其实是正本清源的演奏：回顾王健、郑明勋（ Myung-Whun Chung ）与竹泽恭子（Kyoko Takezawa）的友情三重奏
文：张可驹
室内乐的魅力如此之大，作曲家们往往在其中写下自己最深邃的话语，演奏家们也为演出这些作品投入大量的精力。室内乐需要磨合，同协奏曲或诸多独奏作品相比，演出的效果更为内在。因此，独奏家们演绎室内乐是一个充满魅力，又不乏“危险”的选择。
魅力所在不用多说，既然作品本身了不起，自然吸引独奏家们去发掘。“危险”之处在于，实践室内乐效果的内在性，基础是参与者之间的细致磨合。独奏家们往往没有足够的时间，这是很重要的一方面；另一方面，就在于独奏家的个性往往是相对张扬的。未必是负面的张扬，但在要求彼此配合高度默契的室内乐中，这也容易触发某些“对不上”的情况。
由此，王健、郑明勋与竹泽恭子组成的友情三重奏的演出自公布以后，就引起我很大的期待。2024年4月20日，听了该组合在上海音乐厅的演奏，感到信息量颇大，这样的室内乐演出值得作为一个话题来讨论。
王健是当代最杰出的大提琴家之一；竹泽恭子是日系小提琴家中的代表人物。而郑明勋，人们熟悉他作为当代杰出指挥家的业绩，却未必常常记起他曾作为钢琴家征战柴赛，并获得第二名的佳绩。
之后，郑明勋居然一边追求指挥事业，一边和家人组成的郑氏三重奏灌录了一系列重要的室内乐录音，单单没追求成为独奏家。但友情三重奏这样一个组合，整体上还是偏独奏家组合的设定。或者说，三人各自的能量都比较强。
三位成名日久的音乐家，到此时组成一个钢琴三重奏，让人好奇是否也带点玩票的意味？然而，音乐会居然是上半场勃拉姆斯《第一钢琴三重奏》，下半场柴可夫斯基《钢琴三重奏“纪念一位伟大的艺术家”》，这样对于三重奏的演出而言分量厚重到无以复加的曲目。
除了期待还能怎样呢？听后惊奇之处，一在于郑明勋的状态明显高于预期，二在于演奏家们不介意将某些现场的不确定性交给现场，三在于这确实不是独奏家的室内乐演出，而是音乐家的室内乐演出。
不同于钢琴，弦乐的音准不固定，竹泽恭子上半场偶尔有点飘，对王健有点干扰。同时在音响方面，大提琴偏向丰满而小提琴略微干瘦。
如今人们谈到演奏，常常忽视的一个重要指标，就是音量。这也难怪，倘若主要是通过唱片或网络视频接触演奏，那种近距离拾音基本不会听起来“不够响”。可换到现场环境，某些古典流量明星根本就听不清细节，都是因为音量这个基本的技巧标准，根本不达标之故。友情三重奏的三人，在各自的演奏领域都渐渐走向老将的范畴，声音的传送却是范本级别，功底由此彰显。
其中，最让我为之一惊的，居然是郑明勋。通常一位钢琴淡出舞台（录音是一回事，他现场弹室内乐也没那么多），时间久了，很容易出现音量的贫弱，伴随细节的含糊，人们常说的手指不利索。郑明勋则否，勃拉姆斯的三重奏弹了没几句，就显明钢琴的音响虽稍有钝重感，却实在强劲而毫无虚弱。
同样，他会弹错音，但细节的表现，始终有那种指触深深扎入键盘的分量。哪怕几个音有瑕疵，整体的乐句骨架一定要走正，并且是相当有力地走正。
单这一点，已然超越许多水准平庸的职业三重奏中的钢琴家。同样由此，我们窥见为何相对于独奏家的三重奏，20日的演出更堪称音乐家们的三重奏？
在演奏中，将各种因素划分主次是非常重要的。而分了主次之后，仍有不同程度的强调。若主次都不部分，那演奏者的构思就不合格，难言其它。作品的整体性显然应当被放在第一位，在此基础之上，独奏家的室内乐往往会让我们看到每一件乐器更鲜明的个性，更强烈的音乐表现的构思和技艺成就。
友情三重奏刻画勃拉姆斯的着眼点却不在于此，塑造乐句的端正仅是局部的用心，将这“堂堂正正”，势如破竹的进行汇合成为贯穿演奏始末的整体发展，才是音乐家们真正的目标。
演奏速度偏快，可那难以抵挡的推进力量，更多在于三人都是从作品发展的肌理着眼，顺着作曲家推动音乐的方向去“推”。每一件乐器独奏化的光彩，在这样的大方向面前都有所收敛。
如果说上半场演绎勃拉姆斯的三重奏时，三人还未进入最佳状态，那么等到下半场呈现老柴的作品，他们的状态更饱满的时候，前述构思也无任何改变。演奏似乎在提醒听者：窥见这交响曲般宏大的室内乐杰作如何强有力地生长开来，这实在比关注这里、那里闪过的独奏化的光彩有价值太多了。
