精仿一比一劳力士蚝式恒动手表一般多少钱？1、精仿一比一劳力士蚝式恒动精仿一比一品质价格是300到800元，做工有点像，地摊货，这类手表多为地摊货一眼假。2、精仿一比一劳力士蚝式恒动精仿一比一品质价格是1200到2000元，比较像，高端货，外观方面已经比较像了，表壳也是用的精钢材质了。3、劳力士蚝式恒动精仿一比一表顶级精仿一比一品质价格是2000至4500元不等。顶级精仿一比一表。这类手表是代表精仿一比一表行业最高标准，多为国内知名大厂。精仿一比一手表的价格因材质、工艺和性能等因素而有所不同。一般来说，劳力士蚝式恒动精仿一比一手表的价格大致在1000元至5000元之间，部分还会更高些，具体看款式。购买劳力士蚝式恒动精仿一比一手表时，建议还是选择高端精仿一比一的比较好！浪琴官网中文某某网[某某 品牌新闻] 据某某了解，2014年6月8日位于新泽西州的一个小镇威霍肯，国际著名的瑞士钟表品牌浪琴担任了Belmont Stakes某某用表和某某计时，并于6月7日于贝尔蒙公园（Belmont Park）为“冠军测试”（ "The Test of Champions" ）。为了祝贺比赛的胜利者，来自浪琴品牌的总裁授予了大家浪琴康卡斯经典腕表。当然收获这份珍贵荣誉的人包括 Tonalist's victory, Jennifer Judkins 、jockey Joel Rosario、Valerie Clement、Christophe Clement的妻子。值得一提的是浪琴表康卡斯系列是浪琴表运动优雅的精萃体现。 独具美感的表圈、凸圆表冠和链节均为陶瓷材质，精致且别具一格。 这种精美材质将恒久魅力与创新技术完美融于一体。 浪琴表康卡斯系列由精钢与陶瓷打造而成，完美体现了强大功能与优雅气质的无匹融合，其卓越的技术特点，更可满足最挑剔的运动人士之要求。 无论是在最时尚的夜间派对，还是在尊贵的赛马看台之上，这款庄重而不失精致的腕表都绝对会散发出令人瞩目的风采。（图/文 某某 半人间）浪琴女士机械表精仿的浪琴机械表esprit手表怎么样？时至今日，esprit环球分销网络已遍布全球五大洲四十六个国家，拥有逾二千家零售店铺，二百万平方英尺的营业面积以及八千个批发客户，堪称一个真正的全球化品牌。因此，瑞士斯沃琪手表在美国的表价在1994年也减少为三种，它们分别是25美元，30美元和35美元。在1986年，斯沃琪表在世界各地的零售价都以其在美囚的30美元作为基础一开始，托姆克和斯泼来切就决定，产品的赠送应该达到足以收集大量反馈信息的程度。制造的成本应该有大幅度下降，批发商和代理商在侮只表上的盈利可适代减少。而零售则应保持足够的赚头，以刺激零售商的积极性。图6-4对传统的中等瑞士表和日本表，低价的香港表和斯沃琪在1982-1983年间的成本和销件赚头的比较热销。（本网://www.guuoo.com/转自新时空网） 1881 年，年仅 21 岁的服部金太郎在银座正式开设服部计时店，这就是精工手表公司的前身。当时，他除了修理腕表外，也批发贩卖从横滨进口的瑞士及美国钟表。由于他坚守良好信用得到外国商号的信赖，事业发展一帆风顺。精仿浪琴女士手表大全新款腕表分为黑白红三种颜色，黑色适合优雅低调却注重细节的高级大女人，白色适合有目标有梦想，积极强韧不气馁的初级大女人，而红色适合勇于挑战对生活充满热忱的中级大女人。这完全满足各种女士的不同需求，深受到女士的青睐。此款腕表的诞生必将引起轰动，为卡西欧创下辉煌的战果。腕表搭载完全由品牌自主设计、研发并制造的L.U.C02.14-L.（4T2I）型陀飞轮机芯，该枚获得日内瓦印记认证的机芯配备四个分两组叠置并串联的发条盒，确保腕表独立运行9天以上，并且保持恒定的精确走时。这项复杂功能在女士腕表中极为罕见，尽显高超技艺。腕表将高级制表和高级珠宝相互融合，成就萧邦在女士复杂功能腕表领域的翘楚地位。30米防水，配备铺镶长方形切割钻石18K白金表带。在近几年很多时尚女士手表从总多品牌开张发展之路，但然在品牌之中的帝舵也不例外开始了自己对女士手表的开发，现在在帝舵中开发很多镶钻女士手表。下面就是帝舵在近几年女士手表系列。
