苏州2.3
p1-p4我停留最久的一个地方 墨戏堂 我觉得这里是亮点 至少是进来看到这片竹林感觉直接入画 后来听解说说房间布置都是按古画来的一间古民居建筑 我开始恨天才 看到期末考试的卷轴了写是写对了不知道绩点怎样…我坐在竹林边上的假山石上边 特别安静（指一种意境的安静 隐于熙熙攘攘的现代博物馆里 草堂仙人！ 穿过竹林和草堂的风也是柔和清凉的 坐得我想随地大小睡…下次来我要一上午坐在这 一下午去拙政园坐在听雨轩边上
p5之后是忠王府
p9 打卡一个文徴明手植（）
p11一个很大气的戏台
p12-15我又开始集字了 搞得我心痒痒的想做有钱人收藏点喜欢的…现在只能四处拍照…
p16-17 水域和墙面连接很精妙的设计 终于看到高中美术课上见过的地方
p18哑巴生煎 时间阴间了根本不用排队 生煎真的很美味…底部金黄焦脆 咬开汁水鲜甜 很好吃…荠菜馄饨十分一般不建议点（请问和学校食堂的啥区别）绿豆汤是想象中的超级古怪的味道 但是第二口就上头了 薄荷很清凉 糯米嚼着很甜 很解暑啊主要是上头感觉有点难喝再喝一口好怪 再喝一口！
p1-p4我停留最久的一个地方 墨戏堂 我觉得这里是亮点 至少是进来看到这片竹林感觉直接入画 后来听解说说房间布置都是按古画来的一间古民居建筑 我开始恨天才 看到期末考试的卷轴了写是写对了不知道绩点怎样…我坐在竹林边上的假山石上边 特别安静（指一种意境的安静 隐于熙熙攘攘的现代博物馆里 草堂仙人！ 穿过竹林和草堂的风也是柔和清凉的 坐得我想随地大小睡…下次来我要一上午坐在这 一下午去拙政园坐在听雨轩边上
p5之后是忠王府
p9 打卡一个文徴明手植（）
p11一个很大气的戏台
p12-15我又开始集字了 搞得我心痒痒的想做有钱人收藏点喜欢的…现在只能四处拍照…
p16-17 水域和墙面连接很精妙的设计 终于看到高中美术课上见过的地方
p18哑巴生煎 时间阴间了根本不用排队 生煎真的很美味…底部金黄焦脆 咬开汁水鲜甜 很好吃…荠菜馄饨十分一般不建议点（请问和学校食堂的啥区别）绿豆汤是想象中的超级古怪的味道 但是第二口就上头了 薄荷很清凉 糯米嚼着很甜 很解暑啊主要是上头感觉有点难喝再喝一口好怪 再喝一口！
#认出我们自己#
“书以其充盈的感性刺激着我们麻木的神经，让我们变得敏感起来。”
“读天才作家的新作，我们会欣喜于种种的发现，我们在书中找到了我们自感羞惭的念头，我们压在心底、不敢表露的快乐和忧伤——一句话，我们发现了一整个我们曾经鄙薄不屑的情感世界。恰是这书教我们领略这世界的价值，让我们幡然猛醒。”
《拥抱逝水年华》
书摘
我还在普鲁斯特笔下的吉尔贝特身上找到了朱丽娅的影子，我十二岁滑雪度假时遇见了她，她两次邀我喝茶（她慢慢吃着油酥千层糕，糕屑掉在她的印花衣服上），圣诞夜我吻了她，此后就再没见过面，因为她家在非洲。要是她童年的愿望得以实现，那她现在就该在那边当护士了。
普鲁斯特说得不错：“读小说而不从女主人公联想到自己恋人的某些特征，简直就不可能。”想象一下在巴尔贝克海滨漫步的阿尔贝蒂娜吧，那双满是笑意的眼睛，那顶黑色的马球帽，——多像我的女友凯特！凯特倒是没读过普鲁斯特，她喜欢乔治·艾略特，劳碌一天之后，没准还会翻翻《嘉人》杂志。

我们阅读的小说与我们生活之间的这种密切联系，也许正是普鲁斯特说出下面这番话的原由：
