看完王柳云这个视频 突然觉得人生好像有更多可能了 一瞬间让我精神上为之觉得感叹
其实我觉得自己是没有根的人 对固定资产类的东西不太想要 房子车子都是一种会让我对一个地方产生必须得扎点根的感觉 讨厌这种感觉
对我而言 家的概念就是 我在哪里哪里就是我的家 不在于是哪位亲人或哪个地方 我是足够自私的我很喜欢这样的我
不知道是不是就我会有这样的认为 任何职位都是平等的 不管是多少人歌颂着的那些职业 我都无感 都是普通人群 更不会因为是某些职业就给添上金光 挺不屑
很喜欢有思想有精神富养的人散发出来不一样的东西 可能就像视频那样 纵然白天的她再平凡无奇 做的事情让很多人觉得低人一等 可是她还是不一样的 无法定义的 面对现实也能忠于理想
炙热的灵魂啊 让人热泪盈眶
其实我觉得自己是没有根的人 对固定资产类的东西不太想要 房子车子都是一种会让我对一个地方产生必须得扎点根的感觉 讨厌这种感觉
对我而言 家的概念就是 我在哪里哪里就是我的家 不在于是哪位亲人或哪个地方 我是足够自私的我很喜欢这样的我
不知道是不是就我会有这样的认为 任何职位都是平等的 不管是多少人歌颂着的那些职业 我都无感 都是普通人群 更不会因为是某些职业就给添上金光 挺不屑
很喜欢有思想有精神富养的人散发出来不一样的东西 可能就像视频那样 纵然白天的她再平凡无奇 做的事情让很多人觉得低人一等 可是她还是不一样的 无法定义的 面对现实也能忠于理想
炙热的灵魂啊 让人热泪盈眶
道在屎溺。
我自己不在乎扫一个厕所洗一个碗，就认为我是低贱。做任何一份职业，做好养活我自己，也写点文字、读点书、画点画，养活我的灵魂。
我有多少能力，有多少精神境界，这些财富属于我，不是能够用钱可以衡量的。一个社会到了追求钱的时代是非常浅薄的。（为了某些物质或者名利）拼命去努力搞死自己，没有必要。智慧高的你就走在高层，平凡的人就走在平凡的路上。
我看见的、我开心的就是我的，不是说我占有。
栏杆上那些精美的花纹。当工匠逝去了以后，风和天空仍然在雕塑它。
有人说错把他乡当故乡，我是没有错把他想当故乡，我自己的故乡连同我灵魂都打包握在我的手里，不会交给别人。
王柳云
我自己不在乎扫一个厕所洗一个碗，就认为我是低贱。做任何一份职业，做好养活我自己，也写点文字、读点书、画点画，养活我的灵魂。
我有多少能力，有多少精神境界，这些财富属于我，不是能够用钱可以衡量的。一个社会到了追求钱的时代是非常浅薄的。（为了某些物质或者名利）拼命去努力搞死自己，没有必要。智慧高的你就走在高层，平凡的人就走在平凡的路上。
我看见的、我开心的就是我的，不是说我占有。
栏杆上那些精美的花纹。当工匠逝去了以后，风和天空仍然在雕塑它。
有人说错把他乡当故乡，我是没有错把他想当故乡，我自己的故乡连同我灵魂都打包握在我的手里，不会交给别人。
王柳云
56岁保洁员靠画笔走红，6年挣数十万养“软饭男”丈夫，“怕灵魂死掉，所以不停读书画画”

据环球人物杂志报道：
原创
我的孤独装得下天空的蓝，
那是一种很盛大的、
能够容纳很多东西的孤独。
作者：刘舒扬 侯欣颖
编辑：陈佳莉
“我怕我的灵魂死掉了，一直在‘喂饭’给它吃，所以我不停地读书、画画。”
说出这话的时候，王柳云正坐在一把灰色椅子上。左手边的粉色小电锅里是她今天的午饭：面条、芸豆与一个淀粉丸子的“乱炖”，清汤寡水，不见油星。
“中午画了一阵子画，吃得有点晚了。”她一边迅速扒拉几口，一边向《环球人物》记者解释。左胸前挂着的保洁员工牌，提醒着她装载那副灵魂的身份。
去年6月，王柳云来到这栋写字楼，日常负责15层和17层的保洁工作，包括工作区和洗手间，早上7:00开工，下午4:30参加例会，晚上7:00下班。
从保洁工作抽离，在属于自己的世界，她还有个身份——“陋室画家”。
