周六了，还是逼着自己把之前的一些琐事记一记，否则游记还没有写这些乱七八糟的也不写，之后就再也不可能写下去了(看着8月影音的豆瓣小结只有个位数，陷入了沉思...
①p1-2 照生君的生日是7.26，影片也是以每年的这个时间点作叙事的，再加上这天也正好是在法国上映的定档日，所以テアトル新宿举行了一场特别放映。来场的大部分都是ちょい思的超级影迷，qa的开场白基本都是「○○回目です」，数字从十往上一个比一个离谱，主持慌忙强调第一次看也可以发言，笑死，于是最后真的有一个第一次看的观众发言了，全场给予了鼓励的掌声(什么东西(x
可能因为大部分都是老观众，所以提的问题都非常非常有趣，主要想记录的一问是「影片开头出租车那场戏，乘客问叶现在幸福吗，按照影片的时间线这时候叶其实已经结婚生子了，听到这个问题做出的却是犹豫甚至否定的反应，原因是什么」。松居的回答已经记不清了，反而是主持的补充，说乘客提问的那会儿出租车正好途经了歌舞伎町的堂吉诃德，可能看到堂吉诃德让叶联想到了水槽/水族馆，于是回忆起了和照生相关的点点滴滴。真是太棒的一个回答了，很显然这并不是主创在拍摄的时候就构思的桥段，但经过影迷的推敲竟然能催生出和现实更贴近、让角色更灵动的情节，这便是观影交流最有魅力的部分吧。明年的7.26应该还有特别放映场，家人们明年见！(拥抱)
②p3-6 冲着火花情结，这个夏天的唯一一场花火大会还是选择留给了热海。出发之前把剧从头到尾又重温了一遍，意外地发现非常喜欢的那段乒乓球馆戏的拍摄地就是在自家门口，画面里还有熟悉的广岛烧店和居酒屋。虽然是很短很短的镜头，但第二天回家经过那段路的时候果然是涌起了澎湃心潮，甚至比第一次走在井之头公园的台阶上还来得激动噗哈哈哈。不过虽然热海的花火论规模和技术啥的似乎都不太算能排得上号，但仅仅是坐在汹涌的人潮之间，以及特地去看了的小舞台的演出(虽然似乎没有漫才表演)，确实能更深刻地共情德永吧。本来想顺道去居酒屋彦阵一坐的，查了一下发现因为疫情闭店了，真是既醉之助以来最让我心痛的一家店了，sooooo sad——
③p7-11 冈谷市的怪物道具小展快结束了，想着看一看废弃列车的内饰就去了(结果展子结束之后似乎搬到了商场里做了个新的企画，其实完全没必要赶时间额，建议之后直接搬博物馆)。本想顺道巡个礼但实在太热了加上交通不便，只在几个好走的地方浅看了一眼。好在天空实在美丽得不像话，也算是看到了一点凑和依里从秘密基地望出去的世界。另外冈谷和诹访的商业街基本上每家每户玻璃窗都粘着超大一张怪物海报，上边把戛纳和自己的家乡并列在一行，肯定很自豪吧，好好哦。
④p11-12 早一些看到了李沧东要来茑屋签售鹿川有许多粪的消息，时间上实在错不开就选择了放弃。没想到之后出了个李沧东纪录片+4k修复特集，并且密阳的首映除了导演本人到场之外大饭太贺也要来现场做交流，本太贺粉丝二话不说抢了票就来了。这里扯一句太贺真人真的很tm帅....(可以骂粉丝滤镜但额额额本人确实是立本屌丝男审美)得知他是从绿洲之后开始迷上李沧东的，不得不说真的很有品啊哈哈。最后还有幸进入了李沧东的手机镜头里，可谓是本人的人生巅峰时刻。说实话是李沧东完全打破了我对韩影的偏见，虽然现在也许是到年纪了能逐渐开始欣赏和共情洪尚秀，但韩影其他导演的作品仍然没有跳脱出我所「偏见」的范畴。无所谓了nbcs，趁着这个机会得把这次4k修复特集好好地看个遍。
