【#正观漫读# | 中原西路的日与夜】
晚安，中原西路
中原路出了三环，就轻松起来，仿佛功名已过眼，往事成云烟，变得安静、宽广、随和。
南水北调的一渠碧水，也转来汇合，相伴着一路向西。
路边的绿化带，密布着法桐、银杏、国槐、荷花玉兰和夹竹桃。
立夏一过，大朵大朵的玉兰花像馒头放在树冠上，透着丰衣足食的喜气。
还没有开的花苞，则像一支蛋筒冰淇淋插在枝头。
银杏树像士兵一样站得笔挺、整齐，一直排列到四环。
五月还不属于银杏树，它的高光时刻是秋天。
金色的树冠，金色的落叶，金色的小径，宛如理想之国，高贵、纯粹。
现在，林间小路还是绿色的。
在这一片葱茏和碧波间漫步，看草木生长，看虫鸟奔忙，心情难以名状的愉悦。
散步，和打网球是截然不同的。
打球时，你必须专注在球上，不能分神；而散步，你可以神游天地万物间，享受无拘无束的快乐。
分神，是多么美好啊！
路北的天空，总是飘着几只风筝。
风筝下面，贾鲁河开阔为西流湖，两只白鹭贴着湖面北飞。
一只落到岸边，一只飞上保吉寨的门楼。
这个青砖的门楼，建于同治九年，是郑州城里难得的有历史感的建筑。
那个时候，贾鲁河通东南漕运，舟楫如林。
那个时候，依河而建的保吉寨，应该很生动吧。
而再往前，这条河的名字，叫鸿沟。
今天，推开厚重的寨门，却推不开历史的画面——那个城墙里的寨子，已经空了。
西流湖，也换了新颜。
廊桥栈道蜿蜒湖上，亭台楼榭错落其间。
只是，它显然已不是今天的舞台，但是人们，却依然需要故事。
需要新的，也需要旧的；需要真的，也需要假的；需要短暂的，也需要永恒的，穿透时间的，长期主义的。
需要有一天，一个风尘仆仆的人，推开锈迹斑斑的寨门，世界突然热烈起来……
保吉寨的对面，是第一中学。
下课后的学生，像箭一样，从教学楼前的树林里射出来，奔向食堂。
他们的时间，按分钟计算。
学校门前，有一盏很高的路灯。夜晚温暖的灯光下，那棵白天并无新意的法桐，变得如此华贵、静穆，显出王者之相。
起风的时候，他随风起舞，时而汹涌，时而浪漫。
树下的草坪上，坐着一只机灵的小黄狗，张望着路边的人们。
它在这里，已经独自生活了三年。
它不知道，为什么路边总是会聚集很多人。他们散步、聊天，等待学校里的孩子。
它的父母，在哪里呢？
草坪上的萱草花开放了。两只小黄蜂，在花蕊上忙碌着。
我刚凑近，一只蜂垂直飞起来，像直升机一样悬停在花朵上方，转过头来，盯着我看。
它没有恶意，有一点不满，更多的是好奇。
萱草花又名忘忧草，可以让你忘记烦忧，开心快乐。
想必这两只黄蜂，已经中招了吧。
过了这一片草坪，白色的夹竹桃花点缀在树丛中。
夹竹桃后面，有一座简易桥横跨水渠。
只有站在夜晚的桥上，才可以听见汩汩流动的水声。
水流向西，过了四环和中原路告别，慢慢转向北，穿过黄河，来到太行山脚下。
沿着山脉，一路北上。
可惜，水里没有行船。只有一轮明月悬空，月光洒满河面，像库因芝的油画《第聂伯河上的月夜》。
多么宁静，多少回声。
在那样的夜晚，张若虚在水边写下“不知乘月几人归，落月摇情满江树”。
在那样的夜晚，梵高画出了飞跃于历史之上的高贵的星空。
在那样的夜晚，尼采感受到欲望如清泉一般从身上涌出，他看见充满期待的眼神，看见被星辰照亮的充满渴望的黑夜。
在那样的夜晚，爱因斯坦看到星空在弯曲，时间在瓦解，物质在弥散，世界完美自洽又充满矛盾。
在那样的夜晚，加缪说：如果心智必须与黑夜相遇，那就让它是清醒而失望的黑夜——极致的黑夜，心智的不眠之夜，这样，耀眼夺目的光明可能由此而初升，并用智慧的光芒勾勒出每一件物体。
在那样的夜晚，维克多·崔弹着吉他吟唱：
夜色愈浓，力量就愈发强烈。
无所顾忌的人，已经启程。
沉沉入睡的人们啊，祝你们晚安。
晚安，中原西路。
