舞台上永远在主角背后的鼓手，是我的偏爱。
主唱，键盘，贝斯总是在舞台前排，享受主旋律，享受观众的目光和欢呼，这一晚，我的耳朵里清楚听到背后激昂的鼓点。顺利找到来源，却隔着重重人影。昏暗的酒吧座位尽头是光亮的舞台，而他在光亮的最后。只有垫脚又偏头，我才看得到他。
他笑起来的苹果肌很饱满，
他的笑容跟这里喧闹和烟雾格格不入，
太清澈了。
好像这里只有一个鼓手，主唱中国人外国人男的女的换了又换，鼓手却始终是他。
我的情绪并不随着歌曲的旋律起伏，我追随常常被人忽略的鼓点，那出自鼓手的手（和脚），我把情绪全然信任地交给鼓手，目光也光明正大地在黑暗中跟随。
他在笑，自顾自地。
前排主唱，键盘，贝斯，他们一起对视欢呼很方便，但要和鼓手互动却要转身。
鼓手敲击的鼓点并不完全和主旋律的起伏完全契合，有时鼓手打得最爽的时刻并不是歌曲的高潮，更加难以互动。
鼓手手下的鼓点为歌曲服务，但某种程度上何尝不是鼓手独享的乐曲。
他在笑，独自享受鼓点的高昂时刻。
穿过这重重的人影，人们各怀心事，有的左右看看寻找猎物，有的在等待被寻找，有的来安静享受自己的时间，有的来和朋友玩一下。有位叫J的外国人来搭讪同行的朋友，我搭一耳朵听着抢第一手瓜，虽时不时一起聊几句，心思却都在舞台最靠后的那一对苹果肌上。
我说，这个鼓手很可爱，打起鼓很酷，J怂恿我去告诉他。我说我不敢。他在舞台上，我在黑暗观众席的最后一桌，太遥远，我用目光贪心地占据这一刻的光亮，但人和人的距离不会和目光一般容易触碰，我们不会有交集，我很清楚，所以何必呢。
外国人就是外国人那套，喜欢就要冲。J努力地怂恿我，用他和我一起去打招呼给我壮胆诱惑我。最后我还是脑袋一热答应了，但是我讨价还价说，他得开口说第一句话。
演出在午夜过后结束，J拉着我去打招呼，我们拿着酒杯走到舞台跟前，他还在台上收拾镲片。我只能仰望他，我想，这样一段不远不近的距离，舞台又这么高，本就是难以跨越的。
周围太吵，这段距离连声音也听不到。于是我只是在台下给他比了比大拇指和爱心，他也给我回比了爱心。我对J说，我们走吧，我已经得到他的爱心了，
足够了。
回到昏暗的座位区，我们三人又聊天，酒吧用歌曲代替了乐队演出，这回我专心侃洋文大山，又时不时用加密海丰话和朋友当着J的面大声密谋如何应对J对她的搭讪请求。
我想认识的人已经结束，那就来专心见证朋友的缘分。
就在我专心吃瓜和侃大山的时候，他突然出现在我身侧，他比较高，这回离得太近，我还是得仰头看他。
他用英语跟我和J解释了一下刚刚在台上听不清我们说话。我说，因为太吵了，我们也没说什么。后面他又说了一句英文，但是我没听清楚，他就换成了中文说，可能是见J心思不在和他交谈上，后面他就直接用中文接着和我交谈。
他温柔舒适的声音，认真的目光和温和态度依旧和这个酒吧格格不入。这个人的心是打开着的。太清澈了。
我的酒喝完了，我胆子大得很，
我说，你打鼓太酷了，
你和我们击掌，和我握手，在吵闹昏暗的酒吧里和我凑近说话，记忆已经模糊，
但我记得的是你说你着急走，明天早上八点半还要上班，
我好奇说，你白天还有别的工作啊
于是你顺势告诉我，你是一个大学老师，明天早八要上课，
我愣了几秒，
你似乎以为我没听清楚，又凑近说了一遍，
我只能说出一句，好好好你也要早八，好酷啊
然后临走时你给我一个拥抱，再道别
不知道国别，不知道是哪所大学教什么，没有交换姓名，
但交换了温度，
足够了，我默默说。
不一定会再遇见你，但我可能会再去那个酒吧，我想。
外国人J哥在鼓手哥离开后立刻发出尖锐爆鸣，朝我大喊微信呢？微信呢？
切，真是无趣的外国人。
我偷偷嘲笑这位J哥几秒。
