动漫中的帅哥角色，无论哪个时代都会抓住读者和观众的心。其中，让我们吃惊的是哪些看似孩子却能变成超帅的大人的男性角色，这种意外的反差常常让女生心动。
从第一次登场开始一直都是帅哥的角色当然很受欢迎，但是有这种反差魅力的角色自然也会很受欢迎。那么这次，让我们来看看那些变身成大人后帅气度大增的男性角色吧。
1~2、成长的样子令人吃惊《ONE PIECE》可比
首先，我们来看一下尾田荣一郎的《ONE PIECE》中登场的海军上校可比。他是路飞出海后第一次遇到的人物，初次登场时身高比路飞还矮，是一个戴着眼镜，脸部略显下垂，无精打采的男孩。粉色的头发虽然很可爱，但身体松弛（路飞谈），绝对不能说是帅哥。
拥有成为海军军官梦想的可比，被路飞感染，从亚比达手中获释后加入海军。他的巨大变化，就是从那时开始的。
在水之七岛与路飞重逢的可比已经成为海军本部曹长，身高有所增长。同时，他变成了一个五官分明、身体健壮的帅哥。对此，路飞也惊讶地说：“成长期也要有个限度啊。”读者们肯定也感到了相当的震撼。
而且，他标志性的眼镜也变成了时尚单品，发型也变成了现代风格，发梢略显轻松自在。以前的面貌已经荡然无存，说起和初期的共同点，也许就是粉红色的头发了。
3~4、成为雅致的美少年《反斗小王子》邪留丸
《反斗小王子》是NHK首部数字制作动画。从1998年开始播放至今，这些可爱的角色们带来的轻松的喜剧一直吸引着大人和孩子们。
主人公坂之上邪留丸是一个我行我素、爱撒娇的妖精贵族的孩子，他偷了阎魔大王的笏，从1000年前的平安时代穿越到现代。年龄5岁，齐刘海发型、乌帽子，以及典型的平安贵族风格的殿上眉毛。
就这样，在第19系列的第1集中，他突然以17岁的样子出现了。虽然小时候眼睛圆溜溜的，但长大后的他眼神却带有些许忧郁的气息，个子长高后，齐刘海发型也变得更协调了。
突然变成美少年的邪留丸，让包括龟姬在内的月光町的女性们为之倾倒。观众面对这一突然的发展也大吃一惊：“怎么回事……？”
顺便说一下，第19系列中，长出头发变得更像人的小鬼三人组也以17岁的模样登场，不过，原本四方形的青兵卫变成了时尚的帅哥，原来是本垒板形状的赤根则变成了拥有好身材的美女。
5~6、恋爱的傲娇男子《魔法骑士》阿斯克特
CLAMP的《魔法骑士》是一部幻想漫画，描写了三名中学生因意外而成为魔法骑士，被赋予拯救异世界“锡菲罗”的任务，并展开活跃表现的故事。
在该作品中登场的阿斯克特是一个拥有与魔兽心灵相通的力量的儿童召唤士，是作为查凯多的干部之一出现在光等人面前的敌人。性格狂妄且残酷，自豪地说最讨厌软弱的人，是一个自尊心极强的人。
但是，尽管他说魔兽是朋友，却仍然使用他们来战斗，并且轻视别人，这种性格让龙咲海生气，狠狠地打了他一记耳光，让他的内心发生了变化，并促使他改过自新。而且，以这个掌掴事件为契机，阿斯克特对海产生了恋慕之情。
决心成为配得上海的男人的阿斯克特，在《魔法骑士2》中变成了一个比海高很多的青年，并以伙伴的身份再次登场（内心还是孩子）。虽然穿着和小时候一样的魔道服，但是从长长的刘海下可以看到锐利的眼神，是一个帅哥。
这个时候他已经深深爱上了海，以前那种自大的性格不知到哪里去了，变成了对海的言行喜怒哀乐不断的傲娇角色。
7~8、奶嘴帅哥的鼻祖《幽游白书》小阎王
小阎王在90年代爆红的富坚义博的《幽游白书》中登场。他是掌管灵界的阎魔大王的儿子，实际年龄在700岁以上，但外表只是个2~3岁左右的幼儿。
他的标志是奶嘴、写有“王”“Jr.”字样的大帽子和细长的眼睛。他一边叼着奶嘴，一边灵巧地说话，坐在大椅子上向部下发出指示的样子非常可爱。
尽管如此，小阎王在前往人类世界的时候，会变身成与浦饭幽助差不多高矮的青年版本。毕竟，因为在人界会引起人的注意，所以很难以幼儿的模样到处活动吧。
而且他变身后是个超级帅哥，原本细长的眼睛变成了犀利的酷眼，头发也变成了清爽的直发。但是，额头上仍然刻着“Jr.”的印记，嘴里也还是含着奶嘴。正因为如此，他看起来是一个有点呆萌的帅哥。
另外，2023年末在Netflix上线的剧版中，町田启太饰演了风度翩翩的成年小阎王。但可能也有许多粉丝想看婴儿版本的真人小阎王吧。
9~10、经过三个阶段的变化，越来越帅了《家庭教师HITMAN REBORN!》蓝波
最后，我们来看看天野明的《家庭教师HITMAN REBORN！》中登场的蓝波。他是一个杀手，属于波维诺家族，也是彭格列家族第10代首领泽田纲吉的雷之守护者。
他的年龄是5岁，虽然看起来像是人类幼儿尺寸的牛，但其实是个真正的人类。他有着相当强烈的自我意识，经常左右周围的人，不过外表可爱，是个让人怎么都恨不起来的角色。
蓝波拥有武器“十年火箭炮”，能与未来的自己互换5分钟。使用这个武器变成15岁后的他，称为“大人蓝波”。大人蓝波从可爱的5岁孩子的形象一下子变为179厘米的高个子，总是闭着一只眼睛，眼角下垂，蓬松的卷发，整体散发出一种慵懒而帅气的气息。
此外，这个15岁的蓝波再使用“十年火箭炮”，就会变身为25岁的青年蓝波。在与列威·亚·坦的战斗中登场的青年蓝波，身高增加到184厘米，魅力也增加了。同时，他的战斗力也上升了许多，简直无法相提并论。
像这次介绍的角色们一样突然变身为大人的角色，很多在儿童时期的形象都画得很可爱，所以和帅气的大人的形象之间有着反差，让人感觉十分有魅力。可爱和帅气兼备，在某种意义上不是最强的组合吗？
来源【ふたまん＋·さえきしの】

