《宇宙探索编辑部》影评 很自我所以没有标题
镜头比我的精神状态还不稳定，故事比我的梦还瑰丽。其实很喜欢，精神病拍的电影就适合我这种精神病看，像吃了毒蘑菇后一场主观世界的致幻体验。但你知道的，看完心情更烂了，所以写下来的必定是吐槽比夸多。
开始以为是傻子科学，发现是骗子玄学，最后还是荒诞文学。虽伪纪录片但文学，所以可以大胆不需要逻辑。
前半部分特别神，后半段剧情冗长拖沓，感觉编导什么都想加点，不变的线索是疯。孙一通是诗，却塑造成了让人头疼的少年形象，好好一首漂亮的诗蒙上了层傻子滤镜（我主观偏见别管）。唐志军疯得众所瞩目，絮叨里有智慧，上下求索的中心唐三藏；那日苏疯得尤其畅快，喝醉就能去任何地方的理念我是赞同的，随时随地醉倒在新地方的生活方式我是不敢尝试的；喜欢晓晓，很像我，默不作声地疯掉；喜欢秦彩蓉，她是驻扎在狂热理想主义丛中的现实主义者，是观众的嘴替，她把这部神叨的电影从天上拽下来，真正沉入人间，散发着迷人的安全感。
以上是每次影评必备废话。
到底是为什么内核要归到存在主义的谜题上去？谜底就在谜面上的答案已在各大文艺片里得到过无数次，嗯是的，是人类本身的存在让一切有意义，看乏了，真的。我只知道我目之所及和目之不及的世界都建立在唯心主义上，不过一面之词一念之差，实在是一个很无聊的问题。
更别提爱，又是为了爱，偏执民科所有歇斯底里的探索再次被归到了一个字身上，与其把整趟旅途理解为追寻女儿自杀原因的过程，我更愿意相信这是不愿让这辈子以省略号或问号结尾的固执所致，是理想主义的悲歌。
总之，宇宙探索终究拍成了人类心灵探索，将与生存意义一样虚无缥缈的爱作为万千奥秘的掩盖，为其蒙上了一层美好的色彩，于是观众在一片泪声中觉得自己得到了世间的爱。要是身边有个人我或许还能半真半装地流几滴泪，但可惜是一个人，所以全程面无表情，遇到有趣的灵感小幽默还笑一笑。
还好我不晕车，看下来画面真是可爱的，拍了几张定格照片根本展示不出它的美。比如宇宙尽头的轮廓是DNA双螺旋，很妙的比喻，如果影片不直接解读出来让观众自己品就更好了。
能在院线看到这种国产片，有意思！这片很装，很擅长让人不爽，很符合我状态，很喜欢。
最后，请看孙一通写了首怪异的诗（节选）：
胸口的鸟群
绕过十万个太阳
带走被浇灭的闪电
带走云层潮汐
带走神明的悄悄话
带走落地生根的锚
带走氧化的情歌
带走山野恩仇
带走金银财宝
带走痴心妄想
带走梦游的脚印
带走飞蛾扑不灭的火
带走所有人的名字
带走彩虹的化石
镜头比我的精神状态还不稳定，故事比我的梦还瑰丽。其实很喜欢，精神病拍的电影就适合我这种精神病看，像吃了毒蘑菇后一场主观世界的致幻体验。但你知道的，看完心情更烂了，所以写下来的必定是吐槽比夸多。
开始以为是傻子科学，发现是骗子玄学，最后还是荒诞文学。虽伪纪录片但文学，所以可以大胆不需要逻辑。
前半部分特别神，后半段剧情冗长拖沓，感觉编导什么都想加点，不变的线索是疯。孙一通是诗，却塑造成了让人头疼的少年形象，好好一首漂亮的诗蒙上了层傻子滤镜（我主观偏见别管）。唐志军疯得众所瞩目，絮叨里有智慧，上下求索的中心唐三藏；那日苏疯得尤其畅快，喝醉就能去任何地方的理念我是赞同的，随时随地醉倒在新地方的生活方式我是不敢尝试的；喜欢晓晓，很像我，默不作声地疯掉；喜欢秦彩蓉，她是驻扎在狂热理想主义丛中的现实主义者，是观众的嘴替，她把这部神叨的电影从天上拽下来，真正沉入人间，散发着迷人的安全感。
以上是每次影评必备废话。
到底是为什么内核要归到存在主义的谜题上去？谜底就在谜面上的答案已在各大文艺片里得到过无数次，嗯是的，是人类本身的存在让一切有意义，看乏了，真的。我只知道我目之所及和目之不及的世界都建立在唯心主义上，不过一面之词一念之差，实在是一个很无聊的问题。