主唱，键盘，贝斯总是在舞台前排，享受主旋律，享受观众的目光和欢呼，这一晚，我的耳朵里清楚听到背后激昂的鼓点。顺利找到来源，却隔着重重人影。昏暗的酒吧座位尽头是光亮的舞台，而他在光亮的最后。只有垫脚又偏头，我才看得到他。
他笑起来的苹果肌很饱满，
他的笑容跟这里喧闹和烟雾格格不入，
太清澈了。
好像这里只有一个鼓手，主唱中国人外国人男的女的换了又换，鼓手却始终是他。
我的情绪并不随着歌曲的旋律起伏，我追随常常被人忽略的鼓点，那出自鼓手的手（和脚），我把情绪全然信任地交给鼓手，目光也光明正大地在黑暗中跟随。
他在笑，自顾自地。
前排主唱，键盘，贝斯，他们一起对视欢呼很方便，但要和鼓手互动却要转身。
鼓手敲击的鼓点并不完全和主旋律的起伏完全契合，有时鼓手打得最爽的时刻并不是歌曲的高潮，更加难以互动。
鼓手手下的鼓点为歌曲服务，但某种程度上何尝不是鼓手独享的乐曲。
他在笑，独自享受鼓点的高昂时刻。
穿过这重重的人影，人们各怀心事，有的左右看看寻找猎物，有的在等待被寻找，有的来安静享受自己的时间，有的来和朋友玩一下。有位叫J的外国人来搭讪同行的朋友，我搭一耳朵听着抢第一手瓜，虽时不时一起聊几句，心思却都在舞台最靠后的那一对苹果肌上。
我说，这个鼓手很可爱，打起鼓很酷，J怂恿我去告诉他。我说我不敢。他在舞台上，我在黑暗观众席的最后一桌，太遥远，我用目光贪心地占据这一刻的光亮，但人和人的距离不会和目光一般容易触碰，我们不会有交集，我很清楚，所以何必呢。
外国人就是外国人那套，喜欢就要冲。J努力地怂恿我，用他和我一起去打招呼给我壮胆诱惑我。最后我还是脑袋一热答应了，但是我讨价还价说，他得开口说第一句话。
演出在午夜过后结束，J拉着我去打招呼，我们拿着酒杯走到舞台跟前，他还在台上收拾镲片。我只能仰望他，我想，这样一段不远不近的距离，舞台又这么高，本就是难以跨越的。
周围太吵，这段距离连声音也听不到。于是我只是在台下给他比了比大拇指和爱心，他也给我回比了爱心。我对J说，我们走吧，我已经得到他的爱心了，
足够了。
回到昏暗的座位区，我们三人又聊天，酒吧用歌曲代替了乐队演出，这回我专心侃洋文大山，又时不时用加密海丰话和朋友当着J的面大声密谋如何应对J对她的搭讪请求。
我想认识的人已经结束，那就来专心见证朋友的缘分。
就在我专心吃瓜和侃大山的时候，他突然出现在我身侧，他比较高，这回离得太近，我还是得仰头看他。
他用英语跟我和J解释了一下刚刚在台上听不清我们说话。我说，因为太吵了，我们也没说什么。后面他又说了一句英文，但是我没听清楚，他就换成了中文说，可能是见J心思不在和他交谈上，后面他就直接用中文接着和我交谈。
他温柔舒适的声音，认真的目光和温和态度依旧和这个酒吧格格不入。这个人的心是打开着的。太清澈了。
我的酒喝完了，我胆子大得很，
我说，你打鼓太酷了，
你和我们击掌，和我握手，在吵闹昏暗的酒吧里和我凑近说话，记忆已经模糊，
但我记得的是你说你着急走，明天早上八点半还要上班，
我好奇说，你白天还有别的工作啊
于是你顺势告诉我，你是一个大学老师，明天早八要上课，
我愣了几秒，
你似乎以为我没听清楚，又凑近说了一遍，
我只能说出一句，好好好你也要早八，好酷啊
然后临走时你给我一个拥抱，再道别
不知道国别，不知道是哪所大学教什么，没有交换姓名，
但交换了温度，
足够了，我默默说。
不一定会再遇见你，但我可能会再去那个酒吧，我想。
外国人J哥在鼓手哥离开后立刻发出尖锐爆鸣，朝我大喊微信呢？微信呢？
切，真是无趣的外国人。
我偷偷嘲笑这位J哥几秒。
下午突然天就黑了，没过多会儿就下起雨，雨势还不小。这对我来说是最好的。在最爱的雨天，迎着清爽舒适的气息，去赴约看剧。雨后的晚霞，有着厚重沉郁的色彩，是一种晕不开的愁丽和戚美。
