#每日一悟[超话]#过客 | 意识离开身体还会不会存在？
转： 过客李新武 拈花过客https://t.cn/A6jBziyh
这是一位四川网友的经历，在汶川大地震的时候，他上五年级，他们班有七十五个人，七十个人已经不在了，另外四个是残疾。
在地震发生的时候，一瞬间房倒屋塌，他的腿被一根柱子死死压住。当时他感觉身体像被什么东西撕裂了一样，感觉他的灵魂慢慢脱离身体。他能清楚的看见他的身体躺在那里，然后他的灵魂慢慢的往下沉，沉到地底的时候，豁然开朗，他置身于一个广阔的世界，看到了很多的人，还看到了很多马车。马车两边有人拿着古代那种红缨枪，把他们一个个往马车上驱赶。然后马车出发了，过了好一会儿，又有人吆喝他们下车，他听见有人说“下一个，下一个”的声音，等他下车的时候，他看到一个牌坊，看起来是个入口，四周一片漆黑。
他看到一个中年妇女在那里翻看一本书，他们四川人管阿姨叫嬢嬢，他就问：“嬢嬢，这是什么地方？”那个阿姨只顾翻书没有回答。然后她说了一句话：“汝不归此地，速归！”然后手一挥，啪的一下他就回到了自己的身体里。慢慢的有了意识，他听到了搜救犬的叫声，还有搜救人员在敲打铁器的声音。就这样，他被救了出来。
到医院的第二天，他因腿伤严重不得不准备截肢，晚上他梦见那位嬢嬢到他的梦里说:“孩子，以后你还会遇到更多这样的事情。”然后她的手就搭在了他的腿上。第二天梦醒的时候，他那个腿奇迹般的康复了。当时的医生也特别惊讶，都说已经快截肢的腿怎么会突然好了呢？然后他就把这个事情告诉周围的人，周围的人也十分惊讶，感到不可思议。
这件事的神奇之处在于，如果说前面的地府经历是濒死体验，是人的幻觉的话，那后面他那将要截肢的腿没有经过任何医疗措施可是却痊愈了。
科学家很早就开始研究人的意识离开人体后到底存不存在，他们发现灵魂是有重量的。
……………
我在很小的时候，大概6岁吧，得了脑膜炎，那个时候对这种病的治愈率很低，病得非常严重，高烧昏迷，到北京儿童医院抢救。半夜里很多人围绕着我，而我却在天花板上看着他们，看着我的身体。大人说我当时没能被抢救过来，医生把我拖到床底下就睡觉去了，准备第二天处理。第二天早上，一个护士发现我还有微弱的呼吸，急忙叫人来抢救，没想到居然救活了，而且脑膜炎也好了。
…………
中国古人早就发现了人死之后并不是什么都没有了，肉身死去后，元神却可以不死，而且还可以转世。而西方世界认为灵魂客观存在的观念也是由来已久，虔诚的信徒坚信自己死后灵魂能够去天堂。直到今天，西方社会依旧有50%左右的人相信灵魂的存在。
…………
无论是东方还是西方，自古以来都流传着关于灵魂存在的各种说法，中国古人认为人有三魂七魄，天地人三魂，人死以后，七魄散去，地魂去冥府报到，天魂归于神牌位，人魂则徘徊于墓地之间。
我们发现，他这里所说的三魂就是修炼界讲的人的主元神，副元神等，或者叫识神，阳神，阴神。他所讲的赴冥府报到的这个魂是地魂，就是我们讲的人的主元神，道家叫识神，这是真正的自己的意识，人生终极一问“我是谁”中的那个“我”，人思考问题，做什么决定，去哪里，做好事还是干坏事，都是这个元神在起作用，人积攒的德，造下的业，你的记忆，都归这个主元神。
东方古人认为人非圣贤，孰能无过？西方圣人则说人是有罪的。人只要活着，一定会犯错，只是大小不同
…………