[微风]在现实生活中，哪怕正读着小说，每个读者也还是他原来的那个自己，但是作家的作品如同透镜，作家借助它就能让读者获得从未有过的经历，没有这本书，读者也许永远不会有这样的体验。而#读者从书中得到的体验，恰是作品真实性的明证#。
但是，读者为何还要做原来的那个自己？为何普鲁斯特写小说也像他逛博物馆一样，那么喜欢强调现实中的我们与艺术作品之间的联系？
答案是，#建立这种联系乃是艺术实现对人生有益影响（而非只是让我们逃避现实）的惟一方式#。且将这方式称为“德劳现象”吧。“德劳现象”带来诸多好处，它让我们获得了种种可能性——
从阿尔贝蒂娜身上认出凯特，
从吉尔贝特的身上认出朱丽娅，
泛而言之，从火车站报摊前掏钱买廉价读物的人群中#认出我们自己#。
…………
过去时代的人们似乎遥不可及。从他们身上发掘出任何他们自己未曾宣之于外的东西，我们都会不以为然。如果在目下的生活中偶或体验到类于荷马式英雄的激情，我们就会感到不自在……我们想象荷马史诗……就像我们在动物园里隔着老远看狮子老虎。
……
[微风]小说人物的经验则将人类的行为推向了极致，从而提示我们，在现实环境中未能道出的思想和感受，并非不可理喻。因发现恋人整个晚餐心神不属而负气拌嘴吵了一通之后，听听普鲁斯特的叙述者向我们招供，或许是一种安慰：“一发现阿尔贝蒂娜对我不好，我就对她大光其火，而不对她说我心里多难受。”又道：“只有在离不开她时，我才会跟她闹着要分手。”听罢这番表白，我们会觉得自己热恋时的任情使性，似乎并不像鸭嘴兽的行径，古怪到莫名其妙。
“德劳现象”还可使我们感到自己不再孤独。若是你的恋人温柔无比地对你说，她想多点时间一个人呆着，那意味着她要跟你拜拜了，值此失恋时分，躺在床上，看看普鲁斯特的叙述者如何提炼出这样的警句，真是莫大的安慰——“恋人分手之际，还能把话说得平和得体的，肯定是已然变心的那一个”。看到小说中的人物（妙的是，阅读时那些人物仿佛就是我们自己）和我们一样受苦受难，并且遭此大难还能继续活着，我们是何等惬意！
…………
[微风]小说的价值不限于将我们生命中熟悉的情感和人事一一描绘，小说还可将这一切写得入木三分，让我们体验到似曾相识却又无法表达的种种感受，对此我们惟有赞叹。
我们也许有盖尔芒特公爵夫人那样的熟人，且能够觉察到她神情的倨傲和优越，但也只是隐约模糊的感受，直到普鲁斯特借括号中的文字点明她在晚宴中的举动，我们方才知其为人。这次奢华的晚宴上，有位德·加拉东夫人不识眉眼高低，竟对盖尔芒特公爵夫人直呼其名（公爵夫人又名奥莉安·德·洛姆）：
“奥莉安，”（德·洛姆夫人立刻两眼向天，对着冥冥中似乎存在的某个第三者面作惊惧、嘲弄之色，好像在请他做证，她可没让德·加拉东夫人如此放肆，直呼她的教名）……
读这样一本刻意求工，写来婉妙而又犀利的书，其结果就是，或许我们合上了书页就会到自己的生活中去细察、寻思被作者写得活灵活现、宛如就在身边的人与事。#我们的内心如同新调试过的雷达，在捕捉漂荡于意识之上的浮物#，那情形就像你图清静带着收音机走进一间空屋，却发现收音机里只有一个特别的频率是清楚的，满屋子都是发自乌克兰电台的声音，或是某个出租车中心的午夜闲聊节目。于是你的思绪开始四处游走，看看日影移动，注意一张表情丰富的脸，想想某个朋友的虚情假意，说不定还会为什么事情一阵说不出的悲哀袭上心来，而此前你甚至不知道自己会为此动情。
总之，#书以其充盈的感性刺激着我们麻木的神经，让我们变得敏感起来#。