可能每个人的聆听角度不同，总之我作为听者，很难不认同友情三重奏的演法。他们先定了主次，将关注结构的内涵与走向，置于局部处理和每件乐器的细节之上。继而，又赋予那样的视角最核心的比重，让它的分量压倒性地高于其它。
这样的操作在当下简直是珍贵无比。因为如今演奏者追求个性，甚至臆造“个性”的情况相当普遍，这当然只会干扰作品的整体感。久而久之，演奏者和听众似乎都渐渐对于内在凝聚，相当紧凑的演法有些生疏了。
友情三重奏的演出却有正本清源之妙，为此，他们不惮于将前述那样的比重做得彻底一些。尤其是在柴可夫斯基这部美妙旋律无尽奔流的作品中，老柴的旋律天赋实在太过强大，三位演奏者却仍体现出：作曲家对于古典精神的敬仰，由此安排心中的旋律之流，这是更需要关注的事情。
强劲的推动，紧凑的句法，不仅没有放松，相反还比上半场的勃拉姆斯更进一步。竹泽恭子的状态好了，发音更具感官美，并常常在高潮段落奏出一种带有强韧质感的声音。
尽管整体方向不侧重于独奏家的光彩，王健在第二乐章第九变奏中刻画的浓郁而又内敛的抒情性，还是让我们领略熟悉的他。郑明勋在该作中无论触键还是踏板的运用，都比演奏勃拉姆斯时更为得心应手。音符颗粒的清晰与色彩表现尤胜先前，音量的充沛则贯彻始终。
第七、第八两段变奏中，郑明勋从容驾驭钢琴部分突出的分量，同时表现了细腻的节奏感，这也体现在钢琴与另两件乐器的对答中（第八变奏）。听他以如此深透的指触划出节奏，在速度仍旧一往无前的背景下，将音乐呼吸表现得细致生动，很难相信那么长的时间里，钢琴连郑明勋的副业都快算不上。面对这样的演奏，乐于数算错音的听法实在很难抓住重点。
聆听这场演出之前，我猜测现场可能偏向独奏家的室内乐演法，或许郑明勋的钢琴会稍弱。他几年前来开过独奏会，褒贬不一。同时也有人估计是玩票之演。现实却完全不同，音乐家们的演奏深思熟虑，突出音乐整体的力量>追求独奏家组合的方向>每一件乐器独立的表现。
倘若这个组合还能继续，就确实让人期待。因为已经有很长一段时间，刻画出音乐强劲而有说服力的发展的演奏，在舞台上不再是主流。而这，也恰恰是友人三重奏“正本清源”之所在。
文：张可驹
室内乐的魅力如此之大，作曲家们往往在其中写下自己最深邃的话语，演奏家们也为演出这些作品投入大量的精力。室内乐需要磨合，同协奏曲或诸多独奏作品相比，演出的效果更为内在。因此，独奏家们演绎室内乐是一个充满魅力，又不乏“危险”的选择。
魅力所在不用多说，既然作品本身了不起，自然吸引独奏家们去发掘。“危险”之处在于，实践室内乐效果的内在性，基础是参与者之间的细致磨合。独奏家们往往没有足够的时间，这是很重要的一方面；另一方面，就在于独奏家的个性往往是相对张扬的。未必是负面的张扬，但在要求彼此配合高度默契的室内乐中，这也容易触发某些“对不上”的情况。
由此，王健、郑明勋与竹泽恭子组成的友情三重奏的演出自公布以后，就引起我很大的期待。2024年4月20日，听了该组合在上海音乐厅的演奏，感到信息量颇大，这样的室内乐演出值得作为一个话题来讨论。
王健是当代最杰出的大提琴家之一；竹泽恭子是日系小提琴家中的代表人物。而郑明勋，人们熟悉他作为当代杰出指挥家的业绩，却未必常常记起他曾作为钢琴家征战柴赛，并获得第二名的佳绩。
之后，郑明勋居然一边追求指挥事业，一边和家人组成的郑氏三重奏灌录了一系列重要的室内乐录音，单单没追求成为独奏家。但友情三重奏这样一个组合，整体上还是偏独奏家组合的设定。或者说，三人各自的能量都比较强。
三位成名日久的音乐家，到此时组成一个钢琴三重奏，让人好奇是否也带点玩票的意味？然而，音乐会居然是上半场勃拉姆斯《第一钢琴三重奏》，下半场柴可夫斯基《钢琴三重奏“纪念一位伟大的艺术家”》，这样对于三重奏的演出而言分量厚重到无以复加的曲目。
除了期待还能怎样呢？听后惊奇之处，一在于郑明勋的状态明显高于预期，二在于演奏家们不介意将某些现场的不确定性交给现场，三在于这确实不是独奏家的室内乐演出，而是音乐家的室内乐演出。
不同于钢琴，弦乐的音准不固定，竹泽恭子上半场偶尔有点飘，对王健有点干扰。同时在音响方面，大提琴偏向丰满而小提琴略微干瘦。