大家都有这样的体验，在干一件坏事时往往会有激烈的思想斗争，一个人怎么会有不同的想法呢？其实是副元神在往人大脑中反映他的想法，不让人干坏事，但是人在迷中为了个人利益就想干坏事，于是出现了思想斗争。最终这个人怎么做，还是要听主元神的，干坏事造下的业也是主元神带着走的。
………
人活着时这个魂往往会呆在影子中，他控制人体的机能，民间禁忌说不要踩别人影子，会损伤魂魄，心术不正的巫师还会利用影子来让人得病。当然，这个影子可不像他说的那么脆弱，但也不像表面显现的那么简单。人死亡后他就没有了依附，要用黑布遮盖，就是防止这个魂被阳光化掉，阴宅风水主要是这个魂在起作用…
…………
医学上有种植物人状态，他就是人的主元神副元神都离开了，只剩下人魂还在，身体还可以维持生命状态，但完全没有意识。这样的情况，主元神往往早就转生走了，即使醒过来，也不是原来的那个人了。
…………
今天的人什么坏事都敢干，天不怕地不怕，主要原因就在于他不相信人死亡后会有审判，有地狱。现在科学用“科学”给他们洗脑，把真理当做迷信，它证实不了的都视作迷信，这是科学的态度吗？当一个人懂得越多，就越能明白自己的不足和无知。人类应该以一颗时刻充满敬畏的谦逊之心探索这个宇宙。人类所栖身的地球在广袤无垠的星辰大海中连一颗尘埃都算不上，正是因为这份渺小，我们才要去敬畏自然，敬畏人生…
……详见原文链接……https://t.cn/A6jBziyh
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中国古人早就发现了人死之后并不是什么都没有了，肉身死去后，元神却可以不死，而且还可以转世。而西方世界认为灵魂客观存在的观念也是由来已久，虔诚的信徒坚信自己死后灵魂能够去天堂。直到今天，西方社会依旧有50%左右的人相信灵魂的存在。
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无论是东方还是西方，自古以来都流传着关于灵魂存在的各种说法，中国古人认为人有三魂七魄，天地人三魂，人死以后，七魄散去，地魂去冥府报到，天魂归于神牌位，人魂则徘徊于墓地之间。
我们发现，他这里所说的三魂就是修炼界讲的人的主元神，副元神等，或者叫识神，阳神，阴神。他所讲的赴冥府报到的这个魂是地魂，就是我们讲的人的主元神，道家叫识神，这是真正的自己的意识，人生终极一问“我是谁”中的那个“我”，人思考问题，做什么决定，去哪里，做好事还是干坏事，都是这个元神在起作用，人积攒的德，造下的业，你的记忆，都归这个主元神。
东方古人认为人非圣贤，孰能无过？西方圣人则说人是有罪的。人只要活着，一定会犯错，只是大小不同
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大家都有这样的体验，在干一件坏事时往往会有激烈的思想斗争，一个人怎么会有不同的想法呢？其实是副元神在往人大脑中反映他的想法，不让人干坏事，但是人在迷中为了个人利益就想干坏事，于是出现了思想斗争。最终这个人怎么做，还是要听主元神的，干坏事造下的业也是主元神带着走的。
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人活着时这个魂往往会呆在影子中，他控制人体的机能，民间禁忌说不要踩别人影子，会损伤魂魄，心术不正的巫师还会利用影子来让人得病。当然，这个影子可不像他说的那么脆弱，但也不像表面显现的那么简单。人死亡后他就没有了依附，要用黑布遮盖，就是防止这个魂被阳光化掉，阴宅风水主要是这个魂在起作用…