咱们来讨论一下关于精仿江诗丹顿怎么样？高仿江诗丹顿手表值得入手吗？复刻江诗丹顿哪里有？谈到日内瓦印记，关于喜爱手表的人来说应该都不生疏，高端手表纷歧定有它，可是有它必定便是高端手表，这枚诞生于1886年的印记在挂钟圈内一向备受爱崇，百达翡丽也曾是日内瓦印记的老牌持有者，那么这个印记是怎样来的呢？ （1876年费城世博会）在十九世纪末，第2次工业革命发展正盛，机械化出产正在要挟瑞士手艺制表的位置，在1876年美国费城世博会上呈现了许多机械化制表设备。那段时刻，美国挂钟一向压打着瑞士，走量产品的功用足以和瑞士尖端手表抗衡，这也是工业对立手艺业的描写，乃至还有许多假充的瑞士表借用瑞士的名头涌入商场。 （日内瓦印记）所以，作为瑞士表兴起城市日内瓦的挂钟商联合推出一套规范，以此来安定自己在挂钟范畴的位置，到达规范能够镌刻日内瓦印记。这套规范详细的概况介绍能够在网上查阅，这儿就不详细提了。这套规范出台公然稳固了瑞士制表的位置，也由于其他国家并没有像瑞士相同将制表作为命脉，不然今日是否还能看到瑞士表仍是个未知数。在费城世博会上，瑞士的挂钟大佬们倍受冲击，自己的尖端产品居然没办法和人家的量产一般产品比较，这的确让从前的挂钟帝国人难过。美国铁路怀表一出来更是让瑞士感到喘不过气来，这次危机给瑞士人带来的压力非常大，大到或许仅仅略低于百年后的石英危机吧。 有道是知耻然后勇，皇冠丢了不要紧，关键是生死存亡问题。日内瓦印记的呈现，好像也标志着瑞士挂钟商破釜沉舟的开端。关于瑞士人来说，接下来的时刻好像绵长的隆冬，也正是这段时刻给后边古玩挂钟商场奉献了许多高素质高工艺的瑞士古玩表。竭尽全力的人总是无孔不入，瑞士挂钟要生计下去有必要要做许多曾经不愿意做的工作，比方比美国表更廉价、规划更新颖等。1914年关于瑞士来说非常重要，这是一战开端的时刻，精准的计时东西关于战役归于刚需，就近准则挑选瑞士表是比较正确的。愈加重要的是，这次战役中男人手表被军官戴成了其时的网红产品，在那个手表被视为女性物品的年代，由于武士的运用使其走红，等于给了瑞士人一块天大的蛋糕。 而一起代的美国仍然没有反应过来，仍是在出产怀表。通过战役的宣扬，手表在北美也有了商场，而本乡没有只能买瑞士的，廉价且美观，尽管质量比不上美国，不过带着也是图个新鲜。有了许多商场，瑞士的表厂得以喘息，职业的春天随之而来。靠着许多残次廉价产品翻开一个又一个大门，一起靠百达翡丽这类尖端品牌的质量把他加薇 pey