惟其如此，普鲁斯特才会如此向读者进言：
[微风]读天才作家的新作，我们会欣喜于种种的发现，我们在书中找到了我们自感羞惭的念头，我们压在心底、不敢表露的快乐和忧伤——一句话，我们发现了一整个我们曾经鄙薄不屑的情感世界。恰是这书教我们领略这世界的价值，让我们幡然猛醒。
说这话时普鲁斯特很低调，他倒没将自己的小说归入其中。
“书以其充盈的感性刺激着我们麻木的神经，让我们变得敏感起来。”
“读天才作家的新作，我们会欣喜于种种的发现，我们在书中找到了我们自感羞惭的念头，我们压在心底、不敢表露的快乐和忧伤——一句话，我们发现了一整个我们曾经鄙薄不屑的情感世界。恰是这书教我们领略这世界的价值，让我们幡然猛醒。”
《拥抱逝水年华》
书摘
我还在普鲁斯特笔下的吉尔贝特身上找到了朱丽娅的影子，我十二岁滑雪度假时遇见了她，她两次邀我喝茶（她慢慢吃着油酥千层糕，糕屑掉在她的印花衣服上），圣诞夜我吻了她，此后就再没见过面，因为她家在非洲。要是她童年的愿望得以实现，那她现在就该在那边当护士了。
普鲁斯特说得不错：“读小说而不从女主人公联想到自己恋人的某些特征，简直就不可能。”想象一下在巴尔贝克海滨漫步的阿尔贝蒂娜吧，那双满是笑意的眼睛，那顶黑色的马球帽，——多像我的女友凯特！凯特倒是没读过普鲁斯特，她喜欢乔治·艾略特，劳碌一天之后，没准还会翻翻《嘉人》杂志。

我们阅读的小说与我们生活之间的这种密切联系，也许正是普鲁斯特说出下面这番话的原由：
[微风]在现实生活中，哪怕正读着小说，每个读者也还是他原来的那个自己，但是作家的作品如同透镜，作家借助它就能让读者获得从未有过的经历，没有这本书，读者也许永远不会有这样的体验。而#读者从书中得到的体验，恰是作品真实性的明证#。
但是，读者为何还要做原来的那个自己？为何普鲁斯特写小说也像他逛博物馆一样，那么喜欢强调现实中的我们与艺术作品之间的联系？
答案是，#建立这种联系乃是艺术实现对人生有益影响（而非只是让我们逃避现实）的惟一方式#。且将这方式称为“德劳现象”吧。“德劳现象”带来诸多好处，它让我们获得了种种可能性——
从阿尔贝蒂娜身上认出凯特，
从吉尔贝特的身上认出朱丽娅，
泛而言之，从火车站报摊前掏钱买廉价读物的人群中#认出我们自己#。
…………
过去时代的人们似乎遥不可及。从他们身上发掘出任何他们自己未曾宣之于外的东西，我们都会不以为然。如果在目下的生活中偶或体验到类于荷马式英雄的激情，我们就会感到不自在……我们想象荷马史诗……就像我们在动物园里隔着老远看狮子老虎。
……
[微风]小说人物的经验则将人类的行为推向了极致，从而提示我们，在现实环境中未能道出的思想和感受，并非不可理喻。因发现恋人整个晚餐心神不属而负气拌嘴吵了一通之后，听听普鲁斯特的叙述者向我们招供，或许是一种安慰：“一发现阿尔贝蒂娜对我不好，我就对她大光其火，而不对她说我心里多难受。”又道：“只有在离不开她时，我才会跟她闹着要分手。”听罢这番表白，我们会觉得自己热恋时的任情使性，似乎并不像鸭嘴兽的行径，古怪到莫名其妙。
“德劳现象”还可使我们感到自己不再孤独。若是你的恋人温柔无比地对你说，她想多点时间一个人呆着，那意味着她要跟你拜拜了，值此失恋时分，躺在床上，看看普鲁斯特的叙述者如何提炼出这样的警句，真是莫大的安慰——“恋人分手之际，还能把话说得平和得体的，肯定是已然变心的那一个”。看到小说中的人物（妙的是，阅读时那些人物仿佛就是我们自己）和我们一样受苦受难，并且遭此大难还能继续活着，我们是何等惬意！