在15层女厕旁的储物间里，记者看到了她的部分画作。一幅《钓鱼岛的春天》置于画架正中央，碧波荡漾，砂石粗粝，中间缀有几抹绿。
·王柳云在画《钓鱼岛的春天》。侯欣颖/摄
墙边挤挤挨挨的几幅，画的是田野、乡村，还有猫、鸭等小动物，开阔、鲜活。
一抬头，几件衣裙在这间不足3平方米的空间里轻轻摇摆——这就是她在北京暂住的“家”，以及大部分家当。
·狭小空间里挂着的衣物。刘舒扬/摄
王柳云有湖南口音，语速很快，谈及心中不平事时，会模仿当事人的动作和神态。
她的身上有一种野劲，也透露出一种对抗性。这是从与这个世界长久的相处中生长出来的。她曾在的画室负责人告诉记者，王柳云有追求，很坚韧，也非常挣扎。
她1966年生于湖南娄底，16岁辍学，被第一任丈夫家暴、卷走所有积蓄，又被现任丈夫呵斥“你这辈子就是给我还债的” ！
几十年间，她做过宾馆服务员、工厂缝纫工、大楼保洁员，“活一天算一天”。
50岁接触到绘画时，她突然活明白了一般，画画的时候发现“这样可以让自己比较快乐一点地活下去”。
为了学画，也为了生计，她从现任丈夫的老家浙江台州，跑去福建、广东、河南，最后来到北京，为自己编织另一个世界。
以下是她的自述。
我的“大学”
我是2020年4月到北京来的，之前在河南商丘的一个乡村学校教孩子画画，工资太低，活不下去，但也不想回家。
那时认识了一个画友，她在崇文门租了一个四合院，做二房东。我想，我连故宫都没去过，有生之年要去北京看看的，在那打扫个卫生、饭店里洗个碗，肯定能养活自己。做几年攒一点钱，老了就可以安安心心画画。
刚冒出这个念头，疫情就来了。学校不开学，企业也不开门，想打工也打不成。像人家夫妻齐心协力的，能撑个一年半年，但我连半个月都不行，家里没有半口存粮。
我赶紧问那个女孩：“我想去北京，找到工作前在你那借住几天，可以吗？”人家以为我是开玩笑的，让我再等等。后来疫情越来越严重，我实在找不到事做，又跟她说，我真的要去北京了。她说，那来吧。我立马买票了。
毕竟只是一面之缘，等我真到了北京，把她吓坏了，给她发消息、打电话，两个小时没理我。但最后她还是把我接过去了。
隔离一结束，我到处找工作，去街上问“这里招人吗”，看见穿这类衣服的（指了指自己）就跟上去：你是去做什么的，能不能带上我？
像讨饭一样，我总算找到一份活，在三元桥附近做保洁。
至今我都非常感恩那个女孩，借她一步，踏过来了。
·储物间里堆着王柳云的几幅画作。侯欣颖/摄
在三元桥那里做得很不容易。一起工作的有几个五六十岁的男人，对我动手动脚。我一直想办法离开，也根本没心思画画。
我对自己说，干脆死了这条心吧。但是几年前在福建双溪认识的一位老师非常关心我，希望我画下去。
我活这一辈子，没有爱情，没有婚姻，没有钱，没有房子，没有亲情，普通人有的东西我都没有，所以，我想自己肯定不算是一个人，就这样活一天算一天吧。
但是这位老师，他把我当一个“人”来看，觉得我有天赋，一直鼓励我。
那时，同住的院子里有一对善良的河南夫妇，劝我不要在那个地方受气，钱哪里都能赚。他们有个保洁微信群，说这里（指现在工作的写字楼）招工，我就过来面试，也再次拿起了画笔。
·工作中的王柳云。侯欣颖/摄
从去年6月到现在，我上班几乎什么话都不说，和所有人保持距离，存在感越低越好。
为什么要这样？
今年2月有媒体来拍我，一个同事知道后说：“我怎么没有那个运气？她长得也没有我好看，写的字也比不上我，唱歌也没有我好听，我什么时候能碰到一个人帮我拍？”
那时的领导也对我不满：“你是在这里画画，还是在这里打工？你自己搞清楚！”
所以，我跟别人说什么呢？说天上的云彩、玫瑰的颜色？没这个必要。
我天天自己一个人。我的孤独装得下天空的蓝，那是一种很盛大的、能够容纳很多东西的孤独。
·从公司顶楼的阳台望出去，可以看到蔚蓝天空下的北京城。侯欣颖/摄