如今人们谈到演奏，常常忽视的一个重要指标，就是音量。这也难怪，倘若主要是通过唱片或网络视频接触演奏，那种近距离拾音基本不会听起来“不够响”。可换到现场环境，某些古典流量明星根本就听不清细节，都是因为音量这个基本的技巧标准，根本不达标之故。友情三重奏的三人，在各自的演奏领域都渐渐走向老将的范畴，声音的传送却是范本级别，功底由此彰显。
其中，最让我为之一惊的，居然是郑明勋。通常一位钢琴淡出舞台（录音是一回事，他现场弹室内乐也没那么多），时间久了，很容易出现音量的贫弱，伴随细节的含糊，人们常说的手指不利索。郑明勋则否，勃拉姆斯的三重奏弹了没几句，就显明钢琴的音响虽稍有钝重感，却实在强劲而毫无虚弱。
同样，他会弹错音，但细节的表现，始终有那种指触深深扎入键盘的分量。哪怕几个音有瑕疵，整体的乐句骨架一定要走正，并且是相当有力地走正。
单这一点，已然超越许多水准平庸的职业三重奏中的钢琴家。同样由此，我们窥见为何相对于独奏家的三重奏，20日的演出更堪称音乐家们的三重奏？
在演奏中，将各种因素划分主次是非常重要的。而分了主次之后，仍有不同程度的强调。若主次都不部分，那演奏者的构思就不合格，难言其它。作品的整体性显然应当被放在第一位，在此基础之上，独奏家的室内乐往往会让我们看到每一件乐器更鲜明的个性，更强烈的音乐表现的构思和技艺成就。
友情三重奏刻画勃拉姆斯的着眼点却不在于此，塑造乐句的端正仅是局部的用心，将这“堂堂正正”，势如破竹的进行汇合成为贯穿演奏始末的整体发展，才是音乐家们真正的目标。
演奏速度偏快，可那难以抵挡的推进力量，更多在于三人都是从作品发展的肌理着眼，顺着作曲家推动音乐的方向去“推”。每一件乐器独奏化的光彩，在这样的大方向面前都有所收敛。
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今天小编就来谈谈ZF厂(PPF厂)百达翡丽鹦鹉螺5712总裁怎么样？浪琴机械表如何上发条对于美度的制表师而言，加薇 1364 57 5991 ?悉尼海港大桥这一经典建筑的革命性风格表达，与美度表“灵感印证永恒”的制表理念不谋而合。除了推出第一款结合自动上发条、防水、防磁和防震四大优点于一体的手表外，一直以来舵手系列在承袭海港大桥气势磅礴的跨海雄姿之时，更是源源不断地被注入全新设计元素，赋予腕表更为丰富多变的表情，诠释出大桥外在的壮美轮廓以及内在的创新灵魂。：这是一款做工精细的石英表，走时精准，佩戴无需上发条，一块电池一般可用2-3年。这是一款设计精良的机械表，自动上链的机械，只需晃动手臂就可以上发条，使用起来相当方便。另外，此款腕表也选择了优异的材质，结实耐用。而且豪利时的机械表，享誉世界，本身就是做机械表起家，能传承百年而历久弥新，绝对值得信赖。黑色的皮带，简洁的表盘，男士佩戴更能彰显儒雅的气质，女性佩戴则更显知性婉约，都非常适合。机械表多久上一次发条1、防碰撞。在经济能力许可的范围下，不妨有两、三只表在日常生活中替换：静态活动时配戴机械表，从事动态活动时佩戴运动表，如此用时因地制宜，有助延长表的使用寿命。3、对于机械表，如果每天都要佩戴，最好的保养方法是每两个星期紧一下发条，保证它的齿轮正常顺滑运转。轻轻旋转表冠直到能感觉到微微的紧迫。百纳海手表报价 百纳海手表是多少？百纳海手表作为高精密计时仪器，是国内近年来兴起的面对大陆和海外都市新贵的全自动机械表品牌。机械表怎么上发条当腕表作为时计被大众广泛认可之后，它崛起的速度令人惊叹，而随着装饰艺术和人类美学的发展，腕表也逐渐朝着实用、完美发展，但再如何发展，犹如江诗丹顿的艺术大师系列，已经将美学融入腕表的理念发挥至极致了，接下来，如何通过性能，呈现不一样的世界将会是令人期待的。虽然以字母B为缩写的手表品牌不只是百年灵，但艺术字体的刻划方式，使它无论如何转向都非常的自然。这款零重力陀飞轮腕表最大的特色自然是他的陀飞轮设计，想象一下不论如何摆放总有一枚水平转动的陀飞轮会是怎样一副画面？收藏价值自然不用多说，但为了成就这极具特色的”特殊“陀飞轮，也付出了不小的代价，在陀飞轮位置表壳上下都有幅度不小的凸起，导致这款表并不太便于佩戴，但在如此抢眼的陀飞轮面前，谁还会去关注其它呢？
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