五一回来的这一个星期的牛逼程度 真的不得不盘点一下[困]
5.6周一开始：上一天班儿 下班去约饭吃火锅看电影买了俩盲盒十一点才到家
周二：加班到十点多，到家十一点 拿着胶带咔咔整搬家的箱子
周三：下班去了新家洗了床笠和床头 吃完饭回家又快十二点了（还打包好了厨房的所有东西）
周四：下班回家打包了三分之二的行李
周五：因为第二天还调休工作还多又加班到9点多，吃点饭回家给整个屋都打包了！
周六：上午搬家（因为房子就到11号 喝喝），到新家铺好床，安顿好小满…一点半坐在公司上班了，下班还和邓邓去吃了水煮鱼
周日：睡到中午跟邓邓吃了个外卖，吧搬家的东西收拾了三分之二，然后出门去东四吃了超好吃的韩餐～吃完还去等待戈多小酌～
（和邓邓在一块只有哈哈哈哈哈哈，虽然很久没见了，但再见面还是和在大学的感觉一样！）
周一…就是今天！：本来打算11点到公司，结果9.40睁眼发现领导8.40给我发消息让我今天早点到，我瞬间弹起，10.30到公司一直在忙 活一个接一个，现在在吃我今天的第一顿正经饭[困]
（幸亏昨天和邓邓买了好利来，啃了一天面包子 不然必低血糖……）
哦对了，今天还是我姨妈的第一天…早上出门太匆忙啥也没带，还是小孩哥同事的一颗布洛芬救了我的狗命[困][困][困][困]

《等待戈多》与传统戏剧背道而驰，没有开端，没有发展，没有高潮，没有结束，力图造成一种感觉——时间无穷无尽无始无终，生活始终在无休止的等待中循环往复。其剧是戏剧史上真正的革新，也是第一部演出成功的荒诞派戏剧。

《等待戈多》在艺术上表现出反传统戏剧倾向，具有浓郁的荒诞性特征。

首先，戏剧的情节内容是荒诞的。没有开端高潮，也无结局。戈戈和狄狄从何而来，为何要等戈多，我们都一概不知。杂乱的荒诞不经的内容与情节，表明了生活的荒诞，人生的荒诞。

其次，戏剧的语言是荒诞的。人物对话、独白颠三倒四，胡言乱语，充满了荒诞性，使戏剧显得滑稽而混乱。如一开场戈戈、狄狄各自喃喃述说自己痛苦，牛头不对马嘴，唠叨重复，文不对题。被主人唤作“猪”的幸运儿，突然激愤地讲演起来，不带标点的连篇累牍、毫无意义的废话，使人不知所云。表明在这个非理性化、非人化的世界里，人既然失去了本质力量，他就没有自由意志，没有思想人格，语言当然也该如此。有时人物语言也偶显哲理，流露出人物对荒谬世界与痛苦人生的真实感受。

看的我想吃精神病还卡了。海海一直有个假想朋友，别人都看不见。但海海不介意（本质上是一个身体里装了两个人格。卡卡作为主体也可以。但感觉如果是海海更好吃一些…一些在现实找不到/不想找真正的知音的原因是早已拥有…这样）然后呢海海是演员。贯彻狄德罗的理性派→在上台前会完全模拟角色性格人生经历从而考虑在戏剧里如何表现。然后在某些时候，卡卡的人格会出来，走斯坦尼斯拉夫斯基的体验派。将自己放进表演对象中。然后海海就有了一些“在特别的剧本时会有不一样表现的演员”之类的称呼…………哈哈也可以让海海一人（但两个人格演《等待戈多》或者那种独角戏，可以叫《半球人》）然后这一类结局，如果好一些，就是某天海海在外旅游时真的遇到了现实的卡卡（然后卡卡脑子里有没有另一个人再说），脑子里的就没了。然后海海自我完善，或者不完。也可以是悲伤一些的，在某一次演戏时，卡卡的人格又出来了。告诉海海自己为何会在他脑子里是因为海海以前看了曾经的卡卡写的剧本？或者表演理念？然后海海在心里辩论多了卡卡就产生了。然后在海海完成曾经卡卡没写完的剧本/写完了没成功表演的剧本后，在内心同卡卡和解了（与自己的辩论和解了）然后卡卡的人格就要走了。因为辩论结束，想法就融为一体了这样，嗯。然后海海，唉，也可以在脑子里人格走后再遇到卡卡。都可以嗨皮end，都可以，嗯