#何运晨[超话]#今天有点郁闷，画速写没有手感，虽然每天都笑嘻嘻的，但不懂为什么心里面就是开心不起来，好吧总感觉每天多笑一点就能少吃一点舍曲林片，少去看一次医生，有点烦躁，过年应该也不在杭州画室过年，感觉又离何运晨远了一点，希望不要复读今年就过吧，感觉多画一张就能离何运晨距离近一点，郁闷，希望每天都睡个好觉，希望每天都开开心心，希望每天都能画好一点
#大江大河2# 渐入高潮：【那一句“你是不会懂的”，道尽夫妻各自无尽的悲伤】。【侯鸿亮和陈金飞确实慧眼独具，但会养黑背未必能驾驭的了金凤凰】。
1，鸡同鸭讲的婚姻，连和你睡一起都嫌弃
刚才看了几集的大江大河2，摆脱了前面鸡毛蒜皮的节奏，渐入佳境。
几场大戏高潮迭起，各色演员演绎的精彩绝伦，没想到普通的一个国企背景的故事，奉献出出一段段让人深思的好剧。现在看，比大江大河1更好看。
先说第一个，那就是程开颜老爸，看到那封挑拨宋厂长和程开颜关系关系的匿名信后，亲自到东海女儿家，一方面敲打老马，一方面敲打宋厂长。没想到彻底让宋厂长和程家撕破了脸。
程厂长软硬兼施，先是说是自己提拔了宋厂长，结婚也是自己家出钱，要报恩，要对程开颜好。然后威胁宋厂长，让宋厂长写保证书，保证不和梁思申合作，还要外资罗达换代表谈判。
宋厂长听到后，感觉不可思议，欺人太甚了，说他没有对程开颜不好，和梁思申没有关系，一码归一码。自己也没有对不起程开颜。
都这时候了，程开颜还在补刀，说宋厂长对她不好，就是和梁思申有关系，还哭着说，不会追究计较宋厂长男女关系，看起来十分伤心，委屈。
此时宋厂长一句无奈的话“你是不会懂的。”然后决绝地关上门，去了公司宿舍。也就彻底给程开颜的“傻劲”下了判决书，也几乎给他们鸡同鸭讲的婚姻画上了句号。
程厂长一家，包括程开颜自己，一直觉得宋厂长冷落自己，是因为宋厂长有了新欢，从始至终，也没发现是自己完全跟不上别人的境界和精神诉求。
以前觉得程开颜出生知识分子家庭，不应该这么傻白甜，不讲道理，看了程厂长夫妻行为后，也理解了，程厂长一家都不是明事理的人，所以这种傻白甜是有来由的。
程开颜这种人，可能带带孩子做做饭还好，也好哄。不说话，傻笑还挺可爱，一说话就完蛋了，完全不是一个精神世界的人。为人处世也不明事理，完全不在一个频道。
而且在男女关系上太爱联想，随着宋厂长的事业有成，越来越没安全感，到处找女同事训诫，警告人家远离宋厂长。这严重触犯了宋厂长底线，也显得程开颜一家实在太傻。
就是程开颜的这种傻，让宋厂长觉得和她无法正常沟通，不是一个世界的人，争吵也没用，最后就只能不回家住，宁可自己住宿舍。
这在程一家是无法理解的。家有娇妻，还不回家住，生理需求怎么解决的，就被理解为更严重的有婚外情。赶不上别人的境界，就把别人物化化为出轨。殊不知，无法沟通的夫妻，连和你做AI都嫌弃。
严格的说，程厂长不是欺人太甚，只是无法理解。婚姻双方各自理解，南辕北辙，根本无法沟通，最后只能是婚姻解体了。
宋厂长那句“你是不会懂的。”是程开颜的悲伤，从傻白甜，慢慢地变成了一个可悲的女人。
也是宋自己无尽的悲伤，一身清白，却老是被老婆一家人裹挟为有外遇，而且还面对婚姻破裂的悲剧。