⑤p13-18 发售日火速购入的三狮17卷。没有追连载，硬是等到了单行本发售才一口气看了，岛田厨真的是泪眼汪汪。本来以为岛田的故事在之前已经有很大篇幅了，短时间内应该不会再给他太多的出场。但又觉得他看着零的成长，这种五味杂陈的情感不做挖掘也实在可惜，所以还是对岛田接下去的故事抱有着期待。没想到在这一卷就实现了，并且对人物的塑造有更意想不到的探索。
以前对岛田激起斗志的状态只能来源于想象，没想到真的被画了出来，并且不是用比赛，而是再次用了非常细腻的生活化篇幅去描绘，作为受这个角色影响非常非常之深的读者实在是感动得要死。其实一直可以感觉得到羽海野老师对岛田也有很多的偏爱，春天去天童巡礼的时候看到了老师的留言，当时最大的感受就是如果没有怀揣着对这片土地的情感，是绝对不可能写出这样一个好角色的。作为岛田厨很快在这个故事里又能窥见他的喜怒哀乐，想着他又会有全新的命运轨迹等着作者去赋予，确实是一部“遇见了真是太好了”的漫画，泪。
⑥刷到了ins上一位关注了好多年的一人暮らし博主的结婚po，紧接着就是一些北欧蜜月旅行的限动。其实也没啥，只是心情一下子没有转化过来(x前两年搬家搞装修的时候参考了很多她房间的设计布局什么的，所以下意识地以为这类博主会一直去探索这个主题才是，所以突然地脱离了「一人暮らし」这个领域，不由得需要好好消化一下，犹豫了好一阵有没有取关的必要，最后还是就这么放着了，有一种在互联网对着虚拟人生投降的感觉。，。，，(流汗黄豆
①p1-2 照生君的生日是7.26，影片也是以每年的这个时间点作叙事的，再加上这天也正好是在法国上映的定档日，所以テアトル新宿举行了一场特别放映。来场的大部分都是ちょい思的超级影迷，qa的开场白基本都是「○○回目です」，数字从十往上一个比一个离谱，主持慌忙强调第一次看也可以发言，笑死，于是最后真的有一个第一次看的观众发言了，全场给予了鼓励的掌声(什么东西(x
可能因为大部分都是老观众，所以提的问题都非常非常有趣，主要想记录的一问是「影片开头出租车那场戏，乘客问叶现在幸福吗，按照影片的时间线这时候叶其实已经结婚生子了，听到这个问题做出的却是犹豫甚至否定的反应，原因是什么」。松居的回答已经记不清了，反而是主持的补充，说乘客提问的那会儿出租车正好途经了歌舞伎町的堂吉诃德，可能看到堂吉诃德让叶联想到了水槽/水族馆，于是回忆起了和照生相关的点点滴滴。真是太棒的一个回答了，很显然这并不是主创在拍摄的时候就构思的桥段，但经过影迷的推敲竟然能催生出和现实更贴近、让角色更灵动的情节，这便是观影交流最有魅力的部分吧。明年的7.26应该还有特别放映场，家人们明年见！(拥抱)
②p3-6 冲着火花情结，这个夏天的唯一一场花火大会还是选择留给了热海。出发之前把剧从头到尾又重温了一遍，意外地发现非常喜欢的那段乒乓球馆戏的拍摄地就是在自家门口，画面里还有熟悉的广岛烧店和居酒屋。虽然是很短很短的镜头，但第二天回家经过那段路的时候果然是涌起了澎湃心潮，甚至比第一次走在井之头公园的台阶上还来得激动噗哈哈哈。不过虽然热海的花火论规模和技术啥的似乎都不太算能排得上号，但仅仅是坐在汹涌的人潮之间，以及特地去看了的小舞台的演出(虽然似乎没有漫才表演)，确实能更深刻地共情德永吧。本来想顺道去居酒屋彦阵一坐的，查了一下发现因为疫情闭店了，真是既醉之助以来最让我心痛的一家店了，sooooo sad——