#Aperture Alley##Aperture Alley#旨在展现光影交织下的时刻瞬间，以图像讲述无声故事
大坪光泉的花花星球
今日文章部分由电波翻译于Aperture杂志 第253期 由Daniel Abbe所写的文章《Kosen Ohtsubo’s Flower Planet》。文章较长，要有烦扰多多抱歉。请听友和读者朋友们按需阅读，自由服用。（图8为中川幸夫作品《花坊主》）
近五十年来，大坪光泉一直对“kadō (Ikebana 華道)”这种原本在精美花瓶中插花的庄严观念，保持横冲直撞的DIY粗暴态度。大坪本人以（在插花过程中）使用蔬菜而闻名，他坚持使用咱们生活中大快朵颐的食品，并将它们放在非传统的容器中。
大坪光泉1984年的作品《我就这样洗澡 (I Am Taking a Bath Like This) 》被布置在他自己的浴室里。墙上的小壁龛里有一个钴花瓶，里面插着些正在开放的鸢尾花。但这只是整个狂野欢乐作品中的一个重音，鸢尾花的叶子被贴在铺着瓷砖的房间里，并整齐地聚拢在下面的浴缸中。旁边的鲜花，包括玫瑰、黄色百合和绣球花，盖住躺在浴缸里的男人裸露的胸膛。那就是大坪本人，脸上挂着淡淡但狡猾的微笑。难道大坪自己的身体也是整场花道“安排”的一部分吗？他会意的目光将观众引诱到场景中，并指向了角落里相机的凝视源头...
现在已经八十多岁的大坪光泉住在东京郊区所泽，他居住的房子也作为他的工作室和教室。该建筑的外部覆盖着红润的钢板，让人想起理查德·塞拉(Richard Serra)，但相比之下，门上方悬挂着一个迷人而愚蠢的标牌，上面用色彩缤纷、俏皮的字母写着“花星球”。当我在 2022 年底拜访大坪时，他热情地向我打招呼，并邀请我共进午餐，然后我们开始谈论他的工作。
当大坪谈到他想如何制作“以摧毁插花为目标”的作品时，眼睛忽然亮了起来。与花道较为僵化的一面相比，大坪试图引入自由爵士乐的喧闹能量，这是他在青少年时期就热切地聆听、喜爱的音乐。 1971年，他对龙生派年度展览的贡献引起了轰动：他收集了其他艺术家在现场准备插花时留下的植物残余和垃圾，将它们都扔进一个大帆布袋中，然后将其展出。这一行为引起了观众的兴奋和蔑视这两种矛盾的情绪。
向官方展览提交一袋植物垃圾是一种故意挑衅的姿态。从那以后，大坪就一直在挑战插花的极限；他将1988年的一篇文章命名为《果蔬炒菜是前卫插花吗？(Is a Vegetable Stir Fry Avant-Garde Ikebana？)》。但大坪并不是一个简单的小丑：这部作品迫使观众思考菜品摆盘的排序方式、烹饪与插花的区别。
以这种方式推动学科的发展让人回想起 20 世纪 70 年代那些概念艺术家的姿态。例如，他对 1970 年在东京举办的大型展览“人与物之间 (Between Man and Matter)” 印象深刻。其中Arte Povera (贫穷艺术)和Mono-ha (もの派 - 中文直译为“物”派) 艺术家作品并列展出。大坪特别强调了希腊艺术家 Jannis Kounellis。他被概念艺术所吸引的原因与他喜欢自由爵士乐的原因相同——它“拒绝传统美学，并试图对材料本身采取一种态度”。换句话说，这些不同学科的实践者——音乐、插花和当代艺术——都有超越公认艺术结构的共同愿望。
