蛮讽刺的,从凌晨开始等到现在,没有一个人跟我说生日快乐,我的亲人没有说,我的朋友没有说,我最在乎的人都没有说,直到现在我才明白,原来6️⃣月3️⃣日不是我生日,是威神V迷你五辑《Give Me That》回归造福威丝日!
亲爱的展博:当你看到这封信的时候,我已经在去机场的路了,请原谅我改签了航班,我知道,如果我看到你们,肯定就走不了了,因为我舍不得你们每个人 尤其是你,展博,过去我不懂爱是什么?现在我知道了,爱是记得WAYV 6月3号要回归了请一定多多关心吧!!
我有时候会觉得大家并不喜欢那个真正的我。在网络上,我总是善于伪装,看起来每天都很快乐,没有烦恼。我的生活也看起来很简单,没有很多人向往的灯红酒绿,纸醉金迷。这样枯燥的我,真的会被大家喜欢吗?如果你们能一层一层剥开我的内心,你们会发现,那颗心里写了一句话:wayv 6.3回归请多对关心吧!
亲爱的展博:当你看到这封信的时候,我已经在去机场的路了,请原谅我改签了航班,我知道,如果我看到你们,肯定就走不了了,因为我舍不得你们每个人 尤其是你,展博,过去我不懂爱是什么?现在我知道了,爱是记得WAYV 6月3号要回归了请一定多多关心吧!!
我有时候会觉得大家并不喜欢那个真正的我。在网络上,我总是善于伪装,看起来每天都很快乐,没有烦恼。我的生活也看起来很简单,没有很多人向往的灯红酒绿,纸醉金迷。这样枯燥的我,真的会被大家喜欢吗?如果你们能一层一层剥开我的内心,你们会发现,那颗心里写了一句话:wayv 6.3回归请多对关心吧!
【夸夸#迷宫饭# 】用整部作品来破一个局这种套路在很多地方都见过。这样的很多作品中,作者会把解决方案留在最后。有些情况下是主角在最后想出了办法(例如四畳半神话大系,彻夜之歌等),有些情况下是虽然先想到了方案但是在最后才交代出来(例如空轨sc艾丝蒂尔劝回约修亚的片段),并把故事带向大团圆的结局。无论是那种情况,如果能达到“意料之外,情理之中”那就是最好的,也是角色释放魅力的高潮时刻。但这样做的难处在于把握好意外的程度——如果太简单就很无聊,如果太意外就有机械降神的风险。即使是那种写得最好的故事中,作为读者我也会产生一种“居然还能这样?”的不服气,在这种情况下作者成功塑造了一个比大多数读者要高明的角色。
而迷宫饭采用了另一种套路。把法琳救回来的方法在52话就挑明了,这时候故事刚刚过半,而且这个方法被一直坚持到最后。是什么让读者能够信服莱欧斯的方案并且能够坚持看完后面四十多话呢?精彩的故事是一方面,我认为更重要的是,它是个可行,合理,合情的方案。下面我来分别讲讲。
可行:并不需要依靠什么突然掌握的必杀技,爆种的战斗力和意志力,只需要碗筷就能解决问题。唯一的问题就是莱欧斯问的:上哪找那么多人来吃?
合理:在迷宫饭的背景下吃掉并消化掉奇美拉的部分就是把迷宫内生物彻底杀死的方法,这一点从一开头就铺垫上了(莱欧斯询问消化后还能不能复活),而且不断通过物质循环强化这个观念。而吃掉不死鸟的情节几乎就是吃奇美拉的预演,证明这个方案是合理额;
合情:之前在贴吧看到帖子问为何不能把奇美拉的部分烧成灰烬做成肥料?这其实也是可行且合理的,分离法琳和龙的核心是让龙的部分被代谢掉,用什么方法都行。但是都铺垫那么多回了,而且吃恰好是故事的主题,最后的解决方案不是吃真的说不过去。一句话,吃不是唯一的方法(甚至不一定是最好的),但如果不吃就不是莱欧斯,这个故事就不是迷宫饭。而且读者和观众真的会被莱欧斯的脑回路带着走,很多人(包括我在内)在看52话之前就已经猜测是不是要把法琳吃掉。我读到莱欧斯提出吃掉法琳时其实有种满足感:啊哈我也想到了这个!
总的来说迷宫饭的套路就是借助故事和设定引导读者得出和莱欧斯一样的方案,或者相信这个方案是合理的。这种套路是需要坚实的叙事和明确的主旨表达作为支撑。
而迷宫饭采用了另一种套路。把法琳救回来的方法在52话就挑明了,这时候故事刚刚过半,而且这个方法被一直坚持到最后。是什么让读者能够信服莱欧斯的方案并且能够坚持看完后面四十多话呢?精彩的故事是一方面,我认为更重要的是,它是个可行,合理,合情的方案。下面我来分别讲讲。
可行:并不需要依靠什么突然掌握的必杀技,爆种的战斗力和意志力,只需要碗筷就能解决问题。唯一的问题就是莱欧斯问的:上哪找那么多人来吃?
合理:在迷宫饭的背景下吃掉并消化掉奇美拉的部分就是把迷宫内生物彻底杀死的方法,这一点从一开头就铺垫上了(莱欧斯询问消化后还能不能复活),而且不断通过物质循环强化这个观念。而吃掉不死鸟的情节几乎就是吃奇美拉的预演,证明这个方案是合理额;
合情:之前在贴吧看到帖子问为何不能把奇美拉的部分烧成灰烬做成肥料?这其实也是可行且合理的,分离法琳和龙的核心是让龙的部分被代谢掉,用什么方法都行。但是都铺垫那么多回了,而且吃恰好是故事的主题,最后的解决方案不是吃真的说不过去。一句话,吃不是唯一的方法(甚至不一定是最好的),但如果不吃就不是莱欧斯,这个故事就不是迷宫饭。而且读者和观众真的会被莱欧斯的脑回路带着走,很多人(包括我在内)在看52话之前就已经猜测是不是要把法琳吃掉。我读到莱欧斯提出吃掉法琳时其实有种满足感:啊哈我也想到了这个!