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今天的人什么坏事都敢干，天不怕地不怕，主要原因就在于他不相信人死亡后会有审判，有地狱。现在科学用“科学”给他们洗脑，把真理当做迷信，它证实不了的都视作迷信，这是科学的态度吗？当一个人懂得越多，就越能明白自己的不足和无知。人类应该以一颗时刻充满敬畏的谦逊之心探索这个宇宙。人类所栖身的地球在广袤无垠的星辰大海中连一颗尘埃都算不上，正是因为这份渺小，我们才要去敬畏自然，敬畏人生…
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谢晋是大师，琼瑶不允许任何人改动自己的台词，但你薇关键地方说服她们改动了剧本，成就神来之笔。演员不是不能有自己的想法，不是不能改戏，但要知道自己几斤几两，能否有足够的内涵和吃透角色的内核，赵薇就是改戏的正面例子，而且赵薇才是真正的“戏疯子”#赵薇#
来自@惊尘 https://t.cn/A6HUeQub
………………
突然想起二十五年前内地参与协拍单位的有关人士二十年前对我说的话：咱们中国导演在剧组地位比西方的高，而港台行业（那个时候）强势，港台导演更是如此，但是赵薇这人特别怪，平时看着挺乖，也不爱说话，但当演戏中遇到自己想法和导演不一样了，直接给导演说“导演，我认为……、这样演是不是更好……、我对这个角色理解是……”，她真的能和导演俩人在片场争得脸红脖子粗，不过她情商挺高，除了给导演起外号（后来《王牌对王牌》上孙树培导演也说了是“暴君”）以外，再吵都不会让人觉得她不尊重导演。尤其拍第一部的时候，一个新人，一拍四个多月，也没助理，她也没让父母家里人来探班，小燕子好几次撞得头破血流也没见她让谁来看她，当然也可能因为她是新人不好意思给剧组说。一个人背着个巨大的包跟着剧组，从北京拍到承德，从“烟雨楼”拍到坝上。
赵薇自己也曾说过，她会提出自己的看法和意见，如果导演、编剧不采纳，她也会按照导演和编剧的坚持全力演出，不过她会以自己能够调整表演方式、节奏、力道的来演给导演看，行不行。
在1995年拍摄谢晋导演的中国首部女子监狱题材的电影《女儿谷》时，作为自己的电影处女作、面对大师级的导演，无论是台词还是场景，赵薇照样对谢晋直言不讳说出自己的想法，最有名的是谢老还在世的时提过，有一场浴室洗衣服的戏，赵薇觉得剧本里之前的场景都是比较压抑、阴暗的，但这部戏又是最终给人以希望，她觉得那场戏应该改在天井里，让整部电影的中间些阳光，也不会让最后比较正面的结尾出现得太过突然。谢晋导演不仅采纳且对此非常赞赏，『真正的会用脑子读剧本，会用心演戏』，当时还有点小担心惹恼大导演的赵薇放下心来。书归正传，到了《情深深雨濛濛》，这部琼瑶『倾尽心血的世纪之作』。 很多细枝末节就不赘述，提比较有代表性的两场戏。
【首先是第二集也是全剧开篇的重场戏，也是整部戏定调之戏：依萍被父亲鞭打。】
琼瑶觉得以往依萍只表现出来了恨，甚至安排了“如萍抱狗”来加码的桥段，来让观众带入对依萍的认同，对包括如萍的陆家的厌恶与讨厌。《情深深雨濛濛》为了塑造全新如萍的形象，不是平凡、自卑、懦弱，而是美丽、自信、善良，让如萍成为了整个陆家唯一一个对依萍表现出善意的角色，甚至在依萍被打时要求尓豪帮助拦着。这样，如萍角色属性根本性地变化，依萍原来的设置便更加显得站不住脚。（当然，母亲雪姨、亲哥哥尓豪被鞭打时，如萍自己奋不顾身地去挡鞭子、夺鞭子，她的善意也是有限度的。对比之下，依萍面对自己痛恨的雪姨打她觉得“不食人间烟火让她最生气”的如萍时，依萍却是直接去阻拦。）
