爱德华·约翰·史密斯，泰坦尼克号船长！他可不是一名普通的船长，而是英国皇家海军准将军衔的海军现役军官，拥有着“三十年航海记录无事故”的熬人战绩！在英国所有的船员中享有极高的声望与地位（比如说当时的客轮上基本不会有人可以享受私人浴缸的待遇，即便是像泰坦尼克号这样的豪华型巨轮也不例外，但史密斯在泰坦尼克号的船长室中却可以享有一个私人浴缸，是整艘泰坦尼克号上极少数可以享受私人浴缸待遇的人），成为了一名管辖所有其他的船长的船长！1903年英国过我爱德华七世授予他英国征战奖章。甚至有一些乘客在需要穿越大西洋时，只搭乘由他指挥的船只。由于英国的上流社会通常会要求他当他们搭乘的客轮的船长，史密斯因此被誉为“百万富翁的船长”、“平安船长”！
192年4月14日深夜，泰坦尼克号在处女航中撞到冰山，次日凌晨2：20分沉没于北大西洋！史密斯船长也在这次事故中遇难！
1990年9月24日，福斯哈根号正在北大西洋上航行，在离冰岛西南约360公里时，船长卡乐·乔根哈斯突然发现附近一座反射着阳光的冰山上有一个人影，他立即举起望远镜对准人影，发现冰山上有一位身着本世纪初期英式服装的妇女正用手势向福斯哈根号发出求救信号。当乔根哈斯和水手们将这位全身湿透的妇女救上船，并问她因何落海漂泊到冰山上时，她竟然回答道：“我是泰坦尼克号上的一名乘客，叫文妮·考特，今年29岁。刚才沉船时，被一阵巨浪推到了冰山上。幸亏你们的船赶到救了我。”福斯哈根号上的所有船员都被她的回答弄糊涂了，这究竟是怎么一回事，难道她是发高烧说胡话?随后考特太太被送往医院检查时，发现她除了因精神上落难而痛苦外，其它方面的健康状况均良好，丝毫没有神经错乱的迹象。血液和头发化验也表明她确实30岁左右的年轻人。这就出现了一个惊人的疑问，难道她从1912年失踪到现在，已经有78年时间过去，竟会没有一点衰老的迹象?福斯哈根号上所有的船员都蒙了，这到底是怎么回事，难道是遇难后，发高烧说胡话。可是后来被送到医院检查之后，医生确定他身体良好，而且很确定他的年龄应该在30岁左右。这一下，众人们更加诧异了，从1912年到现在，已经过去了78年，为什么她没有一点衰老的迹象。为了确认身份，他们还专门查询了泰坦尼克号的游客登记名单，当时的确有一位英格兰岛南爱普顿的考特太太，登上了泰坦尼克号。
1991年8月9日，欧洲的一个海洋科学家考察小组租用一艘海军搜索船正在冰岛西南387公里处考察时，意外地发现在一座冰山的边缘上坐着一位60多岁的男子，他穿着本世纪初的白星航运公司船长的制服，静静地吸着烟斗，双目异常平静地眺望着大海。但谁会想到，据此人自我介绍他就是80年前沉没在大西洋中的“泰坦尼克”号船长史密斯！当泰坦尼克号在最后沉没时，一股气浪把他抛到了冰山上。如果按时间推算史密斯船长此时应该已经是140岁的高龄老人，但却仍然像60岁的年龄，而且在他获救时一口咬定时间是1912年4月15日，即泰坦尼克号沉没之日。他还几次劝阻救助人员不要救他，既然他的船已经被冰山撞沉了，他这个船长理应与船共存亡。史密斯船长被救上这艘科学考查船，立即被送往奥斯陆。在医院里，经著名的精神病心理学家喻兰特博士认真检查后，认为他生理和心理一切正常。科学考察船的负责人、著名海洋学家艾德兰博士和病理学家哈兰特博士在1991年8月18日举行新闻发布会，向欧洲新闻界宣布：经英国海事机构的指纹和照片验证和航海记录表明，救起的这位老人确确实实是史密斯船长！美国的《太阳报》也于1993年3月8日报道了泰坦尼克号船长史密斯再现的秘闻！
