当了妈妈后，我有一种人生格局打开了的新感受，很难形容，但觉得自己的思路更清晰，对这个社会更具包容性，观点更加柔和，不会非黑即白，对所有人都带着悲悯之心，不会非爱即恨…生了孩子，好像领了新的角色脚本，一下子视野和思想都升华了，很奇妙，但不足为外人道也…我想只有当了妈妈的朋友明白我在说什么，没有孩子的朋友看到这段话肯定云里雾里哈哈
没生过孩子的朋友曾经问我，生完孩子觉得最大的改变是哪里？我想了想说，最大的区别是，过去的自己更多关注于“我”，即使怀孕初期我也更多在想“我”，担心【我】身材是否变形，担心【我】喂奶下垂，担心【我】没有好的休息，担心【我】产后抑郁…想要出去玩让【我】开心，想要吃好吃的，让【我】快乐…总之所有这一切都是以“我”为中心，我是我世界的主宰，一切为我服务，一切顺从我心，多么自由自我自在…
但有了孩子，当了妈妈后，我的世界不再只有我，还有它，我的满满。我突然不担心身材变形了，我也不会为胸下垂而焦虑，仿佛一瞬间，我的视角全变了…我焦虑她的饮食，关心她的睡眠，担心她的生长，聆听她的哭声…我的世界的主角变成了她，其次才是我，我不再能随心所欲的只关心我自己，我会优先考虑她的情绪。这非常奇妙，我心甘情愿把我世界的权杖交给她，而她还不知道如何使用，只是拿在手里把玩。
我的思想不再局限于以前“吃吃喝喝，开心最大”，一种更大的使命感和责任感在我心中燃起，我在思考，我可以为她带来什么？我在这个世界上的意义是什么？我希望她看到怎样的妈妈？我好像有了野心，有了动力，我想变成她觉得很酷的女性，可以成为以后为她排忧解难的长辈，我不要碌碌无为，也不要浑水摸鱼，我想要做出点什么，至少我的经验能帮到她。
我也更多思考父母和我的关系，我是怎样成长的，我的父母又为我付出了什么？我期盼着的，我的女儿，以后为我做的事情，我有没有为父母做过？我对父母的每一句不耐烦和愤怒，如果满满也如此这般，我又会如何？
我在这世上，多了一层角色——妈妈。在美好的30岁，我具备着旺盛的精力体力和成熟的思考能力，实在是太棒了！它让我更加稳定，坚定，无惧
所以今天，我不要说当妈妈很辛苦很伟大，违背了现在网络宣传的有孩痛苦论，我觉得有孩子让我觉得人生真的升华了，太幸福了！所以！各位母亲！祝你们永远快乐～
#母亲节# #新手妈妈# #魔羯夫妇的带娃日常#
没生过孩子的朋友曾经问我，生完孩子觉得最大的改变是哪里？我想了想说，最大的区别是，过去的自己更多关注于“我”，即使怀孕初期我也更多在想“我”，担心【我】身材是否变形，担心【我】喂奶下垂，担心【我】没有好的休息，担心【我】产后抑郁…想要出去玩让【我】开心，想要吃好吃的，让【我】快乐…总之所有这一切都是以“我”为中心，我是我世界的主宰，一切为我服务，一切顺从我心，多么自由自我自在…
但有了孩子，当了妈妈后，我的世界不再只有我，还有它，我的满满。我突然不担心身材变形了，我也不会为胸下垂而焦虑，仿佛一瞬间，我的视角全变了…我焦虑她的饮食，关心她的睡眠，担心她的生长，聆听她的哭声…我的世界的主角变成了她，其次才是我，我不再能随心所欲的只关心我自己，我会优先考虑她的情绪。这非常奇妙，我心甘情愿把我世界的权杖交给她，而她还不知道如何使用，只是拿在手里把玩。
我的思想不再局限于以前“吃吃喝喝，开心最大”，一种更大的使命感和责任感在我心中燃起，我在思考，我可以为她带来什么？我在这个世界上的意义是什么？我希望她看到怎样的妈妈？我好像有了野心，有了动力，我想变成她觉得很酷的女性，可以成为以后为她排忧解难的长辈，我不要碌碌无为，也不要浑水摸鱼，我想要做出点什么，至少我的经验能帮到她。
我也更多思考父母和我的关系，我是怎样成长的，我的父母又为我付出了什么？我期盼着的，我的女儿，以后为我做的事情，我有没有为父母做过？我对父母的每一句不耐烦和愤怒，如果满满也如此这般，我又会如何？
