝时期差别不大。
单就女性名字而言,隋时有两三个特点,一则,以叠字为女性之小名者颇多,如“憨憨”、“和和”等;一则,贵族女性不但有名,也有字;一则,名不一定只是单名、双字名,三字名也有之,不过三字名多是与佛道信仰有关的起名,如璎珞奴、心自在等。
隋之以后,至明清,各代之人名亦分具其时代之特色。
娇娇这样叠字的名字,似乎是现代人多起的名字,古人也有叫这样名字的么?
当然有之,比如唐代元稹的小说《莺莺传》,主角就叫崔莺莺。
那么,就简单介绍下古人起名的特色。
人名,是一个时代的政治、文化、思想、风气等各方面之风貌的展现。
每个时代的人的名字,都有当时之时代的特色。
一如新中国建立后,改开前,“建国”、“解放”、“红旗”、“援朝”等名曾经风靡一时,改开后,政治化的人名则越来越少;又如当下,按2023年公安部户政管理研究中心所发布的2023年全国姓名报告,出生并已经进行户籍登记的男性新生儿中,使用频率最高的三个名字依次为“奕辰”“宇轩”“浩宇”;女性新生儿中,使用频率最高的三个名字依次为,“一诺”“依诺”“欣怡”,察之於古,亦是如此,自先秦至明清,每个朝代的人都有他们当代的起名特色。
殷商时期,贵族多以“天干”十字为名。
周秦时期,人名称谓的取字开始变得丰富,但遵守“五则六避”的命名原则,五则,即“信、义、象、类、假”,六避,即不以“国、官、山川、隐疾、畜牲、器币”为名。
西汉的人名,大略言之,承袭了周秦时期的质朴风尚,但同时也有变化,一个是突破了“五则六避”的这个命名原则;一个是大量的表示美好意义的词成为了命名的选择,如“公”、“翁”、“君”、“卿”、“士”、“公孙”等,西汉之中后期时,因方士、神仙道的兴盛,以“延年”、“万年”、“千秋”、“彭祖”、“延寿”等之类寄寓了延年益寿、长生不老的之追求的名字,更是渐次增多,只“延年”一名,在《汉书》中就有二十四人以此为名;再一个,是西汉的人名,开始了从单名为主向双字为名的发展。
不过,单字名向双字名的发展,在西汉末年,因王莽而陷入了停顿,《春秋公羊传》云:“讥二名,二名非礼也”,於是王莽就令天下人不许以两个字为名。尽管王莽的新朝很快就覆灭了,但“讥二名”这条却被东汉人接受了,於是东汉人之名,也就以单名为主了。
魏晋时的人名特色主要有三个。
一个是,世道动荡,人们朝不保夕,士大夫们清谈论玄,民间天师道、五斗米道等大为发展,佛教也於此时渐扩大了影响,乃於魏晋之人名上,那时的人们的名字就常带着“道意”,体现玄虚色彩和表现佛道信仰的人名大行於时,如以“玄”、“冲”、“邈”、“暇”等字和以“道”、“真”、“之”、“昙”、“法”、“佛”、“僧”等字为名者,便比比皆是。
一个是,魏晋时期,是门阀制度形成和昌盛的时期,国家常出现动乱,不大能靠得住,能靠得住还得是家族,从而在魏晋时人的起名上,体现门阀观念的人名也有很多,比如“绍”这个字,时人就很喜欢用,“绍”者,继也,以此为名,盖蕴有期望子孙继承家业之意;“绍”之外,还有“延”、“曼”、“续”、“承”等与“绍”字意义相近的一些字也被时人常用,还有的索性直接以“延祖”、“承祖”等为名。
一个是,魏晋时期於文化上有一特征,便是儒道融合,表现在名字上,亦就因此而也出现了一些“儒道融合”的名字,如“道恭”此类。
到南北朝时期,这个时代的人名特点,一个和魏晋相似,也是表现佛道信仰等的人名很多,并且出现了许多直接以佛道人物为名者,如金刚、力士;再一个是这个时期的北方,各民族在进行着激烈的融合,遂乃汉人也出现了些胡化的名字,还有就是即便战乱不断的年间,崇儒的士人依旧很多,以儒家字样命名仍为时尚,如“敬德”、“知礼”、“思礼”、“崇儒”等等。
隋继北朝,隋时人的名字,和南北朝时期差别不大。
单就女性名字而言,隋时有两三个特点,一则,以叠字为女性之小名者颇多,如“憨憨”、“和和”等;一则,贵族女性不但有名,也有字;一则,名不一定只是单名、双字名,三字名也有之,不过三字名多是与佛道信仰有关的起名,如璎珞奴、心自在等。
隋之以后,至明清,各代之人名亦分具其时代之特色。
问:把外境、众生完全理解成自心显现,自己的世界,与众生无关?还是理解成自心与众生之心共同的业力呈显?不同众生的心识之间是什么关系?