192年4月14日深夜，泰坦尼克号在处女航中撞到冰山，次日凌晨2：20分沉没于北大西洋！史密斯船长也在这次事故中遇难！
1990年9月24日，福斯哈根号正在北大西洋上航行，在离冰岛西南约360公里时，船长卡乐·乔根哈斯突然发现附近一座反射着阳光的冰山上有一个人影，他立即举起望远镜对准人影，发现冰山上有一位身着本世纪初期英式服装的妇女正用手势向福斯哈根号发出求救信号。当乔根哈斯和水手们将这位全身湿透的妇女救上船，并问她因何落海漂泊到冰山上时，她竟然回答道：“我是泰坦尼克号上的一名乘客，叫文妮·考特，今年29岁。刚才沉船时，被一阵巨浪推到了冰山上。幸亏你们的船赶到救了我。”福斯哈根号上的所有船员都被她的回答弄糊涂了，这究竟是怎么一回事，难道她是发高烧说胡话?随后考特太太被送往医院检查时，发现她除了因精神上落难而痛苦外，其它方面的健康状况均良好，丝毫没有神经错乱的迹象。血液和头发化验也表明她确实30岁左右的年轻人。这就出现了一个惊人的疑问，难道她从1912年失踪到现在，已经有78年时间过去，竟会没有一点衰老的迹象?福斯哈根号上所有的船员都蒙了，这到底是怎么回事，难道是遇难后，发高烧说胡话。可是后来被送到医院检查之后，医生确定他身体良好，而且很确定他的年龄应该在30岁左右。这一下，众人们更加诧异了，从1912年到现在，已经过去了78年，为什么她没有一点衰老的迹象。为了确认身份，他们还专门查询了泰坦尼克号的游客登记名单，当时的确有一位英格兰岛南爱普顿的考特太太，登上了泰坦尼克号。
1991年8月9日，欧洲的一个海洋科学家考察小组租用一艘海军搜索船正在冰岛西南387公里处考察时，意外地发现在一座冰山的边缘上坐着一位60多岁的男子，他穿着本世纪初的白星航运公司船长的制服，静静地吸着烟斗，双目异常平静地眺望着大海。但谁会想到，据此人自我介绍他就是80年前沉没在大西洋中的“泰坦尼克”号船长史密斯！当泰坦尼克号在最后沉没时，一股气浪把他抛到了冰山上。如果按时间推算史密斯船长此时应该已经是140岁的高龄老人，但却仍然像60岁的年龄，而且在他获救时一口咬定时间是1912年4月15日，即泰坦尼克号沉没之日。他还几次劝阻救助人员不要救他，既然他的船已经被冰山撞沉了，他这个船长理应与船共存亡。史密斯船长被救上这艘科学考查船，立即被送往奥斯陆。在医院里，经著名的精神病心理学家喻兰特博士认真检查后，认为他生理和心理一切正常。科学考察船的负责人、著名海洋学家艾德兰博士和病理学家哈兰特博士在1991年8月18日举行新闻发布会，向欧洲新闻界宣布：经英国海事机构的指纹和照片验证和航海记录表明，救起的这位老人确确实实是史密斯船长！美国的《太阳报》也于1993年3月8日报道了泰坦尼克号船长史密斯再现的秘闻！
电影《霸王别姬》里的情感纠葛：今天谈一谈电影《霸王别姬》里的几个矛盾对象，多年不看，再次重温总会多几分新的感悟。
1.程蝶衣与段小楼： 蝶衣从最开始进京剧班，就与小楼有着很深厚的感情。我们可以看到许多感人的画面：小楼受罚，黑夜冬天在院子了跪着，蝶衣则隔着窗子心疼地看着他，等小楼回来后则自己光着身子，却把被子给小楼裹上。接着那个他们依偎在一起睡觉的场面大家一定很难忘记，蝶衣紧紧地搂着小楼，仿佛怕失去了他。而小楼对蝶衣也是深深的爱护，他开始知道蝶衣不想学京戏了，那一次，他却把蝶衣放走了，尽管他十分的不舍的。还有后来让老板来，听蝶衣总唱不好“我本是女娇娥”，就用烟斗烫他，从而使蝶衣第一次唱对。 毋庸置疑，他们都是相互喜欢的，但是，小楼对蝶衣只是好兄弟一样的感情，而蝶衣对小楼则超越了亲情。由于总在戏中扮演青衣，唱的是女腔，学得是女形，久而久之，在社会及角色中，他则比较倾向于女性。对小楼，他也一直是以一个女性的角色，例如帮小楼舔伤口，给小楼画脸谱，其亲昵的动作无不体现出他对小楼的超出一般的感情。尤其是在出现了菊仙以后，他对菊仙的嫉妒和对小楼的怨恨，都很明显的变现了他社会角色中女性化的特点。