我在这世上，多了一层角色——妈妈。在美好的30岁，我具备着旺盛的精力体力和成熟的思考能力，实在是太棒了！它让我更加稳定，坚定，无惧
所以今天，我不要说当妈妈很辛苦很伟大，违背了现在网络宣传的有孩痛苦论，我觉得有孩子让我觉得人生真的升华了，太幸福了！所以！各位母亲！祝你们永远快乐～
#母亲节# #新手妈妈# #魔羯夫妇的带娃日常#
有的时候会想拿起相机的意义
对于一个一年可以拍一万张照片的人来说
每一张可爱的小树叶小狗小猫还有光影晚霞
都想要记录下来成为固定的记忆
为了让记录的一瞬间变得更有意义所以想买相机
但买了相机似乎有了新的困扰
感觉拍照成为了一件“刻意”的事
开始留意可以拍照的地方和可以拍照的时间点
从前天就刷到说今晚有世纪晚霞
但因为天气不好所以纠结到了六点半才出门打算碰碰运气
出门的时候我爸妈还说云这么厚一定没有晚霞了
但因为不好停车又浪费了十几分钟差点赶不及
没有预先踩点又没有找到好点位拍了不太满意的照片
但
开车追逐晚霞的时候
一个个路口过去
晚霞的光辉一点点的变成了橙色
心情也一下子明亮了起来
那一瞬间的喜悦
或许比偶然遇到晚霞要雀跃千倍万倍
又想到其实能够遇到好天气就是一件幸运的事情了
家里的窗户朝东
又或是忙着工作忙着家务没有抬头
可能就错过了一次晚霞
对于一个一年可以拍一万张照片的人来说
每一张可爱的小树叶小狗小猫还有光影晚霞
都想要记录下来成为固定的记忆
为了让记录的一瞬间变得更有意义所以想买相机
但买了相机似乎有了新的困扰
感觉拍照成为了一件“刻意”的事
开始留意可以拍照的地方和可以拍照的时间点
从前天就刷到说今晚有世纪晚霞
但因为天气不好所以纠结到了六点半才出门打算碰碰运气
出门的时候我爸妈还说云这么厚一定没有晚霞了
但因为不好停车又浪费了十几分钟差点赶不及
没有预先踩点又没有找到好点位拍了不太满意的照片
但
开车追逐晚霞的时候
一个个路口过去
晚霞的光辉一点点的变成了橙色
心情也一下子明亮了起来
那一瞬间的喜悦
或许比偶然遇到晚霞要雀跃千倍万倍
又想到其实能够遇到好天气就是一件幸运的事情了
家里的窗户朝东
又或是忙着工作忙着家务没有抬头
可能就错过了一次晚霞
“在人类特有的那种不断‘寻求形式’”的直觉中，世界变成了一个封闭的存在……”
这个关于宇宙论中所涉及的“情状”，似乎非常符合韦伯恩带有“点描式”的，
既抽象又极具强烈主观意识形态，极端个人私化的乐音表述……
乐氛清冷的抒情中透着微乎细致的乐音观察与描摹……
貌似毫无规律的乐语变化又促使创作者的心灵越来越独立于整个世界……
乐色看似浓缩般的新奇简化，实则愈来愈教人难以捉摸地输出着，令人无法抵挡的魔性魅惑与诱力……
挑动着聆者越发好奇，想要一窥究竟，寻索研究的探秘 欲 望……
—— 奥地利作曲家，
第二维也纳乐派代表人物之一
安东·弗雷德里克·威廉·冯·韦伯恩
（德 语：
Anton Friedrich Wilhelm von
Webern，1883~1945）
所 作
《交响曲》片段……
2、什么是交响曲?
2015-09-10 特里·布莱恩
音乐爱好者
关键词: 马勒 交响曲 戴维斯
特里·布莱恩
海弗格尔·布莱恩(HavergalBrian)的交响曲《哥特式》(Gothic)完成于1927年，这部作品长达两小时。
仅仅一年之后的1928年，安东·韦伯恩(AntonWebern)的单乐章交响曲问世，
3、长度仅十分钟。
马勒的《第三交响曲》有六个乐章，而西贝柳斯的《第七交响曲》仅有一个乐章。
单单这些数据，就足以表明，以作品长度以及乐章数量对一种长达三百年历史的音乐体裁进行划分并非明智之举。
那么，“交响曲”这个词汇一定有其他的涵义了?如果篇幅与长度不是决定要素，
4、乐章数目不是关键问题，那么是什么令这些性质各异的作品具有相同的标识呢?