在开拍前，琼瑶与赵薇探讨这部戏时之前强调了这部戏依萍不能只有仇恨，不再是脱胎于《呼啸山庄》的形象，而是真正独立的角色，琼瑶多次提到“我告诉赵薇，本剧中一定要表现出依萍的委屈，”。
而赵薇则认为依萍被鞭打时和鞭打后，也不止仇恨、委屈，还有她的震惊和失望，她是渴望父爱的，赵薇说“对于不平等对待，越是恨越是愤怒，不正是作为女儿越渴望父爱吗”。所以，后来琼瑶加了依萍与父亲和解后，阻拦他去找何书桓为自己出头时在马场对陆振华那段话“所以当你用鞭子打我的时候，我才会那么痛心”。
而这段戏前面也提到，其实第一遍已经过了，但一方面由于当时国内是单机作业，所以我们看到的每换一个镜头、机位，赵薇便重新挨了一顿鞭子，另外一方面是琼瑶曾说『拍到小燕子第二部，我才发现一个问题，尽管总是一两条就过，但赵薇总是给导演说「导演，保一条」。观众看着小燕子非常活泼，每次横冲直撞后，她身上都是青一块紫一块。』而依萍被港媒称为『史上最惨女主角！鞭打、掌掴、泼咖啡、泼酒、绊倒、围殴……所能想到的惨事全在赵薇身上来了一遍，果然看得（香港）观众心疼不已，收视率也一路高升』。
回到被鞭打这场戏，一开始琼瑶和导演李平为了保护演员，上身里面是套了一件更厚的衣服（即便如此打上依然很痛），制片人说『但是赵薇说和古装不一样，依萍穿得是单薄的旗袍，任何保护措施都能看的出来，所以依萍的打都是真打，赵薇的表演和台词流畅无比，一点都不吃螺丝。第一天收音出现了问题（琼瑶剧都是同期声，演员难度比自己后期录音高的多），又重新拍摄第二天。看到样带，琼瑶姐看哭了，打电话给赵薇说了皇阿玛那句话「打在你身痛在我心」。后来在《演员请就位》第一季时，饰演陆振华的寇振海老师也提到过整整打了两天，而且感觉真的打到了她。后来2014年在拍《亲爱的》时，李红琴追逐田文君夫妇那场戏，摔倒、和田文君抢孩子被摔倒，被赶来的鲁晓娟摔倒……全部都是真的来，陈可辛导演原本也让赵薇在那比较松垮的衣服里做一些保护措施，至少膝盖、手肘这些关节，但赵薇拒绝了，没有做任何保护措施。后来郝蕾也曾说过，赵薇什么保护都没做，一路从田地跑到洋灰地上，全是真摔真打，拍完之后赵薇胳膊和腿上不是青的就是紫的。
说道敬业，饰演傅文佩的徐幸老师在2000年拍摄时、2001年播出时、2004年、2017年接受媒体采访都提到，赵薇永远不止记住自己的台词也记住所有对手的台词，而且所有对手戏给到其他演员特写的时候，如今年轻演员只要不入画就不对戏，但赵薇却不是，“无论过肩拍还是画面中完全没有她，从排练到拍摄都是她本人和你在对戏，现在这样的演员太少了”。直到2016年上映的杜琪峯导演具有实验性质的警匪片《三人行》时，赵薇依然如此，即便这场没有她，她也在片场安静地看剧本等待或和演员在画外对戏。杜琪峯导演说“赵薇来的时候就她一个人，没有助理没有经纪人。”同时杜琪峯导演也没想到，做了导演的赵薇，并没有在片场指手画脚发表意见。赵薇说“我做演员时就是一个演员，不是导演”。
【再来，就是何书桓从绥远回来后去依萍家告诉依萍他与如萍订婚那场戏。】