答:
01
我们知道一切外境都是自心的显现和投射,这里的自心指的不是我们的凡夫心,真正投射显现的光源是我们的真心、本觉。我执在这里就好像投影仪上的灰尘一样,只会阻碍光源。
我们用手掌来比喻,现在我们自己认为自己是大拇指,那么从食指到小指都是众生,显然这个理解是错误的。正确的理解是,我们是整个手掌,五个手指都是自心的显现和投射。
在这里大拇指的手掌、从食指到小指的手掌,都是一个手掌,都是一码事。手掌就是比喻真心、本觉。、
手掌就是造梦者的角色,是手掌生起了五个手指,生起了我相、人相、众生相、寿者相,我们在梦中会与你我他的区分,而实际上,都是我们自心的显现和投射,这里的自心指的就是造梦者。
众生的心识和我们的心识,在本质上是一体的,也就是佛的法身,整个法界,这就是佛菩萨的同体大悲,悲心正是由此而生的。就好像,整个手掌,会对每一个手指,生起平等、无差别的大悲心。
02
如果我们总是站在大拇指的角度去思考问题,就永远也不会得出正确的答案。站在大拇指的角度,整个手掌就是佛,其他的手指就是众生。
如果站在利益众生的角度,也就是站在从食指到小指的角度,就更清楚地看到了大拇指,原来大拇指和众生没有任何分别。
如果站在佛的角度,也就是整个手掌的角度,五个手指没有任何分别。所以我们常说心佛众生三无差别。
有两个角度非常好,一个就是站在利益众生的角度;另一个就是站在整个法界的角度,站在佛的角度。这两个角度就是我们常说的为利众生而成佛。
这里有一个思维误区,就是站在众生的角度去思维,就好像,我们想弄明白镜中的自己在想什么,镜中的自己就是自己的显现和投射啊!
03
这就是为什么佛法一直强调、一直强调要心内求法,如果你天天想着别人在想什么,别人会怎么样,这就是典型的心外求法。
所以,站在众生的角度深入思维,正是思维的误区,是一个陷阱。我们要将心力转向自心,转向内心,转向自己的心相续。
就好像,我们在梦中爱上了一个人,这个人显然是自心的显现和投射,当然我们可以和这个显现投射很好的生活在一起,因为我们的凡夫自己也是一个显现投射。
但是,大家要清楚地知道,这正是轮回,正是我们心心念念要出离的幻境。爱和恨都是执着,都是我执,都会拖我们堕入三恶道。
所以佛法才不断地强调平等舍,我们要对众生生起同体大悲心,而不是强烈的执着。要让众生从梦中醒来,从轮回中解脱,而不是一起沉沦。
说是一起沉沦,本质上,只有我们自己在沉沦,因为一切众生都是我们自心的化现。我们本可以自编自导自演一出喜剧,却偏偏自编自导自演了一出悲剧,何必呢?
答:
01
我们知道一切外境都是自心的显现和投射,这里的自心指的不是我们的凡夫心,真正投射显现的光源是我们的真心、本觉。我执在这里就好像投影仪上的灰尘一样,只会阻碍光源。
我们用手掌来比喻,现在我们自己认为自己是大拇指,那么从食指到小指都是众生,显然这个理解是错误的。正确的理解是,我们是整个手掌,五个手指都是自心的显现和投射。
在这里大拇指的手掌、从食指到小指的手掌,都是一个手掌,都是一码事。手掌就是比喻真心、本觉。、
手掌就是造梦者的角色,是手掌生起了五个手指,生起了我相、人相、众生相、寿者相,我们在梦中会与你我他的区分,而实际上,都是我们自心的显现和投射,这里的自心指的就是造梦者。
众生的心识和我们的心识,在本质上是一体的,也就是佛的法身,整个法界,这就是佛菩萨的同体大悲,悲心正是由此而生的。就好像,整个手掌,会对每一个手指,生起平等、无差别的大悲心。
02
如果我们总是站在大拇指的角度去思考问题,就永远也不会得出正确的答案。站在大拇指的角度,整个手掌就是佛,其他的手指就是众生。
如果站在利益众生的角度,也就是站在从食指到小指的角度,就更清楚地看到了大拇指,原来大拇指和众生没有任何分别。
如果站在佛的角度,也就是整个手掌的角度,五个手指没有任何分别。所以我们常说心佛众生三无差别。
有两个角度非常好,一个就是站在利益众生的角度;另一个就是站在整个法界的角度,站在佛的角度。这两个角度就是我们常说的为利众生而成佛。
这里有一个思维误区,就是站在众生的角度去思维,就好像,我们想弄明白镜中的自己在想什么,镜中的自己就是自己的显现和投射啊!