每首交响曲看起来和听起来不相同的一个原因是，每位作曲家在音乐材料的使用方面都有着不同的考虑。
对于马勒而言，一部交响曲包含的音乐材料多多益善。他对西贝柳斯说“一部交响曲就是一整个宇宙，它应该包罗万象”。
5、因此，马勒的交响曲不仅篇幅长大，而且里面包含了生活中的各种声响 --鸟鸣、牛颈铃、军号、闹市的嘈杂、葬礼进行曲--
马勒认为人间世像、人生百感都应该在交响曲中得以体现。
如果交响曲果真如此的话，那么，西贝柳斯的交响曲创作理念则显得有些落伍。
6、对于欣赏者而言，西贝柳斯的交响曲听起来要简洁得多。
西贝柳斯与马勒的对话充分暗示了他的交响曲创作思想:
“我认为交响曲是一种凝练的形式，它足以创造所有动机之间内在相互联系的深刻逻辑。”
尽管这听起来有点平淡无奇，但却是一种更加理性的解释。它提醒我们在评判交响曲作曲家时，
7、不能仅仅停留在结构技术的使用以及音乐材料选择的层面。
单就情感表达而言，西贝柳斯的《第四交响曲》与马勒的《第六交响曲》一样孤寂荒凉。
而西贝柳斯的《第七交响曲》与马勒的《第九交响曲》相比，则表现出一种高度的凝炼，
但前者的长度仅是后者的四分之一，乐队编制也要小得多。
8、这两位风格迥异的作曲家的共同之处是:
他们都在通过交响曲这种体裁提出对生命、对情感、对人类存在等重大命题的审思。
当然，并非所有的交响曲都涉及这样深刻的思考，但通常而言，交响曲这种体裁都具有严肃的目的。
表达重要思想时首选交响曲形式早已成为作曲家们的共识。
9、无论从技术、音乐还是智力层面，交响曲都是一种最理想的创作实践。
彼得·马克斯威尔·戴维斯爵士，这位写了八部交响曲的资深作曲家，对交响曲这种形式推祟有加:
“交响曲表达极其严肃的思想，也是体现作曲家音乐个性的重要形式。”
海顿之后的交响曲走向何方了呢?海顿的交响曲风格有时非常幽默，
10、特别是在最后一个乐章。戴维斯认为“这是一种意味深长的幽默，在海顿和莫扎特诙谐的风格中常常混杂着些许的悲剧感”。
英国交响曲作曲家大卫·马修斯(David Mattthew s)认同戴维斯的观点，
他认为交响曲是能够满足作曲家所有创作理念的独一无二的形式。
11、“当我想创作一种严肃的、本质性的、抽象的、不关乎任何附加的乐思的作品时，我会选择音诗。”
最近，苏格兰作曲家詹姆斯·麦克米兰(JamesM acMillan)纠结于交响曲与音诗(tonepoem)的鲜明特性中。
“我正在创作我原本计划的《第四交响曲》，”他说，
12、“但是经过深思熟虑之后，我决定不再使用交响曲’这个词，因为我发现在我的这部作品中，音诗的感觉更浓。”
这再次表明，随着其他体裁形式的出现，交响曲的概念早已不是先前如强势货币或黄金法则一般高高在上，
而成为一种更加松散、自由、更少成规定律的选择。
13、那么，到底是什么使得交响曲如此与众不同呢?
作为一种体裁形式，它与音诗、序曲、管弦乐组曲(orchestralsuite)和协奏曲究竟有何区别?
部分的答案在于交响曲作曲家如何继承性地采用奏鸣曲式作为音乐组织的原则。
（待 续……）
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这个关于宇宙论中所涉及的“情状”，似乎非常符合韦伯恩带有“点描式”的，
既抽象又极具强烈主观意识形态，极端个人私化的乐音表述……
乐氛清冷的抒情中透着微乎细致的乐音观察与描摹……
貌似毫无规律的乐语变化又促使创作者的心灵越来越独立于整个世界……
乐色看似浓缩般的新奇简化，实则愈来愈教人难以捉摸地输出着，令人无法抵挡的魔性魅惑与诱力……
挑动着聆者越发好奇，想要一窥究竟，寻索研究的探秘 欲 望……
—— 奥地利作曲家，
第二维也纳乐派代表人物之一
安东·弗雷德里克·威廉·冯·韦伯恩
（德 语：
Anton Friedrich Wilhelm von
Webern，1883~1945）
所 作
《交响曲》片段……
2、什么是交响曲?