琼瑶曾经提到过『我认为这场戏依萍是痛苦的，展现出依萍崩溃、恳求的一面。赵薇却坚决反对，她认为依萍的性格应该做出强烈的回击。』一个63岁，一个24岁，一老一少这两个都很“固执”的女人为这场戏较起劲来。『后来赵薇建议阿姨先按赵薇的想法试拍一遍，如果阿姨不满意，赵薇再按阿姨的安排演。』琼瑶第N次“破天荒”地允许了，这一次不是改台词、增加演员理解的情绪，而是完全颠覆了这场戏的基调和节奏。于是在试拍时，琼瑶看到了赵薇的依萍坚强而又崩溃，痛苦自嘲而又毫不留情地讽刺何书桓。『阿姨之前是觉得这场戏只有爆发就容易显得很过，但谁也没有想到赵薇不仅把各种感情融入爆发，还能把爆发戏演得这么有层次。阿姨在可园（琼瑶台北的家）看了试拍带看哭了，第一时间给赵薇打电话说她演得太好了，最终正式拍摄便按试拍赵薇的意见来。其实制作组也怕赵薇把这场其实戏剧节目里并不算少见的桥段里，女主角的表达设计得这么复杂，前两天试拍出彩会不会正式拍摄时不及试拍，年轻演员不稳定这也是常有的，但正式拍摄时，赵薇演的一样好。』
而这段又让人想起2014年拍摄陈可辛导演的现实主义题材剧情片《亲爱的》被港台地区影评人称为『教科书级表演』的看守所的那场戏，赵薇一进组就是为全片定锚这个重场戏，陈可辛也被赵薇的表演惊到了『赵薇演得就像纪录片一样』，过了几天因为一些技术原因需要重拍，陈可辛也怕『演员有时会有神来之笔，但过了那一刻，就很难再现了。没想到，过了段时间重拍这段审讯戏，赵薇演得一样好。』这场戏赵薇并没有演成苦情母亲，李红琴的恐惧、害怕、很朴素地狡黠、心虚、对孩子真诚的爱，一唱三叹，任何效仿者都只能演出其中一个点，却难成曲，完全背离了李红琴这个角色可悲、可恨、可怜、可叹，同时在法律和道德争议点的属性。当时有个专家曾经说过，把这个角色很容易变成很悲情或大恶人，但赵薇却能把一个文化素质不高、人性却又很复杂、有道德争议的角色演出来，更让人难以想象地是，她用地是『纪实性、去表演化的方式诠释，毫无痕迹』，『用专业演员的演技演好了只有原生态演员本色演出才能演好的角色』。
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赵薇自己也曾说过，她会提出自己的看法和意见，如果导演、编剧不采纳，她也会按照导演和编剧的坚持全力演出，不过她会以自己能够调整表演方式、节奏、力道的来演给导演看，行不行。
在1995年拍摄谢晋导演的中国首部女子监狱题材的电影《女儿谷》时，作为自己的电影处女作、面对大师级的导演，无论是台词还是场景，赵薇照样对谢晋直言不讳说出自己的想法，最有名的是谢老还在世的时提过，有一场浴室洗衣服的戏，赵薇觉得剧本里之前的场景都是比较压抑、阴暗的，但这部戏又是最终给人以希望，她觉得那场戏应该改在天井里，让整部电影的中间些阳光，也不会让最后比较正面的结尾出现得太过突然。谢晋导演不仅采纳且对此非常赞赏，『真正的会用脑子读剧本，会用心演戏』，当时还有点小担心惹恼大导演的赵薇放下心来。书归正传，到了《情深深雨濛濛》，这部琼瑶『倾尽心血的世纪之作』。 很多细枝末节就不赘述，提比较有代表性的两场戏。
【首先是第二集也是全剧开篇的重场戏，也是整部戏定调之戏：依萍被父亲鞭打。】
琼瑶觉得以往依萍只表现出来了恨，甚至安排了“如萍抱狗”来加码的桥段，来让观众带入对依萍的认同，对包括如萍的陆家的厌恶与讨厌。《情深深雨濛濛》为了塑造全新如萍的形象，不是平凡、自卑、懦弱，而是美丽、自信、善良，让如萍成为了整个陆家唯一一个对依萍表现出善意的角色，甚至在依萍被打时要求尓豪帮助拦着。这样，如萍角色属性根本性地变化，依萍原来的设置便更加显得站不住脚。（当然，母亲雪姨、亲哥哥尓豪被鞭打时，如萍自己奋不顾身地去挡鞭子、夺鞭子，她的善意也是有限度的。对比之下，依萍面对自己痛恨的雪姨打她觉得“不食人间烟火让她最生气”的如萍时，依萍却是直接去阻拦。）