2.程蝶衣与小癞子： 小癞子给蝶衣留下的最深的印象，莫过于一句话：“等以后我成角儿了就天天吃糖葫芦”和一个场景“最后因为害怕被师傅毒打，而上吊选择了自杀。”他的自杀是有准备的，由于看着蝶衣被打的恐怖的场面，或许还由于他觉得成为一个角儿还要挨很多很疼的打而觉得害怕？总之，他有准备的自杀了，死之前他把自己身上所有的吃的东西都急急忙忙的吞了下去。这也许是许多学京戏却没有成角儿的人的另一种选择吧。梦不能成真，就只有在虚无的世界中去寻找了。 但他却留给蝶衣一生的印象。在蝶衣成角儿后，一次入场前他听到了冰糖葫芦的吆喝声，就愣在那里了。那时候，他想到了什么呢？小癞子的梦想？小癞子的死？或许是震惊或许无奈？
3.程蝶衣与张公公： 张公公玷污了蝶衣。成了角儿，也并不一定只是荣誉和短暂欢乐。他们或许还不知道，开始只是拼命的向前奔，可后来等达到了目标，却才发现这结果也许并不是美好的，可却，只能接受而不能改变了。 讽刺的是，后来的新中国成立前夕，曾经呼风唤雨，为所欲为的太监，张公公，却成了一个买烟的贫苦潦倒的老人，并且已经神智不清，只知道卖烟的人。他曾干过的一切，就在他的混沌中被遗忘了吗？可是受到伤害的人，却是一生的无法挽回的创痛。社会中人与人之间，一件事也许对一个人来说微乎其微，何时对另一个人来讲也许是决定性的。
4.程蝶衣与菊仙（妈妈）： 从一开始蝶衣对菊仙就充满了敌意，嫉妒，因为她抢走了小楼，一个蝶衣生命中最最重要的人。他们之间也许存在着一场战斗，而蝶衣注定是失败者。 可是，在一幕幕蝶衣与菊仙的对视中，他有对蝶衣有一定的依恋，是一种对于母亲的依恋。尤其在他戒毒瘾时菊仙抱着他哄他睡觉更表现得淋漓尽致。蝶衣从小就被妈妈送到京戏班，连妈妈的最后一眼，那个空荡荡的没有人影的门，都没有看到。因此他对母爱是渴望的。并且菊仙和蝶衣妈妈得出身一样，都是妓女，更给他一种幻象，菊仙有着他妈妈的众多特性，女性，泼辣，妓女。 因此他对菊仙的感情就非常的矛盾了，在敌视与依恋中徘徊。
5.程蝶衣与袁四爷： 也许袁四爷是他的知音，在京戏方面。他在蝶衣失去小楼的最痛苦的时候，让蝶衣产生了幻觉。他很欣赏蝶衣，他也给过蝶衣很多的帮助，各个方面。但小楼对他是充满敌意的，也许是因为他对蝶衣的特殊的关照也令小楼心生嫉妒了？但他的命运让小楼和蝶衣都很惊讶，一个社会上游刃有余的名流，终会遇到一种无法逍遥自在的社会。他就那么的死了，被历史碾死了。
6.程蝶衣与小四： 蝶衣捡来了小四，在师傅死后，又收养了小四。他是想让小四延续京剧的发展。可到头来，小四却无情的将蝶衣打下了地狱。他抢占了蝶衣的上台的机会，他抢占了虞姬的角色。而对于蝶衣，一个把京剧视为生命，甚至比生命还重要的人，如果连京戏都被剥夺了，那他还能剩下什么呢？
7.程蝶衣与京戏（师傅）： 师傅把蝶衣领进了京剧的世界，一个严厉的，一个传统的，却对京剧充满理解的师傅，他最终在唱京剧时倒下了，辞世了。无疑，他给了蝶衣很大的影响。蝶衣慢慢的从只知其声，其形，到了解其中的精粹，最终把其视为生命。他在表演时非常的入境，常到达一种与戏中的人物和一的境界。那种潜心投入的表演，一切外在的喧闹和烦扰都不能够影响。