…………
[微风]小说的价值不限于将我们生命中熟悉的情感和人事一一描绘，小说还可将这一切写得入木三分，让我们体验到似曾相识却又无法表达的种种感受，对此我们惟有赞叹。
我们也许有盖尔芒特公爵夫人那样的熟人，且能够觉察到她神情的倨傲和优越，但也只是隐约模糊的感受，直到普鲁斯特借括号中的文字点明她在晚宴中的举动，我们方才知其为人。这次奢华的晚宴上，有位德·加拉东夫人不识眉眼高低，竟对盖尔芒特公爵夫人直呼其名（公爵夫人又名奥莉安·德·洛姆）：
“奥莉安，”（德·洛姆夫人立刻两眼向天，对着冥冥中似乎存在的某个第三者面作惊惧、嘲弄之色，好像在请他做证，她可没让德·加拉东夫人如此放肆，直呼她的教名）……
读这样一本刻意求工，写来婉妙而又犀利的书，其结果就是，或许我们合上了书页就会到自己的生活中去细察、寻思被作者写得活灵活现、宛如就在身边的人与事。#我们的内心如同新调试过的雷达，在捕捉漂荡于意识之上的浮物#，那情形就像你图清静带着收音机走进一间空屋，却发现收音机里只有一个特别的频率是清楚的，满屋子都是发自乌克兰电台的声音，或是某个出租车中心的午夜闲聊节目。于是你的思绪开始四处游走，看看日影移动，注意一张表情丰富的脸，想想某个朋友的虚情假意，说不定还会为什么事情一阵说不出的悲哀袭上心来，而此前你甚至不知道自己会为此动情。
总之，#书以其充盈的感性刺激着我们麻木的神经，让我们变得敏感起来#。
惟其如此，普鲁斯特才会如此向读者进言：
[微风]读天才作家的新作，我们会欣喜于种种的发现，我们在书中找到了我们自感羞惭的念头，我们压在心底、不敢表露的快乐和忧伤——一句话，我们发现了一整个我们曾经鄙薄不屑的情感世界。恰是这书教我们领略这世界的价值，让我们幡然猛醒。
说这话时普鲁斯特很低调，他倒没将自己的小说归入其中。
九龙城寨之围城｜伍允龙演活癫丧王九受激赞 望为港产动作片争气
由应届金像奖最佳导演郑保瑞（瑞导）执导的《九龙城寨之围城》，上周上映后票房报捷，观众口碑劲赞，戏中饰演大老板手下王九的伍允龙，有多场癫丧演出和连场激烈打斗的场面，为影迷带来耳目一新的感觉，并对动作演员出身的伍允龙刮目相看，大家在入场欣赏电影的前或后，都值得留意伍允龙在拍摄过程的心得和感想。
伍允龙在《九龙城寨之围城》中饰演王九，他形容角色是入行以来「最好玩」，并忆述当初收到这个角色的经过，称：「有一日郑保瑞导演搵我上去倾偈，其实我拍这部戏之前，已经是郑保瑞的fans，一知道导演想搵我，当然『饭应』。」
他续忆述：「当时上去倾谈，并未有提到会做什么角色，只知道将会开拍一部动作片，主要想找香港演员。香港武打演员其实『一只手数得哂』，所以都要搵我谈谈。当时连做什么岗位都未定，可能担任动作指导或者什么角色，去到大概第三次开会，阿瑞就安排我在戏中饰演王九。」
九龙城寨之围城丨演反派更享受文戏
对于在戏中饰演大奸角王九，伍允龙从容表示︰「OK呀，阿瑞好顾及演员的感受，某些演员可能会有包袱，一向都做主角，突然要他们做反派，未必能够接受，但我OK，因为我认为做演员是没有形象的，如果一个角色有发挥空间，且能表达自己想表达的想法，就已经好足够。」
