谢晋是大师，琼瑶不允许任何人改动自己的台词，但你薇关键地方说服她们改动了剧本，成就神来之笔。演员不是不能有自己的想法，不是不能改戏，但要知道自己几斤几两，能否有足够的内涵和吃透角色的内核，赵薇就是改戏的正面例子，而且赵薇才是真正的“戏疯子”#赵薇#
来自@惊尘 https://t.cn/A6HUeQub
………………
突然想起二十五年前内地参与协拍单位的有关人士二十年前对我说的话：咱们中国导演在剧组地位比西方的高，而港台行业（那个时候）强势，港台导演更是如此，但是赵薇这人特别怪，平时看着挺乖，也不爱说话，但当演戏中遇到自己想法和导演不一样了，直接给导演说“导演，我认为……、这样演是不是更好……、我对这个角色理解是……”，她真的能和导演俩人在片场争得脸红脖子粗，不过她情商挺高，除了给导演起外号（后来《王牌对王牌》上孙树培导演也说了是“暴君”）以外，再吵都不会让人觉得她不尊重导演。尤其拍第一部的时候，一个新人，一拍四个多月，也没助理，她也没让父母家里人来探班，小燕子好几次撞得头破血流也没见她让谁来看她，当然也可能因为她是新人不好意思给剧组说。一个人背着个巨大的包跟着剧组，从北京拍到承德，从“烟雨楼”拍到坝上。
赵薇自己也曾说过，她会提出自己的看法和意见，如果导演、编剧不采纳，她也会按照导演和编剧的坚持全力演出，不过她会以自己能够调整表演方式、节奏、力道的来演给导演看，行不行。
在1995年拍摄谢晋导演的中国首部女子监狱题材的电影《女儿谷》时，作为自己的电影处女作、面对大师级的导演，无论是台词还是场景，赵薇照样对谢晋直言不讳说出自己的想法，最有名的是谢老还在世的时提过，有一场浴室洗衣服的戏，赵薇觉得剧本里之前的场景都是比较压抑、阴暗的，但这部戏又是最终给人以希望，她觉得那场戏应该改在天井里，让整部电影的中间些阳光，也不会让最后比较正面的结尾出现得太过突然。谢晋导演不仅采纳且对此非常赞赏，『真正的会用脑子读剧本，会用心演戏』，当时还有点小担心惹恼大导演的赵薇放下心来。书归正传，到了《情深深雨濛濛》，这部琼瑶『倾尽心血的世纪之作』。 很多细枝末节就不赘述，提比较有代表性的两场戏。
【首先是第二集也是全剧开篇的重场戏，也是整部戏定调之戏：依萍被父亲鞭打。】
琼瑶觉得以往依萍只表现出来了恨，甚至安排了“如萍抱狗”来加码的桥段，来让观众带入对依萍的认同，对包括如萍的陆家的厌恶与讨厌。《情深深雨濛濛》为了塑造全新如萍的形象，不是平凡、自卑、懦弱，而是美丽、自信、善良，让如萍成为了整个陆家唯一一个对依萍表现出善意的角色，甚至在依萍被打时要求尓豪帮助拦着。这样，如萍角色属性根本性地变化，依萍原来的设置便更加显得站不住脚。（当然，母亲雪姨、亲哥哥尓豪被鞭打时，如萍自己奋不顾身地去挡鞭子、夺鞭子，她的善意也是有限度的。对比之下，依萍面对自己痛恨的雪姨打她觉得“不食人间烟火让她最生气”的如萍时，依萍却是直接去阻拦。）
在开拍前，琼瑶与赵薇探讨这部戏时之前强调了这部戏依萍不能只有仇恨，不再是脱胎于《呼啸山庄》的形象，而是真正独立的角色，琼瑶多次提到“我告诉赵薇，本剧中一定要表现出依萍的委屈，”。
而赵薇则认为依萍被鞭打时和鞭打后，也不止仇恨、委屈，还有她的震惊和失望，她是渴望父爱的，赵薇说“对于不平等对待，越是恨越是愤怒，不正是作为女儿越渴望父爱吗”。所以，后来琼瑶加了依萍与父亲和解后，阻拦他去找何书桓为自己出头时在马场对陆振华那段话“所以当你用鞭子打我的时候，我才会那么痛心”。
