【《机动战士Z高达外传 A.O.Z. 时代的反抗者》汉化】范恩对长期与他并肩作战的鹡鸰Ⅱ充满了感激之情，向它敬了个礼。
在那时，他与驾驶红色力克迪亚斯的驾驶员对上了脸，顿时感到惊愕。对方竟然是一年战争的英雄，阿姆罗·雷上尉。对方在知道范恩是属于雷霆的船员后，温柔地说，他也知道失去母舰的感觉。
在战后，他可能是被地球联邦政府扭曲了人生，范恩无法想象他是以怎样的心情重返战场的。在他眼前的这个人，看起来十分平静，就像一名普通的年轻人。即使在购物中心与他擦肩而过，也没有人会注意到他就是阿姆罗·雷。范恩不知道在他的内心中有着多强大的意志。
但他不能直接向本人询问，只能不断表达自己的感谢。阿姆罗·雷则回答说，只要你能活下来就好，然后挥了挥手，再度登上了力克迪亚斯的驾驶舱。在新几内亚的激烈战斗中，作为新型MS的力克迪亚斯也疲惫不堪，还在调整中。
人们总说阿姆罗·雷是真正的新人类。就如同探囊取物一般，他能理解所有事情，甚至能预知未来。他就像宗教所说的开悟之人。但只是一个人理解了某些事情，人类也不会停止战争，不会停止伤害彼此，不会停止破坏地球的自然环境。除非所有人都成为新人类，否则这些问题都无法解决。
尽管如此，范恩还是渴望新人类的力量。他不是想要新人类的超凡战斗能力。也不是想通过全人类的相互理解来结束这场战争。他只是想救出达妮卡。要是有新人类的力量，他肯定能找到她的位置，也能知道如何救她。
范恩的愿望只不过是个人的欲望。他自己知道这一点。
但他也肯定，想要救出自己深爱的人不应该有什么错。
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希望大家能多多支持，评论+三连，谢谢大家！
第十二话 离别：https://t.cn/A6HtH539
在那时，他与驾驶红色力克迪亚斯的驾驶员对上了脸，顿时感到惊愕。对方竟然是一年战争的英雄，阿姆罗·雷上尉。对方在知道范恩是属于雷霆的船员后，温柔地说，他也知道失去母舰的感觉。
在战后，他可能是被地球联邦政府扭曲了人生，范恩无法想象他是以怎样的心情重返战场的。在他眼前的这个人，看起来十分平静，就像一名普通的年轻人。即使在购物中心与他擦肩而过，也没有人会注意到他就是阿姆罗·雷。范恩不知道在他的内心中有着多强大的意志。
但他不能直接向本人询问，只能不断表达自己的感谢。阿姆罗·雷则回答说，只要你能活下来就好，然后挥了挥手，再度登上了力克迪亚斯的驾驶舱。在新几内亚的激烈战斗中，作为新型MS的力克迪亚斯也疲惫不堪，还在调整中。
人们总说阿姆罗·雷是真正的新人类。就如同探囊取物一般，他能理解所有事情，甚至能预知未来。他就像宗教所说的开悟之人。但只是一个人理解了某些事情，人类也不会停止战争，不会停止伤害彼此，不会停止破坏地球的自然环境。除非所有人都成为新人类，否则这些问题都无法解决。
尽管如此，范恩还是渴望新人类的力量。他不是想要新人类的超凡战斗能力。也不是想通过全人类的相互理解来结束这场战争。他只是想救出达妮卡。要是有新人类的力量，他肯定能找到她的位置，也能知道如何救她。
范恩的愿望只不过是个人的欲望。他自己知道这一点。
但他也肯定，想要救出自己深爱的人不应该有什么错。
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希望大家能多多支持，评论+三连，谢谢大家！
第十二话 离别：https://t.cn/A6HtH539
贾樟柯的最新剧情长片《风流一代》入围了本届戛纳电影节的主竞赛单元。
这是他执导的电影第六次入围戛纳主竞赛单元，距离他上次凭《江湖儿女》入围已经过去六年了，而距离他第一次凭《任逍遥》入围已经过去二十二年了。
有意思的是，这次入围的《风流一代》拍摄周期长达二十二年，正好和贾樟柯与戛纳的缘分一样长。
只不过，《风流一代》是从2021年拍到2023年，而贾樟柯与戛纳的缘分则是从2002年《任逍遥》入围开始至今。
这种时间上的相似，绝不是什么简单的巧合，而是与贾樟柯的电影主题基本围绕着“时代/间与人”展开有很大的关系。
贾樟柯有句名言：“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。”
这是对他电影的极佳注解，这句话里面既有时代/间，又有人，还有它们之间的关系。
正是因为贾樟柯电影与中国改革开放时代变迁的这种贴合关系，他的电影也成了观察中国社会变化的一个重要窗口，对中国不甚了解的西方人需要这样的窗口，我们也需要这样的忠实记录者和艺术实践者。
