今天在抖音上看到了六公主播放的动画片《宝可梦 超梦的逆袭》让我感受颇多。这部动画片是我第二次看了。人类自以为自己创造了超梦，但却被超梦所颠覆。超梦在寻找自我的途中，迷失了自己，直到小智的出现，阻止了梦幻和超梦的对决。小智用自己的生命，换来了宝可梦之间的和平。我想请大家思考两个问题，问题一:你自己创造的东西，你自己真能控制住吗？还是因为你想控制对方，反而被对方控制了？问题二:在追寻真相的过程中，你是否曾经像超梦一样钻牛角尖，自我怀疑，自我攻击？甚至不断的质疑过去的自己？解决问题的答案，就在我们每个人心中。控制是一种手段，但物极必反，当你越想控制一个东西，反而会被这个东西控制你自己。梦幻是超梦的幼年，也就是我们每个人的过去，而超梦又是梦幻的成年体，也就是长大后的我们。当我们被他人的言语所迷惑，甚至是被PUA，你是否也像超梦一样，质疑过你自己是谁？你想要什么样的生活？为了挣脱枷锁，不断的去内耗而去怀疑和质疑过去的自己。其实就相当于梦幻和超梦在打架。你自己和自己打架有意义吗？都是你自己，只有勇于接受自己的过去，找回本来的自己，你才能得到解脱和救赎。与自己和平相处，才能真正得到心灵上的自由！

#舞娘自己会说话#
我不针对任何舞剧，我是说盲卡的各位，都在（）。

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舞剧开盲卡的风气是去年《红楼梦》厦门站（2023.3.17-18）开始的？
要不是我看了这么多年舞剧，差点就信了[可爱]

仅仅回溯舞娘的微博，早在2020年9月27日，【关于赌卡司】的主题讨论投稿下，就已经看到了大量观众对于这一风气的不满与思考。
我们大声喊话“盲卡坏！盲卡坏！”的同时，也切勿将其归咎于一方、一时，而是要切实认清这是长期以来的风气积累。

舞剧为什么多盲卡？
背后固然有诸多成本（工作成本、经济成本等）等方面的考量，但是所谓“舞蹈演员的特殊性”也是一个不可忽视的客观因素。

一方面，相较于音乐剧、话剧、歌剧演员，舞蹈演员以身体为主的高强度运作，注定了伤痛频次、强度直线上升，也因此对演出情况的影响更多显著。无需回溯相关存证，也能立刻回忆起胡阳肺气肿、谢素豪伤腰等多次重大事件，类似的，山眠剧场频发的演员受伤炸卡，也是一种侧写。

另一方面，相较于音乐剧、话剧、歌剧演员，舞蹈演员所归属的工作单位以体制内院团为主，自由舞者和市场院团相对较少，这也就意味着舞蹈演员时常会有更多非商业演出任务需要承担。例如日前与《骑兵》团方沟通时对方就曾表示，因需承担大量政府演出，《骑兵》剧组时常被成建制地抽调演员、以至于巡演计划大受干扰；类似的，2023年4月29日《寅时说》演出中朱飞炸卡，也是因为本人当日需要出现在上海戏剧学院世界舞蹈日论坛的舞台上。

基于以上，也基于更多其他方面的考量，包括且不仅限于民族舞剧《红楼梦》的大量舞剧作品都选择了盲卡形式，或者在公布卡司一段时间后也逐渐回归盲卡。这并不是由《红楼梦》、由厦门站才开的先河。

当然，“舞蹈演员的特殊性”不是免死金牌，在这不可忽略的客观因素之外，还有大量人力可以耕耘的拓展空间。

归根结底，世界上没有两片相同的叶子，也没有两个相同的人，；舞台上也不可能有两种相同的演绎方式、角色情感、化学反应。观众在琳琅满目的市场中选择自己想要为之买单的那一部、和在多元丰富的演员中选择自己想要为之买单的那一位，究其逻辑无有不同；而享受了观众【自由选择】的利好、而不愿意面对【自由选择】的B面，终究有些令人心寒。

舞剧观众的“散粉市场”目前成长并不至于完善，而在这条“完善”的道路上，不能仅由“散粉”一方在负重前行。

最后，还是我们大声喊出那三个字：

盲！
卡！！
坏！！！

#红楼梦[超话]#
《红楼梦》的悲剧也在于曹雪芹明明很清楚地表达了用意，然而还是有些大机灵因为单方面去讨厌整个主要角色，比作者都高高在上。不说讨厌袭人、宝钗，就是讨厌林黛玉的都大有人在。
其中袭人是周围人最讨厌的，多半由于他们咬定袭人向王夫人告发了晴雯，才如此愤懑。而这不过是某些分析学家的推测，原著并未出现。曹公对袭人的判词也是“温柔”，我不认为这是反语。袭人固然也工于心计，提议让宝玉搬出大观园自己好上位，理由是男女有别，未提及赶人，估计她也没想到王夫人之后的做法。王夫人赶晴雯，应只是因周瑞家的提起，才有这一出。且若她把丫鬟聚在一起，也是想赶哪个赶哪个，实则她也确实赶了其他丫鬟。
故袭人可谓很好的自保，赶人的主要原因还是王夫人早就惦记着，担心丫鬟带累了宝玉。金钏儿跳井，袭人尚且抹了把眼泪，至于专门去告共事多年且和宝玉感情纯真的晴雯？就算平时她也是个协调者和卖乖者。当然我不讨厌也不代表喜欢。
（啊啊昨晚和朋友聊天上头表达欲爆满，打累了，宝钗和黛玉之后再说吧）