而这段戏前面也提到，其实第一遍已经过了，但一方面由于当时国内是单机作业，所以我们看到的每换一个镜头、机位，赵薇便重新挨了一顿鞭子，另外一方面是琼瑶曾说『拍到小燕子第二部，我才发现一个问题，尽管总是一两条就过，但赵薇总是给导演说「导演，保一条」。观众看着小燕子非常活泼，每次横冲直撞后，她身上都是青一块紫一块。』而依萍被港媒称为『史上最惨女主角！鞭打、掌掴、泼咖啡、泼酒、绊倒、围殴……所能想到的惨事全在赵薇身上来了一遍，果然看得（香港）观众心疼不已，收视率也一路高升』。
回到被鞭打这场戏，一开始琼瑶和导演李平为了保护演员，上身里面是套了一件更厚的衣服（即便如此打上依然很痛），制片人说『但是赵薇说和古装不一样，依萍穿得是单薄的旗袍，任何保护措施都能看的出来，所以依萍的打都是真打，赵薇的表演和台词流畅无比，一点都不吃螺丝。第一天收音出现了问题（琼瑶剧都是同期声，演员难度比自己后期录音高的多），又重新拍摄第二天。看到样带，琼瑶姐看哭了，打电话给赵薇说了皇阿玛那句话「打在你身痛在我心」。后来在《演员请就位》第一季时，饰演陆振华的寇振海老师也提到过整整打了两天，而且感觉真的打到了她。后来2014年在拍《亲爱的》时，李红琴追逐田文君夫妇那场戏，摔倒、和田文君抢孩子被摔倒，被赶来的鲁晓娟摔倒……全部都是真的来，陈可辛导演原本也让赵薇在那比较松垮的衣服里做一些保护措施，至少膝盖、手肘这些关节，但赵薇拒绝了，没有做任何保护措施。后来郝蕾也曾说过，赵薇什么保护都没做，一路从田地跑到洋灰地上，全是真摔真打，拍完之后赵薇胳膊和腿上不是青的就是紫的。
说道敬业，饰演傅文佩的徐幸老师在2000年拍摄时、2001年播出时、2004年、2017年接受媒体采访都提到，赵薇永远不止记住自己的台词也记住所有对手的台词，而且所有对手戏给到其他演员特写的时候，如今年轻演员只要不入画就不对戏，但赵薇却不是，“无论过肩拍还是画面中完全没有她，从排练到拍摄都是她本人和你在对戏，现在这样的演员太少了”。直到2016年上映的杜琪峯导演具有实验性质的警匪片《三人行》时，赵薇依然如此，即便这场没有她，她也在片场安静地看剧本等待或和演员在画外对戏。杜琪峯导演说“赵薇来的时候就她一个人，没有助理没有经纪人。”同时杜琪峯导演也没想到，做了导演的赵薇，并没有在片场指手画脚发表意见。赵薇说“我做演员时就是一个演员，不是导演”。
【再来，就是何书桓从绥远回来后去依萍家告诉依萍他与如萍订婚那场戏。】
琼瑶曾经提到过『我认为这场戏依萍是痛苦的，展现出依萍崩溃、恳求的一面。赵薇却坚决反对，她认为依萍的性格应该做出强烈的回击。』一个63岁，一个24岁，一老一少这两个都很“固执”的女人为这场戏较起劲来。『后来赵薇建议阿姨先按赵薇的想法试拍一遍，如果阿姨不满意，赵薇再按阿姨的安排演。』琼瑶第N次“破天荒”地允许了，这一次不是改台词、增加演员理解的情绪，而是完全颠覆了这场戏的基调和节奏。于是在试拍时，琼瑶看到了赵薇的依萍坚强而又崩溃，痛苦自嘲而又毫不留情地讽刺何书桓。『阿姨之前是觉得这场戏只有爆发就容易显得很过，但谁也没有想到赵薇不仅把各种感情融入爆发，还能把爆发戏演得这么有层次。阿姨在可园（琼瑶台北的家）看了试拍带看哭了，第一时间给赵薇打电话说她演得太好了，最终正式拍摄便按试拍赵薇的意见来。其实制作组也怕赵薇把这场其实戏剧节目里并不算少见的桥段里，女主角的表达设计得这么复杂，前两天试拍出彩会不会正式拍摄时不及试拍，年轻演员不稳定这也是常有的，但正式拍摄时，赵薇演的一样好。』