③p7-11 冈谷市的怪物道具小展快结束了，想着看一看废弃列车的内饰就去了(结果展子结束之后似乎搬到了商场里做了个新的企画，其实完全没必要赶时间额，建议之后直接搬博物馆)。本想顺道巡个礼但实在太热了加上交通不便，只在几个好走的地方浅看了一眼。好在天空实在美丽得不像话，也算是看到了一点凑和依里从秘密基地望出去的世界。另外冈谷和诹访的商业街基本上每家每户玻璃窗都粘着超大一张怪物海报，上边把戛纳和自己的家乡并列在一行，肯定很自豪吧，好好哦。
④p11-12 早一些看到了李沧东要来茑屋签售鹿川有许多粪的消息，时间上实在错不开就选择了放弃。没想到之后出了个李沧东纪录片+4k修复特集，并且密阳的首映除了导演本人到场之外大饭太贺也要来现场做交流，本太贺粉丝二话不说抢了票就来了。这里扯一句太贺真人真的很tm帅....(可以骂粉丝滤镜但额额额本人确实是立本屌丝男审美)得知他是从绿洲之后开始迷上李沧东的，不得不说真的很有品啊哈哈。最后还有幸进入了李沧东的手机镜头里，可谓是本人的人生巅峰时刻。说实话是李沧东完全打破了我对韩影的偏见，虽然现在也许是到年纪了能逐渐开始欣赏和共情洪尚秀，但韩影其他导演的作品仍然没有跳脱出我所「偏见」的范畴。无所谓了nbcs，趁着这个机会得把这次4k修复特集好好地看个遍。
⑤p13-18 发售日火速购入的三狮17卷。没有追连载，硬是等到了单行本发售才一口气看了，岛田厨真的是泪眼汪汪。本来以为岛田的故事在之前已经有很大篇幅了，短时间内应该不会再给他太多的出场。但又觉得他看着零的成长，这种五味杂陈的情感不做挖掘也实在可惜，所以还是对岛田接下去的故事抱有着期待。没想到在这一卷就实现了，并且对人物的塑造有更意想不到的探索。
以前对岛田激起斗志的状态只能来源于想象，没想到真的被画了出来，并且不是用比赛，而是再次用了非常细腻的生活化篇幅去描绘，作为受这个角色影响非常非常之深的读者实在是感动得要死。其实一直可以感觉得到羽海野老师对岛田也有很多的偏爱，春天去天童巡礼的时候看到了老师的留言，当时最大的感受就是如果没有怀揣着对这片土地的情感，是绝对不可能写出这样一个好角色的。作为岛田厨很快在这个故事里又能窥见他的喜怒哀乐，想着他又会有全新的命运轨迹等着作者去赋予，确实是一部“遇见了真是太好了”的漫画，泪。
⑥刷到了ins上一位关注了好多年的一人暮らし博主的结婚po，紧接着就是一些北欧蜜月旅行的限动。其实也没啥，只是心情一下子没有转化过来(x前两年搬家搞装修的时候参考了很多她房间的设计布局什么的，所以下意识地以为这类博主会一直去探索这个主题才是，所以突然地脱离了「一人暮らし」这个领域，不由得需要好好消化一下，犹豫了好一阵有没有取关的必要，最后还是就这么放着了，有一种在互联网对着虚拟人生投降的感觉。，。，，(流汗黄豆
臉書動態回憶
法蘭西特派The French Dispatch
不准哭。
除非你開始珍惜眼淚。
喜歡魏斯安德森的電影（他最廣為人知的該是“歡迎光臨布達佩斯大飯店”）多半是有一些童心存在，這樣一個滿腹經綸且天資聰穎的創作者，總有一群大明星願意追隨著他，甘心在魏斯的電影裡工具化，甚至成為過場角色，莎雪羅南、馬修亞瑪希、克里斯多夫沃茲以及威廉達佛等金獎明星，都在片中稍縱即逝，這也大概是魏斯安德森電影的魅力所在了吧。