8.程蝶衣与时代（清末，侵华，民国，新中国初期，文化大革命，之后） 一个动荡的年代，人们的思想也是非常慌乱的，不确定的。连国家，民族，你都不能确信，你就更不能确信任何其他的一切了。人们仿佛都是漂浮在空气中的，没有根基。善于生活的人也不一定能够生（比如袁四爷），懂得人生常识的人也不一定能够生（比如菊仙）。 清末，百姓，戏子，被动得像旗子一样受封建残余的玩弄，不能把握自己的命运。 日寇来了，无辜的人们的姓名也不能幸免。或许艺术能够无国界，可是舆论却不能够接受，民族感情不能接受。民国呢，仍然是动荡不安，随时都会发生变动。
短暂的新中国初期，对于京剧形式的变形，蝶衣很难接受，毕竟，那不是他心中的京剧的印象。可是他不能决定一切，因为时间的车轮在不停的转着。 他一直都在唱着，不管是哪一个时期，或许，每个时期都需要艺术。艺术没有时间性。可是，在这其中蝶衣总要时不时地受到外界的干扰，政治，一个无聊的却无法避免的东西，在艺术前进的道路上洒满了图钉。 文化大革命来了，一切真的都颠覆了？革文化的命，对文化进行批判，打破固有的一切文化。或许如果这只在学术界进行，只是行而上的批判是好的，可是当权力掌握在了不成熟的头脑发热的人的手中，也许就变味了。没有了文化，没有了标准，没有了历史，每个人都可以是他想是的了，最终，也就什么都不是了。
9.程蝶衣与死： 蝶衣真的累了，经历了那么多辉煌与动荡，得到，失去，又重新得到。最终，他选择了在戏中结束自己的生命。一生都无法把握住自己，一生都宿命的漂泊，终在死亡这件事上他做了自己的主人。一幅完美的画面——霸王别姬，永不能重演了。留下了孤零零的楚霸王，人生，也许真的只是一场戏。爱，别，离，怨，憎，恚，总得有一个苦涩的结局来收场。
10.程蝶衣与张国荣： 虞姬死了，呈蝶衣死了，张国荣死了。戏里戏外，真真假假，可是，结果都一样。
《霸王别姬》里面每个人物故事都是经典的，而这一切都会随着时间永远的消逝，只有在回忆和影片里，我们才能一次次重温这纷繁杂乱的感情，也一次次审视自己的人生。你会执着于一个人，你会迷恋于一个舞台，你会钟情于一份事业，总之你会在心中永留一份牵挂。
1.程蝶衣与段小楼： 蝶衣从最开始进京剧班，就与小楼有着很深厚的感情。我们可以看到许多感人的画面：小楼受罚，黑夜冬天在院子了跪着，蝶衣则隔着窗子心疼地看着他，等小楼回来后则自己光着身子，却把被子给小楼裹上。接着那个他们依偎在一起睡觉的场面大家一定很难忘记，蝶衣紧紧地搂着小楼，仿佛怕失去了他。而小楼对蝶衣也是深深的爱护，他开始知道蝶衣不想学京戏了，那一次，他却把蝶衣放走了，尽管他十分的不舍的。还有后来让老板来，听蝶衣总唱不好“我本是女娇娥”，就用烟斗烫他，从而使蝶衣第一次唱对。 毋庸置疑，他们都是相互喜欢的，但是，小楼对蝶衣只是好兄弟一样的感情，而蝶衣对小楼则超越了亲情。由于总在戏中扮演青衣，唱的是女腔，学得是女形，久而久之，在社会及角色中，他则比较倾向于女性。对小楼，他也一直是以一个女性的角色，例如帮小楼舔伤口，给小楼画脸谱，其亲昵的动作无不体现出他对小楼的超出一般的感情。尤其是在出现了菊仙以后，他对菊仙的嫉妒和对小楼的怨恨，都很明显的变现了他社会角色中女性化的特点。
2.程蝶衣与小癞子： 小癞子给蝶衣留下的最深的印象，莫过于一句话：“等以后我成角儿了就天天吃糖葫芦”和一个场景“最后因为害怕被师傅毒打，而上吊选择了自杀。”他的自杀是有准备的，由于看着蝶衣被打的恐怖的场面，或许还由于他觉得成为一个角儿还要挨很多很疼的打而觉得害怕？总之，他有准备的自杀了，死之前他把自己身上所有的吃的东西都急急忙忙的吞了下去。这也许是许多学京戏却没有成角儿的人的另一种选择吧。梦不能成真，就只有在虚无的世界中去寻找了。 但他却留给蝶衣一生的印象。在蝶衣成角儿后，一次入场前他听到了冰糖葫芦的吆喝声，就愣在那里了。那时候，他想到了什么呢？小癞子的梦想？小癞子的死？或许是震惊或许无奈？