而这段又让人想起2014年拍摄陈可辛导演的现实主义题材剧情片《亲爱的》被港台地区影评人称为『教科书级表演』的看守所的那场戏，赵薇一进组就是为全片定锚这个重场戏，陈可辛也被赵薇的表演惊到了『赵薇演得就像纪录片一样』，过了几天因为一些技术原因需要重拍，陈可辛也怕『演员有时会有神来之笔，但过了那一刻，就很难再现了。没想到，过了段时间重拍这段审讯戏，赵薇演得一样好。』这场戏赵薇并没有演成苦情母亲，李红琴的恐惧、害怕、很朴素地狡黠、心虚、对孩子真诚的爱，一唱三叹，任何效仿者都只能演出其中一个点，却难成曲，完全背离了李红琴这个角色可悲、可恨、可怜、可叹，同时在法律和道德争议点的属性。当时有个专家曾经说过，把这个角色很容易变成很悲情或大恶人，但赵薇却能把一个文化素质不高、人性却又很复杂、有道德争议的角色演出来，更让人难以想象地是，她用地是『纪实性、去表演化的方式诠释，毫无痕迹』，『用专业演员的演技演好了只有原生态演员本色演出才能演好的角色』。
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突然想起二十五年前内地参与协拍单位的有关人士二十年前对我说的话：咱们中国导演在剧组地位比西方的高，而港台行业（那个时候）强势，港台导演更是如此，但是赵薇这人特别怪，平时看着挺乖，也不爱说话，但当演戏中遇到自己想法和导演不一样了，直接给导演说“导演，我认为……、这样演是不是更好……、我对这个角色理解是……”，她真的能和导演俩人在片场争得脸红脖子粗，不过她情商挺高，除了给导演起外号（后来《王牌对王牌》上孙树培导演也说了是“暴君”）以外，再吵都不会让人觉得她不尊重导演。尤其拍第一部的时候，一个新人，一拍四个多月，也没助理，她也没让父母家里人来探班，小燕子好几次撞得头破血流也没见她让谁来看她，当然也可能因为她是新人不好意思给剧组说。一个人背着个巨大的包跟着剧组，从北京拍到承德，从“烟雨楼”拍到坝上。
赵薇自己也曾说过，她会提出自己的看法和意见，如果导演、编剧不采纳，她也会按照导演和编剧的坚持全力演出，不过她会以自己能够调整表演方式、节奏、力道的来演给导演看，行不行。
在1995年拍摄谢晋导演的中国首部女子监狱题材的电影《女儿谷》时，作为自己的电影处女作、面对大师级的导演，无论是台词还是场景，赵薇照样对谢晋直言不讳说出自己的想法，最有名的是谢老还在世的时提过，有一场浴室洗衣服的戏，赵薇觉得剧本里之前的场景都是比较压抑、阴暗的，但这部戏又是最终给人以希望，她觉得那场戏应该改在天井里，让整部电影的中间些阳光，也不会让最后比较正面的结尾出现得太过突然。谢晋导演不仅采纳且对此非常赞赏，『真正的会用脑子读剧本，会用心演戏』，当时还有点小担心惹恼大导演的赵薇放下心来。书归正传，到了《情深深雨濛濛》，这部琼瑶『倾尽心血的世纪之作』。 很多细枝末节就不赘述，提比较有代表性的两场戏。
【首先是第二集也是全剧开篇的重场戏，也是整部戏定调之戏：依萍被父亲鞭打。】
琼瑶觉得以往依萍只表现出来了恨，甚至安排了“如萍抱狗”来加码的桥段，来让观众带入对依萍的认同，对包括如萍的陆家的厌恶与讨厌。《情深深雨濛濛》为了塑造全新如萍的形象，不是平凡、自卑、懦弱，而是美丽、自信、善良，让如萍成为了整个陆家唯一一个对依萍表现出善意的角色，甚至在依萍被打时要求尓豪帮助拦着。这样，如萍角色属性根本性地变化，依萍原来的设置便更加显得站不住脚。（当然，母亲雪姨、亲哥哥尓豪被鞭打时，如萍自己奋不顾身地去挡鞭子、夺鞭子，她的善意也是有限度的。对比之下，依萍面对自己痛恨的雪姨打她觉得“不食人间烟火让她最生气”的如萍时，依萍却是直接去阻拦。）