更别提爱，又是为了爱，偏执民科所有歇斯底里的探索再次被归到了一个字身上，与其把整趟旅途理解为追寻女儿自杀原因的过程，我更愿意相信这是不愿让这辈子以省略号或问号结尾的固执所致，是理想主义的悲歌。
总之，宇宙探索终究拍成了人类心灵探索，将与生存意义一样虚无缥缈的爱作为万千奥秘的掩盖，为其蒙上了一层美好的色彩，于是观众在一片泪声中觉得自己得到了世间的爱。要是身边有个人我或许还能半真半装地流几滴泪，但可惜是一个人，所以全程面无表情，遇到有趣的灵感小幽默还笑一笑。
还好我不晕车，看下来画面真是可爱的，拍了几张定格照片根本展示不出它的美。比如宇宙尽头的轮廓是DNA双螺旋，很妙的比喻，如果影片不直接解读出来让观众自己品就更好了。
能在院线看到这种国产片，有意思！这片很装，很擅长让人不爽，很符合我状态，很喜欢。
最后，请看孙一通写了首怪异的诗（节选）：
胸口的鸟群
绕过十万个太阳
带走被浇灭的闪电
带走云层潮汐
带走神明的悄悄话
带走落地生根的锚
带走氧化的情歌
带走山野恩仇
带走金银财宝
带走痴心妄想
带走梦游的脚印
带走飞蛾扑不灭的火
带走所有人的名字
带走彩虹的化石
因为打剧本杀缺席了探索宇宙编辑部的前半部分，有些小遗憾，但这真的是一部我觉得拍的很好的片子。（略微剧透）
以荒诞的拍摄手法再现了西游记的调调，在搞笑中透露着现实的辛酸与理想的浪漫。唐志军偏执又笨拙的奔向未知，寻找外星生命，纯粹的像个孩子，一边追随理想一边寻找生命生活的意义……
最喜欢最后结尾的一个镜头，一个个很小的人组成角落，到星球，星系，星云再化作整个宇宙。每个人都是很小的一个点，是宇宙中的不足提的一粒尘埃，在很小的角落相遇，却在无限的宇宙中成为彼此的记忆。真的这种表现手法是浪漫至死方休！！！讲述的太诗意了。又想起刚进场看到的“这不是普通的电视机雪花，这是宇宙诞生时的余晖。”就很戳。
以及唐志军在婚礼上的发言，让我记忆深刻。“当我转过身之后，我看到的是整个宇宙的轮廓，其实我们人类一直没有弄明白，就是宇宙为什么而存在，我们人类又是为什么而存在的，可是就在那一刻，那个轮廓让我觉得我好像找到了答案，不在外面，不在宇宙深处，而在我们每一个人的身体里，原来我们每个人既是存在的谜题，也是这个谜题的答案。如果宇宙是一首诗的话，我们每一个人都是组成这首诗的一个个文字，我们繁衍不息、彼此相爱，然后我们这一个个字就变成了一个又一个的句子，这首诗就能一直写下去了。当这首诗写得足够长，总有一天我们可以在这首宇宙之诗里，懂得我们存在的意义。”
很多时候我也会思考生活的意义，在操场上，马路边，咖啡馆，海边，沙漠，或骑行或散步或登山…我们自己，既是谜底，也是谜面。
再有，当唐志军让孙一通去找外星人，问问他女儿自杀前留下的一个问题：人类存在的意义是什么？孙一通的回答是：万一外星人来找人类也只是想知道他们自己存在的意义是什么呢？这个回答真的是直击灵魂，提供了一个相当开阔的视野，恍然大悟。
最后，还是这句话“要热爱生活本身，而不是生活的意义。”
继续一路奔走，保持好奇与热爱，做一只特立独行的猪吧。
以荒诞的拍摄手法再现了西游记的调调，在搞笑中透露着现实的辛酸与理想的浪漫。唐志军偏执又笨拙的奔向未知，寻找外星生命，纯粹的像个孩子，一边追随理想一边寻找生命生活的意义……
最喜欢最后结尾的一个镜头，一个个很小的人组成角落，到星球，星系，星云再化作整个宇宙。每个人都是很小的一个点，是宇宙中的不足提的一粒尘埃，在很小的角落相遇，却在无限的宇宙中成为彼此的记忆。真的这种表现手法是浪漫至死方休！！！讲述的太诗意了。又想起刚进场看到的“这不是普通的电视机雪花，这是宇宙诞生时的余晖。”就很戳。