自己无论怎么解释，程开颜都不会明白自己的追求和精神境界，所以也没法去争执，只能远离。程开颜毁了自己，也给宋厂长带来无尽的痛苦，傻女人害人啊。婚姻有时也需要运气。
按这个趋势看，程开颜就是到死，都会认为是宋厂长喜欢别的女人才导致如此的。如果离婚了孩子给自己，一辈子就在喋喋不休的说，老公有新欢，抛弃妻子的故事了。生活在抱怨和仇恨的环境中，孩子都会被带坏了。真的太可悲了。
2，再谈谈第二个话题，杨采钰
杨采钰没出场前，提前插播了她的什么广告，长得一般，浓妆重抹的，看起来感觉十分别扭，别扭的原因还和两个因素有关。
一是前面演的电影并不出彩，芳华里戏份太少，如果云知道，像是冯小刚和朋友拍的家庭录像，杨表现平平。
另一个原因，就是杨采钰和商人陈金飞谈恋爱，据说也结婚了，陈金飞比杨采钰大30岁左右。
富商陈是刘亦菲的教父，国内媒体也说是干爹。干爹这词，加上杨和刘长相气场有些相似，难免不让人浮想联翩。而且杨长个小眼睛，远不如刘更楚楚可人。
杨采钰带着成见出场了，本来打算出来就快进的，没想到让人眼前一亮。
杨不是那个大家以为的富商买来的角色，人家谈吐风趣，反应敏捷，一些细节也把握的很到位，把角色演得活灵活现，十分精彩。这么看，还是电视剧能体现出演技，电影太快了，表现不出来。
同样的广告，杨没出场前，看着就别扭，杨出厂后，顿时感觉好看多了，这就是演员的才华，给广告注入的内涵价值。
杨采钰好几场戏都演得挺好的，比如在华亭宾馆，杨巡送她檀香化妆台，杨采钰一下子就知道怎么回事了，然后欲擒故纵，故意提出问题敲打杨巡，问杨是不是想追她。
杨巡狡辩否认不是后，也确认下领了好人卡，杨采钰听了后，还装的自己自作多情了，忸怩害羞的样子，实在是戏中有戏，高啊。
还有一场戏就是和她外公，她这个外公不得了，牛掰投资家，好像以前是演红色里的那个法租界警察的老头，十分有气场，杨采钰的妈妈，就是大秦赋里嬴异人的生母，在老头面前气场全无，说话都结巴。但人家杨采钰，却能拿捏自如，真实自然。
还有就是迎宾楼请客吃饭，杨和程开颜同台，程开颜看到人家，一下子气质就被比下去了，一桌饭时间，程开颜就两句话，一句是“小梁，你太客气了”，另一句是“小梁，你别激动。”
然后就只有一边听的份了，根本就插不上嘴。就这层次，宋厂长又怎么和你一起厮守一生？这种婚姻就是监狱。当然了，程开颜这种傻白甜演的也挺好，感觉就是本色演出。
看网上介绍，60多岁的陈金飞，喜欢养殖德国牧羊犬黑背。但杨采钰在大江大河里的表演，却像是一只刚出窝的金凤凰，有灵气，有思想，光彩耀人。陈能养德国黑背，未必能驾驭的了金凤凰。而且杨采钰可比刘亦菲刚烈多了。
另外也佩服正午阳光侯鸿亮他们的选角能力，本来以为是给了钱的角色，没想到还绽放了绝伦的光彩。以前好像选的是金晨，定妆照都发了，现在看，杨采钰确实很合适。
另外就是宋厂长王凯演的也不错，以前王凯被胡歌靳东给压着，大部分都是小白脸的印象，大江大河1里，也表现的一般，但第二部里，王凯却成熟很多。不论在公司政治，还是在婚姻关系上，都表现的让人耳目一新。
有人说原著里宋厂长不是这样的，程也没这么傻。原著没看过，这里就是就剧论剧了。以前也翻看了一点原著阿耐的文字，感觉一般般。但经过正午阳光和这帮优秀演员打造后，观赏性和思想性都提升了很多。影视剧还是超越原著不少的。