m ey ?人比下去。这凹凸有致的两种方法不只赚了钱也赚了名誉，也使得更多人购买瑞士的手表。 接下来，瑞士腕表与美国腕表之间的距离渐渐的拉近，缩短，乃至逾越。劳力士现在如此受欢迎，不得不说这家老板真实太会炒作，不过也不得不提劳力士对瑞士表的奉献。尽管主动上链与防水表壳这两个概念都不是劳力士开端提出来的，但这两个功用都是由于劳力士才真实到达日常运用要求。而在主动防水腕表问世的时分，美国迎来经济大惨淡，比起之前瑞士腕表的冲击，经济大惨淡关于美国挂钟职业是个灭顶之灾。而在经济大惨淡降临之后，美国挂钟职业才开端转型制作腕表，可是拉不下来，所以关于早已具有商场的瑞士腕表来说竞争力缺乏，空有超高的技能却无商场的为难浇灭了美国挂钟职业的期望。 至此，瑞士以腕表的形状重回挂钟帝国的王位，迎来了自己的盛夏，横扫全球商场风头一时无两，再一次敞开了长达几十年的霸主之路。直到1960年，美国宝路华研发的音叉手表正式问世，这种运用电力来驱动的手表打破了几百年来手表的惯例，而且一出道就遭到广阔追捧，瑞士也拿到了专利权出产了大批音叉机芯。 这以后随之而来的一场危机，能够说是瑞士挂钟有史以来最为严峻的应战，可是这次危机居然不是美国施与的，而是紧随这以后的日本石英机芯。日本石英机芯能够说是音叉机芯的继承者，可是其本钱比音叉表要低得多，这么一波攻势打的瑞士和美国两脸蒙逼。相当于冷兵器年代梁军坚持时，敌军忽然搬来一排马克沁重机枪，而且敌方马克沁机枪和子弹的制作本钱还低的不幸。这场石英风暴简直碾死了瑞士一切手表品牌，只要寥寥几个牌子还顽强的活着。但挖苦的是，这石英技能并非日本的创始，美国和瑞士更早运用石英技能制作出了手表，只不过他们以为机械表才是正统，并没有很注重石英表，可是精工却大力发展了这种机芯。 现在回过头来看瑞士的这些腕表品牌，尽管许多都是上百年前史的，但绝大多数都是借尸还魂，所以现在表坛看名表喜爱看血缘，首要便是由于这场石英风暴让大多名表品牌都混了血，说刺耳点叫诈尸。由于石英表的呈现，机械表能够说完全失去了用武之地，那现在仍然如日中天的瑞士手表是怎样翻身从头回到王座的呢？假如将机械表和石英表比作冷兵器和重机枪，那么瑞士机械表翻身的方法有点像冷兵器保藏，保藏的短刀长剑或许在战场用不上，可是东西很讨喜，外加有情怀分。想让筛选的东西“活”下来，有必要剑走偏锋，所以就将品尝、保藏、把玩、穿搭、身份、炫富等本来归于附加的元素变成首要元素，乃至有些高级品牌绝口不提精准性。 机械表借着许多附加要素存活了下来，后边实用性很高的电子表，或是近几年呈现的智能表都没有夺走机械表的位置。其间一个要素便是机械表的运用寿命长，一般机械表的运用寿命为10-15年左右，而一些闻名的瑞士手表品牌制作的机械表运用寿命能到达几十年。假如保养得好，手表运用寿命将相对延伸。机械表是靠机械齿轮及发条的带动而工作，滚动不免发生磨擦，日久必需加油、光滑，以减低零件磨损率。机械表在平常佩带过程中简单接触到汗渍、尘埃、赃物等物体，需求定时的保养洗油。不然质量再好的手表，假如保护不到位，也会缩短其运用寿命。所以，一块机械表的运用寿命在于它的保养。 可是手表的保养费用动不动就几千元，不少表友感叹保养费真实太贵了！或许许多表友不知道，手表有延保服务这东西，所谓延保服务便是手表保值保证服务，最大程度下降爱表的意外受损危险，延伸手表保修。在服务保证期内，不必忧虑手表的保养修理费用。手表联保过期后，或许需求面对找某某售后贵，等候时刻长，或忽然找不到信赖的修理中心等问题。可是延保服务能够让你防止这些问题。延保服务在手，爱表保养修理无需愁。