即便如此，大坪也能够以古典模式工作。以《六花莲 (Rikka of Lotus)》（1993）为例，其中三朵莲花笔直地从中间延伸向下，而它们的叶子则向外延伸，具有轻微的不对称性，而这正是与插花中的古典美理想相对应。整个构图在空间中令人惊心动魄地弯曲，向左描绘出柔和的弧线，而顶部的叶子则返回到中轴。 “摄影无法完全捕捉插花的内容，”大坪说。看着这张照片，我只能想象照片无法包含的气味和空间。
也许正是因为这个原因，摄影与插花这两种艺术形式之间的关系并不总是友好的。前卫花道艺术家中川幸夫（大坪的前辈）也广泛涉足摄影领域，运用了从日本著名摄影师土門拳(Ken Domon) 那里收集学到的技巧。中川还放弃了传统材料和容器。他最著名的作品《花坊主》（1973）展示了九百片康乃馨花瓣塞进一个吹制玻璃花瓶中，花瓶被颠倒过来，下面的纸上沾满了溢出的红色液体。这个作品不可能被永久地保存在博物馆中——但今天的观众可能只会知道它是一张照片。在 1974 年一次专门讨论插花和摄影之间关系的采访中，中川认为前者更重要：“展览的主题是我安排插花时使用的花，”他说。 “我布置它们并不是为了拍照。”采访者进一步追问：难道拍摄作品的照片，就不能单独作为展品来展示吗？中川简短地回答道：“不。这就是我的花道。”
大坪比中川更不受这些纪律界限的约束，也许是因为他更顽皮的做法——毕竟，中川从来没有带着花跳进浴缸。 “我确实相信摄影的力量，”大坪说。 “它可以展现插花真正重要的一面。从这个意义上说，我对出色的摄影师抱有希望。”也许花道需要摄影，而雕塑则不需要，原因很简单，植物会枯萎。即使是在《我就这样洗澡》中，大坪一站起来，胸前精心摆放的鲜花也会被弄乱。表演的历史经常通过静态和动态的图像来讲述，大坪作品的短暂方面超越了植物的轻易腐烂过程。这既吸引了他对摄影的兴趣，又将他置于更广泛的行为艺术传统之中。
在《植物人间》（1978），大津博再次将自己置于这种安排中，以至于他似乎与植物融为一体。他摆出一副经过深思熟虑的姿势，两根手指轻轻夹着一支香烟，翻阅着一系列装订好的杂志。紫色的蓖麻油植物爬上桌子，与他自己的身体交织在一起，被类似绷带的白色织物固定在适当的位置。我试图向大坪施压，询问他为何将自己纳入这张照片中，但他热衷于淡化自己的角色。他告诉我，蓖麻油植物是一家花道杂志分配给他的。 “我尝试了一些方法，但都不起作用，”他说。 “在组装的过程中，我想把植物包裹在我身上比用在花瓶里更好——仅此而已！”
大坪光泉的花花星球
今日文章部分由电波翻译于Aperture杂志 第253期 由Daniel Abbe所写的文章《Kosen Ohtsubo’s Flower Planet》。文章较长，要有烦扰多多抱歉。请听友和读者朋友们按需阅读，自由服用。（图8为中川幸夫作品《花坊主》）
近五十年来，大坪光泉一直对“kadō (Ikebana 華道)”这种原本在精美花瓶中插花的庄严观念，保持横冲直撞的DIY粗暴态度。大坪本人以（在插花过程中）使用蔬菜而闻名，他坚持使用咱们生活中大快朵颐的食品，并将它们放在非传统的容器中。
大坪光泉1984年的作品《我就这样洗澡 (I Am Taking a Bath Like This) 》被布置在他自己的浴室里。墙上的小壁龛里有一个钴花瓶，里面插着些正在开放的鸢尾花。但这只是整个狂野欢乐作品中的一个重音，鸢尾花的叶子被贴在铺着瓷砖的房间里，并整齐地聚拢在下面的浴缸中。旁边的鲜花，包括玫瑰、黄色百合和绣球花，盖住躺在浴缸里的男人裸露的胸膛。那就是大坪本人，脸上挂着淡淡但狡猾的微笑。难道大坪自己的身体也是整场花道“安排”的一部分吗？他会意的目光将观众引诱到场景中，并指向了角落里相机的凝视源头...
