没有想到这一个星期我居然囫囵吞枣的读了6本书还看了一部国风电视剧《惜花芷》。在这个过程中我越来越远离了内耗、内卷，也更加清楚了自己想要什么，应该做什么。我以为我在以前就把那篇300多字的文章领悟了，也知道了它的答案。现在看来那篇文章的含金量远远超出了时间和空间的局限。如果从宏观的角度说生命或许本身没有意义，但是如果把生命赋予到具体的事物中，那么它便有了意义。一直想要的就要学会取舍，无论月亮与六便士选择谁都没有对错之分，在这个过程中有人教你赚取六便士顺带带你仰望月亮已是幸运，那便如小王子选择自己喜欢的再努力坚持。所以这也是那篇文字所表达的，可能会遇见一些不开心的人和事，但是没有关系的，相处不舒服远离就好，大可不必将所有人都请进生命中，没有七窍玲珑心，讨不了四海八荒的喜。

#如何看待散文影视化改编##王倦聊庆余年改编最困难的事##原著vs改编#【人民艺起评：如何促进文学改编影视作品焕发光彩】日前，中国作家协会社联部与中国传媒大学中国故事研究院联合发布《2023年文学改编影视作品蓝皮书》（以下简称《蓝皮书》），《蓝皮书》聚焦当下影视剧生产的相关领域，综合收视率、播放率、口碑评分等多项数据对行业现状和问题进行分析并给出优化建议，为解决文学作品影视化过程中的具体问题提供了新思路和新视角。
文学IP具备粉丝基础，影视制作方改编此类作品无可厚非。但是，文学作品影视化是一个综合性的项目，选择作品前不应忽视影视化呈现的可能性。例如，点击量曾高达32亿的小说《斗破苍穹》，因奇思妙想的故事情节、构筑了一个光怪陆离的世界，被众多书迷追捧。但恰恰是因为书中的内容想象力过于丰富，庞大的异世界、外宇宙等很难用镜头表现出来，导致其虽背靠“热”IP，但拍摄成影视作品后却差评不断，被网友直呼“毁原著”，更是在评分网站给出5.0的低分，惨淡收场。其实，文学作品影视化改编越是面对“热”IP，越需要“冷”思考。对此，《蓝皮书》建议，文学IP的初期挑选上，要艺术性与商业性兼顾、严肃性与通俗性兼顾、理想性与现实性兼顾。观众是奔着剧情而来，改编剧不能只想着“借IP的光”，更要考虑呈现效果是否能够满足观众期待。
除此之外，因文学作品被“魔改”引发“书粉”不满的争议不断，令影视制作方常调侃“原著粉不好惹”。然而，经过对原著进行大幅度修改的电视剧《甄嬛传》《知否知否应是绿肥红瘦》《繁花》等，却收获“书粉”“剧粉”的一致好评。由此可见，“书粉”排斥的并非是改编本身，而是逻辑混乱、偏离内核的“魔改”。文学作品影视化是将一种艺术形式转化成另一种艺术形式的过程，不可避免会面对不同媒介属性带来的差异。对此，《蓝皮书》中表示，在影视转化方面，改编源于文学也要合于影视，充分发挥文学与影视之间的互补性。受众的认知水平在不断提升，影视制作方要转变“观众就爱看这类套路”的理念，深挖原著内核，认真打磨剧本，才能创作出优质作品。
《人世间》《庆余年》《破冰行动》等题材多元、制作精良的改编剧受到追捧，一再证明观众的诉求并非一成不变，“流量为王”的时代已经过去，文学作品的影视化改编已经向着精品化、主流化、高质量发展的目标迈进。无论是“原著粉”还是影视观众，都在呼唤更加高质量的影视作品。惟有认真打磨剧本、深挖受众需求，才能以精品赢得好口碑，让文学改编影视作品持续焕发光彩。

《长相思2》开始招商了，这部剧很可能又要成为暑期档的爆款了。虽然我们不知道它会不会裸播，但看到《庆余年2》的招商情况，就知道现在电视剧的招商竞争也是相当激烈的。不仅有总冠名、联合冠名、特约冠名等各种级别，这简直就是个全方位的竞争啊！
去年《长相思》的广告数量是155个，今年《繁花》腾讯单平台就有300个广告，《与凤行》腾讯183个广告，芒果238个广告，双平台更是达到了421个广告。估计《庆余年2》的广告数量会更多，所以《长相思2》的广告招商压力还是挺大的。
作为一部电视剧，广告招商是非常重要的。它不仅能提高电视剧的知名度，还能增加电视剧的制作成本，为观众带来更好的观感体验。所以，我们期待《长相思2》能够在招商上取得好成绩，也希望它能给我们带来更多精彩的剧情和角色。