#我的阿勒泰##于适我的阿勒泰##影评#
《我的阿勒泰》观后感
这是第一部让我看完决心写一篇观后感的剧,也是第一部让我放声嚎哭的剧。
这部剧只有8集,与其说它是一部迷你电视剧,不如称为一部300多分钟的长电影。我没看过原著,所以只对剧做出感想。
关于画面,这部剧真的拍出了电影的质感,没有以往电视剧的磨皮滤镜,用了很多空镜头把剧中的拍摄地阿勒泰白哈巴村完美呈现,让我每一帧都想把它截下来收藏到相册。我原本对这类题材不是很感兴趣,但是我看到了这两张剧照,好美,好自由,由于我从小生活在闹市,所以对一些幽静偏僻的地方十分向往,这两张图勾起了我内心的渴望,一个人躺在一望无际的草原上,大地为床,天空为被,周围只有马儿和羊群相伴,不敢想象如果换成我躺在哪儿,我的呼吸会有多么顺畅。
关于李文秀,她是长在阿勒泰的汉族姑娘,梦想成为一名作家,她问刘老师:我应该写什么,刘老师告诉他去生活,去爱,去受伤,所以文秀来到了彩虹布拉克,来到夏牧场,这里有她的家人,在这里她遇到了她的爱人,在这里她也真切地受伤,但是全剧看下来,文秀给我的感觉都和草原格格不入,不管从外表还是性格上,文秀她只像一个来体验生活的文艺女青年,草原再大,也装不下她远大的梦想,更何况在游牧民族里,女性潜意识里就该成为家庭主妇,就改洗一辈子的衣服,但文秀她有着新时代的思想,怎么会被草原困住。李文秀这个角色是最让我共情的角色,我和他同样有着去北京的理想,但美丽的阿勒泰于文秀而言,那里有她的家人,有她的爱人,有生活,广阔的寸草不生的大西北于我而言是自由,北京和西北注定不可兼得。
关于巴太,扮演者是于适,我之前从没看过他的作品,对这个演员也没有过多了解,所以我对他可以说没有任何一点好坏滤镜。于适饰演的巴太,真的像是土生土长的哈萨克男孩,真的像生活在阿勒泰,不会有一点跳脱,他的脸有着牧民的粗糙但不失少数民族的漂亮,质朴善良但又很有个性,会违背父亲的期望选择马场的工作,他在马背上他肆意洒脱,和喜欢的女孩在一起时也会像普通二十岁男孩一样害羞。在他身上,让我对人高马大这个词有了具像化。
当巴太卸妆后成为于适,我会觉得于适就是于适,巴太就是巴太。
(这句话没有说于适演的不好,是太好了,他把巴太这个角色演活了,让我觉得巴太是真实存在的。我认为一个优秀的演员就是这种能把自身和角色分开,观看每部作品时不会让观众跳戏)
于适演技的巅峰,我认为是在射死踏雪那一段,踏雪和文秀在他心中的地位是一样的,一块苹果他会分给踏雪和文秀。在巴太不得已拿起剑准备射杀踏雪的时候,使用了慢镜头,更清楚的看到了他当时的神情,他眼里已经没有光了,一面是他心爱的姑娘,一面是他心爱的马儿。后来巴太走向踏雪,对他说宝贝,亲吻它,然后拿起了刀替它解决痛苦,下刀时,巴太青筋绷起,满脸泪水,隐忍着心里的痛苦,最后抱着踏雪的头仰天竭力呼喊,这一段很像失去爱人的片段。中间巴太侧头看了一眼文秀,他眼里都是无助,他没有办法怨恨任何一个人,也许他会自责,因为那把猎枪是他亲手递给张凤侠的,踏雪也是自己射杀的。所以最后他选择一个人带着踏雪远去,没留下任何一句话。这一段红色的天,让我想起了《红高粱》结尾的红色。
关于巴太和文秀的感情,我认为他们最后是be,首先他们两个像是两个世界的人,巴太向往马场,文秀向往写作,如果文秀嫁给巴太,她就是下一个托肯,文秀不会,巴太也不会让文秀成为托肯。他们只是彼此在20岁年纪遇到的悸动。后面巴太回到彩虹布什克,是因为这儿有他的父亲,他把头发剪掉,像父亲一样宁可骑马回家也不上交小刀,代表他理解了他父亲,他们重逢,只是因为文秀恰好在这里。我不否认他们彼此相爱,但是不会走入婚姻。
关于苏力坦,他在最后说:我喜欢的生活一样样的消失,鹰不能养了,猎不能打了,枪也没收了……我一开始好不理解他,觉得他是一个思想封建的老顽固,但是他说完这些话我觉得好难过,他过了大半辈子的生活,突然一点点被夺走了,太无奈了。
关于张凤侠,她的有用论是这样说:“啥叫有用?李文秀,生你下来是为了让你服务别人的?你看看这个草原上的树啊草啊,有人吃有人用,便叫有用,要是没有人用,它就这么待在草原上也很好嘛!自由自在的嘛?是不是?”这个人物前期很好,像风一样,情绪稳定的可怕,有着绝对的松弛感,活得自由随性,她在拥有自由的同时也是孤独的,在辽阔的草原里她和人们语言不同,熟悉的只有偶尔清醒一下的婆婆和饼干盒里的老公。但是后面给她和高晓亮加的感情线,我不理解,我真的不理解