瑞导又跟伍允龙讲︰「你入行都接近20年，拍了无数动作片，观众大概知道你是谁，可能是时候尝试其他另类的事物。」当他听到瑞导这番说话后非常兴奋，称：「因为我都好渴望知道郑保瑞这位大师，如何处理这类型故事、动作和人物。」
同时，伍允龙又形容瑞导处理电影中的人物好精采，经过几次与对方倾谈后，心目中已经「Say yes」。
演奸角王九，对伍允龙并未有遇上太多困难，他更形容饰演反派角色有好大的自由度。 「演正派角色反会有好多包袱，某程度上有很多举止，演员不能够演绎，观众需要凭角色进入故事，因此演员需要保护正派角色的形象。」他续指︰「反派只需演绎出令主角难以达到其目的，最重要能够表达出能够恐吓到主角，因此反派在演绎上有较大的自由度。」
他举例指︰「王九被设计为一个癫丧、乞人憎的角色，在笑的演绎上，瑞导会要求我试好多种不同的笑，例如较为另类、夸张、癫丧的笑都试过好多次，正派角色就未必能够有这种演绎的选择。」
伍允龙与导演及幕后工作人员都认为，以这个方向去演绎王九颇为合适，令以往专注于动作戏的他开始享受拍文戏，称：「如何去处理和丰富王九这个角色，是我每一日返工的目标，这亦是我入行以来数一数二最好玩的角色。」
九龙城寨之围城丨高兴认识林峰
今次伍允龙在戏中跟多位演员有对手戏，他认为跟洪金宝和林峰之间的合作最难忘：「同大哥大比较熟，大家合作了5，6部电影，但每次与他拍打戏都有些压力，他打得好好，会令对手和自己都打得好睇，但始终是跟前辈过手，会好小心怕伤及他，不过前辈的经验丰富，最后都无恙完成拍摄。」
他续指︰「我未同林峰合作过，不过今次跟他打得最多，因为拍动作片跟打仗没有分别，我同林峰好似成为战友一样，拍完这部戏都变得好close ，透过拍摄的5，6个月，认识了这位好朋友，好开心。」
《九龙城寨之围城》动作场面之多，被外间形容为「打到飞起」，但伍允龙就直言︰「没有动作难得到我，因为拍得多。」
虽然如此，但仍有一事令他有所忧虑，伍允龙透露︰「武指谷垣健治（Kenji）为龙卷风、大老板、狄秋等前辈角色所设计的动作招式比较传统，硬桥硬马，是我的强项。
但洛军、信一、王九等新一代角色打法较新派、古怪的招式，我就担心未能表达自己以往硬桥硬马的动作，但Kenji解释是故事的要求，之后我们坐低研究，大家合作过好多次，已经好了解对方，他知道我做到什么，做不到什么。 」他又形容今次拍摄过程是跟谷垣健治的共同冒险。
九龙城寨之围城丨事业跟城寨结缘
自小在外国长大的伍允龙对九龙城寨并非一无所知。而他首次接触城寨的途径，竟然是一出由荷里活动作巨星尚格云顿主演的美国动作片《拳霸天下》（Bloodsport），电影在香港各地取景，当中包括九龙城寨，当时伍允龙心想：「点解香港会有个地方三不管，好似一个好有历史的一个地方。」
他表示︰「2016年我拍了《城寨英雄》，之后又拍了一出故事发生在城寨的电影《大嫂》，然后又客串另一出电影《追龙》，故事亦都在城寨发生，到今次《九龙城寨之围城》，所以我觉得自己在事业上跟九龙城寨好有缘份。」
有多年动作片经验的伍允龙，认为香港已多年没有一部动作电影，能够达到《九龙城寨之围城》这种效果，称：「不只在打的层面，因为香港有无数动作电影，但在美术、角色定位、造型设计，加上精采且新颖的打斗场口，整体重现传统香港功夫片的味道，并以新鲜的包装示人，我觉得观众会喜欢且渴望已久。」伍允龙又指︰「功夫片起源于香港，我觉得香港要争气，这部电影绝对能够为香港动作片争气！」
将专注电影发展