总的来说迷宫饭的套路就是借助故事和设定引导读者得出和莱欧斯一样的方案,或者相信这个方案是合理的。这种套路是需要坚实的叙事和明确的主旨表达作为支撑。
朱茵说:“如果那个人真的那么爱你,你就不能 走,也不能跑,除非他打算让你走,你还有什么不懂的。
宫崎骏有一个浪漫的语录:“事实上,我很早就知道我们不合适。但我仍然拒绝了所有人,陪你走了一条~没有结果的路。虽然时间不长,但我永远不会忘记。 我不能留住你,也不能让你走。就像我坐在湖边,以为是海边一样,我吹着湖边的风,吹着海风。但湖是湖,海是海,你是你,我是我。”
张爱玲说:“人们离开你的那一刻,一定是觉得没有你,他会活得更好,那一刻,一辈子都不值得原 谅。”
舒淇在《剩者为王》中有一句经典的台词:“我就是要面子,自尊心很重。只要我发现对方不太喜欢我, 我就会被判处死刑。我不想强迫自己喜欢别人,也不想强迫别人喜欢自己。如果对方迈出一步,我会更加热情。如果对方退一步,我就想消退。
杨降先生曾经写过:“无论什么关系,爱情都会被耗尽,命运也会走到尽头。没有人对谁错。最后,所有的错误都应该归咎于自己,然后礼貌地离开。把自己还给自己,把别人还给别人,让花变成花,让树变成树,一程山水, 再也不见面”。
村上春树说: :“我动了离开你的念头,不是因为你不 好,也不是因为我不爱你。而是你对我的态度,让我 觉得你的世界并不缺少我。事实上,我可以厚着脸皮再次纠缠你,但它再也没有意义了。知道没有结果, 纠缠,强迫诱惑,爱和杀人,最终不会有好的结 果。” 莫言在《晚熟的人》中写道:“当你年轻的时候,爱 上任何东西都不算太多。每个人一生都在寻找一个与自己灵 魂相似的人。后来,他发现唯一一个适合自己善良的 人是晚熟的,被坏人催熟的。后来,虽然他开悟了, 但他仍然善良真诚,不断寻找同类,最终成为一个孤独的人。"
《女巫之家》中有一句台词:“在这个世界 上不要太依赖任何人,因为当你在黑暗中挣扎时,即 使是你的影子也会离开你。” 一旦女孩有了依赖性感觉,就像幼儿园和其他人来接孩子一样。过度依赖任何人都在自杀,你还不明白什 么。别人的屋檐很大,没有自己的伞那么好。平庸的人用活泼来填补空虚,优秀的人用独处来实现自己。
林语堂先生说:“明智的放弃胜过盲目的执着。” 在肖申克的救赎中,有这样一句话:“总有一天你会 微笑着说一些曾经让你痛苦的话。
宫崎骏有一个浪漫的语录:“事实上,我很早就知道我们不合适。但我仍然拒绝了所有人,陪你走了一条~没有结果的路。虽然时间不长,但我永远不会忘记。 我不能留住你,也不能让你走。就像我坐在湖边,以为是海边一样,我吹着湖边的风,吹着海风。但湖是湖,海是海,你是你,我是我。”
张爱玲说:“人们离开你的那一刻,一定是觉得没有你,他会活得更好,那一刻,一辈子都不值得原 谅。”
舒淇在《剩者为王》中有一句经典的台词:“我就是要面子,自尊心很重。只要我发现对方不太喜欢我, 我就会被判处死刑。我不想强迫自己喜欢别人,也不想强迫别人喜欢自己。如果对方迈出一步,我会更加热情。如果对方退一步,我就想消退。
杨降先生曾经写过:“无论什么关系,爱情都会被耗尽,命运也会走到尽头。没有人对谁错。最后,所有的错误都应该归咎于自己,然后礼貌地离开。把自己还给自己,把别人还给别人,让花变成花,让树变成树,一程山水, 再也不见面”。
村上春树说: :“我动了离开你的念头,不是因为你不 好,也不是因为我不爱你。而是你对我的态度,让我 觉得你的世界并不缺少我。事实上,我可以厚着脸皮再次纠缠你,但它再也没有意义了。知道没有结果, 纠缠,强迫诱惑,爱和杀人,最终不会有好的结 果。” 莫言在《晚熟的人》中写道:“当你年轻的时候,爱 上任何东西都不算太多。每个人一生都在寻找一个与自己灵 魂相似的人。后来,他发现唯一一个适合自己善良的 人是晚熟的,被坏人催熟的。后来,虽然他开悟了, 但他仍然善良真诚,不断寻找同类,最终成为一个孤独的人。"
《女巫之家》中有一句台词:“在这个世界 上不要太依赖任何人,因为当你在黑暗中挣扎时,即 使是你的影子也会离开你。” 一旦女孩有了依赖性感觉,就像幼儿园和其他人来接孩子一样。过度依赖任何人都在自杀,你还不明白什 么。别人的屋檐很大,没有自己的伞那么好。平庸的人用活泼来填补空虚,优秀的人用独处来实现自己。
林语堂先生说:“明智的放弃胜过盲目的执着。” 在肖申克的救赎中,有这样一句话:“总有一天你会 微笑着说一些曾经让你痛苦的话。
✋热门推荐