现在已经八十多岁的大坪光泉住在东京郊区所泽，他居住的房子也作为他的工作室和教室。该建筑的外部覆盖着红润的钢板，让人想起理查德·塞拉(Richard Serra)，但相比之下，门上方悬挂着一个迷人而愚蠢的标牌，上面用色彩缤纷、俏皮的字母写着“花星球”。当我在 2022 年底拜访大坪时，他热情地向我打招呼，并邀请我共进午餐，然后我们开始谈论他的工作。
当大坪谈到他想如何制作“以摧毁插花为目标”的作品时，眼睛忽然亮了起来。与花道较为僵化的一面相比，大坪试图引入自由爵士乐的喧闹能量，这是他在青少年时期就热切地聆听、喜爱的音乐。 1971年，他对龙生派年度展览的贡献引起了轰动：他收集了其他艺术家在现场准备插花时留下的植物残余和垃圾，将它们都扔进一个大帆布袋中，然后将其展出。这一行为引起了观众的兴奋和蔑视这两种矛盾的情绪。
向官方展览提交一袋植物垃圾是一种故意挑衅的姿态。从那以后，大坪就一直在挑战插花的极限；他将1988年的一篇文章命名为《果蔬炒菜是前卫插花吗？(Is a Vegetable Stir Fry Avant-Garde Ikebana？)》。但大坪并不是一个简单的小丑：这部作品迫使观众思考菜品摆盘的排序方式、烹饪与插花的区别。
以这种方式推动学科的发展让人回想起 20 世纪 70 年代那些概念艺术家的姿态。例如，他对 1970 年在东京举办的大型展览“人与物之间 (Between Man and Matter)” 印象深刻。其中Arte Povera (贫穷艺术)和Mono-ha (もの派 - 中文直译为“物”派) 艺术家作品并列展出。大坪特别强调了希腊艺术家 Jannis Kounellis。他被概念艺术所吸引的原因与他喜欢自由爵士乐的原因相同——它“拒绝传统美学，并试图对材料本身采取一种态度”。换句话说，这些不同学科的实践者——音乐、插花和当代艺术——都有超越公认艺术结构的共同愿望。
即便如此，大坪也能够以古典模式工作。以《六花莲 (Rikka of Lotus)》（1993）为例，其中三朵莲花笔直地从中间延伸向下，而它们的叶子则向外延伸，具有轻微的不对称性，而这正是与插花中的古典美理想相对应。整个构图在空间中令人惊心动魄地弯曲，向左描绘出柔和的弧线，而顶部的叶子则返回到中轴。 “摄影无法完全捕捉插花的内容，”大坪说。看着这张照片，我只能想象照片无法包含的气味和空间。
也许正是因为这个原因，摄影与插花这两种艺术形式之间的关系并不总是友好的。前卫花道艺术家中川幸夫（大坪的前辈）也广泛涉足摄影领域，运用了从日本著名摄影师土門拳(Ken Domon) 那里收集学到的技巧。中川还放弃了传统材料和容器。他最著名的作品《花坊主》（1973）展示了九百片康乃馨花瓣塞进一个吹制玻璃花瓶中，花瓶被颠倒过来，下面的纸上沾满了溢出的红色液体。这个作品不可能被永久地保存在博物馆中——但今天的观众可能只会知道它是一张照片。在 1974 年一次专门讨论插花和摄影之间关系的采访中，中川认为前者更重要：“展览的主题是我安排插花时使用的花，”他说。 “我布置它们并不是为了拍照。”采访者进一步追问：难道拍摄作品的照片，就不能单独作为展品来展示吗？中川简短地回答道：“不。这就是我的花道。”
大坪比中川更不受这些纪律界限的约束，也许是因为他更顽皮的做法——毕竟，中川从来没有带着花跳进浴缸。 “我确实相信摄影的力量，”大坪说。 “它可以展现插花真正重要的一面。从这个意义上说，我对出色的摄影师抱有希望。”也许花道需要摄影，而雕塑则不需要，原因很简单，植物会枯萎。即使是在《我就这样洗澡》中，大坪一站起来，胸前精心摆放的鲜花也会被弄乱。表演的历史经常通过静态和动态的图像来讲述，大坪作品的短暂方面超越了植物的轻易腐烂过程。这既吸引了他对摄影的兴趣，又将他置于更广泛的行为艺术传统之中。
