如果要体现这种景色之下的一切问题都不再是问题，也挺好的，但是这个剧，它几乎没有什么生活上的难题，她俩碰到狼，也是一个轻松基调，几乎所有事件都是一个轻松基调，在那个地方没有什么大问题，大家都是随性、随心，然后比如挖挖木耳，晒晒木耳，事情做一半，就可以跑出去躺在草地上睡一下，去河边喝个酒看彩虹，没有什么事情是要紧的，主打一个轻松起来，让大家放松、不要焦虑，这可能是这个剧想要传达的理念之一，它有点那种“城市生活没有咱们这儿涤荡心灵，让人身心舒畅，还不花钱”的感觉，但是你要拿什么打动人呢？不是拿这种我在草地上躺一下，晒太阳的慵懒，我的这种童话世界，我还跟淳朴小伙谈个恋爱，你的去爱，去受伤，它一定不只是情感层面的，我个人是觉得生活上、生存上的苦和伤，才可能更让人有共鸣，情感上的这些并不是特别重点的，导演想表达的这种女性的浪漫、多情、包容力、共情力等等这些，基本上是女性主要拥有的主要特质，它不是小众特质，它是大众特质，是大家广泛拥有的，导演说的理智、冷酷、只爱自己，是目前大环境的主流不认可的东西，我最希望女性内容能表达出来的最重要的就是这个人物的自由，以及任何主流的还是不主流的女性都可以自由，你可以多情浪漫你也可以理智、冷酷、自私。而不是只是要跟大家说我们需要勇敢去爱，哪怕遇人不淑。用剧中的话说，“能不能不要爱来爱去的”，我们就没有别的可说的了吗？
我去年很喜欢一个八集剧《舞伎家的料理人》，是枝裕和的治愈是他可以充分理解到小众的、不被世俗接受的那部分人的意义，他理解并肯定那种“无用”，他的故事里，他的镜头下，几个女孩子之间的感情非常的动人，它没什么谈恋爱戏份，就是几个女生的友谊，包括《重启人生》，非常简单的内容，几个女生的友谊，我到现在都记得有一场戏，小堇获得了工藤舞初演的资格，她第一时间跑去找季代。她一路小跑着过去，见到面，两个女生抱在一起，在那个小街上，俩人抱着转圈，这场最后给了一个全景的固定镜头，俩人在无人的夜晚的街道上蹦蹦跳跳的，你内心就升腾起一种温暖。
我也不喜欢恋爱戏、感情戏，因为这种东西要想拍得动人，你的演员、你对于这种单纯情感的理解，不是那么容易把握的，最好的感情戏都是友谊的味道重一点，并且那种心动要拍好，不太容易，需要很多细节上的调整。

《无处安放》

人的一生会有很多段回忆，一些入梦，一些随风，一些长留在心中。黎由，以「自由」为名，以超脱闻名，她的眼里都是腐朽，所见之处皆是尘土。
何安，与风一决高下，让其追之不及，他没有任何信仰，皆为虚妄。即便如此，何安在黎由要走的那天，还是问出来那句话，“要我留下你吗？”“或者，要我跟你走吗？”

❤️精彩试读：
烈日炎炎，黎由又给自己补了一遍防晒。还在戏里的女主正抱着男主痛哭流涕，脸上的沙土带着发丝黏在脸上。
　　“姐，给！”
　　组里一个新来的妹妹塞给黎由一瓶冰水，怯懦的小脸儿上都是汗。
　　“哪来的？”
　　“我去跟丽姐要的，她们那有个冰柜。”
　　冰水顺着喉咙一路凉到全身，这场戏在沙漠，方圆几里渺无人烟。
　　黎由遮着脑袋躲进车里，把腿伸出去支着。已经连着在这儿晒了三天了，但这剧毕竟是自己的，总得跟着才像回事。
　　漫天黄沙里这双腿些许惹眼，黎由个子很高，又不喜欢用长裤裹着，她不怕晒黑，怕热。
　　离车不远的地方有人在交头接耳，几个词儿吹进她耳朵里，不太中听。
　　黎由点上烟，把刚刚那妹妹叫来。
　　“姐找我？”
　　“那是谁的人？”
　　小姑娘顺着她手指看过去。

《无处安放》

黎由，以「自由」为名，以超脱闻名，她的眼里都是腐朽，所见之处皆是尘土。何安，与风一决高下，让其追之不及，他没有任何信仰，皆为虚妄。
即便如此，何安在黎由要走的那天，还是问出来那句话，“要我留下你吗？”或者，要我跟你走吗?"她却说:爱让我不自由。

精彩试读
烈日炎炎，黎由又给自己补了一遍防晒。还在戏里的女主正抱着男主痛哭流涕，脸上的沙土带着发丝黏在脸上。
　　“姐，给！”
　　组里一个新来的妹妹塞给黎由一瓶冰水，怯懦的小脸儿上都是汗。
　　“哪来的？”
　　“我去跟丽姐要的，她们那有个冰柜。”
　　冰水顺着喉咙一路凉到全身，这场戏在沙漠，方圆几里渺无人烟。
　　黎由遮着脑袋躲进车里，把腿伸出去支着。已经连着在这儿晒了三天了，但这剧毕竟是自己的，总得跟着才像回事。
　　漫天黄沙里这双腿些许惹眼，黎由个子很高，又不喜欢用长裤裹着，她不怕晒黑，怕热。
　　离车不远的地方有人在交头接耳，几个词儿吹进她耳朵里，不太中听。
　　黎由点上烟，把刚刚那妹妹叫来。