3.程蝶衣与张公公： 张公公玷污了蝶衣。成了角儿，也并不一定只是荣誉和短暂欢乐。他们或许还不知道，开始只是拼命的向前奔，可后来等达到了目标，却才发现这结果也许并不是美好的，可却，只能接受而不能改变了。 讽刺的是，后来的新中国成立前夕，曾经呼风唤雨，为所欲为的太监，张公公，却成了一个买烟的贫苦潦倒的老人，并且已经神智不清，只知道卖烟的人。他曾干过的一切，就在他的混沌中被遗忘了吗？可是受到伤害的人，却是一生的无法挽回的创痛。社会中人与人之间，一件事也许对一个人来说微乎其微，何时对另一个人来讲也许是决定性的。
4.程蝶衣与菊仙（妈妈）： 从一开始蝶衣对菊仙就充满了敌意，嫉妒，因为她抢走了小楼，一个蝶衣生命中最最重要的人。他们之间也许存在着一场战斗，而蝶衣注定是失败者。 可是，在一幕幕蝶衣与菊仙的对视中，他有对蝶衣有一定的依恋，是一种对于母亲的依恋。尤其在他戒毒瘾时菊仙抱着他哄他睡觉更表现得淋漓尽致。蝶衣从小就被妈妈送到京戏班，连妈妈的最后一眼，那个空荡荡的没有人影的门，都没有看到。因此他对母爱是渴望的。并且菊仙和蝶衣妈妈得出身一样，都是妓女，更给他一种幻象，菊仙有着他妈妈的众多特性，女性，泼辣，妓女。 因此他对菊仙的感情就非常的矛盾了，在敌视与依恋中徘徊。
5.程蝶衣与袁四爷： 也许袁四爷是他的知音，在京戏方面。他在蝶衣失去小楼的最痛苦的时候，让蝶衣产生了幻觉。他很欣赏蝶衣，他也给过蝶衣很多的帮助，各个方面。但小楼对他是充满敌意的，也许是因为他对蝶衣的特殊的关照也令小楼心生嫉妒了？但他的命运让小楼和蝶衣都很惊讶，一个社会上游刃有余的名流，终会遇到一种无法逍遥自在的社会。他就那么的死了，被历史碾死了。
6.程蝶衣与小四： 蝶衣捡来了小四，在师傅死后，又收养了小四。他是想让小四延续京剧的发展。可到头来，小四却无情的将蝶衣打下了地狱。他抢占了蝶衣的上台的机会，他抢占了虞姬的角色。而对于蝶衣，一个把京剧视为生命，甚至比生命还重要的人，如果连京戏都被剥夺了，那他还能剩下什么呢？
7.程蝶衣与京戏（师傅）： 师傅把蝶衣领进了京剧的世界，一个严厉的，一个传统的，却对京剧充满理解的师傅，他最终在唱京剧时倒下了，辞世了。无疑，他给了蝶衣很大的影响。蝶衣慢慢的从只知其声，其形，到了解其中的精粹，最终把其视为生命。他在表演时非常的入境，常到达一种与戏中的人物和一的境界。那种潜心投入的表演，一切外在的喧闹和烦扰都不能够影响。
8.程蝶衣与时代（清末，侵华，民国，新中国初期，文化大革命，之后） 一个动荡的年代，人们的思想也是非常慌乱的，不确定的。连国家，民族，你都不能确信，你就更不能确信任何其他的一切了。人们仿佛都是漂浮在空气中的，没有根基。善于生活的人也不一定能够生（比如袁四爷），懂得人生常识的人也不一定能够生（比如菊仙）。 清末，百姓，戏子，被动得像旗子一样受封建残余的玩弄，不能把握自己的命运。 日寇来了，无辜的人们的姓名也不能幸免。或许艺术能够无国界，可是舆论却不能够接受，民族感情不能接受。民国呢，仍然是动荡不安，随时都会发生变动。