置中影像，打破空間的橫移鏡頭，跳躍式的對白敘事，荒誕的口吻，講述一個正經的故事。
《法蘭西特派週報》相較於魏斯安德森其他電影，無疑顯得資訊量更為爆表，美媒《綜藝報》曾指涉賈克大地的《遊戲時間》、希區考克的《擒兇記》以及高達的《一切安好》等25部電影，都是《法蘭西》的取材來源，這不僅是魏斯對於紙本刊物與傳統媒體的情書，更直接來說，是一封獻給所有以情書為媒介的情書，每一楨畫面都充滿深情，隔著銀幕對著每個人分享他對不同藝術文化的愛。
《法蘭西》以3篇報導串聯這個迎向夕陽產業的刊物，以藝術、革命與美食為主，皆為法國文化的核心，3個記者包括J·K·L·貝倫賽(蒂妲史雲頓 飾演)、法比安紐伯格(法蘭西絲麥朵曼 飾演)以及羅巴克懷特(傑佛瑞懷特 飾演)皆以一種美國異鄉人的眷慕情懷，看待他們眼中的法國，時而俏皮，時而荒誕，並用他們的文筆記述那個不可復返的當下，他們是旁觀者，也介入敘事之中。
論及藝術，摩西(班尼西歐岱托羅 飾演)是一名古怪畫家，曾犯下殘暴的血案，在暗無天日的監牢裡邂逅真愛西蒙(蕾雅瑟杜 飾演)，描繪她的盛年，讓她的美貌留下無垠痕跡，而當這一切與資本主義連結，彷彿都將失去原色，他將自己真跡畫在牢籠牆上，卻終究只能留下一個故事。
論及革命，中年女性紐伯格開頭哀嘆自己青春已逝，隨後進入一群年輕人的革命，打從心底欽羨這群孩子明明什麼都沒有，仍願意以性命相搏，就為了他們心目中可能永遠不存在的理想國，而後有人莫名離去，似乎在名不見經傳的革命之中，終究會被遺忘，但仍有一支筆紀錄他們的故事。
論及美食，背後其實是一連串綁票案件的追逐，這篇也是魏斯安德森向他崇拜的巴斯特基頓、賈克大地風格活用最徹底的一段，鋪天蓋地的槍戰追逐，看似與主事件完全無關的主廚，卻扭轉了整起綁票案件的關鍵，而我著迷於他總是自稱為異鄉人，卻為自己下了憂傷的註腳，「我們始終在尋找自己缺失的東西」，換得記者羅巴克浪漫的回應「如果運氣好，我們會在這個稱之為家的地方，找到自己缺失的事物」。
概念很雜，資訊很多，《法蘭西特派週報》真的典型就是讓眼睛與頭腦來不及反應的傑出佳作，值得觀眾看第二遍，第三遍，甚至定格逐一觀看時，都能發現不同的驚喜，而當3篇精彩絕倫的報導落幕，故事回歸單一，我們看見這個始終溺愛文字創作者的主編，古典老派並且固執，提到他的辦公室哲學，第一個就是「不准哭」，眼淚在他的生活裡不存在，明明不喜歡各種私人情緒夾雜，但他的記者們卻只寫自己角度的故事，偏離主題，這讓魏斯安德森的真正創作手法顯露，他要你觀看這本雜誌，用美國文藝青年的筆法，再用法國電影的框架，佐以馬卡龍繽紛顏彩，調皮的走位調度，你在觀看的電影當下，確實很難不被吸引其中。
故事怎麼發生？班雅明曾記撰「說故事的人」就是敘述過去事實的人，只是魏斯這一回用了Youtuber、TED演講、廣播、劇中劇、脫口秀採訪以及動畫片，挑戰敘事的不同形式，這些作者都曾經在場，真的體會過這些故事，終究成為凝固在銀幕的永恆風景，不管外頭的流水年華，理直氣壯的喊停時間。
記憶便也是最美的創作，只有回顧時，清晰理解不會對自己撒謊，每個人都有對自己的歲月，偏執卻又誠懇的詮釋，無論用畫筆、用影像或是用食物，短暫的歡愉就能治癒傷痕，成為擦身黑夜的燦爛花火，即使只有一瞬間也沒有關係，坐在戲院裡的我們，明明又想起主編那句「不准哭」，但不知怎麼回事，眼淚就潸然的滑過臉頰，只是無論如何，告別再怎麼浪漫，畢竟也仍是告別。