关于托肯,这个角色的演员是真的哈萨克族女孩,她在剧中的演绎,让我觉得在看一部纪录片,很真实,全剧的笑点大都是托肯给的。前面的托肯象征了游牧民族女人的悲哀,照顾孩子,做家务,放羊充斥着她们的一生,他的丈夫到死也没有给她买心心念念的搓衣板,后来她让小舅子巴太给买,巴太也给忘了,让就告诉了我们,不能依靠男人托肯的结局很好,她如愿带着孩子嫁给了自己爱的男人,去了县城,也一定会拥有自己的搓衣板。
《我的阿勒泰》体现了生活、自由、爱,也有传统生活与现代社会的碰撞。这部剧让我看到了我的向往。剧整体质朴,但又很华丽,而我的文笔不足以表达它的华丽和优秀。
(以上仅代表个人观点)
《我的阿勒泰》观后感
这是第一部让我看完决心写一篇观后感的剧,也是第一部让我放声嚎哭的剧。
这部剧只有8集,与其说它是一部迷你电视剧,不如称为一部300多分钟的长电影。我没看过原著,所以只对剧做出感想。
关于画面,这部剧真的拍出了电影的质感,没有以往电视剧的磨皮滤镜,用了很多空镜头把剧中的拍摄地阿勒泰白哈巴村完美呈现,让我每一帧都想把它截下来收藏到相册。我原本对这类题材不是很感兴趣,但是我看到了这两张剧照,好美,好自由,由于我从小生活在闹市,所以对一些幽静偏僻的地方十分向往,这两张图勾起了我内心的渴望,一个人躺在一望无际的草原上,大地为床,天空为被,周围只有马儿和羊群相伴,不敢想象如果换成我躺在哪儿,我的呼吸会有多么顺畅。
关于李文秀,她是长在阿勒泰的汉族姑娘,梦想成为一名作家,她问刘老师:我应该写什么,刘老师告诉他去生活,去爱,去受伤,所以文秀来到了彩虹布拉克,来到夏牧场,这里有她的家人,在这里她遇到了她的爱人,在这里她也真切地受伤,但是全剧看下来,文秀给我的感觉都和草原格格不入,不管从外表还是性格上,文秀她只像一个来体验生活的文艺女青年,草原再大,也装不下她远大的梦想,更何况在游牧民族里,女性潜意识里就该成为家庭主妇,就改洗一辈子的衣服,但文秀她有着新时代的思想,怎么会被草原困住。李文秀这个角色是最让我共情的角色,我和他同样有着去北京的理想,但美丽的阿勒泰于文秀而言,那里有她的家人,有她的爱人,有生活,广阔的寸草不生的大西北于我而言是自由,北京和西北注定不可兼得。
关于巴太,扮演者是于适,我之前从没看过他的作品,对这个演员也没有过多了解,所以我对他可以说没有任何一点好坏滤镜。于适饰演的巴太,真的像是土生土长的哈萨克男孩,真的像生活在阿勒泰,不会有一点跳脱,他的脸有着牧民的粗糙但不失少数民族的漂亮,质朴善良但又很有个性,会违背父亲的期望选择马场的工作,他在马背上他肆意洒脱,和喜欢的女孩在一起时也会像普通二十岁男孩一样害羞。在他身上,让我对人高马大这个词有了具像化。
当巴太卸妆后成为于适,我会觉得于适就是于适,巴太就是巴太。
(这句话没有说于适演的不好,是太好了,他把巴太这个角色演活了,让我觉得巴太是真实存在的。我认为一个优秀的演员就是这种能把自身和角色分开,观看每部作品时不会让观众跳戏)
于适演技的巅峰,我认为是在射死踏雪那一段,踏雪和文秀在他心中的地位是一样的,一块苹果他会分给踏雪和文秀。在巴太不得已拿起剑准备射杀踏雪的时候,使用了慢镜头,更清楚的看到了他当时的神情,他眼里已经没有光了,一面是他心爱的姑娘,一面是他心爱的马儿。后来巴太走向踏雪,对他说宝贝,亲吻它,然后拿起了刀替它解决痛苦,下刀时,巴太青筋绷起,满脸泪水,隐忍着心里的痛苦,最后抱着踏雪的头仰天竭力呼喊,这一段很像失去爱人的片段。中间巴太侧头看了一眼文秀,他眼里都是无助,他没有办法怨恨任何一个人,也许他会自责,因为那把猎枪是他亲手递给张凤侠的,踏雪也是自己射杀的。所以最后他选择一个人带着踏雪远去,没留下任何一句话。这一段红色的天,让我想起了《红高粱》结尾的红色。