在开拍前，琼瑶与赵薇探讨这部戏时之前强调了这部戏依萍不能只有仇恨，不再是脱胎于《呼啸山庄》的形象，而是真正独立的角色，琼瑶多次提到“我告诉赵薇，本剧中一定要表现出依萍的委屈，”。
而赵薇则认为依萍被鞭打时和鞭打后，也不止仇恨、委屈，还有她的震惊和失望，她是渴望父爱的，赵薇说“对于不平等对待，越是恨越是愤怒，不正是作为女儿越渴望父爱吗”。所以，后来琼瑶加了依萍与父亲和解后，阻拦他去找何书桓为自己出头时在马场对陆振华那段话“所以当你用鞭子打我的时候，我才会那么痛心”。
而这段戏前面也提到，其实第一遍已经过了，但一方面由于当时国内是单机作业，所以我们看到的每换一个镜头、机位，赵薇便重新挨了一顿鞭子，另外一方面是琼瑶曾说『拍到小燕子第二部，我才发现一个问题，尽管总是一两条就过，但赵薇总是给导演说「导演，保一条」。观众看着小燕子非常活泼，每次横冲直撞后，她身上都是青一块紫一块。』而依萍被港媒称为『史上最惨女主角！鞭打、掌掴、泼咖啡、泼酒、绊倒、围殴……所能想到的惨事全在赵薇身上来了一遍，果然看得（香港）观众心疼不已，收视率也一路高升』。
回到被鞭打这场戏，一开始琼瑶和导演李平为了保护演员，上身里面是套了一件更厚的衣服（即便如此打上依然很痛），制片人说『但是赵薇说和古装不一样，依萍穿得是单薄的旗袍，任何保护措施都能看的出来，所以依萍的打都是真打，赵薇的表演和台词流畅无比，一点都不吃螺丝。第一天收音出现了问题（琼瑶剧都是同期声，演员难度比自己后期录音高的多），又重新拍摄第二天。看到样带，琼瑶姐看哭了，打电话给赵薇说了皇阿玛那句话「打在你身痛在我心」。后来在《演员请就位》第一季时，饰演陆振华的寇振海老师也提到过整整打了两天，而且感觉真的打到了她。后来2014年在拍《亲爱的》时，李红琴追逐田文君夫妇那场戏，摔倒、和田文君抢孩子被摔倒，被赶来的鲁晓娟摔倒……全部都是真的来，陈可辛导演原本也让赵薇在那比较松垮的衣服里做一些保护措施，至少膝盖、手肘这些关节，但赵薇拒绝了，没有做任何保护措施。后来郝蕾也曾说过，赵薇什么保护都没做，一路从田地跑到洋灰地上，全是真摔真打，拍完之后赵薇胳膊和腿上不是青的就是紫的。
说道敬业，饰演傅文佩的徐幸老师在2000年拍摄时、2001年播出时、2004年、2017年接受媒体采访都提到，赵薇永远不止记住自己的台词也记住所有对手的台词，而且所有对手戏给到其他演员特写的时候，如今年轻演员只要不入画就不对戏，但赵薇却不是，“无论过肩拍还是画面中完全没有她，从排练到拍摄都是她本人和你在对戏，现在这样的演员太少了”。直到2016年上映的杜琪峯导演具有实验性质的警匪片《三人行》时，赵薇依然如此，即便这场没有她，她也在片场安静地看剧本等待或和演员在画外对戏。杜琪峯导演说“赵薇来的时候就她一个人，没有助理没有经纪人。”同时杜琪峯导演也没想到，做了导演的赵薇，并没有在片场指手画脚发表意见。赵薇说“我做演员时就是一个演员，不是导演”。
【再来，就是何书桓从绥远回来后去依萍家告诉依萍他与如萍订婚那场戏。】