话剧的第一个场景就是上帝站在巨型书架上指挥着万物的节律。他的傲慢一览无余，正如我往常憎恶他那般。他操控着一切，抽打着与他对立的罪恶，不允许任何违背他的旨意。他站在至高的位置，脚踩的是人类引以为豪的智慧结晶。但是随着赌约的生效，他就再也没有出现过。一次都没有。那书籍所堆的通天塔，甚至都没碰到他的脚尖。渴望上帝现出神迹的人类，什么都望不见。而那恶魔虽然代表着黑暗，满口戏谑与嘲弄，但是终究只能行如他的奴仆。甚至它那夸张的步调和神情，更像是个蹑手蹑脚地小偷。仿佛它害怕被“圣光”照到，只能在暗中勾引。
印象最深刻的就是那座巨型书架，我称其为“精神的牢笼”。当它转动，特别是往前逼近时，我都会有种强烈的恐惧感，好像它要把我套入其中再次囚禁。那种结实的重压感使我喘不过气，上下求索却只能做困兽之斗。自我思辨却反将自己逼疯～
看到浮士德，就像见到自己。甚至他的每一句言语都像是在与我对话。我甚至一度以为这部剧是“为”我“量身定制”。那种生命的殚竭和疲劳折磨着灵魂的深处，于每个领域的徘徊无果，导致他最后跌入了信仰的死角。这正是我的状态，把每次的缘分和奇迹都当作指引，殊不知它很可能是根本逻辑不通的自虑。不同的是我的虚无感贯穿生命的始终，且我还有不愿求学的问题。在浮士德和其他求知者的谈话中，处处可见自相矛盾的地方。从最开始，我就有一种担心。那就是这部话剧到底会落到一个怎么样结局？它的答案根本回答不了它提出的问题～
而一切，果不其然最后都只能抛向了虚无。恶魔说它喜欢虚无，我想它其实真正爱的是永恒。因为只有虚无即永恒，在永恒中才不必害怕湮灭，一切才可以有意义。看完剧后我怅然若失，从空虚中来又回归于其中。这是一种没有变化的改变，我说不上有任何收获，只能说在剧中明确的看到了自己，也好像看到了生命的终点。
值得一提的是：
老年浮士德最后在海边作古。他在对理想狂热的顶点中离去，但是他逝去的身体仿佛化作了一座丰碑。就像一开始他背着的比自身还巨大的书籍登场时，他承载的东西昭示着它的力量。而当恶魔背起浮士德僵化的身躯时，我好像也看到一种凝结的力量。人们总是想要扛起比自身更为沉重的事物，可能是因为那份重量代表着足够伟大。
还有玛格丽特在监牢中死去，她临死时接受了上帝的审判。最后她的尸体被抬坐在木板上运走，无论是玛格丽特的神情还是姿势都很像之前那幕出现的圣玛利亚雕像。我个人认为是她纯洁无垢的灵魂让她可以等同于圣人。可怜的玛格丽特在临终前还不忘渴求着爱情，而我只看到腥臭的罪恶故意诱惑这颗圣洁的灵魂，让她遭遇如此多的不幸和苦难。人们只会去把这些都归罪到一个女人身上，实在可怜～
饰演恶魔的尹昉，与我之前见到他的其他戏剧形象有很大的不同。需要夸下给他设计造型的老师，将恶魔的犄角用手抓头发的方式揪出来。这种轮廓看起来更加邪趣，不会过于死板生硬。
等演出结束，剧院外刮起了大风。我的宵夜计划彻底泡汤，只能点外卖来满足。你看，这不又得听“他”的吗？
话剧的第一个场景就是上帝站在巨型书架上指挥着万物的节律。他的傲慢一览无余，正如我往常憎恶他那般。他操控着一切，抽打着与他对立的罪恶，不允许任何违背他的旨意。他站在至高的位置，脚踩的是人类引以为豪的智慧结晶。但是随着赌约的生效，他就再也没有出现过。一次都没有。那书籍所堆的通天塔，甚至都没碰到他的脚尖。渴望上帝现出神迹的人类，什么都望不见。而那恶魔虽然代表着黑暗，满口戏谑与嘲弄，但是终究只能行如他的奴仆。甚至它那夸张的步调和神情，更像是个蹑手蹑脚地小偷。仿佛它害怕被“圣光”照到，只能在暗中勾引。
