奧山由之《BEST BEFORE》
當今世代最受歡迎的日本攝影師奧山由之，自 2010 年出道以來，持續藉由雜誌、展覽、出版等管道發表作品，曾獲多項攝影大獎，近年更擔任話題音樂錄像與電視廣告的導演，憑藉獨特的表現手法、自由隨性的拍攝風格，在日本創意圈受到高度關注。本書《BEST BEFORE》作為奧山由之的首本商業作品集，將他出道 12 年來的豐沛創意成果首度集結成冊。
奧山的作品中總是充滿個性與力量，與大眾的廣告攝影與商業影像劃分了迥異的界線，呈現獨樹一格的攝影表現方式。這些影像並沒有色調或構圖的統一感，反而比較像是孩子玩鬧後四處散亂的房間，混沌雜亂卻飽含能量，充滿天真與熱情。誠摯地面對被攝者，謹慎建立彼此的關係，挑戰極限的創意發想，在反覆嘗試與失敗之後所完成的，正是結晶般的寫真群像。
細數攝影師橫跨 12 年的創意能量，經年累積的質與量令人折服。合作對象從米津玄師、星野源、Mr.Children、RADWIMPS、愛謬、福山雅治、魚韻等音樂人，正在演藝圈發光發熱的廣瀨鈴、菅田將暉、平手友梨奈、小松菜奈、濱邊美波等藝人，到知名時尚雜誌《VOGUE US》以及《GINZA》、《SWITCH》、《花椿》等日本雜誌，也包含寶礦力水得、JR SKISKI、NTT Docomo 的廣告攝影、電視大河劇《麒麟來了》主視覺等。
由奧山親自挑選，《BEST BEFORE》收錄超過 400 件作品，總頁數達 500 多頁，這些透過多重曝光、移膜技術（emulsion lift）、低速同步閃燈、拼貼、複寫、感光等縝密計算的實驗手法而誕生的作品，活用爆發力捕捉決定性瞬間的紀實照，超越了既有攝影種類與風格，唯有每一次按下快門都追求至極的創作者才能達到如此偉業。
無論動態影像或是靜態攝影，奧山由之的作品帶給許多人衝擊，甚至讓人狂熱。多產與多元的作品之中，卻持續貫徹著「奧山感」，這樣的「奧山感」究竟是什麼呢？在《BEST BEFORE》之中，觀者將被富有個性又幽默的奧山世界觀所擄獲，沈浸在驚奇與創造性的漩渦。書名「BEST BEFORE」是賞味期限的意思，乍看帶有諷刺、反駁般的命名，實則為了證明這些作品的光輝永不褪色，以及作為 2010 年代視覺表現的典範。
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1.満島 ひかり / Libertin DUNE No.15
2.モトーラ世理奈 / GINZA No.237 March 2017 issue
3.小松 菜奈 / Lula issue 25 2018
4.小松 菜奈 / SWITCH Vol.37 No.3
5.広瀬 すず / 週刊文春 28 March 2019 issue
6.玉城ティナ / GINZA No.248 February 2018 issue
7.小松 菜奈 / 装苑 February Issue 2017
8.Alena / GINZA No.223 January 2016 issue
9.Karin / CHISO catalogue Yumetachibana 2017 Collection
當今世代最受歡迎的日本攝影師奧山由之，自 2010 年出道以來，持續藉由雜誌、展覽、出版等管道發表作品，曾獲多項攝影大獎，近年更擔任話題音樂錄像與電視廣告的導演，憑藉獨特的表現手法、自由隨性的拍攝風格，在日本創意圈受到高度關注。本書《BEST BEFORE》作為奧山由之的首本商業作品集，將他出道 12 年來的豐沛創意成果首度集結成冊。