前置提醒：男性别看，看了闭嘴，否则拉黑
女性的苦难可以被讲述吗？

仔细想想上一条博说凡只讲述女性苦难不讲解决的都是伥鬼，有点绝对，所以决定展开讨论一下这个问题。

在讲述观点之前，我先给出两个例子。

例一：电影讲述了一个女性，受到丈夫严重的家暴，公婆因为自己生不出儿子而总是羞辱自己，女儿因为自己不懂反抗不敢离婚而看不起自己，本来是会计主管，生孩子时在老公的要求下辞职做了家庭主妇，孩子长大后老公又嫌弃自己不赚钱，逼自己去打零工，一次回家路上遇到人渣猥亵，老公知道后羞辱她，她忍无可忍从高楼一跃而下。

例二：电影讲述了一个女性，丈夫帅气有钱且非常爱她，公婆从不插手她与丈夫的生活，她生了一个儿子，乖巧懂事与她很亲近，自己工作体面领导看中，未来升职可期。可是她总是会在一些的时候觉得不舒服，比如她送儿子上学时门口老师喊她儿子名字时；比如她和丈夫出去，丈夫的兄弟喊她嫂子时；比如她努力维持身材，画着精致的妆，而渐渐放松身材管理的丈夫骄傲地说，我老婆就是漂亮的时候；比如公婆在外人面前夸她能干，家里一把好手，工作上也一直升职加薪时；比如她第一次看到儿子的优秀作文里写到，我的妈妈非常爱我，她会每天来学校接我放学，给我烧我爱吃的菜时。她甚至不明白自己到底哪里不满意，她隐约有过离婚的念头，又觉得自己一定是疯了。

