不同月份（农历）出生的人的事业运，仅供参考：

一、农历正月出生

正月为寅木，寅在五行中为阳木，属于高大的树木，所以这个月份出生的人，事业上比较主动，做事敢宣传，敢于承担工作的重任，所以要多执着就容易有成就，是属于主动积极的类型，善成大事。

二、农历二月出生

农历二月为卯木，五行中为阴木，卯同时又是属于桃花星，所以不管男女都会注意自己的行为举止，属于异缘比较好，或者善于跟人打交道，能够交朋友的类型，所以如果从事一些经商类或与人打交道的行业容易有成就，能够取得别人的认可。

三、农历三月出生

农历三月为辰土，辰代表水库。这个月出生的人喜欢权力或者管理类的行为，同时擅长理财，在事业上比较有责任心，运势上面属于越往后越好的类型，有一定的领导能力，大多在中晚年发达的为多，在这个时间段容易事业有机会。

四、农历四月出生

四月为巳火，巳火为阴火，这月出生的你头脑聪明，善于拉近人与人间的关系，做事做人善于经营人脉，在事业上面能够随机应变，是属于事业上面成功机会概率很高的类型，遇到阻力也能够找到方法解决问题。

五、农历五月出生

五月为午火，这月出生的人大多数属于外表不错，多有异性魅力的，通常性子略有急躁，心直口快，在个性上为主动型，且口才方面大多不错，通常过了30岁后事业多有进展，属于待人心好但表达不够注意方式方法，稍微直接了些。

六、农历六月出生

六月为未土，未代表了木库，这月的人属于性格随和，内心很积极上进，有很强的进取心，工作上追求稳定，所以大多不会冒险，事业上会一步步照计划来，优点是有责任心不会乱来，缺点是不够主动抓住机会，有些被动。

七、农历七月出生

七月为申金，申金为阳金，这个月份出生的人对事业有自己的计划，同时申也有驿马的含义，所以这个月份出生的人外出或走动的会比较多，在年少时就有计划追求大事业，能够离开家乡外出闯荡。

八、农历八月出生

八月为酉金，酉金有些桃花的特征，且酉金的人大多有能够吸引异性的能力，金在五行中主义，这个月份出生的朋友事业上属于能干类型，观察力非常强，在一个行业待一段时间，就能够掌握其中的规则，从而能展露头角，白手也能创出来。

九、农历九月出生

九月为戌土，为火库的含义，这个月出生的人内心在事业上有大志向，不过外在多显得沉稳，对工作或钱财方面属于动力比较强的类型，只要时机合适就能够把握机会，只是大多早年时机遇一般，在中年时间多有机遇出现。

十、农历十月出生

十月为亥月，亥为水，此月出生的人在事业工作上有沉稳力，不会盲动，属于能够按部就班的去面对工作，能够面对荣辱得失，不过福气还是不错，属于不需要刻意追求，但还能够过得不错，能够随遇而安。

十一、农历十一月出生

十一月为子月，子水为阳水，这个月出生的人在人际交往略有所得，子水带有些桃花性质，这个月份出生的通常异性缘不错，而且他们在事业或工作上面属于对自己有要求的，不会得过且过，所以这个月出生的人也有机会白手起家，在事业上大多能够有决断力。

十二、农历腊月出生

腊月为十二月为丑土，这里丑土为金库，在事业上有忍耐力，属于有原则的类型，善于在某一项上耕耘，做事执着不退缩，但因为不会灵机善变，所以事业往往属于厚积薄发类型，早年需要多沉淀，但之后发展会很好。 https://t.cn/RVJk9aF

粉丝何必执着呢，紫棋就是歌手后知名度才登顶的，粤语区在大陆早就糊了，不来这节目还不知道猴年马月打开知名度。
从这个角度说，有作品的实力派新生代来歌手还是能搏一搏的。
前提是有作品，这也是最难的，红了之后路人集体围观，如果没有歌曲储备给他们翻来覆去欣赏增加铁杆性，路人很容易就跑了。紫棋的（无论是不是自己写的）歌很多都好听，这才把路人歌迷留下了。
我之前考古一些新生代非翻唱歌曲，很少有真正替他们量身打造的歌。什么叫量身打造，就是体现出他们的个性。内娱在打造歌手时严重缺少这个意识，很多歌手有实力，但发的歌都一言难尽。这实际上是内娱音乐产业的缺陷。紫棋出身在港乐圈，这方面强多了，再加上来内娱镶金，这才有了一代歌后。
光有唱功/好歌，都不够，必须综合。

风风火火地走一趟，甚至卡司版都没拍（。）
本来是害怕打破美好的回忆折腾了好久，结果确实打破了，不过换来了新鲜的东西吧。
很“吵闹”很混乱的一家人，声量都能放到很大，所以能量上撑得起来这部“大剧场”卡夫。
飞的伊万从首演开始其实框架上就没有改过，用23与24做镜像描写去凸显伊万这个人物的矛盾复杂之处，只是演到现在已经不会二极管处理了，爱与憎恶的情感，相悖与趋同的精神，给出来的处理，在我理解上是恰当好处的。因为演出的角色心理变化确实是一层一层递进的，包括宗法2台词语序和语气的调整后其实是一种明显让我感受到“进程”的演绎，在庭审时由一个知识分子充满逻辑的叙述，慢慢瞎讲八讲搭到了怪力乱神，最后在内部崩溃掉跪在祭台之上。对这个角色最后会演向何方的好奇心遮盖了我对“自由派”呈现的不适，毕竟我不是一个，框死自己认知的人，比起既定的东西，如果你新鲜且合理，尝起来也是一种风味。
这个话题就又要带到泽南京的4了，虽然是飞眼中的新演法，但其实“下克上”的形态最早在搭鹏的时候应该是初具雏形过，只是现在的色彩更强烈。如果台上的伊万，自己对自己的无神论不够坚定的话，泽的乜就会变成这幅攻击性很强的样子，在认可并崇拜伊万的理论后，发现创造者本身却并不能让自己信服，变成了试图占有这个理论并付诸行动的样子，恰巧飞的2就是那副外强中干的样子。3处处理特别能展现这点，水蒸气时对伊万由弱到强的应对表达了乜思考的“进程”；发作前拎过伊万时怒喝的“过来！”；于是展现在伊万噩梦梦境中的乜在上吊前干脆利落地单手拎起绳索猛然跃下。
“进程感”，要归纳总结的话，这个词就是这场飞泽之间24对手戏也好，个人部分演绎也好，给我带来惊喜的地方。演绎痕迹少了，你感觉两个人之间是自然而然且注定会发展成这样的。
嘉诚的3真的很不错，努力讲清楚台词这点正是这场飞和泽要稍微注意的问题，最后站上祭台唱“他在试图挣抢一切美好”时笼罩在飞面前的，是宛如“father”的恶魔，这个改动不管是不是对大剧场版特意安排的，还是当场即兴的，我都很喜欢，zong教感和隐喻很足，让人联想。（当然父与子大乱斗泽乜跳上桌也好喜欢，已经提前预埋了这个乜的本性）
我们卡拉马，果真是，常看常新。