晚安，郑州。
（作者 张新彬 来源 中原网 主播 连晓东 制作 王宜谦）
晚安，中原西路
中原路出了三环，就轻松起来，仿佛功名已过眼，往事成云烟，变得安静、宽广、随和。
南水北调的一渠碧水，也转来汇合，相伴着一路向西。
路边的绿化带，密布着法桐、银杏、国槐、荷花玉兰和夹竹桃。
立夏一过，大朵大朵的玉兰花像馒头放在树冠上，透着丰衣足食的喜气。
还没有开的花苞，则像一支蛋筒冰淇淋插在枝头。
银杏树像士兵一样站得笔挺、整齐，一直排列到四环。
五月还不属于银杏树，它的高光时刻是秋天。
金色的树冠，金色的落叶，金色的小径，宛如理想之国，高贵、纯粹。
现在，林间小路还是绿色的。
在这一片葱茏和碧波间漫步，看草木生长，看虫鸟奔忙，心情难以名状的愉悦。
散步，和打网球是截然不同的。
打球时，你必须专注在球上，不能分神；而散步，你可以神游天地万物间，享受无拘无束的快乐。
分神，是多么美好啊！
路北的天空，总是飘着几只风筝。
风筝下面，贾鲁河开阔为西流湖，两只白鹭贴着湖面北飞。
一只落到岸边，一只飞上保吉寨的门楼。
这个青砖的门楼，建于同治九年，是郑州城里难得的有历史感的建筑。
那个时候，贾鲁河通东南漕运，舟楫如林。
那个时候，依河而建的保吉寨，应该很生动吧。
而再往前，这条河的名字，叫鸿沟。
今天，推开厚重的寨门，却推不开历史的画面——那个城墙里的寨子，已经空了。
西流湖，也换了新颜。
廊桥栈道蜿蜒湖上，亭台楼榭错落其间。
只是，它显然已不是今天的舞台，但是人们，却依然需要故事。
需要新的，也需要旧的；需要真的，也需要假的；需要短暂的，也需要永恒的，穿透时间的，长期主义的。
需要有一天，一个风尘仆仆的人，推开锈迹斑斑的寨门，世界突然热烈起来……
保吉寨的对面，是第一中学。
下课后的学生，像箭一样，从教学楼前的树林里射出来，奔向食堂。
他们的时间，按分钟计算。
学校门前，有一盏很高的路灯。夜晚温暖的灯光下，那棵白天并无新意的法桐，变得如此华贵、静穆，显出王者之相。
起风的时候，他随风起舞，时而汹涌，时而浪漫。
树下的草坪上，坐着一只机灵的小黄狗，张望着路边的人们。
它在这里，已经独自生活了三年。
它不知道，为什么路边总是会聚集很多人。他们散步、聊天，等待学校里的孩子。
它的父母，在哪里呢？
草坪上的萱草花开放了。两只小黄蜂，在花蕊上忙碌着。
我刚凑近，一只蜂垂直飞起来，像直升机一样悬停在花朵上方，转过头来，盯着我看。
它没有恶意，有一点不满，更多的是好奇。
萱草花又名忘忧草，可以让你忘记烦忧，开心快乐。
想必这两只黄蜂，已经中招了吧。
过了这一片草坪，白色的夹竹桃花点缀在树丛中。
夹竹桃后面，有一座简易桥横跨水渠。
只有站在夜晚的桥上，才可以听见汩汩流动的水声。
水流向西，过了四环和中原路告别，慢慢转向北，穿过黄河，来到太行山脚下。
沿着山脉，一路北上。
可惜，水里没有行船。只有一轮明月悬空，月光洒满河面，像库因芝的油画《第聂伯河上的月夜》。
多么宁静，多少回声。
在那样的夜晚，张若虚在水边写下“不知乘月几人归，落月摇情满江树”。
在那样的夜晚，梵高画出了飞跃于历史之上的高贵的星空。
在那样的夜晚，尼采感受到欲望如清泉一般从身上涌出，他看见充满期待的眼神，看见被星辰照亮的充满渴望的黑夜。
在那样的夜晚，爱因斯坦看到星空在弯曲，时间在瓦解，物质在弥散，世界完美自洽又充满矛盾。
在那样的夜晚，加缪说：如果心智必须与黑夜相遇，那就让它是清醒而失望的黑夜——极致的黑夜，心智的不眠之夜，这样，耀眼夺目的光明可能由此而初升，并用智慧的光芒勾勒出每一件物体。
在那样的夜晚，维克多·崔弹着吉他吟唱：
夜色愈浓，力量就愈发强烈。
无所顾忌的人，已经启程。
沉沉入睡的人们啊，祝你们晚安。