在《植物人间》（1978），大津博再次将自己置于这种安排中，以至于他似乎与植物融为一体。他摆出一副经过深思熟虑的姿势，两根手指轻轻夹着一支香烟，翻阅着一系列装订好的杂志。紫色的蓖麻油植物爬上桌子，与他自己的身体交织在一起，被类似绷带的白色织物固定在适当的位置。我试图向大坪施压，询问他为何将自己纳入这张照片中，但他热衷于淡化自己的角色。他告诉我，蓖麻油植物是一家花道杂志分配给他的。 “我尝试了一些方法，但都不起作用，”他说。 “在组装的过程中，我想把植物包裹在我身上比用在花瓶里更好——仅此而已！”
#行影不璃[超话]##荔枝婚后二三事#
Day35 24节气副本开启15
【白露】
院门被人敲响的时候，沈璃刚刚勉强睡着，从梦中被迫抽离的体验很不好，头重脚轻，因此十分生气：“一大早的，发什么神经？”
行止拨开她的手，起身披衣：“你再睡一会儿，我去看看。”
沈璃支起身子，叹了口气，现在这样，她哪还睡得着：“我跟你一起去。”
院门一开，赫然是拂容君。他穿了紫衣，束冠，额前还是那不正经的两缕刘海，给行止递了一个瓷瓶，说是仙界收集了百日的仙露，天君特意命他在人间白露之日将此物送到。
沈璃拿了瓶子，翻来覆去地看：“这有什么用？”
拂容君很显然有备而来，张口便背：百草头上秋露，未唏时收取，愈百病，止消渴，令人身轻不饥，肌肉悦泽。
沈璃懒得听他掉书袋，飞过去一个眼刀：“说人话！”
拂容君乖乖道：“我觉得吧，其实也没什么用，可我皇爷爷非说对你们身体有好处，让我送下来。毕竟是他老人家一片心意，你们就当水喝了吧。”
行止问：“你大半夜的不睡觉，就为了来送这个？”
拂容君看看已经大亮的天，不知道这个祖宗葫芦里卖的什么药，小心翼翼道：“当然……不是。我皇姐还让我捎下来一些药啊什么的，你们俩毕竟是仙人，这一旦有个头疼脑热的，想必人间寻常的药物是医不好的。”说着手上神光一现，呈出几包药来，规规矩矩地递给行止：“天君还说，不知道神君身体恢复得怎么样了，要是……”
沈璃突然伸手，一扇子把人挡回去：“他不回去！去告诉你那皇爷爷，行止已经死过一次，如今能留下一条命已是侥幸，他如今只是他，不是你们那劳什子仙界的守护神。”
拂容君静默片刻，笑了一声：“我就知道你会这么说。”
本来是要留他吃顿饭再走的，可是拂容君哪敢让行止给他做饭，说是要把这边的情况禀报天君，立马撤了。行止晃晃被沈璃握得死紧的手，撒娇说：“你轻一点，都被你捏疼了。”
沈璃这才松手，脸上还带着戒备。这是她好多年都没有过的表情，行止心下触动，拽了她的衣袖：“他都还没说什么呢，你就这么紧张。”
“天君那蠢物，成天就知道依仗你，我看就是给他惯的，这几百年没有你，也没见他九重天塌了啊！”沈璃皱着眉头望天，好像要把天君盯出一个窟窿，“反正，他当时要烧掉你，在我这里，这坎儿永远过不去。我在你身边一天，你就一天不能回仙界。”
行止星星眼：“沈大王威武！行止佩服。”
既然已经醒了，就干脆拾掇拾掇做饭。桌上摆着新鲜的龙眼，行止给她剥了一碟，砂锅里炖着鸡汤。鸡汤里放了山药、玉米、香菇和红枣枸杞，锅盖一掀，汤鲜味美，是清汤却香浓，肉质嫩而不柴。沈璃喝得开心，行止冷不丁来一句：“好喝吗？”
沈璃一张脸恨不得埋进碗里：“嗯……”
行止本来要说几句什么本是同根生相煎何太急的话来犯贱，可是又没舍得，只是含着笑看她喝。
不知道从什么时候开始，他一个人吃饭要花两倍的时间，明明和沈璃一起坐在这儿，却一口不动，只是专心致志地看她吃饭，沈璃每次吃的好香好香，他心里也高兴。
天气已经微微凉下来，清风拂面，十足悠闲。沈璃靠在藤椅上，看行止舀了缸里的浮萍，突然出声叫他：“行止！”
行止回身，手里还拿着瓢：“怎么？”