奧山的作品中總是充滿個性與力量，與大眾的廣告攝影與商業影像劃分了迥異的界線，呈現獨樹一格的攝影表現方式。這些影像並沒有色調或構圖的統一感，反而比較像是孩子玩鬧後四處散亂的房間，混沌雜亂卻飽含能量，充滿天真與熱情。誠摯地面對被攝者，謹慎建立彼此的關係，挑戰極限的創意發想，在反覆嘗試與失敗之後所完成的，正是結晶般的寫真群像。
細數攝影師橫跨 12 年的創意能量，經年累積的質與量令人折服。合作對象從米津玄師、星野源、Mr.Children、RADWIMPS、愛謬、福山雅治、魚韻等音樂人，正在演藝圈發光發熱的廣瀨鈴、菅田將暉、平手友梨奈、小松菜奈、濱邊美波等藝人，到知名時尚雜誌《VOGUE US》以及《GINZA》、《SWITCH》、《花椿》等日本雜誌，也包含寶礦力水得、JR SKISKI、NTT Docomo 的廣告攝影、電視大河劇《麒麟來了》主視覺等。
由奧山親自挑選，《BEST BEFORE》收錄超過 400 件作品，總頁數達 500 多頁，這些透過多重曝光、移膜技術（emulsion lift）、低速同步閃燈、拼貼、複寫、感光等縝密計算的實驗手法而誕生的作品，活用爆發力捕捉決定性瞬間的紀實照，超越了既有攝影種類與風格，唯有每一次按下快門都追求至極的創作者才能達到如此偉業。
無論動態影像或是靜態攝影，奧山由之的作品帶給許多人衝擊，甚至讓人狂熱。多產與多元的作品之中，卻持續貫徹著「奧山感」，這樣的「奧山感」究竟是什麼呢？在《BEST BEFORE》之中，觀者將被富有個性又幽默的奧山世界觀所擄獲，沈浸在驚奇與創造性的漩渦。書名「BEST BEFORE」是賞味期限的意思，乍看帶有諷刺、反駁般的命名，實則為了證明這些作品的光輝永不褪色，以及作為 2010 年代視覺表現的典範。
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1.満島 ひかり / Libertin DUNE No.15
2.モトーラ世理奈 / GINZA No.237 March 2017 issue
3.小松 菜奈 / Lula issue 25 2018
4.小松 菜奈 / SWITCH Vol.37 No.3
5.広瀬 すず / 週刊文春 28 March 2019 issue
6.玉城ティナ / GINZA No.248 February 2018 issue
7.小松 菜奈 / 装苑 February Issue 2017
8.Alena / GINZA No.223 January 2016 issue
9.Karin / CHISO catalogue Yumetachibana 2017 Collection
【作品欣赏丨常龙云：十八步园】
春天到来，我也早起了。
被窗外鸟儿唤醒，听它们声声殷勤歌唱，觉得赖床可耻复可鄙，辜负大好时光。万物启蛰向春，我有什么理由可以懒堕，高卧春眠呢。
年少时，春天我早起读诗，在诗歌中认识春天。现在虽然也读诗，纸上得来终觉浅，不如走进小园里，漫步春风中，春光物态都是诗，读来真切。
我有个空中小园，这头到那头，十八步。有过许多园名，诸如闲园、趣圃、云中篱等，都不成，眼下暂叫它十八步园吧。虽然止于十八步，但我很满足，一方小园可任性，卸下世俗伪装，随心所欲而为。