晚安，中原西路。
晚安，郑州。
（作者 张新彬 来源 中原网 主播 连晓东 制作 王宜谦）
#行影不璃[超话]##荔枝婚后二三事#
Day16小行副本①（上）
行止向来是一个言出必行的好神，第二天清晨吃过饭，他真的掏了三张黄纸，坐到桌前，用笔蘸了朱砂开始画符文。
沈璃问他：“你怎么画了三张？难不成要把阿生也带去？”
行止画完最后一笔，把纸铺好，吹了两口气等它们晾干：“这三张都是给你的，你去那里与那时的我过上三日。你要去翻我的记忆，我当然是要在家乖乖给你当戏班子了。哪有背着酒楼去找吃食的道理？”
沈璃搞不明白他这么多奇怪的比喻到底是从哪冒出来的，只是有点担心地握住他的手：“那我此一去，对你的身体有妨害吗？”
行止无辜地看看她，无辜地看看阿生，再无辜地看看她。
沈璃认命，叹了口气，抄起一张符纸，很干脆地往自己额头上一拍。
数万年前的天外天与她见过的并没什么不同，依然是那副冷冷清清的样子。沈璃顾念诸神威严，有些后知后觉闯入人家里的拘谨，但四处走走看看，又没见着有什么人。她不太认路，毕竟昔日被囚在此处时她也没心情四处游逛，此时只能沿着一个大致熟悉的方向瞎撞。
远处正是止水阁。
她松了一口气，好像看见熟人一样，奔过去的步子都轻快很多。不料刚刚走近，她就听见里面热热闹闹的一群人，好像在说什么话。沈璃本来打算避开的，可是想一想，这都是过去的事了，再说是行止把自己送进来的，这还是行止的地方，行止人现在都是她的了，她又有什么不能听的？
昔日英明神武公私分明极为大义的碧苍王不知道被谁教的一番强词夺理的逻辑说服，这辈子第一次去趴了人家的墙角。
清夜摸一把行止的头，小孩子现在跟他刚领过来的时候没什么区别，依然是小小一只，脸也是圆乎乎的，看起来比阿生的还要好捏许多，一双眼睛稚气未脱，整个人都称得上一句可爱，哪里见得到一点往后震慑四方的样子。
只是他这会儿看起来不太好，一身的伤口，鲜血淋漓，偏偏穿的是白袍，整个人看起来简直惨不忍睹。沈璃一颗心都揪起来，看着一众上古神围在他身边帮他疗伤。千机神拽了一下他的耳垂，警示他：“小行止，往后与我下界，无需如此拼命。面前这些，是你的朋友，更是你的长辈，道行比你要高得多。不许逞强。”
一堆沈璃叫不上名字的上古神也围在小行止身边，七嘴八舌地给他交代往后不要冲动，要懂得照顾自己，就算天塌了也轮不到他来扛。
“再把自己伤成这样，说出去了我们的脸往哪搁？”落月神唉声叹气，顺手把一朵凤凰花插在行止头上，“你一受伤，我连花都没心思养了。你日后记得带你院子里的砚冰竹来赔我！”
小行止终于慢慢抱住千机的腿，用一种委委屈屈的表情看了各位一圈，即便是几个须发皆白的稳重严肃的神也不舍得再苛责他。一群人替他疗好伤，又让他换了干净衣服，关了他的禁闭，丢给他一摞卷子，说写不完不许出来。
沈璃连忙藏严实了些，听一群上古神在门外悄悄议论，说是不是罚得太重了？
清夜神说，一点都不重。
行止此次跟着千机下凡帮阎王处理判官笔的事时，他一眼就能看出，这个孩子与俗世红尘缘分不浅，可他是上古神，本应超然物外，与下界拉扯，不就是有要反抗天道的苗头吗？反抗天道是什么下场，没有人比他们更明白。但天道并未给予行止神谕，他也不好多言，他们这群人都把行止当至亲来疼爱，自然不希望他未来坎坷。
能走一步是一步吧。清夜神叹了口气。
沈璃走进屋内，看着小行止正乖乖写卷子。
她再一打量屋内陈设，全都不是什么值钱东西：竹编的蜻蜓，新燕形状的风筝，一看就是自己烧的陶土花盆里摆了一堆不知道从哪捡来的漂亮石子，还有各式各样的小酒壶，摆在一个架子上。整个屋子里没有任何的金银玉器，倒被行止收拾得像一个最最拙朴却最最有意趣之地。
小行刚把阵法画完，一抬头就看见沈璃坐在他对面，支着下巴笑盈盈地看他。