今年第55届瑞士尼翁真实电影节向贾樟柯颁发了象征艺术成就的“荣誉大奖”，其评审卡洛·沙特里安在颁奖礼现场说的一段话颇能代表西方影评人对贾樟柯电影的态度：“我与贾樟柯年龄相仿，他的作品正好记录下与我同一时期、世界上另一个时空中发生的变化。世界上需要他这样记录时代变迁的导演。”
中国作为一个古老的东方文明国家，其改革开放要带领十几亿人口走向现代化，又是世界上第二大经济体，也是经济最为活跃的地区之一，备受世界瞩目。
这么大的变迁，确实需要一个绝佳的记录者，而电影是全世界共通的世界语言，贾樟柯恰好通晓这门世界语言，又对时代变迁有着浓厚的兴趣，他因此成了这个位置的最佳人选之一。
不过，贾樟柯的电影进入世界视野，还得从1998年的《小武》获得第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖和沃尔福冈·施多德奖开始算起，这和张艺谋也是首先被柏林电影节发掘相似。
2000年，贾樟柯第二部电影长片《站台》入围了当年的威尼斯国际电影节主竞赛单元，同样得了该届电影节的亚洲电影促进联盟奖。
至此，欧洲三大电影节，贾樟柯已经在两个电影节得了奖，接下来自然得向这三大电影节之首戛纳电影节冲击，2002年的第三部电影《任逍遥》顺利入围了第55届戛纳国际电影节主竞赛单元。
可以说前面属于预热，让贾樟柯电影顺利进入戛纳国际电影节选片人和评委的视野。
值得一提的是，也就是在2002年的同一年，张艺谋开始了他的商业大片之路，其第一部商业巨制《英雄》在这一年上映。
从此，张艺谋与戛纳交集越来越少，而戛纳也顺利地在中国找到了另一位接班人。比起张艺谋电影的历史寓言，贾樟柯电影更加贴合时代，更能找到解读改革时代中国社会变迁的钥匙。
也因此开启了贾樟柯一系列电影的戛纳主竞赛入围之旅。
不过，比起戛纳金棕榈奖，威尼斯金狮奖显然更容易获得。所以，2004年的《世界》和2006年的《三峡好人》，贾樟柯都是选送威尼斯国际电影节，两部都顺利入围主竞赛，《三峡好人》还获得当年的金狮奖。
再说一个小插曲。到2006年，张艺谋已经拍了三部商业大片了，分别是《英雄》《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》，而载誉归来的《三峡好人》正好和《满城尽带黄金甲》在国内同期上映，于是有了贾樟柯另一句名言：“我想看看在这样一个崇拜'黄金’的时代，有谁还关心‘好人’？”
获得了金狮奖后，贾樟柯开始一心一意把长片送往戛纳参赛。
2008年的《二十四城记》入围第61届戛纳国际电影节主竞赛单元。
2010年的《海上传奇》入围第63届戛纳国际电影节一种关注单元，成为首部入围该单元的中国纪录片。
2013年的《天注定》入围第66届戛纳国际电影节主竞赛单元，并获得最佳编剧奖。
2014年，贾樟柯担任第67届戛纳国际电影节主竞赛单元评委。
2015年的《山河故人》入围第68届戛纳国际电影节主竞赛单元，贾樟柯获得导演双周单元金马车奖，成为首位获此殊荣的华人导演。
金马车奖是戛纳2002年创设的终身成就奖，表彰“纯粹的电影天才”，奖项名字来源于法国电影宗师让-雷诺阿的杰作《金马车》。
2017年，戛纳国际电影节举办70周年庆典活动，全世界参与书写戛纳历史、由戛纳挖掘并陪伴戛纳继续前行的百余位电影人共同出席，中国导演贾樟柯是唯一到场庆祝的华人导演。
2018年《江湖儿女》入围第71届戛纳国际电影节主竞赛单元。
自2008年开始至2018年，十年时间里，贾樟柯连续五部长片入围戛纳，并且在2015年还得了戛纳电影节终身成就奖，于是在2018年有不少国内媒体称之为“戛纳亲儿子”“戛纳嫡系”。
虽然是戏称，也足见贾樟柯与戛纳的缘分之深。
2018年的《江湖儿女》虽然最终没有获得金棕榈奖，不过这部电影在戛纳上映后评价颇高，被一些媒体认为是贾樟柯的集大成之作。
现在看来，时隔六年后入围的、拍摄周期长达二十二年的《风流一代》更像是贾樟柯的集大成之作，而《江湖儿女》就豆瓣评分来看，在贾樟柯的作品序列中，评分并不算高。
当然，如果你完全不看重豆瓣评分，那另说。不过，豆瓣再不济，也是国内最值得参考的电影评分网站。
总结一下就会发现，贾樟柯电影长片的产出大体遵循了一定的时间节奏，从1998年的《小武》到2018的《江湖儿女》基本保持了每两年产出一部长片的节奏，除了两次例外，是三年。