1，鸡同鸭讲的婚姻，连和你睡一起都嫌弃
刚才看了几集的大江大河2，摆脱了前面鸡毛蒜皮的节奏，渐入佳境。
几场大戏高潮迭起，各色演员演绎的精彩绝伦，没想到普通的一个国企背景的故事，奉献出出一段段让人深思的好剧。现在看，比大江大河1更好看。
先说第一个，那就是程开颜老爸，看到那封挑拨宋厂长和程开颜关系关系的匿名信后，亲自到东海女儿家，一方面敲打老马，一方面敲打宋厂长。没想到彻底让宋厂长和程家撕破了脸。
程厂长软硬兼施，先是说是自己提拔了宋厂长，结婚也是自己家出钱，要报恩，要对程开颜好。然后威胁宋厂长，让宋厂长写保证书，保证不和梁思申合作，还要外资罗达换代表谈判。
宋厂长听到后，感觉不可思议，欺人太甚了，说他没有对程开颜不好，和梁思申没有关系，一码归一码。自己也没有对不起程开颜。
都这时候了，程开颜还在补刀，说宋厂长对她不好，就是和梁思申有关系，还哭着说，不会追究计较宋厂长男女关系，看起来十分伤心，委屈。
此时宋厂长一句无奈的话“你是不会懂的。”然后决绝地关上门，去了公司宿舍。也就彻底给程开颜的“傻劲”下了判决书，也几乎给他们鸡同鸭讲的婚姻画上了句号。
程厂长一家，包括程开颜自己，一直觉得宋厂长冷落自己，是因为宋厂长有了新欢，从始至终，也没发现是自己完全跟不上别人的境界和精神诉求。
以前觉得程开颜出生知识分子家庭，不应该这么傻白甜，不讲道理，看了程厂长夫妻行为后，也理解了，程厂长一家都不是明事理的人，所以这种傻白甜是有来由的。
程开颜这种人，可能带带孩子做做饭还好，也好哄。不说话，傻笑还挺可爱，一说话就完蛋了，完全不是一个精神世界的人。为人处世也不明事理，完全不在一个频道。
而且在男女关系上太爱联想，随着宋厂长的事业有成，越来越没安全感，到处找女同事训诫，警告人家远离宋厂长。这严重触犯了宋厂长底线，也显得程开颜一家实在太傻。
就是程开颜的这种傻，让宋厂长觉得和她无法正常沟通，不是一个世界的人，争吵也没用，最后就只能不回家住，宁可自己住宿舍。
这在程一家是无法理解的。家有娇妻，还不回家住，生理需求怎么解决的，就被理解为更严重的有婚外情。赶不上别人的境界，就把别人物化化为出轨。殊不知，无法沟通的夫妻，连和你做AI都嫌弃。
严格的说，程厂长不是欺人太甚，只是无法理解。婚姻双方各自理解，南辕北辙，根本无法沟通，最后只能是婚姻解体了。
宋厂长那句“你是不会懂的。”是程开颜的悲伤，从傻白甜，慢慢地变成了一个可悲的女人。
也是宋自己无尽的悲伤，一身清白，却老是被老婆一家人裹挟为有外遇，而且还面对婚姻破裂的悲剧。
自己无论怎么解释，程开颜都不会明白自己的追求和精神境界，所以也没法去争执，只能远离。程开颜毁了自己，也给宋厂长带来无尽的痛苦，傻女人害人啊。婚姻有时也需要运气。
按这个趋势看，程开颜就是到死，都会认为是宋厂长喜欢别的女人才导致如此的。如果离婚了孩子给自己，一辈子就在喋喋不休的说，老公有新欢，抛弃妻子的故事了。生活在抱怨和仇恨的环境中，孩子都会被带坏了。真的太可悲了。
2，再谈谈第二个话题，杨采钰
杨采钰没出场前，提前插播了她的什么广告，长得一般，浓妆重抹的，看起来感觉十分别扭，别扭的原因还和两个因素有关。
