Ann Temkin, Dorthe Aagesen: MATISSE: THE RED STUDIO:

参观《红色工作室》“艺术品中的艺术品”，从左边前景桌上的静物开始。桌面静物是马蒂斯自1890年创作第一幅画以来一直在创作的一种流派。在这方面，他的主要前辈是法国艺术家夏尔丹(1699-1779)和塞尚(1839-1906)。尽管静物画在学术等级中地位低下，但他们每个人都在自己的艺术实践中赋予静物画中心位置。《红色工作室》前景中的静物，其隐喻的共鸣远远超过了看似简单的组合。在一个松散的环形里，摆放着马蒂斯在1907年画的陶瓷盘子、一个酒杯、一个装有旱金莲卷茎和叶子的长颈容器、赤陶土雕塑《弓背直立裸女》，以及一盒铅笔、蜡笔或混合擦笔(其中两个放在盒子旁边)。

名为《女性裸体》的盘子，是在马蒂斯(以及他的许多同行)和先锋陶艺家安德烈·梅特塞(1871-1920)富有成效的合作期间完成的。面向房间的《弓背直立裸女》属于马蒂斯在野兽派绘画创作的同时创作的一组小型女性雕塑。

他的两件艺术作品被放置在一个可能是普通餐桌的背景下，前景静物保持着艺术和日常生活领域之间的模糊，这是马蒂斯整个艺术生涯的特征。这种双重性体现在盘子上，它不平衡的圆周形成一种透视的表达，它既是一幅画，也是一个实用的对象。相邻的酒杯使人们对盘子作出功能性解读。整齐排列的绘画工具也巧妙地让人联想到餐具。深绿色的容器装着旱金莲，它可能是一件波斯玻璃器皿，让人联想到一个准备灌满葡萄酒杯的高脚玻璃瓶。

在这个桌面环境中，马蒂斯展现了自然、艺术和艺术化的自然之间的复杂对话。这个群体包括两个女性裸体，一个是彩绘的，一个是雕塑的。前者平躺着，完全蜷缩在自己身上，而后者站着，肘部抬起。这两件作品都有植物元素的点缀。前者被五瓣花包围着，后者则被从花瓶上爬出来的旱金莲卷茎和叶子包围着。因此，《红色工作室》的前景区域将一幅被彩绘花朵环绕的裸体画与一个被真正的绿色植物环绕的裸体雕塑并置在一起。其中，《弓背直立裸女》直接引用了马蒂斯1905-06年的画作《Bonheur de vivre》中最左边的人物。在这里，花瓶中流出的卷茎再现了画中人物身上的叶状装饰。

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托朋友的福时隔五年又看了法扎，这次是A莫B萨。如果五年前的记忆没太出错，今年舞美改良非常多。印象最深刻的是Bim Bam Boum的水晶八音盒，伴舞手举玻璃球很妙，不复杂，效果又很漂亮。

其实明显感觉到米老师老了不少，毕竟五十了。有些唱段已经难以像五年前以及更巅峰时那样完整地完成了。最明显的是终曲Vivre a en crever，两段高音他不再唱了，而是交给女高音伴唱。难忘2019年听到那两段高音后，天使降临，莫扎特死去。今晚有些地方要嘶吼，换声点的问题也比较严重，断层很明显，假声听感略显气若游丝。但《睡玫瑰》还是非常打动人，说实话我觉得在滚圈倒嗓面前米老师这个根本不算什么，更何况他能上的还都上。B卡的萨列里 其实我更喜欢听他念台词，对我来说唱得有点规矩，不过演员特别有魅力。

法扎演到现在，我已经算比较路人的那种观众了，也很难像真正的音乐剧观众那样评判一些变化。有时大脑病态地闪过黑塞笔下的莫扎特，政治哲学家花600页讨论的费加罗婚礼，然后有点发福的米老师冲出来喊沃尔夫冈莫扎特为您效劳，莫扎特又变成了一个简单的形象，令人简单地激动。今天看到和五年前一样的安可routine，他们退至舞台深处再忽然冲出来唱纹我，非常快乐和感动。还记得五年前天桥安可字幕写的就是“杀杀服你”，很搞笑。十一点坐末班车回家，在空无一人的小路上一边听纹我一边跑跳，感觉回到无忧无虑的本科时光。摇滚果然是世界上最好的东西。