03
这就是为什么佛法一直强调、一直强调要心内求法,如果你天天想着别人在想什么,别人会怎么样,这就是典型的心外求法。
所以,站在众生的角度深入思维,正是思维的误区,是一个陷阱。我们要将心力转向自心,转向内心,转向自己的心相续。
就好像,我们在梦中爱上了一个人,这个人显然是自心的显现和投射,当然我们可以和这个显现投射很好的生活在一起,因为我们的凡夫自己也是一个显现投射。
但是,大家要清楚地知道,这正是轮回,正是我们心心念念要出离的幻境。爱和恨都是执着,都是我执,都会拖我们堕入三恶道。
所以佛法才不断地强调平等舍,我们要对众生生起同体大悲心,而不是强烈的执着。要让众生从梦中醒来,从轮回中解脱,而不是一起沉沦。
说是一起沉沦,本质上,只有我们自己在沉沦,因为一切众生都是我们自心的化现。我们本可以自编自导自演一出喜剧,却偏偏自编自导自演了一出悲剧,何必呢?
生活在介质
她坐在最靠窗的位置,视线穿过餐厅玻璃到达花坛边,一对男女环抱一个冰淇淋筒互相喂食。九点一刻她叠好被子出门,自一个温暖的地方抵达另一处温暖之地。她从罗马寂寥的夜里化形,进入这隔离的光怪陆离。他们看不到玻璃后的她,玻璃替她看群人来去,蚊阵让左右的画面都添了噪点。像她曾在葬礼冲洗遗像的洗手台中望到,一如鬼魂衣裳的显影液。金拱门是树木头顶无需加冕的冠,透过镜子,它正镶嵌于木纹收残柜的身躯,那彩绘纹路流淌下来,把地板也给铺满了。取号叫到一百,她周围十平方内桌椅比她喜静。镜子继续放映室内的喧嚣,困倦快把食欲扑灭。小孩跑过,像头重脚轻的楼体安了四个滚轮,意识伸了手去扶,裙摆比门帘寂然,因此身体和意识吵掰。Grazie 比thanks 不讨喜,她只待与人对视时唇畔才能忆起发音,遗忘比气泡破碎来得迅疾。她的眼睛并非唯一的对视场合,他吻过黑掉的显示器里她的脸,商店熄灯的橱窗比她见过更多确认自己模样的视线,人脸识别都笑她笑得灿烂。“见”只有四划,可惟有两个人才能拥有四只眼睛。她在菜品来临前爱着它们,食物在她咬下一口后反而膨胀发重。唯有两双眼睛想要见面时见面才拥有意义。马路一呼一吸闪着光,像扯碎珍珠项链滚了满地残银,是谁,嗅觉回答以沉默,霎那灌入肺中油橄榄郁烈的芬芳。五分钟后,沉默随她前往自动门,开合如刷卡,她将回忆起昨日此刻,中餐店老板问起她为何总单人光临。收残口隆重如神阂,餐盘牵着那人上下半身模糊的影横过无名人群,哐啷沉底,她有一张紧凑如铁窗的脸孔。雪白烟头塞满地下通风口的镂空,风拍黄沙卷孽浪,掀起镜中不夜的一抹山桃,一个又一个火苗层峦叠嶂地燃起,香烟将为今夜的每一句话添加标点符号。
她坐在最靠窗的位置,视线穿过餐厅玻璃到达花坛边,一对男女环抱一个冰淇淋筒互相喂食。九点一刻她叠好被子出门,自一个温暖的地方抵达另一处温暖之地。她从罗马寂寥的夜里化形,进入这隔离的光怪陆离。他们看不到玻璃后的她,玻璃替她看群人来去,蚊阵让左右的画面都添了噪点。像她曾在葬礼冲洗遗像的洗手台中望到,一如鬼魂衣裳的显影液。金拱门是树木头顶无需加冕的冠,透过镜子,它正镶嵌于木纹收残柜的身躯,那彩绘纹路流淌下来,把地板也给铺满了。取号叫到一百,她周围十平方内桌椅比她喜静。镜子继续放映室内的喧嚣,困倦快把食欲扑灭。小孩跑过,像头重脚轻的楼体安了四个滚轮,意识伸了手去扶,裙摆比门帘寂然,因此身体和意识吵掰。Grazie 比thanks 不讨喜,她只待与人对视时唇畔才能忆起发音,遗忘比气泡破碎来得迅疾。她的眼睛并非唯一的对视场合,他吻过黑掉的显示器里她的脸,商店熄灯的橱窗比她见过更多确认自己模样的视线,人脸识别都笑她笑得灿烂。“见”只有四划,可惟有两个人才能拥有四只眼睛。她在菜品来临前爱着它们,食物在她咬下一口后反而膨胀发重。唯有两双眼睛想要见面时见面才拥有意义。马路一呼一吸闪着光,像扯碎珍珠项链滚了满地残银,是谁,嗅觉回答以沉默,霎那灌入肺中油橄榄郁烈的芬芳。五分钟后,沉默随她前往自动门,开合如刷卡,她将回忆起昨日此刻,中餐店老板问起她为何总单人光临。收残口隆重如神阂,餐盘牵着那人上下半身模糊的影横过无名人群,哐啷沉底,她有一张紧凑如铁窗的脸孔。雪白烟头塞满地下通风口的镂空,风拍黄沙卷孽浪,掀起镜中不夜的一抹山桃,一个又一个火苗层峦叠嶂地燃起,香烟将为今夜的每一句话添加标点符号。
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