2015-09-10 特里·布莱恩
音乐爱好者
关键词: 马勒 交响曲 戴维斯
特里·布莱恩
海弗格尔·布莱恩(HavergalBrian)的交响曲《哥特式》(Gothic)完成于1927年，这部作品长达两小时。
仅仅一年之后的1928年，安东·韦伯恩(AntonWebern)的单乐章交响曲问世，
3、长度仅十分钟。
马勒的《第三交响曲》有六个乐章，而西贝柳斯的《第七交响曲》仅有一个乐章。
单单这些数据，就足以表明，以作品长度以及乐章数量对一种长达三百年历史的音乐体裁进行划分并非明智之举。
那么，“交响曲”这个词汇一定有其他的涵义了?如果篇幅与长度不是决定要素，
4、乐章数目不是关键问题，那么是什么令这些性质各异的作品具有相同的标识呢?
每首交响曲看起来和听起来不相同的一个原因是，每位作曲家在音乐材料的使用方面都有着不同的考虑。
对于马勒而言，一部交响曲包含的音乐材料多多益善。他对西贝柳斯说“一部交响曲就是一整个宇宙，它应该包罗万象”。
5、因此，马勒的交响曲不仅篇幅长大，而且里面包含了生活中的各种声响 --鸟鸣、牛颈铃、军号、闹市的嘈杂、葬礼进行曲--
马勒认为人间世像、人生百感都应该在交响曲中得以体现。
如果交响曲果真如此的话，那么，西贝柳斯的交响曲创作理念则显得有些落伍。
6、对于欣赏者而言，西贝柳斯的交响曲听起来要简洁得多。
西贝柳斯与马勒的对话充分暗示了他的交响曲创作思想:
“我认为交响曲是一种凝练的形式，它足以创造所有动机之间内在相互联系的深刻逻辑。”
尽管这听起来有点平淡无奇，但却是一种更加理性的解释。它提醒我们在评判交响曲作曲家时，
7、不能仅仅停留在结构技术的使用以及音乐材料选择的层面。
单就情感表达而言，西贝柳斯的《第四交响曲》与马勒的《第六交响曲》一样孤寂荒凉。
而西贝柳斯的《第七交响曲》与马勒的《第九交响曲》相比，则表现出一种高度的凝炼，
但前者的长度仅是后者的四分之一，乐队编制也要小得多。
8、这两位风格迥异的作曲家的共同之处是:
他们都在通过交响曲这种体裁提出对生命、对情感、对人类存在等重大命题的审思。
当然，并非所有的交响曲都涉及这样深刻的思考，但通常而言，交响曲这种体裁都具有严肃的目的。
表达重要思想时首选交响曲形式早已成为作曲家们的共识。
9、无论从技术、音乐还是智力层面，交响曲都是一种最理想的创作实践。
彼得·马克斯威尔·戴维斯爵士，这位写了八部交响曲的资深作曲家，对交响曲这种形式推祟有加:
“交响曲表达极其严肃的思想，也是体现作曲家音乐个性的重要形式。”
海顿之后的交响曲走向何方了呢?海顿的交响曲风格有时非常幽默，
10、特别是在最后一个乐章。戴维斯认为“这是一种意味深长的幽默，在海顿和莫扎特诙谐的风格中常常混杂着些许的悲剧感”。
英国交响曲作曲家大卫·马修斯(David Mattthew s)认同戴维斯的观点，
他认为交响曲是能够满足作曲家所有创作理念的独一无二的形式。
11、“当我想创作一种严肃的、本质性的、抽象的、不关乎任何附加的乐思的作品时，我会选择音诗。”
最近，苏格兰作曲家詹姆斯·麦克米兰(JamesM acMillan)纠结于交响曲与音诗(tonepoem)的鲜明特性中。
“我正在创作我原本计划的《第四交响曲》，”他说，
12、“但是经过深思熟虑之后，我决定不再使用交响曲’这个词，因为我发现在我的这部作品中，音诗的感觉更浓。”
这再次表明，随着其他体裁形式的出现，交响曲的概念早已不是先前如强势货币或黄金法则一般高高在上，
而成为一种更加松散、自由、更少成规定律的选择。
13、那么，到底是什么使得交响曲如此与众不同呢?
作为一种体裁形式，它与音诗、序曲、管弦乐组曲(orchestralsuite)和协奏曲究竟有何区别?
部分的答案在于交响曲作曲家如何继承性地采用奏鸣曲式作为音乐组织的原则。
（待 续……）
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