现在的领导对我很好，特地腾出一个空间让我画画。
我喜欢在自然里自由地行走，但我既没有钱，也没有时间。画每一处风景的时候，我的心就代替了我的脚步和思维，到达了那里。虽然过会我又在扫楼梯了，但是在这一刻，我抵达了那一片天空、田地和季节。
·公司顶楼空旷的走廊，是王柳云的临时画室。侯欣颖/摄
我二十多岁时看高尔基的《我的大学》，里面说阿廖沙在喀山的贫民窟和码头完成了他的社会大学。
我想，我的“大学”应该是在画室里完成的。
·散落在地上的油画颜料，是女儿两年前给王柳云买的。侯欣颖/摄
童年
我小时候体弱多病，没人跟我玩。我就趴在草丛里，每一片草叶、每一块石头、每一滴露水，我都仔细观察。我把一株草的种子剥开，看里面的小虫子爬。我进山里，看着眼前的石头，想它是不是会给我开一扇门，里面会不会住着神仙？
我的母亲脾气暴躁，我的父亲天生残疾，通身的筋扭缩，如机器人。我考上重点高中，读了半年，母亲告诉我，家里实在没钱了。
为了让我的灵魂活着，我一直读书，不停地读。
少年时期我读苏联小说。那种浓云密布的天气里，伏尔加河流淌的深暗色水，还有土地上的那种寒冷、贫穷，以及人们的悲哀，这些我都记得。
这很符合我的心境，因为我一直生活在里面。
2017年我在福建画画，是用我想象中俄罗斯云彩的底色来打底的。有人很喜欢，说画得真实。
其实这些东西都在我读的书里，在我的心里，它们在我的灵魂深处生存了那么久，只是一个偶然的机会，我把它拿出来了而已。
30岁以后，我开始读唐诗宋词。开始的时候，一个字都不懂，我就一个字一个字地抠，慢慢才懂了一点。
在农村的生活，除了打工就是养小孩；跟物业公司的同事，没有半句共同语言；同一个屋檐底下的两人，无非就是搭伙生活……
这是一种非常孤独的日子，我必须自己寻找意义，读书、读书。
通过读书，我对自己的遭遇有一些释怀了。在盛唐那么开放的社会环境，能够出人头地、富贵显达的也屈指可数，还有那么多寒门学子求师无门。
·王柳云和她的作品《山间小溪》。侯欣颖/摄
在人间
2002年开始，我在浙江的一个厂里踩缝纫机，做帽子、手套、夏衣，踩了12年，把腿踩出了毛病。
·35岁时的王柳云。受访者供图
没钱治病，我在床上弯弯扭扭地躺了个把月，好像躺在地狱里一样。最后终于爬起来，我知道这份工作不能再做了。
之后，在县里宾馆做清洁工时，我看到电视上说福建双溪有一间免费学画的画室。我去了，学着画田园山水，画小动物，还“天降奇迹”——卖画卖了4万块钱。
全国各地的朋友加我微信，说你帮我画一幅这个、画一幅那个，我好像心里有股劲一样。我这一辈子，总是被贬损，好像不是个东西。所以，我感谢那么多人喜欢我。
带着这些钱回到浙江，我付了盖房的首付，买了辆汽车。盖房一共花了十几万，装修花了三四十万，我大半辈子的钱都在里面了。
你问我老公？人家享福，他说我上辈子欠他的，那就还呗。命就是这样。
左邻右舍见到我，问：柳云啊，你现在怎么不去画画呀？还卖得掉吗？
受不了这样的“风言风语”，在家待了3个月，我就去了仰慕已久的深圳油画村。那年我52岁。
我兴冲冲跑到深圳拜师，人家理都不理我，把我当一个笑话，叫我“死老太婆”。
偶然遇到一个房东，他的房子里有很大一面墙，我可以每天在那画十几个小时，感觉很幸福。
在深圳，是女儿出的学费和生活费，我不能让她承担所有压力，就在那里找了一些事做，赚了一点钱，还给我老公还了两万块钱的债——他没钱就借，等我回去还。
·今年7月，记者跟随王柳云去潘家园旧货市场。她带着自己的一幅作品《激浪》，说要去“碰碰运气”。侯欣颖/摄
2019年，一个画友介绍我去河南教美术。没想到的是，在河南，我对一切都释怀了。
原来我始终对辍学这事不甘心，觉得自己怎么这样没有福报。但在河南的时候，我居然把《清明上河图》临摹出来了。之前我从没画过人物，临摹《清明上河图》，我一个一个数，一共画了361个人。这让我非常有成就感。
