《血色航线》百变攻略复盘
第一幕真相
偷走阮明红手表的: 黎玉恩
第二幕真相
1. 杀害黎玉恩的凶手: 范伯雄
2. 绳索真正的作用: 事先杀死黎玉恩,绳索拖拽假人,用于混淆时间线
因篇幅限制,本文仅显示剧本杀部分真相复盘,获取完整真相复盘仅需两步:
①【VX关 注 宫-众-呺:老四剧本杀】
②回复【剧本名】智能搜索,查看获取复盘哦!
3. 苏汶申在做的事: 个人利益走私货物
4. 与吴延年接头的人: 范伯雄
5. 密信书写者: 吴延年
第三幕真相
1. 下毒杀死吴延年和豹桑帛的: 阮明红
2. 毒蛇的真正成员: 范伯雄、吴延年
第四幕真相
1. 自称叶舶涛现在的状态: 还未死亡,已经逃离
2. 现在的年份: 1985年
3. 起航后所有事件的安排者: 某国家的警察
4. 玩家韩汐的真实身份: 真正的船长叶舶涛,与真正的韩汐互换了身份
5. 策划者安排经历过去的真相: 模拟环境找出真相,船上的一切都是真实发生过的
网友来此取汝狗头感受:
作为一个硬核本这个体量刚刚好,这个本对于凶手来说体验极佳,不再是大多数剧本杀凶手位的上帝视角,本子的逻辑闭环极佳,尤其是后面的反转给玩家足够的想象空间,超级赞!开始的小剧场部分是一个很亮眼的设定,关于时间线的表达也用了很新颖的方式,故事多重反转,逻辑性强,整体看下来是一个很不错的本,值得冲!人物关系简单明了,没有复杂的背景和人物线盘,剧本文字不多,读起来很轻松,最后的那一幕简直绝赞,不得不说作者脑洞还是挺大的。在结合线索推断案件的过程中,有许多细节需要玩家自己开放脑洞,这样的开放性无疑增加了一些难度,但一旦能够复盘到接近真相时,就有种豁然开朗的感觉。
第一幕真相
偷走阮明红手表的: 黎玉恩
第二幕真相
1. 杀害黎玉恩的凶手: 范伯雄
2. 绳索真正的作用: 事先杀死黎玉恩,绳索拖拽假人,用于混淆时间线
因篇幅限制,本文仅显示剧本杀部分真相复盘,获取完整真相复盘仅需两步:
①【VX关 注 宫-众-呺:老四剧本杀】
②回复【剧本名】智能搜索,查看获取复盘哦!
3. 苏汶申在做的事: 个人利益走私货物
4. 与吴延年接头的人: 范伯雄
5. 密信书写者: 吴延年
第三幕真相
1. 下毒杀死吴延年和豹桑帛的: 阮明红
2. 毒蛇的真正成员: 范伯雄、吴延年
第四幕真相
1. 自称叶舶涛现在的状态: 还未死亡,已经逃离
2. 现在的年份: 1985年
3. 起航后所有事件的安排者: 某国家的警察
4. 玩家韩汐的真实身份: 真正的船长叶舶涛,与真正的韩汐互换了身份
5. 策划者安排经历过去的真相: 模拟环境找出真相,船上的一切都是真实发生过的
网友来此取汝狗头感受:
作为一个硬核本这个体量刚刚好,这个本对于凶手来说体验极佳,不再是大多数剧本杀凶手位的上帝视角,本子的逻辑闭环极佳,尤其是后面的反转给玩家足够的想象空间,超级赞!开始的小剧场部分是一个很亮眼的设定,关于时间线的表达也用了很新颖的方式,故事多重反转,逻辑性强,整体看下来是一个很不错的本,值得冲!人物关系简单明了,没有复杂的背景和人物线盘,剧本文字不多,读起来很轻松,最后的那一幕简直绝赞,不得不说作者脑洞还是挺大的。在结合线索推断案件的过程中,有许多细节需要玩家自己开放脑洞,这样的开放性无疑增加了一些难度,但一旦能够复盘到接近真相时,就有种豁然开朗的感觉。
我的阿勒泰,是我近十年看过最好的国产剧。
等等,让我缓缓。
还在“少年郎挥泪斩爱马”的那一幕里没走出来,泪痕未干。
为什么我说它是我认为的近十年最好?
看阿勒泰的过程中,一直有个词蹦出来:轻巧。
得益于原著的哑静意趣,也得益于北疆得天独厚的气质,更得益于导演镜头语言的诗意,让短短8集的剧,以一种极轻巧的姿态,给了我一次巅峰体验。
导演没有把阿勒泰拍成风光片,而是将触角伸向了女性关怀、人与自然的关系、现代社会与古老游牧民族之间的冲突,可贵的是,每个点,都很轻巧。
“到死都没有带回来搓衣板”,是无数婚姻关系黑洞的缩影。不是只有“打和骂”,才是痛苦。那些隐性的,最杀人。
我最惊喜的,是第七集,文秀三人去参加婚礼拖依,库兰的爱慕者寻衅巴太,两个男人在众目睽睽之下打架,理由是:谁让你抢我的女人?
熟悉吗?从古至今,烽火戏诸侯,宛转蛾眉马前死…多少故事,红颜祸水这个词,是恶毒的诅咒。导演如何处理的呢?