未来伍允龙有不少工作大计，让一众影迷继续关注。 2019年疫情期间，他离开经理人公司并跟拍档雷冠南开设一间电影制作公司，但遇上疫情，无人愿意投资拍电影，令伍允龙颇为灰心。
但他留意到美国一个监制的至理名言，称：「听到100个No不紧要，最紧要听到一个Yes！」伍允龙及其团队就凭着这个希望，继续创作并向世界各地不同平台不断「卖桥」 ，但多数被回覆「No」，期间伍允龙不断收到其他演出和武指的邀请，对此他非常感恩。
直至近年，开始有投资方愿意投资拍摄其企划。 「近期就有3部电影成功落实开拍，其中一部《无名火》由我、安志杰、陈静（Dada）等主演，更于日前杀青，所以起码达到了我想做的事。」
而伍允龙过去曾为TVB拍过几套剧集，所演的角色都相当「入屋」，问到会否再拍剧，伍允龙表示︰「暂时主要专注于电影，因为我是电影出身，帮TVB拍剧只是以部头形式合作，而且制作公司愈来愈多人投资，所以都会沿着电影方向发展。」
由应届金像奖最佳导演郑保瑞（瑞导）执导的《九龙城寨之围城》，上周上映后票房报捷，观众口碑劲赞，戏中饰演大老板手下王九的伍允龙，有多场癫丧演出和连场激烈打斗的场面，为影迷带来耳目一新的感觉，并对动作演员出身的伍允龙刮目相看，大家在入场欣赏电影的前或后，都值得留意伍允龙在拍摄过程的心得和感想。
伍允龙在《九龙城寨之围城》中饰演王九，他形容角色是入行以来「最好玩」，并忆述当初收到这个角色的经过，称：「有一日郑保瑞导演搵我上去倾偈，其实我拍这部戏之前，已经是郑保瑞的fans，一知道导演想搵我，当然『饭应』。」
他续忆述：「当时上去倾谈，并未有提到会做什么角色，只知道将会开拍一部动作片，主要想找香港演员。香港武打演员其实『一只手数得哂』，所以都要搵我谈谈。当时连做什么岗位都未定，可能担任动作指导或者什么角色，去到大概第三次开会，阿瑞就安排我在戏中饰演王九。」
九龙城寨之围城丨演反派更享受文戏
对于在戏中饰演大奸角王九，伍允龙从容表示︰「OK呀，阿瑞好顾及演员的感受，某些演员可能会有包袱，一向都做主角，突然要他们做反派，未必能够接受，但我OK，因为我认为做演员是没有形象的，如果一个角色有发挥空间，且能表达自己想表达的想法，就已经好足够。」
瑞导又跟伍允龙讲︰「你入行都接近20年，拍了无数动作片，观众大概知道你是谁，可能是时候尝试其他另类的事物。」当他听到瑞导这番说话后非常兴奋，称：「因为我都好渴望知道郑保瑞这位大师，如何处理这类型故事、动作和人物。」
同时，伍允龙又形容瑞导处理电影中的人物好精采，经过几次与对方倾谈后，心目中已经「Say yes」。
演奸角王九，对伍允龙并未有遇上太多困难，他更形容饰演反派角色有好大的自由度。 「演正派角色反会有好多包袱，某程度上有很多举止，演员不能够演绎，观众需要凭角色进入故事，因此演员需要保护正派角色的形象。」他续指︰「反派只需演绎出令主角难以达到其目的，最重要能够表达出能够恐吓到主角，因此反派在演绎上有较大的自由度。」
他举例指︰「王九被设计为一个癫丧、乞人憎的角色，在笑的演绎上，瑞导会要求我试好多种不同的笑，例如较为另类、夸张、癫丧的笑都试过好多次，正派角色就未必能够有这种演绎的选择。」
伍允龙与导演及幕后工作人员都认为，以这个方向去演绎王九颇为合适，令以往专注于动作戏的他开始享受拍文戏，称：「如何去处理和丰富王九这个角色，是我每一日返工的目标，这亦是我入行以来数一数二最好玩的角色。」