在开拍前，琼瑶与赵薇探讨这部戏时之前强调了这部戏依萍不能只有仇恨，不再是脱胎于《呼啸山庄》的形象，而是真正独立的角色，琼瑶多次提到“我告诉赵薇，本剧中一定要表现出依萍的委屈，”。
而赵薇则认为依萍被鞭打时和鞭打后，也不止仇恨、委屈，还有她的震惊和失望，她是渴望父爱的，赵薇说“对于不平等对待，越是恨越是愤怒，不正是作为女儿越渴望父爱吗”。所以，后来琼瑶加了依萍与父亲和解后，阻拦他去找何书桓为自己出头时在马场对陆振华那段话“所以当你用鞭子打我的时候，我才会那么痛心”。
而这段戏前面也提到，其实第一遍已经过了，但一方面由于当时国内是单机作业，所以我们看到的每换一个镜头、机位，赵薇便重新挨了一顿鞭子，另外一方面是琼瑶曾说『拍到小燕子第二部，我才发现一个问题，尽管总是一两条就过，但赵薇总是给导演说「导演，保一条」。观众看着小燕子非常活泼，每次横冲直撞后，她身上都是青一块紫一块。』而依萍被港媒称为『史上最惨女主角！鞭打、掌掴、泼咖啡、泼酒、绊倒、围殴……所能想到的惨事全在赵薇身上来了一遍，果然看得（香港）观众心疼不已，收视率也一路高升』。
回到被鞭打这场戏，一开始琼瑶和导演李平为了保护演员，上身里面是套了一件更厚的衣服（即便如此打上依然很痛），制片人说『但是赵薇说和古装不一样，依萍穿得是单薄的旗袍，任何保护措施都能看的出来，所以依萍的打都是真打，赵薇的表演和台词流畅无比，一点都不吃螺丝。第一天收音出现了问题（琼瑶剧都是同期声，演员难度比自己后期录音高的多），又重新拍摄第二天。看到样带，琼瑶姐看哭了，打电话给赵薇说了皇阿玛那句话「打在你身痛在我心」。后来在《演员请就位》第一季时，饰演陆振华的寇振海老师也提到过整整打了两天，而且感觉真的打到了她。后来2014年在拍《亲爱的》时，李红琴追逐田文君夫妇那场戏，摔倒、和田文君抢孩子被摔倒，被赶来的鲁晓娟摔倒……全部都是真的来，陈可辛导演原本也让赵薇在那比较松垮的衣服里做一些保护措施，至少膝盖、手肘这些关节，但赵薇拒绝了，没有做任何保护措施。后来郝蕾也曾说过，赵薇什么保护都没做，一路从田地跑到洋灰地上，全是真摔真打，拍完之后赵薇胳膊和腿上不是青的就是紫的。
说道敬业，饰演傅文佩的徐幸老师在2000年拍摄时、2001年播出时、2004年、2017年接受媒体采访都提到，赵薇永远不止记住自己的台词也记住所有对手的台词，而且所有对手戏给到其他演员特写的时候，如今年轻演员只要不入画就不对戏，但赵薇却不是，“无论过肩拍还是画面中完全没有她，从排练到拍摄都是她本人和你在对戏，现在这样的演员太少了”。直到2016年上映的杜琪峯导演具有实验性质的警匪片《三人行》时，赵薇依然如此，即便这场没有她，她也在片场安静地看剧本等待或和演员在画外对戏。杜琪峯导演说“赵薇来的时候就她一个人，没有助理没有经纪人。”同时杜琪峯导演也没想到，做了导演的赵薇，并没有在片场指手画脚发表意见。赵薇说“我做演员时就是一个演员，不是导演”。
【再来，就是何书桓从绥远回来后去依萍家告诉依萍他与如萍订婚那场戏。】