三个女孩就这么看着,好像第四堵墙,说出了那句——巴太刁羊赢了他他心里早就不服气了。
懂的人都懂了。类似这样的设计,很多。
创作者想表达的态度,都藏在牧民日常对话里,但这轻巧的背后是什么?是真正留给观者去发散的,是宏大而哲学的,是关乎两性、人生、命运的。
不脱离民间的叙事,真的动人。
除了轻巧,还有人物的新。
在张凤侠这条爱情线上,我妄测创作者想表达的是:欲望——守寡五年,长期在北疆生活的中年女性的欲望。
张凤侠和高晓亮对上眼,就是她洗完头的那个午后,这一幕特有野性和蛮荒美。她守着亡夫的“饼干盒”,活得像个纯爱战士,可她也有欲望。于是,那个男人出现了。
创作者改编的不是李娟或者文秀的妈妈,是张凤侠这个女人。当关键词还在用“不扫兴的妈妈”这种tag来浓缩张凤侠的时候,导演带着她走得更远了。她不是谁不扫兴的妈,是一个侠肝义胆、坚韧善良、有勇有爱有欲望的北疆侠女。
“真想好好谈一场恋爱啊。”张凤侠这句唏嘘后面,一定吞下了后半句“可是……”吧。
这是身为女儿的视角盲区,是李娟也不曾涉及的母亲的领域。
滕丛丛讨论了。但不过分,只把指尖点进那片寂静的湖面,一点涟漪,够了。
李娟从女儿视角写纯和朴,滕丛丛在女性视角,谈欲望但点到即止,一点都没有破坏这片牧场的神性,反而因着这点隐而不发的口子,让我的心跟着震颤了一回。
再见,张凤侠。
再见,文秀。
再见,巴太。
再见,踏雪。
再见,阿勒泰。
再见,彩虹布拉克,我从没见过你。但我看见了你。
#我的阿勒泰#
等等,让我缓缓。
还在“少年郎挥泪斩爱马”的那一幕里没走出来,泪痕未干。
为什么我说它是我认为的近十年最好?
看阿勒泰的过程中,一直有个词蹦出来:轻巧。
得益于原著的哑静意趣,也得益于北疆得天独厚的气质,更得益于导演镜头语言的诗意,让短短8集的剧,以一种极轻巧的姿态,给了我一次巅峰体验。
导演没有把阿勒泰拍成风光片,而是将触角伸向了女性关怀、人与自然的关系、现代社会与古老游牧民族之间的冲突,可贵的是,每个点,都很轻巧。
“到死都没有带回来搓衣板”,是无数婚姻关系黑洞的缩影。不是只有“打和骂”,才是痛苦。那些隐性的,最杀人。
我最惊喜的,是第七集,文秀三人去参加婚礼拖依,库兰的爱慕者寻衅巴太,两个男人在众目睽睽之下打架,理由是:谁让你抢我的女人?
熟悉吗?从古至今,烽火戏诸侯,宛转蛾眉马前死…多少故事,红颜祸水这个词,是恶毒的诅咒。导演如何处理的呢?
三个女孩就这么看着,好像第四堵墙,说出了那句——巴太刁羊赢了他他心里早就不服气了。
懂的人都懂了。类似这样的设计,很多。
创作者想表达的态度,都藏在牧民日常对话里,但这轻巧的背后是什么?是真正留给观者去发散的,是宏大而哲学的,是关乎两性、人生、命运的。
不脱离民间的叙事,真的动人。
除了轻巧,还有人物的新。
在张凤侠这条爱情线上,我妄测创作者想表达的是:欲望——守寡五年,长期在北疆生活的中年女性的欲望。
张凤侠和高晓亮对上眼,就是她洗完头的那个午后,这一幕特有野性和蛮荒美。她守着亡夫的“饼干盒”,活得像个纯爱战士,可她也有欲望。于是,那个男人出现了。
创作者改编的不是李娟或者文秀的妈妈,是张凤侠这个女人。当关键词还在用“不扫兴的妈妈”这种tag来浓缩张凤侠的时候,导演带着她走得更远了。她不是谁不扫兴的妈,是一个侠肝义胆、坚韧善良、有勇有爱有欲望的北疆侠女。
“真想好好谈一场恋爱啊。”张凤侠这句唏嘘后面,一定吞下了后半句“可是……”吧。
这是身为女儿的视角盲区,是李娟也不曾涉及的母亲的领域。
滕丛丛讨论了。但不过分,只把指尖点进那片寂静的湖面,一点涟漪,够了。
李娟从女儿视角写纯和朴,滕丛丛在女性视角,谈欲望但点到即止,一点都没有破坏这片牧场的神性,反而因着这点隐而不发的口子,让我的心跟着震颤了一回。
再见,张凤侠。
再见,文秀。
再见,巴太。
再见,踏雪。
再见,阿勒泰。
再见,彩虹布拉克,我从没见过你。但我看见了你。
#我的阿勒泰#
第四集她疯疯癫癫说出来那些话的时候我感受到强烈的恶心(虽然我看文的时候经常看这种梗,但没想到从三次人嘴里说出来我竟然这么接受无能),可紧接着这种恶心就变成了一种想怪又不知道怪谁的无奈,而后我发现自己又上帝视角了。也许正是所谓普通人擅自的傲慢,使人更加深陷泥淖。实际上没人摘的清,没人跑的掉。残酷吧,可怜吧,这就是女人,贫困的女人,可怜的女人,身陷囹圄的女人,求助无门的女人
女だけで生きづらい
女だけで生きづらい
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