落叶覆地，不为迎客也自扫。心中有片净土，希望小园也清净不染尘。落叶惹人感事伤怀，不似春绿激奋人乐而上进，于是多植常绿植物。仅是柑橘类，就有红桔、金橘、脐橙、柠檬，春赏花，秋食果，四季观不败绿叶。常吟屈子《橘颂》，抚嘉树而自矜。
与春天同行，勤劳园事。修剪枯枝败叶，清理老藤残蔓，小园瘦了，却精神了。除草、翻土、换盆，撒下发酵羊粪蛋肥土。网购种子、幼苗陆续快递到，请种子入土，请幼苗上盆，期冀瓜果满园。偏爱黄瓜、金瓜、葫芦，年年不可少。黄瓜水嫩，金瓜挂盏盏小灯笼，葫芦寓意美好。太太做金瓜粉蒸肉，去瓤填肉上蒸锅，香透重楼。今年添种火龙果、百香果和西红柿，太太拿兔儿瓜也来凑热闹。
园小土少，草木拥挤，乱哄哄无序无章法。一些草木不请自来，淮山、醡浆草、桃红李白，我一样善待。草木争春，熙熙攘攘向上，各自寻找生命方向。没有匠心规划设计，拒绝人为病态审美修饰，任草木自然随性疯长，播散清氛野趣，得见天地间至善真美。
天天巡园，守望草木生长，嫩叶悦目，娇花爽心，青果现则奔走相告，何尝不是自我观照呢。生命重在过程，乐在体验，难得的是彻悟。草木可寄情，可托志，可同悲喜。王维南国红豆寄相思，东坡深夜高烛照海棠红妆，陶潜采菊东篱会意而忘食，常人眼里，他们是痴人为傻事，却不知参物观心而得自在，故能动荡而不倒，厄难而处泰然，无视风雨顾自前行。
小园属我，却不由我独享，虫鸟们也来分享。
白头翁在腊梅丛筑巢，孵蛋，产出四只小白头翁。小白头翁起翅奋飞，我伫立园中为之送行。蝴蝶在橘叶产卵，蚂蚁见了雀跃上树，大快朵颐。蜜蜂飞来花间，一头扎进花心采蜜，全不顾光屁股朝天。毛毛虫虽小，吃血皮菜可厉害呢，茎也不嫌弃。画眉饱餐葡萄后，不忘在户外椅上留下排泄物，告诉我它来过。太太心痛葡萄，要用塑料袋罩起来。我不赞成，说独乐乐不如众乐乐。
黄蜂不知是试探我，还是考验我，筑巢矮檐下，巢大如碗口，群蜂营营人心悚。黄蜂又称吊脚蜂，拖着细长腿，毫不畏人，有时贴面飞，有时侧耳过，有时绕人盘旋舞，嗡鸣如雷贯耳。我畏黄蜂，有独门暗器，毒针蜇人，痒痛肿难受；还畏它一呼百应，群起而攻，逃无可避。我小心翼翼与之相处，居然相安无事。黄蜂给我上了一课，人不伤物，物不伤人；尊重万物，便是尊重自己。
大雨过后，园中混乱不堪，蜗牛上树，蚯蚓遍地爬，鼻涕虫到处是。俯视地上昆虫，身躯何其小，生命何其短，悲情悯意油然顿生。我感觉也被目光笼罩，来自苍穹深处。那是上帝的眼睛，注视大地上芸芸众生。也许，在上帝眼里，人也是虫。人是行虫，与爬虫没多少差别。人生虫生，都不过眨眼间事。
既然人也是虫，我不排斥其它虫。园里鸟窝任搭，蜂巢任建，蚁穴任筑，花蜜任采，瓜果任食。友爱众生，众生回报以乐以趣。小狗可没这般见识，见鸟儿就撵，无处落脚；壁虎伏墙不动也碍眼，狂吠驱逐。我敲点狗头批评，容你过得好，也要容虫鸟安生，这是你的家，也是它们的家。屡教难改，无可奈何，且由它去吧，毕竟是狗。
闲坐园中，看花花笑，看树树在风中絮语，看日落西岭、月上龙泉山，觉得日子如落叶，掉一片就少一片。暝色如水浸小园，抬头又见星光闪烁，逗人开心似的。想起那次聚会，听太太跟人吹嘘小园的好，黄昏围桌品茗，夜晚看月亮、星星，云云，不禁讶然失笑。太娇情了，咋跟我初学作文一个腔调。
不过，亲友来访，我很乐意带去小园逛。但见生态好，难见园艺美，有人建议，别种那么多。我没觉得多，还嫌少呢。人对大千世界的认知，少得可怜。草木多，飞鸟爬虫多，不是什么坏事。了解它们，有助于认识自己。
古人崇尚耕读人生，我今无处可耕，且把种植草木当耕吧。日出扶桑，花退残红，鸟歌深树，都是我的躬耕诗句。