我突然觉得，如果没有那些经历，我也不会有现在，不会收获这些珍贵奇妙的体验。画画就像放电影，它从哪里走进去的，就从哪里走出来，然后又会走进去。
我的经历和我的画，它们是一体的。
将来，我想去西藏走走，不是现在，但在“上天入地”之前肯定要去的。
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至今我都非常感恩那个女孩，借她一步，踏过来了。
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在三元桥那里做得很不容易。一起工作的有几个五六十岁的男人，对我动手动脚。我一直想办法离开，也根本没心思画画。
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我活这一辈子，没有爱情，没有婚姻，没有钱，没有房子，没有亲情，普通人有的东西我都没有，所以，我想自己肯定不算是一个人，就这样活一天算一天吧。
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我想，我的“大学”应该是在画室里完成的。
·散落在地上的油画颜料，是女儿两年前给王柳云买的。侯欣颖/摄
童年
我小时候体弱多病，没人跟我玩。我就趴在草丛里，每一片草叶、每一块石头、每一滴露水，我都仔细观察。我把一株草的种子剥开，看里面的小虫子爬。我进山里，看着眼前的石头，想它是不是会给我开一扇门，里面会不会住着神仙？
我的母亲脾气暴躁，我的父亲天生残疾，通身的筋扭缩，如机器人。我考上重点高中，读了半年，母亲告诉我，家里实在没钱了。
为了让我的灵魂活着，我一直读书，不停地读。
少年时期我读苏联小说。那种浓云密布的天气里，伏尔加河流淌的深暗色水，还有土地上的那种寒冷、贫穷，以及人们的悲哀，这些我都记得。
这很符合我的心境，因为我一直生活在里面。
2017年我在福建画画，是用我想象中俄罗斯云彩的底色来打底的。有人很喜欢，说画得真实。
其实这些东西都在我读的书里，在我的心里，它们在我的灵魂深处生存了那么久，只是一个偶然的机会，我把它拿出来了而已。
30岁以后，我开始读唐诗宋词。开始的时候，一个字都不懂，我就一个字一个字地抠，慢慢才懂了一点。
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通过读书，我对自己的遭遇有一些释怀了。在盛唐那么开放的社会环境，能够出人头地、富贵显达的也屈指可数，还有那么多寒门学子求师无门。
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受不了这样的“风言风语”，在家待了3个月，我就去了仰慕已久的深圳油画村。那年我52岁。
我兴冲冲跑到深圳拜师，人家理都不理我，把我当一个笑话，叫我“死老太婆”。
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在深圳，是女儿出的学费和生活费，我不能让她承担所有压力，就在那里找了一些事做，赚了一点钱，还给我老公还了两万块钱的债——他没钱就借，等我回去还。
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原来我始终对辍学这事不甘心，觉得自己怎么这样没有福报。但在河南的时候，我居然把《清明上河图》临摹出来了。之前我从没画过人物，临摹《清明上河图》，我一个一个数，一共画了361个人。这让我非常有成就感。
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