他皱眉，“你是何人？竟能上得了天外天？”
沈璃看着他这种假装老成的模样，越看越觉得觉得可爱，就特意逗他：“你也知道，非上古神是上不得天外天的。那我，就是上古神呗。”
对不起了诸位神明，沈璃在心里默默道歉。
小行不信：“我就是最后一个上古神啦！我的前辈们我已尽数见过了，何时多出来你这么一个小姑娘？”
沈璃不满意：“你现在看着比我还小呢。叫姐姐。”
行止一抱手臂，冷漠道：“可我已经五千岁了啊。”
关于沈璃是谁的争论没进行下去，但他可以确信她是个好人——心有恶念贪念的人是上不了天外天的，所以也默认她在自己身边看来看去。
沈璃看他乖乖写卷子，奇道：“你方才不是说，喜欢去人间玩吗？怎么又心甘情愿地在这被关禁闭？”
小行写着写着就放下笔，淡蓝的灵力在指尖流转，在空中结阵又破阵。他放下手，很理所应当：“他们不是为了罚我，他们只是想让我好好养伤，顺便把这些都给学了，日后要考的。”
Day15指路☞https://t.cn/A6TQP0g9
Day16下半天指路☞https://t.cn/A6T8bx2E
Day17指路☞https://t.cn/A6TRxYZu https://t.cn/A6TrdOeE
Day16小行副本①（上）
行止向来是一个言出必行的好神，第二天清晨吃过饭，他真的掏了三张黄纸，坐到桌前，用笔蘸了朱砂开始画符文。
沈璃问他：“你怎么画了三张？难不成要把阿生也带去？”
行止画完最后一笔，把纸铺好，吹了两口气等它们晾干：“这三张都是给你的，你去那里与那时的我过上三日。你要去翻我的记忆，我当然是要在家乖乖给你当戏班子了。哪有背着酒楼去找吃食的道理？”
沈璃搞不明白他这么多奇怪的比喻到底是从哪冒出来的，只是有点担心地握住他的手：“那我此一去，对你的身体有妨害吗？”
行止无辜地看看她，无辜地看看阿生，再无辜地看看她。
沈璃认命，叹了口气，抄起一张符纸，很干脆地往自己额头上一拍。
数万年前的天外天与她见过的并没什么不同，依然是那副冷冷清清的样子。沈璃顾念诸神威严，有些后知后觉闯入人家里的拘谨，但四处走走看看，又没见着有什么人。她不太认路，毕竟昔日被囚在此处时她也没心情四处游逛，此时只能沿着一个大致熟悉的方向瞎撞。
远处正是止水阁。
她松了一口气，好像看见熟人一样，奔过去的步子都轻快很多。不料刚刚走近，她就听见里面热热闹闹的一群人，好像在说什么话。沈璃本来打算避开的，可是想一想，这都是过去的事了，再说是行止把自己送进来的，这还是行止的地方，行止人现在都是她的了，她又有什么不能听的？
昔日英明神武公私分明极为大义的碧苍王不知道被谁教的一番强词夺理的逻辑说服，这辈子第一次去趴了人家的墙角。
清夜摸一把行止的头，小孩子现在跟他刚领过来的时候没什么区别，依然是小小一只，脸也是圆乎乎的，看起来比阿生的还要好捏许多，一双眼睛稚气未脱，整个人都称得上一句可爱，哪里见得到一点往后震慑四方的样子。
只是他这会儿看起来不太好，一身的伤口，鲜血淋漓，偏偏穿的是白袍，整个人看起来简直惨不忍睹。沈璃一颗心都揪起来，看着一众上古神围在他身边帮他疗伤。千机神拽了一下他的耳垂，警示他：“小行止，往后与我下界，无需如此拼命。面前这些，是你的朋友，更是你的长辈，道行比你要高得多。不许逞强。”
一堆沈璃叫不上名字的上古神也围在小行止身边，七嘴八舌地给他交代往后不要冲动，要懂得照顾自己，就算天塌了也轮不到他来扛。
“再把自己伤成这样，说出去了我们的脸往哪搁？”落月神唉声叹气，顺手把一朵凤凰花插在行止头上，“你一受伤，我连花都没心思养了。你日后记得带你院子里的砚冰竹来赔我！”
小行止终于慢慢抱住千机的腿，用一种委委屈屈的表情看了各位一圈，即便是几个须发皆白的稳重严肃的神也不舍得再苛责他。一群人替他疗好伤，又让他换了干净衣服，关了他的禁闭，丢给他一摞卷子，说写不完不许出来。