琼瑶曾经提到过『我认为这场戏依萍是痛苦的，展现出依萍崩溃、恳求的一面。赵薇却坚决反对，她认为依萍的性格应该做出强烈的回击。』一个63岁，一个24岁，一老一少这两个都很“固执”的女人为这场戏较起劲来。『后来赵薇建议阿姨先按赵薇的想法试拍一遍，如果阿姨不满意，赵薇再按阿姨的安排演。』琼瑶第N次“破天荒”地允许了，这一次不是改台词、增加演员理解的情绪，而是完全颠覆了这场戏的基调和节奏。于是在试拍时，琼瑶看到了赵薇的依萍坚强而又崩溃，痛苦自嘲而又毫不留情地讽刺何书桓。『阿姨之前是觉得这场戏只有爆发就容易显得很过，但谁也没有想到赵薇不仅把各种感情融入爆发，还能把爆发戏演得这么有层次。阿姨在可园（琼瑶台北的家）看了试拍带看哭了，第一时间给赵薇打电话说她演得太好了，最终正式拍摄便按试拍赵薇的意见来。其实制作组也怕赵薇把这场其实戏剧节目里并不算少见的桥段里，女主角的表达设计得这么复杂，前两天试拍出彩会不会正式拍摄时不及试拍，年轻演员不稳定这也是常有的，但正式拍摄时，赵薇演的一样好。』
而这段又让人想起2014年拍摄陈可辛导演的现实主义题材剧情片《亲爱的》被港台地区影评人称为『教科书级表演』的看守所的那场戏，赵薇一进组就是为全片定锚这个重场戏，陈可辛也被赵薇的表演惊到了『赵薇演得就像纪录片一样』，过了几天因为一些技术原因需要重拍，陈可辛也怕『演员有时会有神来之笔，但过了那一刻，就很难再现了。没想到，过了段时间重拍这段审讯戏，赵薇演得一样好。』这场戏赵薇并没有演成苦情母亲，李红琴的恐惧、害怕、很朴素地狡黠、心虚、对孩子真诚的爱，一唱三叹，任何效仿者都只能演出其中一个点，却难成曲，完全背离了李红琴这个角色可悲、可恨、可怜、可叹，同时在法律和道德争议点的属性。当时有个专家曾经说过，把这个角色很容易变成很悲情或大恶人，但赵薇却能把一个文化素质不高、人性却又很复杂、有道德争议的角色演出来，更让人难以想象地是，她用地是『纪实性、去表演化的方式诠释，毫无痕迹』，『用专业演员的演技演好了只有原生态演员本色演出才能演好的角色』。
晚上到了四姑娘山去吃饭 老板人巨好 他总是喂这只小流浪狗 我们进门前摸摸它 它就趴在我们四个脚下睡着了[可怜]麻婆豆腐特别好吃 麻椒是这个世界上最伟大的发明！！！晚上回去投屏看enhypen看到后半夜 好困但幸福[憧憬]
第二天早起天特别晴 又偶遇了昨天的小流浪狗
在路上堆石头 许了四个愿望 希望都实现[心]山崖上的花太美了 撒龙达了 虽然撒的不太完美 偶遇了土拨鼠 碰到了它的牙齿一天经历了五种天气：晴 阴 雨 雪 冰雹 太震撼了
从天空之城开车下来的时候碰到了一只小狐狸它看我们停下了也停下来坐着 我们给它喂了面包 它都叼着没吃 可能是要回去喂宝宝 后来走了它跟着我们跑了一段路才走 太有灵性了[悲伤]
晚上吃的牛肉锅特别香 感觉再待一段时间真的能爱上油碟 这个老板也特别好！！！他养的两只边牧 一只叫旺仔一只叫可乐 特别可爱特别亲人 好幸福
第二天早起天特别晴 又偶遇了昨天的小流浪狗
在路上堆石头 许了四个愿望 希望都实现[心]山崖上的花太美了 撒龙达了 虽然撒的不太完美 偶遇了土拨鼠 碰到了它的牙齿一天经历了五种天气：晴 阴 雨 雪 冰雹 太震撼了
从天空之城开车下来的时候碰到了一只小狐狸它看我们停下了也停下来坐着 我们给它喂了面包 它都叼着没吃 可能是要回去喂宝宝 后来走了它跟着我们跑了一段路才走 太有灵性了[悲伤]
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