琼瑶曾经提到过『我认为这场戏依萍是痛苦的，展现出依萍崩溃、恳求的一面。赵薇却坚决反对，她认为依萍的性格应该做出强烈的回击。』一个63岁，一个24岁，一老一少这两个都很“固执”的女人为这场戏较起劲来。『后来赵薇建议阿姨先按赵薇的想法试拍一遍，如果阿姨不满意，赵薇再按阿姨的安排演。』琼瑶第N次“破天荒”地允许了，这一次不是改台词、增加演员理解的情绪，而是完全颠覆了这场戏的基调和节奏。于是在试拍时，琼瑶看到了赵薇的依萍坚强而又崩溃，痛苦自嘲而又毫不留情地讽刺何书桓。『阿姨之前是觉得这场戏只有爆发就容易显得很过，但谁也没有想到赵薇不仅把各种感情融入爆发，还能把爆发戏演得这么有层次。阿姨在可园（琼瑶台北的家）看了试拍带看哭了，第一时间给赵薇打电话说她演得太好了，最终正式拍摄便按试拍赵薇的意见来。其实制作组也怕赵薇把这场其实戏剧节目里并不算少见的桥段里，女主角的表达设计得这么复杂，前两天试拍出彩会不会正式拍摄时不及试拍，年轻演员不稳定这也是常有的，但正式拍摄时，赵薇演的一样好。』
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脱发——其实是五行缺土，很多人不懂，生发真的很简单
中医认为脾胃五行属土，隶属中焦，也是“气血生化之源”，它们承担着化生气血的重任，人出生之后，机体生命活动的延续和气血津液的化生，都要依赖于脾胃运化的水谷精微，是人体后天之本。
脾升胃降，脾以升为健，胃以降为和，二者一升一降，使气机调畅，在生理上相互为用，共同运化水谷，化生气血，可以说是它们互为影响，脾病则可涉及胃，胃病则可牵制脾。很多人就问，说了这么多，这和脱发有什么关系呢？
下面步入正题，我们都知道，发为血之余，肾其华在发，精血同源，这都说明了脱发的本质就是“血”的问题。所以想要解决头发，最重要的是脾胃功能要正常，让身体气血充足；还有就是脾土克肾水，脾功能失调会影响肾，这两个又是生发的重要脏器，所以不能单独去调理脾，需要以调脾为主，补肾为辅，等到脾胃功能完全恢复正常，这个时候就要全力补肝肾，慢慢的头发也就长起来了。之前门诊一位患者，32岁，脱发就有了6年时间，他说是工作之前头发很多很黑，忽然的一天发现自己的头发怎么这么少了，头顶非常的稀疏，头发爱出油；总结现在他有这些情况
身体比之前胖了，头皮瘙痒，鳞屑增多，头发油腻，枯黄稀少，关节疼痛，口渴，渴不多饮，乏力，不想动，面色淡黄而暗，肌肤松弛，喜食肥甘滋腻，小便短黄，大便溏泄不爽，纳少厌食，舌体胖大，苔黄滑腻，口甜，边有齿痕，脉濡数。断：典型的脾虚痰湿重脱发治法宜健脾祛湿，化痰清热，养血生发。开方：栀子、黄芩、泽泻、茯苓、白术、何首乌、旱莲草、丹参、侧柏叶等十几味中药。15天头油、痒、掉发情况改善很多，身体乏力感，面部油腻也好了很多，这个时候方子很对他的症，继续使用，身体脾胃差不多好了之后改方，以养血生发补肾为主，一个多月的时候头发长出了细绒毛，三个多月头发恢复之前的状态，身体症状也都好了，感觉身体很轻松，整个人的状态很棒。
青年脂溢性脱发，十有八九都是因为脾土问题，脾功能失调，导致的脾虚湿热重，痰湿重，脾虚肾不足等；所以想要解决脱发问题要从脾入手，脾功能正常，其他脏腑功能稍微一补很快就会恢复，头发也就慢慢长起来了。
脱发——其实是五行缺土，很多人不懂，生发真的很简单
中医认为脾胃五行属土，隶属中焦，也是“气血生化之源”，它们承担着化生气血的重任，人出生之后，机体生命活动的延续和气血津液的化生，都要依赖于脾胃运化的水谷精微，是人体后天之本。
脾升胃降，脾以升为健，胃以降为和，二者一升一降，使气机调畅，在生理上相互为用，共同运化水谷，化生气血，可以说是它们互为影响，脾病则可涉及胃，胃病则可牵制脾。很多人就问，说了这么多，这和脱发有什么关系呢？