沈璃连忙藏严实了些，听一群上古神在门外悄悄议论，说是不是罚得太重了？
清夜神说，一点都不重。
行止此次跟着千机下凡帮阎王处理判官笔的事时，他一眼就能看出，这个孩子与俗世红尘缘分不浅，可他是上古神，本应超然物外，与下界拉扯，不就是有要反抗天道的苗头吗？反抗天道是什么下场，没有人比他们更明白。但天道并未给予行止神谕，他也不好多言，他们这群人都把行止当至亲来疼爱，自然不希望他未来坎坷。
能走一步是一步吧。清夜神叹了口气。
沈璃走进屋内，看着小行止正乖乖写卷子。
她再一打量屋内陈设，全都不是什么值钱东西：竹编的蜻蜓，新燕形状的风筝，一看就是自己烧的陶土花盆里摆了一堆不知道从哪捡来的漂亮石子，还有各式各样的小酒壶，摆在一个架子上。整个屋子里没有任何的金银玉器，倒被行止收拾得像一个最最拙朴却最最有意趣之地。
小行刚把阵法画完，一抬头就看见沈璃坐在他对面，支着下巴笑盈盈地看他。
他皱眉，“你是何人？竟能上得了天外天？”
沈璃看着他这种假装老成的模样，越看越觉得觉得可爱，就特意逗他：“你也知道，非上古神是上不得天外天的。那我，就是上古神呗。”
对不起了诸位神明，沈璃在心里默默道歉。
小行不信：“我就是最后一个上古神啦！我的前辈们我已尽数见过了，何时多出来你这么一个小姑娘？”
沈璃不满意：“你现在看着比我还小呢。叫姐姐。”
行止一抱手臂，冷漠道：“可我已经五千岁了啊。”
关于沈璃是谁的争论没进行下去，但他可以确信她是个好人——心有恶念贪念的人是上不了天外天的，所以也默认她在自己身边看来看去。
沈璃看他乖乖写卷子，奇道：“你方才不是说，喜欢去人间玩吗？怎么又心甘情愿地在这被关禁闭？”
小行写着写着就放下笔，淡蓝的灵力在指尖流转，在空中结阵又破阵。他放下手，很理所应当：“他们不是为了罚我，他们只是想让我好好养伤，顺便把这些都给学了，日后要考的。”
Day15指路☞https://t.cn/A6TQP0g9
Day16下半天指路☞https://t.cn/A6T8bx2E
Day17指路☞https://t.cn/A6TRxYZu https://t.cn/A6TrdOeE
诗经·陈风
月出
月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。
月出皓兮，佼人懰兮。舒忧受兮，劳心慅兮。
月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。
译文
月亮出来多明亮，美人仪容真漂亮。身姿窈窕步轻盈，让我思念心烦忧。
月亮出来多洁白，美人仪容真姣好。身姿窈窕步舒缓，让我思念心忧愁。
月亮出来光普照，美人仪容真美好。身姿窈窕步优美，让我思念心烦躁。
鉴赏
全诗三章，每章四句。为先秦时代陈地汉族民歌。是一首歌月怀人的诗。这诗描写一个月光下的美丽女子。每章第一句以月起兴，第二句写她的容色之美，第三句写行动姿态之美，末句写诗人自己因爱慕彼人而慅然心动，不能自宁的感觉。《诗经》是汉族文学史上第一部诗歌总集。对后代诗歌发展有深远的影响。
“月出皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。
“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。
“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
这首诗的景色描写很有特色，“月出皎兮”，“月出皓兮”，“月出照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