关于巴太和文秀的感情,我认为他们最后是be,首先他们两个像是两个世界的人,巴太向往马场,文秀向往写作,如果文秀嫁给巴太,她就是下一个托肯,文秀不会,巴太也不会让文秀成为托肯。他们只是彼此在20岁年纪遇到的悸动。后面巴太回到彩虹布什克,是因为这儿有他的父亲,他把头发剪掉,像父亲一样宁可骑马回家也不上交小刀,代表他理解了他父亲,他们重逢,只是因为文秀恰好在这里。我不否认他们彼此相爱,但是不会走入婚姻。
关于苏力坦,他在最后说:我喜欢的生活一样样的消失,鹰不能养了,猎不能打了,枪也没收了……我一开始好不理解他,觉得他是一个思想封建的老顽固,但是他说完这些话我觉得好难过,他过了大半辈子的生活,突然一点点被夺走了,太无奈了。
关于张凤侠,她的有用论是这样说:“啥叫有用?李文秀,生你下来是为了让你服务别人的?你看看这个草原上的树啊草啊,有人吃有人用,便叫有用,要是没有人用,它就这么待在草原上也很好嘛!自由自在的嘛?是不是?”这个人物前期很好,像风一样,情绪稳定的可怕,有着绝对的松弛感,活得自由随性,她在拥有自由的同时也是孤独的,在辽阔的草原里她和人们语言不同,熟悉的只有偶尔清醒一下的婆婆和饼干盒里的老公。但是后面给她和高晓亮加的感情线,我不理解,我真的不理解
关于托肯,这个角色的演员是真的哈萨克族女孩,她在剧中的演绎,让我觉得在看一部纪录片,很真实,全剧的笑点大都是托肯给的。前面的托肯象征了游牧民族女人的悲哀,照顾孩子,做家务,放羊充斥着她们的一生,他的丈夫到死也没有给她买心心念念的搓衣板,后来她让小舅子巴太给买,巴太也给忘了,让就告诉了我们,不能依靠男人托肯的结局很好,她如愿带着孩子嫁给了自己爱的男人,去了县城,也一定会拥有自己的搓衣板。
《我的阿勒泰》体现了生活、自由、爱,也有传统生活与现代社会的碰撞。这部剧让我看到了我的向往。剧整体质朴,但又很华丽,而我的文笔不足以表达它的华丽和优秀。
(以上仅代表个人观点)
因为还在班所以没有办法特别专注地看他刚发的新视频,但是有看到他在回复评论。
看到他说自己要用心读完评论才能回复,他不是无情的打字机器这里,哇,虽然我知道他最近心理状况不太好,看到这里还是又难过又感慨。
大家都说喜欢内娱活人,可是那些包装好的无害温和俏皮话并不是真正的鲜活。无论是内娱还是普通人的生活空间,想要保持本我,都得长出一身尖刺、撞得头破血流。
他几乎是在无可奈何又精疲力尽地说,把他当个活生生的人看吧,是真的有在和这个世界交互、对周遭一切倾注了感情的活人,而不是一具漂亮的躯壳或者一个“男208”的标签,又或者是一个精美却廉价速食的商品。
我给我们于适饱饱的采访和他的一些弹唱/生活碎片写过蛮多reaction,很可惜也没办法确认是不是真的能给他看到。
但是希望他知道,并不是无论他说什么,都只有被叫老公和被叫妈这两个结果……(。这是殊途同归的无聊,殊途同归地把他工具化,我没开玩笑(……当然别人爱听不听,反正我会坚持用自己的态度对待他。
我就这么一个小适适,你们别把他欺负碎了,唉。
看到他说自己要用心读完评论才能回复,他不是无情的打字机器这里,哇,虽然我知道他最近心理状况不太好,看到这里还是又难过又感慨。
大家都说喜欢内娱活人,可是那些包装好的无害温和俏皮话并不是真正的鲜活。无论是内娱还是普通人的生活空间,想要保持本我,都得长出一身尖刺、撞得头破血流。
他几乎是在无可奈何又精疲力尽地说,把他当个活生生的人看吧,是真的有在和这个世界交互、对周遭一切倾注了感情的活人,而不是一具漂亮的躯壳或者一个“男208”的标签,又或者是一个精美却廉价速食的商品。
我给我们于适饱饱的采访和他的一些弹唱/生活碎片写过蛮多reaction,很可惜也没办法确认是不是真的能给他看到。
但是希望他知道,并不是无论他说什么,都只有被叫老公和被叫妈这两个结果……(。这是殊途同归的无聊,殊途同归地把他工具化,我没开玩笑(……当然别人爱听不听,反正我会坚持用自己的态度对待他。
我就这么一个小适适,你们别把他欺负碎了,唉。
#于适yosh[超话]##于适我的阿勒泰##于适巴太# 在老公的新视频里捡到好多帅照[舔屏][舔屏][舔屏]确实拍得好,我们两河流域都传疯了[爱你][爱你]
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