一是前面演的电影并不出彩，芳华里戏份太少，如果云知道，像是冯小刚和朋友拍的家庭录像，杨表现平平。
另一个原因，就是杨采钰和商人陈金飞谈恋爱，据说也结婚了，陈金飞比杨采钰大30岁左右。
富商陈是刘亦菲的教父，国内媒体也说是干爹。干爹这词，加上杨和刘长相气场有些相似，难免不让人浮想联翩。而且杨长个小眼睛，远不如刘更楚楚可人。
杨采钰带着成见出场了，本来打算出来就快进的，没想到让人眼前一亮。
杨不是那个大家以为的富商买来的角色，人家谈吐风趣，反应敏捷，一些细节也把握的很到位，把角色演得活灵活现，十分精彩。这么看，还是电视剧能体现出演技，电影太快了，表现不出来。
同样的广告，杨没出场前，看着就别扭，杨出厂后，顿时感觉好看多了，这就是演员的才华，给广告注入的内涵价值。
杨采钰好几场戏都演得挺好的，比如在华亭宾馆，杨巡送她檀香化妆台，杨采钰一下子就知道怎么回事了，然后欲擒故纵，故意提出问题敲打杨巡，问杨是不是想追她。
杨巡狡辩否认不是后，也确认下领了好人卡，杨采钰听了后，还装的自己自作多情了，忸怩害羞的样子，实在是戏中有戏，高啊。
还有一场戏就是和她外公，她这个外公不得了，牛掰投资家，好像以前是演红色里的那个法租界警察的老头，十分有气场，杨采钰的妈妈，就是大秦赋里嬴异人的生母，在老头面前气场全无，说话都结巴。但人家杨采钰，却能拿捏自如，真实自然。
还有就是迎宾楼请客吃饭，杨和程开颜同台，程开颜看到人家，一下子气质就被比下去了，一桌饭时间，程开颜就两句话，一句是“小梁，你太客气了”，另一句是“小梁，你别激动。”
然后就只有一边听的份了，根本就插不上嘴。就这层次，宋厂长又怎么和你一起厮守一生？这种婚姻就是监狱。当然了，程开颜这种傻白甜演的也挺好，感觉就是本色演出。
看网上介绍，60多岁的陈金飞，喜欢养殖德国牧羊犬黑背。但杨采钰在大江大河里的表演，却像是一只刚出窝的金凤凰，有灵气，有思想，光彩耀人。陈能养德国黑背，未必能驾驭的了金凤凰。而且杨采钰可比刘亦菲刚烈多了。
另外也佩服正午阳光侯鸿亮他们的选角能力，本来以为是给了钱的角色，没想到还绽放了绝伦的光彩。以前好像选的是金晨，定妆照都发了，现在看，杨采钰确实很合适。
另外就是宋厂长王凯演的也不错，以前王凯被胡歌靳东给压着，大部分都是小白脸的印象，大江大河1里，也表现的一般，但第二部里，王凯却成熟很多。不论在公司政治，还是在婚姻关系上，都表现的让人耳目一新。
有人说原著里宋厂长不是这样的，程也没这么傻。原著没看过，这里就是就剧论剧了。以前也翻看了一点原著阿耐的文字，感觉一般般。但经过正午阳光和这帮优秀演员打造后，观赏性和思想性都提升了很多。影视剧还是超越原著不少的。
【每日一画】
我们看画并非寻求真实，无论是在有无摄影存在的情况下都是如此。相比过去的人，如今的我们实际境遇比他们要更糟些，只因我们有着更多的选择。人的烦恼大多不是来自于少，更多时是来自于多。少则没有选择，心态安稳；多则有太多选择，我们拿了 A 并不去想 A 的好，更多时我们心里在挂念的是是不是 B 或者 C 更好，被别人拿了更好的怎么办等等？烦恼就此而生。