九龙城寨之围城丨高兴认识林峰
今次伍允龙在戏中跟多位演员有对手戏，他认为跟洪金宝和林峰之间的合作最难忘：「同大哥大比较熟，大家合作了5，6部电影，但每次与他拍打戏都有些压力，他打得好好，会令对手和自己都打得好睇，但始终是跟前辈过手，会好小心怕伤及他，不过前辈的经验丰富，最后都无恙完成拍摄。」
他续指︰「我未同林峰合作过，不过今次跟他打得最多，因为拍动作片跟打仗没有分别，我同林峰好似成为战友一样，拍完这部戏都变得好close ，透过拍摄的5，6个月，认识了这位好朋友，好开心。」
《九龙城寨之围城》动作场面之多，被外间形容为「打到飞起」，但伍允龙就直言︰「没有动作难得到我，因为拍得多。」
虽然如此，但仍有一事令他有所忧虑，伍允龙透露︰「武指谷垣健治（Kenji）为龙卷风、大老板、狄秋等前辈角色所设计的动作招式比较传统，硬桥硬马，是我的强项。
但洛军、信一、王九等新一代角色打法较新派、古怪的招式，我就担心未能表达自己以往硬桥硬马的动作，但Kenji解释是故事的要求，之后我们坐低研究，大家合作过好多次，已经好了解对方，他知道我做到什么，做不到什么。 」他又形容今次拍摄过程是跟谷垣健治的共同冒险。
九龙城寨之围城丨事业跟城寨结缘
自小在外国长大的伍允龙对九龙城寨并非一无所知。而他首次接触城寨的途径，竟然是一出由荷里活动作巨星尚格云顿主演的美国动作片《拳霸天下》（Bloodsport），电影在香港各地取景，当中包括九龙城寨，当时伍允龙心想：「点解香港会有个地方三不管，好似一个好有历史的一个地方。」
他表示︰「2016年我拍了《城寨英雄》，之后又拍了一出故事发生在城寨的电影《大嫂》，然后又客串另一出电影《追龙》，故事亦都在城寨发生，到今次《九龙城寨之围城》，所以我觉得自己在事业上跟九龙城寨好有缘份。」
有多年动作片经验的伍允龙，认为香港已多年没有一部动作电影，能够达到《九龙城寨之围城》这种效果，称：「不只在打的层面，因为香港有无数动作电影，但在美术、角色定位、造型设计，加上精采且新颖的打斗场口，整体重现传统香港功夫片的味道，并以新鲜的包装示人，我觉得观众会喜欢且渴望已久。」伍允龙又指︰「功夫片起源于香港，我觉得香港要争气，这部电影绝对能够为香港动作片争气！」
将专注电影发展
未来伍允龙有不少工作大计，让一众影迷继续关注。 2019年疫情期间，他离开经理人公司并跟拍档雷冠南开设一间电影制作公司，但遇上疫情，无人愿意投资拍电影，令伍允龙颇为灰心。
但他留意到美国一个监制的至理名言，称：「听到100个No不紧要，最紧要听到一个Yes！」伍允龙及其团队就凭着这个希望，继续创作并向世界各地不同平台不断「卖桥」 ，但多数被回覆「No」，期间伍允龙不断收到其他演出和武指的邀请，对此他非常感恩。
直至近年，开始有投资方愿意投资拍摄其企划。 「近期就有3部电影成功落实开拍，其中一部《无名火》由我、安志杰、陈静（Dada）等主演，更于日前杀青，所以起码达到了我想做的事。」
而伍允龙过去曾为TVB拍过几套剧集，所演的角色都相当「入屋」，问到会否再拍剧，伍允龙表示︰「暂时主要专注于电影，因为我是电影出身，帮TVB拍剧只是以部头形式合作，而且制作公司愈来愈多人投资，所以都会沿着电影方向发展。」
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