下面步入正题，我们都知道，发为血之余，肾其华在发，精血同源，这都说明了脱发的本质就是“血”的问题。所以想要解决头发，最重要的是脾胃功能要正常，让身体气血充足；还有就是脾土克肾水，脾功能失调会影响肾，这两个又是生发的重要脏器，所以不能单独去调理脾，需要以调脾为主，补肾为辅，等到脾胃功能完全恢复正常，这个时候就要全力补肝肾，慢慢的头发也就长起来了。之前门诊一位患者，32岁，脱发就有了6年时间，他说是工作之前头发很多很黑，忽然的一天发现自己的头发怎么这么少了，头顶非常的稀疏，头发爱出油；总结现在他有这些情况
身体比之前胖了，头皮瘙痒，鳞屑增多，头发油腻，枯黄稀少，关节疼痛，口渴，渴不多饮，乏力，不想动，面色淡黄而暗，肌肤松弛，喜食肥甘滋腻，小便短黄，大便溏泄不爽，纳少厌食，舌体胖大，苔黄滑腻，口甜，边有齿痕，脉濡数。断：典型的脾虚痰湿重脱发治法宜健脾祛湿，化痰清热，养血生发。开方：栀子、黄芩、泽泻、茯苓、白术、何首乌、旱莲草、丹参、侧柏叶等十几味中药。15天头油、痒、掉发情况改善很多，身体乏力感，面部油腻也好了很多，这个时候方子很对他的症，继续使用，身体脾胃差不多好了之后改方，以养血生发补肾为主，一个多月的时候头发长出了细绒毛，三个多月头发恢复之前的状态，身体症状也都好了，感觉身体很轻松，整个人的状态很棒。
青年脂溢性脱发，十有八九都是因为脾土问题，脾功能失调，导致的脾虚湿热重，痰湿重，脾虚肾不足等；所以想要解决脱发问题要从脾入手，脾功能正常，其他脏腑功能稍微一补很快就会恢复，头发也就慢慢长起来了。
对于孔子，从来没试着通过一本书好好了解，怎么说呢？自古以来，孔子的言行太多了，这些被各种不同的目的断章取义（不考虑孔子当时说话的具体语境），模糊了孔子的实际形象，甚至说他“满嘴的仁义道德，虚伪迂腐…”。看了此书，接触到了孔子有趣的一面～俗气可笑，丧家之狗，有勇有谋也有仁
孔子想做一只能吃的瓜，“吾岂匏瓜也哉，焉能系而不食？”…他是宋国的士，到了鲁国后做了大贵族臧氏的家臣，当时士人只忠于主人，忠于国君属于越级，后鲁国内乱，又随主人保着鲁昭公逃亡到齐，做了齐国大夫高昭子的家臣，没找到出仕的机会，就“接淅而行”回鲁国了…夹谷会，孔子勇气过人“士，兵之！”；堕三都，功亏一篑，又诛杀少正卯？孔子的“君使臣以礼，臣事君以忠”，没有让任何一方感到满意。在卫“子见南子”是孔子生平唯一的绯闻，“危邦不入，乱邦不居”的孔子去了南方…
“鸟能择木、木岂能择鸟乎！”“以道事君，不可则止”，就此周游列国；“吾不试，故艺”，不是生活所迫，谁想把自己弄得一身才华呢？后人只强调孔子的“仁者爱人”（单独突出“仁”的是他的弟子们），其实还有“为仁由己”～要对自己的选择负责。孔子从来就是“以直报怨、以德报德”，“取其金则无损于行，不取其金则不复赎人矣” ，鼓励做了好事要拿回报，不然好事就没人做了…
孔子或许果如黑格尔所说，没有什么思辨的哲学，讲的都是些世俗的常识道德，也没有远虑、无法预知未来…今天看，孔子生活在了春秋战国最幸福的时候（社会转型期、和平自由），也因此，才能成为俗世广为推崇的圣人
孔子想做一只能吃的瓜，“吾岂匏瓜也哉，焉能系而不食？”…他是宋国的士，到了鲁国后做了大贵族臧氏的家臣，当时士人只忠于主人，忠于国君属于越级，后鲁国内乱，又随主人保着鲁昭公逃亡到齐，做了齐国大夫高昭子的家臣，没找到出仕的机会，就“接淅而行”回鲁国了…夹谷会，孔子勇气过人“士，兵之！”；堕三都，功亏一篑，又诛杀少正卯？孔子的“君使臣以礼，臣事君以忠”，没有让任何一方感到满意。在卫“子见南子”是孔子生平唯一的绯闻，“危邦不入，乱邦不居”的孔子去了南方…
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