我们欣赏绘画并非欣赏它们的真实，而是欣赏它们的绘画性所带给我们的愉悦。那种愉悦对于每一个人是不一样的，有些人在那里看到的诗性，有些人看到的是过往的记忆抑或是其他所相关联的东西。绘画性并非真实，在这一点上我们无论是作为阅看者还是作为艺术的创作者都必须要清楚地认识到。
绘画性若是非要用言语来表述的话，那么它是绘画的客体所带给我们的形而上的一种遐思。在这里值得注意的是，绘画的客体本身并不是真实，抑或说从形式上它不是真实的，它与真实还有着一定的距离。这个距离的界定就是它的存在保证我们第一眼就知道那是画，是人用手画出来的画。
夏尔丹的静物就是那种我们一眼便知的绘画。它是不真实的，它具有无比的绘画性，也正因为这点，我们看他的画与看同样摆设的静物的照片的感受是不一样的。大多数情况下，我们会更喜欢绘画而非照片。照片本身具有历史性，具有一种证据的作用，它是机器所产生的，即便我们不刻意地去这样思考，但那种感觉几乎是与把照片放我们眼前同时产生的，甚至与光子的速度一样。
夏尔丹静物里的色彩并不是最准确的光影，它们是夏尔丹看见后人性的反映，它们的产生是经过人的思考、人的手、手中的画笔一笔一笔叠加产生的，我们聪慧的智慧几乎是一瞬间就接纳了这些东西，因为它们既是夏尔丹的，一旦夏尔丹把它们完成了，它们便也就成了我们的了。这便是伟大的艺术伟大的绘画性。
夏尔丹《静物》unknown time
我们看画并非寻求真实，无论是在有无摄影存在的情况下都是如此。相比过去的人，如今的我们实际境遇比他们要更糟些，只因我们有着更多的选择。人的烦恼大多不是来自于少，更多时是来自于多。少则没有选择，心态安稳；多则有太多选择，我们拿了 A 并不去想 A 的好，更多时我们心里在挂念的是是不是 B 或者 C 更好，被别人拿了更好的怎么办等等？烦恼就此而生。
我们欣赏绘画并非欣赏它们的真实，而是欣赏它们的绘画性所带给我们的愉悦。那种愉悦对于每一个人是不一样的，有些人在那里看到的诗性，有些人看到的是过往的记忆抑或是其他所相关联的东西。绘画性并非真实，在这一点上我们无论是作为阅看者还是作为艺术的创作者都必须要清楚地认识到。
绘画性若是非要用言语来表述的话，那么它是绘画的客体所带给我们的形而上的一种遐思。在这里值得注意的是，绘画的客体本身并不是真实，抑或说从形式上它不是真实的，它与真实还有着一定的距离。这个距离的界定就是它的存在保证我们第一眼就知道那是画，是人用手画出来的画。
夏尔丹的静物就是那种我们一眼便知的绘画。它是不真实的，它具有无比的绘画性，也正因为这点，我们看他的画与看同样摆设的静物的照片的感受是不一样的。大多数情况下，我们会更喜欢绘画而非照片。照片本身具有历史性，具有一种证据的作用，它是机器所产生的，即便我们不刻意地去这样思考，但那种感觉几乎是与把照片放我们眼前同时产生的，甚至与光子的速度一样。
夏尔丹静物里的色彩并不是最准确的光影，它们是夏尔丹看见后人性的反映，它们的产生是经过人的思考、人的手、手中的画笔一笔一笔叠加产生的，我们聪慧的智慧几乎是一瞬间就接纳了这些东西，因为它们既是夏尔丹的，一旦夏尔丹把它们完成了，它们便也就成了我们的了。这便是伟大的艺术伟大的绘画性。
夏尔丹《静物》unknown time
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