这次的《风流一代》距离上部长片《一直游到海水变蓝》（2020）时隔了四年，原因众所周知。
这三次例外，基本跟现实的波动有关，而贾樟柯又是时代变迁的最佳观察者之一，他电影产出周期的波动与他的电影正好形成某种互文。
所以，此番《风流一代》入围戛纳主竞赛单元，自然意义非凡，既是贾樟柯与戛纳的二十二年缘分能不能结出一个金棕榈的问题，也是中国电影走向世界的又一次努力与尝试。
期待贾樟柯导演最终抱得金棕榈奖而归！
#贾樟柯##戛纳电影节#
这是他执导的电影第六次入围戛纳主竞赛单元，距离他上次凭《江湖儿女》入围已经过去六年了，而距离他第一次凭《任逍遥》入围已经过去二十二年了。
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贾樟柯有句名言：“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。”
这是对他电影的极佳注解，这句话里面既有时代/间，又有人，还有它们之间的关系。
正是因为贾樟柯电影与中国改革开放时代变迁的这种贴合关系，他的电影也成了观察中国社会变化的一个重要窗口，对中国不甚了解的西方人需要这样的窗口，我们也需要这样的忠实记录者和艺术实践者。
今年第55届瑞士尼翁真实电影节向贾樟柯颁发了象征艺术成就的“荣誉大奖”，其评审卡洛·沙特里安在颁奖礼现场说的一段话颇能代表西方影评人对贾樟柯电影的态度：“我与贾樟柯年龄相仿，他的作品正好记录下与我同一时期、世界上另一个时空中发生的变化。世界上需要他这样记录时代变迁的导演。”
中国作为一个古老的东方文明国家，其改革开放要带领十几亿人口走向现代化，又是世界上第二大经济体，也是经济最为活跃的地区之一，备受世界瞩目。
这么大的变迁，确实需要一个绝佳的记录者，而电影是全世界共通的世界语言，贾樟柯恰好通晓这门世界语言，又对时代变迁有着浓厚的兴趣，他因此成了这个位置的最佳人选之一。
不过，贾樟柯的电影进入世界视野，还得从1998年的《小武》获得第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖和沃尔福冈·施多德奖开始算起，这和张艺谋也是首先被柏林电影节发掘相似。
2000年，贾樟柯第二部电影长片《站台》入围了当年的威尼斯国际电影节主竞赛单元，同样得了该届电影节的亚洲电影促进联盟奖。
至此，欧洲三大电影节，贾樟柯已经在两个电影节得了奖，接下来自然得向这三大电影节之首戛纳电影节冲击，2002年的第三部电影《任逍遥》顺利入围了第55届戛纳国际电影节主竞赛单元。
可以说前面属于预热，让贾樟柯电影顺利进入戛纳国际电影节选片人和评委的视野。
值得一提的是，也就是在2002年的同一年，张艺谋开始了他的商业大片之路，其第一部商业巨制《英雄》在这一年上映。
从此，张艺谋与戛纳交集越来越少，而戛纳也顺利地在中国找到了另一位接班人。比起张艺谋电影的历史寓言，贾樟柯电影更加贴合时代，更能找到解读改革时代中国社会变迁的钥匙。
也因此开启了贾樟柯一系列电影的戛纳主竞赛入围之旅。
不过，比起戛纳金棕榈奖，威尼斯金狮奖显然更容易获得。所以，2004年的《世界》和2006年的《三峡好人》，贾樟柯都是选送威尼斯国际电影节，两部都顺利入围主竞赛，《三峡好人》还获得当年的金狮奖。
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2010年的《海上传奇》入围第63届戛纳国际电影节一种关注单元，成为首部入围该单元的中国纪录片。
2013年的《天注定》入围第66届戛纳国际电影节主竞赛单元，并获得最佳编剧奖。
2014年，贾樟柯担任第67届戛纳国际电影节主竞赛单元评委。
2015年的《山河故人》入围第68届戛纳国际电影节主竞赛单元，贾樟柯获得导演双周单元金马车奖，成为首位获此殊荣的华人导演。
金马车奖是戛纳2002年创设的终身成就奖，表彰“纯粹的电影天才”，奖项名字来源于法国电影宗师让-雷诺阿的杰作《金马车》。
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《将军，和离吧！我累了》江粟娜 黎晟成是豪门爽文小说，故事以《将军，和离吧！我累了》江粟娜 黎晟成为主线展开，这本书又名《将军，和离吧！我累了》江粟娜 黎晟成。
《将军，和离吧！我累了》江粟娜《盛笙笙靳凛》盛笙笙 靳凛
《发现恶魔是网恋对象后，她只想逃离》苏棉槿 谢其昭