短暂的新中国初期，对于京剧形式的变形，蝶衣很难接受，毕竟，那不是他心中的京剧的印象。可是他不能决定一切，因为时间的车轮在不停的转着。 他一直都在唱着，不管是哪一个时期，或许，每个时期都需要艺术。艺术没有时间性。可是，在这其中蝶衣总要时不时地受到外界的干扰，政治，一个无聊的却无法避免的东西，在艺术前进的道路上洒满了图钉。 文化大革命来了，一切真的都颠覆了？革文化的命，对文化进行批判，打破固有的一切文化。或许如果这只在学术界进行，只是行而上的批判是好的，可是当权力掌握在了不成熟的头脑发热的人的手中，也许就变味了。没有了文化，没有了标准，没有了历史，每个人都可以是他想是的了，最终，也就什么都不是了。
9.程蝶衣与死： 蝶衣真的累了，经历了那么多辉煌与动荡，得到，失去，又重新得到。最终，他选择了在戏中结束自己的生命。一生都无法把握住自己，一生都宿命的漂泊，终在死亡这件事上他做了自己的主人。一幅完美的画面——霸王别姬，永不能重演了。留下了孤零零的楚霸王，人生，也许真的只是一场戏。爱，别，离，怨，憎，恚，总得有一个苦涩的结局来收场。
10.程蝶衣与张国荣： 虞姬死了，呈蝶衣死了，张国荣死了。戏里戏外，真真假假，可是，结果都一样。
《霸王别姬》里面每个人物故事都是经典的，而这一切都会随着时间永远的消逝，只有在回忆和影片里，我们才能一次次重温这纷繁杂乱的感情，也一次次审视自己的人生。你会执着于一个人，你会迷恋于一个舞台，你会钟情于一份事业，总之你会在心中永留一份牵挂。
#文学汇[超话]# 选读丨宽敞的老式壁炉里，柴火正旺。戴眼镜的老人们坐在壁炉前舒适的椅子上，惬意地抽着烟斗。外面天气恶劣，屋子里却舒适惬意。正是猎狐的季节，适逢圣诞，大家聊起妖狐鬼魅之事。一位曾经的猎狐能手，讲了这个故事。
我也曾有过一次奇怪的经历。那时我还拥有布罗姆利和西德纳姆，也就是在那一年，我出让了它们。那是狩猎季最后一天，继续蹲守毫无意义，那里早就没狐狸了。伦敦城迎面而来，如果从狗窝里眺望伦敦，它就像天际线上一支可怕的灰色军队。
山谷里每年都会建起成片的别墅，当山谷出现城镇的时候，狐狸会纷纷离开山间的巢穴，一去不返。我猜它们是在夜里走的，去了远方。那是四月初，我们一整天徒劳无获，直到发现一只狐狸。它离开丛林，背对伦敦的铁轨、别墅和电线，悄无声息地朝白垩岩的乡村与开阔的肯特郡跑去。我仿佛忽然回到了童年的夏日，在花园里玩耍时，幸运地发现了一扇虚掩的门。我推开门，广袤的田野和摇曳的玉米地映入眼帘。
我们大步流星地掠过田野，清新的风在耳畔呼啸而过。我们离开蕨菜生长的黏土地，来到白垩岩边缘的一个山谷。在我们下山入谷时，那只狐狸从山谷那边的坡爬上去，钻进山顶的树林，像一个影子潜入黄昏。
我们在林中看见报春花一闪而过，随即就跑出了树林，猎犬们表现优秀，但狐狸仍然笔直向前。这时我意识到，我们在进行一场大型狩猎。想到这，我不由深吸了一口气。在疾驰中，我呼吸着那个完美的春日午后的空气，想到那趟激烈的追逐，仿佛痛饮珍贵的陈酿。
当时，我们面前是另一个山谷，山谷连接广袤的田野，边上有矮小的松树篱。谷底有一条清澈的溪流在欢唱，一座朴素的村庄炊烟袅袅，对面山坡上的阳光像仙女一样在跳舞。山顶上的古树形容枯槁，期待着春日的复苏。田野已被远远地甩在身后，我身边仅剩老伙计詹姆斯，他是我的管狗人，也有猎狗般的本能，他对狐狸怀恨在心，甚至言辞之间也带着恨意。
狐狸笔直地跑过峡谷，像沿着铁轨奔跑，我们不假思索地再次径直穿过山顶的树林。我记得当时听到有人在下工回家的路上歌唱或喊叫，偶尔还有孩子在吹口哨，声音从村庄传到了山顶的树林中。
从那之后，我们再未见过任何村庄，只有连绵跌宕的山谷，出现之后又被我们翻越。我们仿佛在一片惊涛骇浪的陌生海域航行。那只狐狸始终在我们前面顶风飞奔，就像传说中的那艘幽灵船——漂泊的荷兰人。极目四望，除了我和管狗人，再无人影。在跑向最后一片树林时，我们都换上了备用马匹。