沈璃说：“以后有我在，谁都不能欺负你。”
行止眨眨眼睛，一颗心都被她这句话给攻下。
他放了水瓢，手还湿着，先往她脸上弹了一点水，又过来抱她，像只粘人的大狗：“知道啦，沈大王。” https://t.cn/A6TrdOeE
Day34指路☞https://t.cn/A6HyrMwQ
Day35 24节气副本开启15
【白露】
院门被人敲响的时候，沈璃刚刚勉强睡着，从梦中被迫抽离的体验很不好，头重脚轻，因此十分生气：“一大早的，发什么神经？”
行止拨开她的手，起身披衣：“你再睡一会儿，我去看看。”
沈璃支起身子，叹了口气，现在这样，她哪还睡得着：“我跟你一起去。”
院门一开，赫然是拂容君。他穿了紫衣，束冠，额前还是那不正经的两缕刘海，给行止递了一个瓷瓶，说是仙界收集了百日的仙露，天君特意命他在人间白露之日将此物送到。
沈璃拿了瓶子，翻来覆去地看：“这有什么用？”
拂容君很显然有备而来，张口便背：百草头上秋露，未唏时收取，愈百病，止消渴，令人身轻不饥，肌肉悦泽。
沈璃懒得听他掉书袋，飞过去一个眼刀：“说人话！”
拂容君乖乖道：“我觉得吧，其实也没什么用，可我皇爷爷非说对你们身体有好处，让我送下来。毕竟是他老人家一片心意，你们就当水喝了吧。”
行止问：“你大半夜的不睡觉，就为了来送这个？”
拂容君看看已经大亮的天，不知道这个祖宗葫芦里卖的什么药，小心翼翼道：“当然……不是。我皇姐还让我捎下来一些药啊什么的，你们俩毕竟是仙人，这一旦有个头疼脑热的，想必人间寻常的药物是医不好的。”说着手上神光一现，呈出几包药来，规规矩矩地递给行止：“天君还说，不知道神君身体恢复得怎么样了，要是……”
沈璃突然伸手，一扇子把人挡回去：“他不回去！去告诉你那皇爷爷，行止已经死过一次，如今能留下一条命已是侥幸，他如今只是他，不是你们那劳什子仙界的守护神。”
拂容君静默片刻，笑了一声：“我就知道你会这么说。”
本来是要留他吃顿饭再走的，可是拂容君哪敢让行止给他做饭，说是要把这边的情况禀报天君，立马撤了。行止晃晃被沈璃握得死紧的手，撒娇说：“你轻一点，都被你捏疼了。”
沈璃这才松手，脸上还带着戒备。这是她好多年都没有过的表情，行止心下触动，拽了她的衣袖：“他都还没说什么呢，你就这么紧张。”
“天君那蠢物，成天就知道依仗你，我看就是给他惯的，这几百年没有你，也没见他九重天塌了啊！”沈璃皱着眉头望天，好像要把天君盯出一个窟窿，“反正，他当时要烧掉你，在我这里，这坎儿永远过不去。我在你身边一天，你就一天不能回仙界。”
行止星星眼：“沈大王威武！行止佩服。”
既然已经醒了，就干脆拾掇拾掇做饭。桌上摆着新鲜的龙眼，行止给她剥了一碟，砂锅里炖着鸡汤。鸡汤里放了山药、玉米、香菇和红枣枸杞，锅盖一掀，汤鲜味美，是清汤却香浓，肉质嫩而不柴。沈璃喝得开心，行止冷不丁来一句：“好喝吗？”
沈璃一张脸恨不得埋进碗里：“嗯……”
行止本来要说几句什么本是同根生相煎何太急的话来犯贱，可是又没舍得，只是含着笑看她喝。
不知道从什么时候开始，他一个人吃饭要花两倍的时间，明明和沈璃一起坐在这儿，却一口不动，只是专心致志地看她吃饭，沈璃每次吃的好香好香，他心里也高兴。
天气已经微微凉下来，清风拂面，十足悠闲。沈璃靠在藤椅上，看行止舀了缸里的浮萍，突然出声叫他：“行止！”
行止回身，手里还拿着瓢：“怎么？”
沈璃说：“以后有我在，谁都不能欺负你。”
行止眨眨眼睛，一颗心都被她这句话给攻下。
他放了水瓢，手还湿着，先往她脸上弹了一点水，又过来抱她，像只粘人的大狗：“知道啦，沈大王。” https://t.cn/A6TrdOeE
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