《苏棉槿谢其昭》苏棉槿 谢其昭
《宋柠蕴邵澈舟》宋柠蕴 邵澈舟
《沈稚茵靳余生》沈稚茵 靳余生
《纪姝颜秦靖琛》纪姝颜 秦靖琛
《宋瑜江辰遇》宋瑜 江辰遇
《叶竹栀纪鹤川》叶竹栀 纪鹤川
《宋意欢贺山亭》宋意欢 贺山亭
《宋栀栀容时》宋栀栀 容时
《骆静芸韩子烨》骆静芸 韩子烨
《纪姝颜秦靖琛》纪姝颜 秦靖琛
《邹曼宁贺卓兮》邹曼宁 贺卓兮
《姜攸宁陆柯嘉》姜攸宁 陆柯嘉
《苏婉如陆瑾琛》苏婉如 陆瑾琛
《南晚陆彦》南晚 陆彦
《颜鸢墨修然》颜鸢 墨修然
《洛晴蕴祁衡勋》洛晴蕴祁衡勋
《谢语薇霍琤》谢语薇 霍琤
《洛玉翡齐宴礼》洛玉翡 齐宴礼
《唐染傅闻夺》唐染 傅闻夺
《白思思程仞》白思思 程仞
《邹曼宁贺卓兮》邹曼宁 贺卓兮
《阮栀陆延珩》阮栀 陆延珩
《戴采佳殷运晟》戴采佳 殷运晟
《李明澜孟泽》李明澜 孟泽
《霍先生宠妻无度》许清然 霍瑾淮
《洛晴蕴祁衡勋》洛晴蕴 祁衡勋
《陆望舒宋时砚》陆望舒 宋时砚
《莫白芷周谨沉》莫白芷 周谨沉
《谢语薇霍琤》谢语薇 霍琤
《南晚陆彦》南晚 陆彦
《苏心璃长渊》苏心璃 长渊
《温纯裴牧时》温纯裴牧时
《温荔霍礼鸣》温荔 霍礼鸣
《叶迟宛陈见津》叶迟宛 陈见津
《盛霓雪邝擎山》盛霓雪 邝擎山
《岁岁》沈岁 周宴 梁珈玉
《许念安裴湛》许念安 裴湛
《兰芷宁贺祁》兰芷宁 贺祁
《韩悦苓欧阳厉》韩悦苓 欧阳厉
《林织裴烬》林织 裴烬
《夏潼贺舟》夏潼贺舟
《石小满孟寒》石小满 孟寒
《温星梨陈时景》温星梨 陈时景
《夏渝陆桁》夏渝 陆桁
《苏瑶霍珏》苏瑶 霍珏
《温澜周呈欲》温澜 周呈欲
《温舒唯沈寂》温舒唯 沈寂
《盛时舒唐叙珩》盛时舒 唐叙珩
《阮梨邵云谦》阮梨 邵云谦
《戚墨染贺寻佑》戚墨染 贺寻佑
《沈清然霍宴辞》沈清然 霍宴辞
《姜安安祁翊》姜安安 祁翊
《江韵绾梁仲锡》江韵绾 梁仲锡
《姜烟霍景深》姜烟霍景深
《沈蓁蓁陆喻淮》沈蓁蓁 陆喻淮
《贺眠 路恒》贺眠路恒
《沈玥棠宣岐》沈玥棠 宣岐
《陆婉宁宋怀修》陆婉宁 宋怀修
《蓝妤陆衍之》蓝妤 陆衍之
《舒歌褚邶》舒歌 褚邶
《温嘉樱严幸川》温嘉樱 严幸川
《谢桉蕴沈茗哲》谢桉蕴 沈茗哲
《他在阳光下等我》陈纪筝 江临沭
《禹萱宛谢楚暮》禹萱宛 谢楚暮
《曲云昭萧忱霁》曲云昭 萧忱霁
《宋清清萧应城》宋清清 萧应城
先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。
宫中府中，俱为一体；陟罚臧否，不宜异同。若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之理，不宜偏私，使内外异法也。
侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗陛下。愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。
永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。
是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。
夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至；及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀，况修短随化，终期于尽！古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！
每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔，悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。
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永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。
是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。
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