跑过两三条荒凉的山谷后，我心里突然冒出一种奇特的想法：那只狐狸会一直向前奔跑，至死方休；或者跑到夜幕降临，那时我们就无法再捕猎。于是，我改变了常规的围猎方式，径直向前追，因此总能一再捕捉到它的气味。我相信，这只狐狸是离开那片别墅区的最后一只，它早就有了前往远方高地的打算。要是我们晚来一天，它就已经离开了，我们只是碰巧撞上了它的旅程。
暮色开始笼罩山谷，猎犬仍在追逐，仿佛夏日里慵懒而不停歇的云影。我们听见牧羊人在呼唤他的狗，看见两个女孩走向一处隐蔽的农场，其中一个在轻声哼唱。除了我们的动静，再没有其他声音惊扰这片土地的安宁与孤寂。这儿似乎还不知道世上有蒸汽机和火药。
天色已晚，马匹精疲力竭，而那只顽强的狐狸仍在坚持。我开始思考并好奇，我们现在追到哪儿了——距离上一个路标，已经过了足足五英里，而从那儿回到我们的起点，至少有十英里的路程。如果我们能抓住它就好了！
此时太阳已经西斜，我有点担心我们是否还有捉到狐狸的机会。詹姆斯骑马走在我身边，他表现得信心满满，但我们的马都已经精疲力竭了。这是一个明亮的傍晚，狐狸的气息依然浓烈，树篱也很容易跨越，山谷却绵延不绝。看来只要狐狸的气味不散，它不钻到土里去，日光就会耗尽狐狸和马的所有体力，于是只有等待黑夜来结束这一切。
已有很长一段时间没有看到房屋和道路了，只有暮色笼罩的白垩岩斜坡，坡上零星几只羊和散落在黄昏中渐渐变暗的小灌木丛。某一刻，我忽然意识到光线已经消失，黑暗在四周盘旋。我看向詹姆斯，他神色凝重地摇了摇头。忽然，我们在一个林木繁茂的小山谷里，看见一座古色古香的宅子，红棕色的山墙掩映在橡树林中。就在那时，我发现狐狸距我们只有五十码。
我们摸索着进入林子，看见了古宅的全貌，却没有一条路通向它，周围也没有任何车辙的压痕。窗户透出灯光。我们所在的位置，是古宅的敞开式花园，设计精美，却疏于打理，荆棘遍地，凌乱不堪。天色已晚，狐狸没了踪影，但我们知道它一定累垮了。猎狗在前面引路，路上有一道四英尺长的橡木栅栏。
我的一匹马才成年，本不该如此操劳，而另一匹马已经奄奄一息。
可是 , 如此追逐多么刺激啊，简直就是壮举！就在我犹豫的时候，猎犬们追上了狐狸，并钻进了黑暗中。我决定试一试，我的马昂首挺胸，它的胸膛撞在栅栏上，已腐朽多年的橡木被撞成一摊泥。我们走到一片草坪上，猎狗们正在戏弄狐狸。狐狸、猎犬和光，终于在二十英里外分出了胜负…
#读书# #推理# #漫画#
我也曾有过一次奇怪的经历。那时我还拥有布罗姆利和西德纳姆，也就是在那一年，我出让了它们。那是狩猎季最后一天，继续蹲守毫无意义，那里早就没狐狸了。伦敦城迎面而来，如果从狗窝里眺望伦敦，它就像天际线上一支可怕的灰色军队。
山谷里每年都会建起成片的别墅，当山谷出现城镇的时候，狐狸会纷纷离开山间的巢穴，一去不返。我猜它们是在夜里走的，去了远方。那是四月初，我们一整天徒劳无获，直到发现一只狐狸。它离开丛林，背对伦敦的铁轨、别墅和电线，悄无声息地朝白垩岩的乡村与开阔的肯特郡跑去。我仿佛忽然回到了童年的夏日，在花园里玩耍时，幸运地发现了一扇虚掩的门。我推开门，广袤的田野和摇曳的玉米地映入眼帘。
我们大步流星地掠过田野，清新的风在耳畔呼啸而过。我们离开蕨菜生长的黏土地，来到白垩岩边缘的一个山谷。在我们下山入谷时，那只狐狸从山谷那边的坡爬上去，钻进山顶的树林，像一个影子潜入黄昏。