《月出》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。
《月出》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中：在这静谧的永夜，“佼人”月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）。
《月出》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《月出》开端，后世的同类之作便源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山月出华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《月出》。这些滥觞于《月出》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。
月出
月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。
月出皓兮，佼人懰兮。舒忧受兮，劳心慅兮。
月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。
译文
月亮出来多明亮，美人仪容真漂亮。身姿窈窕步轻盈，让我思念心烦忧。
月亮出来多洁白，美人仪容真姣好。身姿窈窕步舒缓，让我思念心忧愁。
月亮出来光普照，美人仪容真美好。身姿窈窕步优美，让我思念心烦躁。
鉴赏
全诗三章，每章四句。为先秦时代陈地汉族民歌。是一首歌月怀人的诗。这诗描写一个月光下的美丽女子。每章第一句以月起兴，第二句写她的容色之美，第三句写行动姿态之美，末句写诗人自己因爱慕彼人而慅然心动，不能自宁的感觉。《诗经》是汉族文学史上第一部诗歌总集。对后代诗歌发展有深远的影响。
“月出皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。
“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。
“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
这首诗的景色描写很有特色，“月出皎兮”，“月出皓兮”，“月出照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
《月出》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。
《月出》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中：在这静谧的永夜，“佼人”月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）。
《月出》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《月出》开端，后世的同类之作便源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山月出华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《月出》。这些滥觞于《月出》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。
✋热门推荐