#法兰西特派##the french dispatch#
法蘭西特派The French Dispatch
不准哭。
除非你開始珍惜眼淚。
喜歡魏斯安德森的電影（他最廣為人知的該是“歡迎光臨布達佩斯大飯店”）多半是有一些童心存在，這樣一個滿腹經綸且天資聰穎的創作者，總有一群大明星願意追隨著他，甘心在魏斯的電影裡工具化，甚至成為過場角色，莎雪羅南、馬修亞瑪希、克里斯多夫沃茲以及威廉達佛等金獎明星，都在片中稍縱即逝，這也大概是魏斯安德森電影的魅力所在了吧。
置中影像，打破空間的橫移鏡頭，跳躍式的對白敘事，荒誕的口吻，講述一個正經的故事。
《法蘭西特派週報》相較於魏斯安德森其他電影，無疑顯得資訊量更為爆表，美媒《綜藝報》曾指涉賈克大地的《遊戲時間》、希區考克的《擒兇記》以及高達的《一切安好》等25部電影，都是《法蘭西》的取材來源，這不僅是魏斯對於紙本刊物與傳統媒體的情書，更直接來說，是一封獻給所有以情書為媒介的情書，每一楨畫面都充滿深情，隔著銀幕對著每個人分享他對不同藝術文化的愛。
《法蘭西》以3篇報導串聯這個迎向夕陽產業的刊物，以藝術、革命與美食為主，皆為法國文化的核心，3個記者包括J·K·L·貝倫賽(蒂妲史雲頓 飾演)、法比安紐伯格(法蘭西絲麥朵曼 飾演)以及羅巴克懷特(傑佛瑞懷特 飾演)皆以一種美國異鄉人的眷慕情懷，看待他們眼中的法國，時而俏皮，時而荒誕，並用他們的文筆記述那個不可復返的當下，他們是旁觀者，也介入敘事之中。
論及藝術，摩西(班尼西歐岱托羅 飾演)是一名古怪畫家，曾犯下殘暴的血案，在暗無天日的監牢裡邂逅真愛西蒙(蕾雅瑟杜 飾演)，描繪她的盛年，讓她的美貌留下無垠痕跡，而當這一切與資本主義連結，彷彿都將失去原色，他將自己真跡畫在牢籠牆上，卻終究只能留下一個故事。
論及革命，中年女性紐伯格開頭哀嘆自己青春已逝，隨後進入一群年輕人的革命，打從心底欽羨這群孩子明明什麼都沒有，仍願意以性命相搏，就為了他們心目中可能永遠不存在的理想國，而後有人莫名離去，似乎在名不見經傳的革命之中，終究會被遺忘，但仍有一支筆紀錄他們的故事。
論及美食，背後其實是一連串綁票案件的追逐，這篇也是魏斯安德森向他崇拜的巴斯特基頓、賈克大地風格活用最徹底的一段，鋪天蓋地的槍戰追逐，看似與主事件完全無關的主廚，卻扭轉了整起綁票案件的關鍵，而我著迷於他總是自稱為異鄉人，卻為自己下了憂傷的註腳，「我們始終在尋找自己缺失的東西」，換得記者羅巴克浪漫的回應「如果運氣好，我們會在這個稱之為家的地方，找到自己缺失的事物」。
概念很雜，資訊很多，《法蘭西特派週報》真的典型就是讓眼睛與頭腦來不及反應的傑出佳作，值得觀眾看第二遍，第三遍，甚至定格逐一觀看時，都能發現不同的驚喜，而當3篇精彩絕倫的報導落幕，故事回歸單一，我們看見這個始終溺愛文字創作者的主編，古典老派並且固執，提到他的辦公室哲學，第一個就是「不准哭」，眼淚在他的生活裡不存在，明明不喜歡各種私人情緒夾雜，但他的記者們卻只寫自己角度的故事，偏離主題，這讓魏斯安德森的真正創作手法顯露，他要你觀看這本雜誌，用美國文藝青年的筆法，再用法國電影的框架，佐以馬卡龍繽紛顏彩，調皮的走位調度，你在觀看的電影當下，確實很難不被吸引其中。