我们在林中看见报春花一闪而过，随即就跑出了树林，猎犬们表现优秀，但狐狸仍然笔直向前。这时我意识到，我们在进行一场大型狩猎。想到这，我不由深吸了一口气。在疾驰中，我呼吸着那个完美的春日午后的空气，想到那趟激烈的追逐，仿佛痛饮珍贵的陈酿。
当时，我们面前是另一个山谷，山谷连接广袤的田野，边上有矮小的松树篱。谷底有一条清澈的溪流在欢唱，一座朴素的村庄炊烟袅袅，对面山坡上的阳光像仙女一样在跳舞。山顶上的古树形容枯槁，期待着春日的复苏。田野已被远远地甩在身后，我身边仅剩老伙计詹姆斯，他是我的管狗人，也有猎狗般的本能，他对狐狸怀恨在心，甚至言辞之间也带着恨意。
狐狸笔直地跑过峡谷，像沿着铁轨奔跑，我们不假思索地再次径直穿过山顶的树林。我记得当时听到有人在下工回家的路上歌唱或喊叫，偶尔还有孩子在吹口哨，声音从村庄传到了山顶的树林中。
从那之后，我们再未见过任何村庄，只有连绵跌宕的山谷，出现之后又被我们翻越。我们仿佛在一片惊涛骇浪的陌生海域航行。那只狐狸始终在我们前面顶风飞奔，就像传说中的那艘幽灵船——漂泊的荷兰人。极目四望，除了我和管狗人，再无人影。在跑向最后一片树林时，我们都换上了备用马匹。
跑过两三条荒凉的山谷后，我心里突然冒出一种奇特的想法：那只狐狸会一直向前奔跑，至死方休；或者跑到夜幕降临，那时我们就无法再捕猎。于是，我改变了常规的围猎方式，径直向前追，因此总能一再捕捉到它的气味。我相信，这只狐狸是离开那片别墅区的最后一只，它早就有了前往远方高地的打算。要是我们晚来一天，它就已经离开了，我们只是碰巧撞上了它的旅程。
暮色开始笼罩山谷，猎犬仍在追逐，仿佛夏日里慵懒而不停歇的云影。我们听见牧羊人在呼唤他的狗，看见两个女孩走向一处隐蔽的农场，其中一个在轻声哼唱。除了我们的动静，再没有其他声音惊扰这片土地的安宁与孤寂。这儿似乎还不知道世上有蒸汽机和火药。
天色已晚，马匹精疲力竭，而那只顽强的狐狸仍在坚持。我开始思考并好奇，我们现在追到哪儿了——距离上一个路标，已经过了足足五英里，而从那儿回到我们的起点，至少有十英里的路程。如果我们能抓住它就好了！
此时太阳已经西斜，我有点担心我们是否还有捉到狐狸的机会。詹姆斯骑马走在我身边，他表现得信心满满，但我们的马都已经精疲力竭了。这是一个明亮的傍晚，狐狸的气息依然浓烈，树篱也很容易跨越，山谷却绵延不绝。看来只要狐狸的气味不散，它不钻到土里去，日光就会耗尽狐狸和马的所有体力，于是只有等待黑夜来结束这一切。
已有很长一段时间没有看到房屋和道路了，只有暮色笼罩的白垩岩斜坡，坡上零星几只羊和散落在黄昏中渐渐变暗的小灌木丛。某一刻，我忽然意识到光线已经消失，黑暗在四周盘旋。我看向詹姆斯，他神色凝重地摇了摇头。忽然，我们在一个林木繁茂的小山谷里，看见一座古色古香的宅子，红棕色的山墙掩映在橡树林中。就在那时，我发现狐狸距我们只有五十码。
我们摸索着进入林子，看见了古宅的全貌，却没有一条路通向它，周围也没有任何车辙的压痕。窗户透出灯光。我们所在的位置，是古宅的敞开式花园，设计精美，却疏于打理，荆棘遍地，凌乱不堪。天色已晚，狐狸没了踪影，但我们知道它一定累垮了。猎狗在前面引路，路上有一道四英尺长的橡木栅栏。
我的一匹马才成年，本不该如此操劳，而另一匹马已经奄奄一息。
可是 , 如此追逐多么刺激啊，简直就是壮举！就在我犹豫的时候，猎犬们追上了狐狸，并钻进了黑暗中。我决定试一试，我的马昂首挺胸，它的胸膛撞在栅栏上，已腐朽多年的橡木被撞成一摊泥。我们走到一片草坪上，猎狗们正在戏弄狐狸。狐狸、猎犬和光，终于在二十英里外分出了胜负…
#读书# #推理# #漫画#
✋热门推荐