印象最深刻的就是那座巨型书架，我称其为“精神的牢笼”。当它转动，特别是往前逼近时，我都会有种强烈的恐惧感，好像它要把我套入其中再次囚禁。那种结实的重压感使我喘不过气，上下求索却只能做困兽之斗。自我思辨却反将自己逼疯～
看到浮士德，就像见到自己。甚至他的每一句言语都像是在与我对话。我甚至一度以为这部剧是“为”我“量身定制”。那种生命的殚竭和疲劳折磨着灵魂的深处，于每个领域的徘徊无果，导致他最后跌入了信仰的死角。这正是我的状态，把每次的缘分和奇迹都当作指引，殊不知它很可能是根本逻辑不通的自虑。不同的是我的虚无感贯穿生命的始终，且我还有不愿求学的问题。在浮士德和其他求知者的谈话中，处处可见自相矛盾的地方。从最开始，我就有一种担心。那就是这部话剧到底会落到一个怎么样结局？它的答案根本回答不了它提出的问题～
而一切，果不其然最后都只能抛向了虚无。恶魔说它喜欢虚无，我想它其实真正爱的是永恒。因为只有虚无即永恒，在永恒中才不必害怕湮灭，一切才可以有意义。看完剧后我怅然若失，从空虚中来又回归于其中。这是一种没有变化的改变，我说不上有任何收获，只能说在剧中明确的看到了自己，也好像看到了生命的终点。
值得一提的是：
老年浮士德最后在海边作古。他在对理想狂热的顶点中离去，但是他逝去的身体仿佛化作了一座丰碑。就像一开始他背着的比自身还巨大的书籍登场时，他承载的东西昭示着它的力量。而当恶魔背起浮士德僵化的身躯时，我好像也看到一种凝结的力量。人们总是想要扛起比自身更为沉重的事物，可能是因为那份重量代表着足够伟大。
还有玛格丽特在监牢中死去，她临死时接受了上帝的审判。最后她的尸体被抬坐在木板上运走，无论是玛格丽特的神情还是姿势都很像之前那幕出现的圣玛利亚雕像。我个人认为是她纯洁无垢的灵魂让她可以等同于圣人。可怜的玛格丽特在临终前还不忘渴求着爱情，而我只看到腥臭的罪恶故意诱惑这颗圣洁的灵魂，让她遭遇如此多的不幸和苦难。人们只会去把这些都归罪到一个女人身上，实在可怜～
饰演恶魔的尹昉，与我之前见到他的其他戏剧形象有很大的不同。需要夸下给他设计造型的老师，将恶魔的犄角用手抓头发的方式揪出来。这种轮廓看起来更加邪趣，不会过于死板生硬。
等演出结束，剧院外刮起了大风。我的宵夜计划彻底泡汤，只能点外卖来满足。你看，这不又得听“他”的吗？
如何来描述友情呢
我觉得世界上有各式各样的人，但是这或许是缘分又或许不是缘分，可能本该我们就应该是朋友，我的好朋友我好像无法描述，但是他们不仅是我疲惫生活里的解药，更是可以随时注入的活力药剂，是我不用伪装不用展现的镜子，在他们面前我能诉说我的一切，也不用解释，他们会无理由的偏向我，某些方面上我觉得我真的好幸运，在我的生命里有这么几个爱我的朋友，他们热烈且真诚，让我有底气自信且快乐，我的好朋友有着彩虹一样的颜色，有着比羽毛枕头还柔软的心，有着从黑暗里拯救我的超能力，有着对我一百万吨的真诚心意，在无数个瞬间，都被我的好朋友温暖打捞#好朋友就是疲惫生活的解药#
我觉得世界上有各式各样的人，但是这或许是缘分又或许不是缘分，可能本该我们就应该是朋友，我的好朋友我好像无法描述，但是他们不仅是我疲惫生活里的解药，更是可以随时注入的活力药剂，是我不用伪装不用展现的镜子，在他们面前我能诉说我的一切，也不用解释，他们会无理由的偏向我，某些方面上我觉得我真的好幸运，在我的生命里有这么几个爱我的朋友，他们热烈且真诚，让我有底气自信且快乐，我的好朋友有着彩虹一样的颜色，有着比羽毛枕头还柔软的心，有着从黑暗里拯救我的超能力，有着对我一百万吨的真诚心意，在无数个瞬间，都被我的好朋友温暖打捞#好朋友就是疲惫生活的解药#
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