以及唐志军在婚礼上的发言，让我记忆深刻。“当我转过身之后，我看到的是整个宇宙的轮廓，其实我们人类一直没有弄明白，就是宇宙为什么而存在，我们人类又是为什么而存在的，可是就在那一刻，那个轮廓让我觉得我好像找到了答案，不在外面，不在宇宙深处，而在我们每一个人的身体里，原来我们每个人既是存在的谜题，也是这个谜题的答案。如果宇宙是一首诗的话，我们每一个人都是组成这首诗的一个个文字，我们繁衍不息、彼此相爱，然后我们这一个个字就变成了一个又一个的句子，这首诗就能一直写下去了。当这首诗写得足够长，总有一天我们可以在这首宇宙之诗里，懂得我们存在的意义。”
很多时候我也会思考生活的意义，在操场上，马路边，咖啡馆，海边，沙漠，或骑行或散步或登山…我们自己，既是谜底，也是谜面。
再有，当唐志军让孙一通去找外星人，问问他女儿自杀前留下的一个问题：人类存在的意义是什么？孙一通的回答是：万一外星人来找人类也只是想知道他们自己存在的意义是什么呢？这个回答真的是直击灵魂，提供了一个相当开阔的视野，恍然大悟。
最后，还是这句话“要热爱生活本身，而不是生活的意义。”
继续一路奔走，保持好奇与热爱，做一只特立独行的猪吧。
《宇宙探索编辑部》，近几年最让人惊喜的院线电影。
大量人物独白的直接呈现，纪录片式的拍摄手法，一上来就打破观众对电影造梦的心理设定，明明白白地让人知道人与银幕有距离，这是虚构。然而导演却巧妙把握虚构与现实的界限，抖动的镜头，日常的场景以及每个人物荒诞不经行为背后的情感逻辑，都让人在恍惚的同时又意识到，这一切竟如此真实。令人想到阎连科“探寻与生活对应的真实关系”的神实主义——种种荒诞现象的背后，呈现的是人性逻辑层面可能性的延长线。
这条线有关于“爸爸被飞碟抓走了”的谎言对离异子女带来的伤害，关于一位父亲在失去女儿之后叩问心灵的探索，关于等待麻雀的少年要不确定的诗歌包容万象的简朴、丰盈与浪漫……
一群人满世界找外星人就很酷。他们的心不在这个世界。他们身上凝固了整个地球的历史与未来，是一群仰望头顶星空，探索宇宙边界，关心人类命运的人。
“每个人既是自己的谜题，也是自己的答案。”，令人想到了博尔赫斯的小说——“设一个谜底是棋的谜语时，谜面唯一不准用的字是棋字。"
尤其喜欢影片的结尾部分，当父亲在站在台上，拿着手纸，念一首写给逝去女儿的诗歌时，在那等待的几十秒内，我慢慢开始祈求他不要念，不要念……当画面随着父亲微微啜泣的镜头变成黑色时，我松了一口气。不念，是克制，是真实，留下了情感的余晖，是对无言情感的最佳诠释。
大量人物独白的直接呈现，纪录片式的拍摄手法，一上来就打破观众对电影造梦的心理设定，明明白白地让人知道人与银幕有距离，这是虚构。然而导演却巧妙把握虚构与现实的界限，抖动的镜头，日常的场景以及每个人物荒诞不经行为背后的情感逻辑，都让人在恍惚的同时又意识到，这一切竟如此真实。令人想到阎连科“探寻与生活对应的真实关系”的神实主义——种种荒诞现象的背后，呈现的是人性逻辑层面可能性的延长线。
这条线有关于“爸爸被飞碟抓走了”的谎言对离异子女带来的伤害，关于一位父亲在失去女儿之后叩问心灵的探索，关于等待麻雀的少年要不确定的诗歌包容万象的简朴、丰盈与浪漫……
一群人满世界找外星人就很酷。他们的心不在这个世界。他们身上凝固了整个地球的历史与未来，是一群仰望头顶星空，探索宇宙边界，关心人类命运的人。
“每个人既是自己的谜题，也是自己的答案。”，令人想到了博尔赫斯的小说——“设一个谜底是棋的谜语时，谜面唯一不准用的字是棋字。"
尤其喜欢影片的结尾部分，当父亲在站在台上，拿着手纸，念一首写给逝去女儿的诗歌时，在那等待的几十秒内，我慢慢开始祈求他不要念，不要念……当画面随着父亲微微啜泣的镜头变成黑色时，我松了一口气。不念，是克制，是真实，留下了情感的余晖，是对无言情感的最佳诠释。
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