故事怎麼發生？班雅明曾記撰「說故事的人」就是敘述過去事實的人，只是魏斯這一回用了Youtuber、TED演講、廣播、劇中劇、脫口秀採訪以及動畫片，挑戰敘事的不同形式，這些作者都曾經在場，真的體會過這些故事，終究成為凝固在銀幕的永恆風景，不管外頭的流水年華，理直氣壯的喊停時間。
記憶便也是最美的創作，只有回顧時，清晰理解不會對自己撒謊，每個人都有對自己的歲月，偏執卻又誠懇的詮釋，無論用畫筆、用影像或是用食物，短暫的歡愉就能治癒傷痕，成為擦身黑夜的燦爛花火，即使只有一瞬間也沒有關係，坐在戲院裡的我們，明明又想起主編那句「不准哭」，但不知怎麼回事，眼淚就潸然的滑過臉頰，只是無論如何，告別再怎麼浪漫，畢竟也仍是告別。
#法兰西特派##the french dispatch#
老头——瞬间~~
剩下的烟花
与海边孩子
发射的
剩下的烟花
真寂寞
今年夏天也
到此啦
明天坐火车
回去啦
沙滩黑色的
海乌鸦
挂葭帘的茶屋
秋风过
雨过天晴间
发射的
剩下的烟花
真寂寞。
のこり花火
濱の子供と
うち上げる
殘り花火は
さみしいな
今年の夏も
これぎりよ
明日は汽車で
歸るのよ
沙には黒い
海がらす
葭簾の茶屋の
秋の風
雨の霽れまを
うち上げる
殘り花火は
さみしいな。
日本文学
西条八十《西条八十童谣全集》——光也译
“我可一点儿也不温柔啊。我那不是温柔……”奈津眼睛看着岩井锁骨那儿的小窝，轻轻吸了口气。
“我说不清楚是什么，大概，是一种忌讳吧。”“忌讳？噢，您说的是避讳？”
“是啊，师兄。那天晚上你不是说了吗？你知道我不喜欢说别人坏话，还说我了不起。可是那不是什么喜欢还是讨厌的问题呀。我只是在说到那些事情的时候自己就自动刹车了。”
“刹车……”
“我当然也有想埋怨谁、反驳谁的时候。可是，把这话说出口或是搁在脸上，总让我觉得很难受，所以我就不吭声了。我很不擅长摆出自己的观点来跟别人对立。工作的时候没有办法，只好硬着头皮去争，不过平时就不行了，就好像是宗教上的避讳或禁忌似的。”
村山由佳《双重幻想》，高培明译
清 汪承霈 花卉杂蔬十二开
剩下的烟花
与海边孩子
发射的
剩下的烟花
真寂寞
今年夏天也
到此啦
明天坐火车
回去啦
沙滩黑色的
海乌鸦
挂葭帘的茶屋
秋风过
雨过天晴间
发射的
剩下的烟花
真寂寞。
のこり花火
濱の子供と
うち上げる
殘り花火は
さみしいな
今年の夏も
これぎりよ
明日は汽車で
歸るのよ
沙には黒い
海がらす
葭簾の茶屋の
秋の風
雨の霽れまを
うち上げる
殘り花火は
さみしいな。
日本文学
西条八十《西条八十童谣全集》——光也译
“我可一点儿也不温柔啊。我那不是温柔……”奈津眼睛看着岩井锁骨那儿的小窝，轻轻吸了口气。
“我说不清楚是什么，大概，是一种忌讳吧。”“忌讳？噢，您说的是避讳？”
“是啊，师兄。那天晚上你不是说了吗？你知道我不喜欢说别人坏话，还说我了不起。可是那不是什么喜欢还是讨厌的问题呀。我只是在说到那些事情的时候自己就自动刹车了。”
“刹车……”
“我当然也有想埋怨谁、反驳谁的时候。可是，把这话说出口或是搁在脸上，总让我觉得很难受，所以我就不吭声了。我很不擅长摆出自己的观点来跟别人对立。工作的时候没有办法，只好硬着头皮去争，不过平时就不行了，就好像是宗教上的避讳或禁忌似的。”
村山由佳《双重幻想》，高培明译
清 汪承霈 花卉杂蔬十二开
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