我想借这两个例子讲述我的观点，苦难本身的选择，是有高下之分的。

怎么讲述女性的苦难看的是这位创作者是否经过训练技巧是否娴熟，而选择什么女性苦难来讲述，则直接决定了这位女性创作者是一流的还是三流的。

我仍然坚持，这个时代的主流已经不是讲述女性的苦难了，而一个创作者最基本的野心则是，希望创作出一部能够与时代共振而先于时代的作品。所以其实所有写女性苦难的题材都是有点先天不足的。

但是如果非要逆天而行写女性的苦难，那么什么样的写作才不是庸俗的呢？什么样的女性苦难才是值得被选择的呢？

是的，大多数写女性的苦难的创作都极其庸俗。这其中最为极致的体现无非就是底层男性说“现在女性的地位够好了，你看看我妈那辈，都不能上桌吃饭的。”

这是不是讲述女性的苦难？是的。

而在我眼中，绝大多数讲述女性苦难的作品和上述例子没有区别，不过是为男权恐吓女性添砖加瓦而已，哪怕它们其中很多是由女性创作的。

那么什么样的女性苦难是值得被书写的？

我想所有女性创作者在书写女性苦难时都需要问自己三个问题。

①这份苦难是第一次被看见和书写吗？
②我的目标受众是谁？
③她们听完我讲述的这份女性苦难后，会有什么变化吗？受什么影响呢？

图中是一位女性观影者对一部讲述女性苦难的电影影评，我没有看过这部电影，所以我不打算做详细的电影分析，我只谈这份影评，并保留也许这部电影有其他更有价值的地方而图中的女性没有关注并讲述到的可能性。

首先从影评本身，我们知道了这部电影的故事梗概是一个山里的女性被逼着疯狂生孩子最后难产而死的悲剧。

那么问题①，这份苦难不为人知不怎么被讲述吗？我相信就算以前不为人知，自从丰县事件以后，就算不到人尽皆知也差不多了吧，贫穷地区女性的生育权并不由自己掌握这件事，所有女性应该都心知肚明的。

我想真正需要被看见和讲述的，是那些物质条件不错在婚姻中自己并不想生，但因为各种原因而不得不生的苦难吧。因为这些女性，才是身负苦难而不自知的存在。讲述发声最本质的目的是为了提醒，提醒受害者看到苦难，反抗苦难。

问题②，电影的受众是谁？反正不可能是山里的女性，她们大概率没机会看到这部电影。大多数时候应该是城市的女性吧，考虑到这部电影的排片率，并且图中女性说它带有艺术片的色彩，那么其实还可以缩小，它的受众是大城市的，对女性相关话题有涉猎，并且受教育水平较高有一定电影鉴赏训练的女性。

那么问题③也就随之而出了，这样一部讲述大山里的女性极其悲惨屈辱的电影，对一位大城市中文化水平相对较高的女性，会产生什么影响？

图中的女性已经身体力行地为我们回答这个问题了。

“她们真可怜，生育机器，没有出路。”

甚至，她用的甚至是她们。

怎么会有这么可笑的事。

好歹说一句我们啊。

影响是什么已经显而易见了吧。

这部讲述大山女性苦难的电影为城市高知女性提供了某种猎奇恐怖的观影体验，并迎合了其对于底层女性是客体化的无主观能动性的刻板印象，同时提供了同情她人的情绪价值。

你们知道上一个这样拿女性的苦难取乐的有名例子是什么吗？祥林嫂。

而更有趣的是，正像图中这位女性认为给她提供了情绪价值，满足了她刻板印象的作品很深刻很有价值一样，大多数人对创作了祥林嫂的鲁迅，也是这样想的。

而这，就是我说的，三流的庸俗创作者笔下的女性的苦难。

如果女性的苦难必须要被放到作品里作为客体被人观赏，我希望创作者首先要抱着一种更慎重和谦逊的态度去做这件事。我讲述它是因为我不得不这么做，因为如果我不讲述，大家甚至都不会发现这件事。而如果苦难的揭露带来的是猎奇而不是改变，那不如不讲述。

女性的存在，是为了创造，而不是为了哭丧。