（作品于4月19日发表于中国作家网，作者：常龙云，中国作家协会会员，达州市作家协会副主席。）
春天到来，我也早起了。
被窗外鸟儿唤醒，听它们声声殷勤歌唱，觉得赖床可耻复可鄙，辜负大好时光。万物启蛰向春，我有什么理由可以懒堕，高卧春眠呢。
年少时，春天我早起读诗，在诗歌中认识春天。现在虽然也读诗，纸上得来终觉浅，不如走进小园里，漫步春风中，春光物态都是诗，读来真切。
我有个空中小园，这头到那头，十八步。有过许多园名，诸如闲园、趣圃、云中篱等，都不成，眼下暂叫它十八步园吧。虽然止于十八步，但我很满足，一方小园可任性，卸下世俗伪装，随心所欲而为。
落叶覆地，不为迎客也自扫。心中有片净土，希望小园也清净不染尘。落叶惹人感事伤怀，不似春绿激奋人乐而上进，于是多植常绿植物。仅是柑橘类，就有红桔、金橘、脐橙、柠檬，春赏花，秋食果，四季观不败绿叶。常吟屈子《橘颂》，抚嘉树而自矜。
与春天同行，勤劳园事。修剪枯枝败叶，清理老藤残蔓，小园瘦了，却精神了。除草、翻土、换盆，撒下发酵羊粪蛋肥土。网购种子、幼苗陆续快递到，请种子入土，请幼苗上盆，期冀瓜果满园。偏爱黄瓜、金瓜、葫芦，年年不可少。黄瓜水嫩，金瓜挂盏盏小灯笼，葫芦寓意美好。太太做金瓜粉蒸肉，去瓤填肉上蒸锅，香透重楼。今年添种火龙果、百香果和西红柿，太太拿兔儿瓜也来凑热闹。
园小土少，草木拥挤，乱哄哄无序无章法。一些草木不请自来，淮山、醡浆草、桃红李白，我一样善待。草木争春，熙熙攘攘向上，各自寻找生命方向。没有匠心规划设计，拒绝人为病态审美修饰，任草木自然随性疯长，播散清氛野趣，得见天地间至善真美。
天天巡园，守望草木生长，嫩叶悦目，娇花爽心，青果现则奔走相告，何尝不是自我观照呢。生命重在过程，乐在体验，难得的是彻悟。草木可寄情，可托志，可同悲喜。王维南国红豆寄相思，东坡深夜高烛照海棠红妆，陶潜采菊东篱会意而忘食，常人眼里，他们是痴人为傻事，却不知参物观心而得自在，故能动荡而不倒，厄难而处泰然，无视风雨顾自前行。
小园属我，却不由我独享，虫鸟们也来分享。
白头翁在腊梅丛筑巢，孵蛋，产出四只小白头翁。小白头翁起翅奋飞，我伫立园中为之送行。蝴蝶在橘叶产卵，蚂蚁见了雀跃上树，大快朵颐。蜜蜂飞来花间，一头扎进花心采蜜，全不顾光屁股朝天。毛毛虫虽小，吃血皮菜可厉害呢，茎也不嫌弃。画眉饱餐葡萄后，不忘在户外椅上留下排泄物，告诉我它来过。太太心痛葡萄，要用塑料袋罩起来。我不赞成，说独乐乐不如众乐乐。
黄蜂不知是试探我，还是考验我，筑巢矮檐下，巢大如碗口，群蜂营营人心悚。黄蜂又称吊脚蜂，拖着细长腿，毫不畏人，有时贴面飞，有时侧耳过，有时绕人盘旋舞，嗡鸣如雷贯耳。我畏黄蜂，有独门暗器，毒针蜇人，痒痛肿难受；还畏它一呼百应，群起而攻，逃无可避。我小心翼翼与之相处，居然相安无事。黄蜂给我上了一课，人不伤物，物不伤人；尊重万物，便是尊重自己。
大雨过后，园中混乱不堪，蜗牛上树，蚯蚓遍地爬，鼻涕虫到处是。俯视地上昆虫，身躯何其小，生命何其短，悲情悯意油然顿生。我感觉也被目光笼罩，来自苍穹深处。那是上帝的眼睛，注视大地上芸芸众生。也许，在上帝眼里，人也是虫。人是行虫，与爬虫没多少差别。人生虫生，都不过眨眼间事。
既然人也是虫，我不排斥其它虫。园里鸟窝任搭，蜂巢任建，蚁穴任筑，花蜜任采，瓜果任食。友爱众生，众生回报以乐以趣。小狗可没这般见识，见鸟儿就撵，无处落脚；壁虎伏墙不动也碍眼，狂吠驱逐。我敲点狗头批评，容你过得好，也要容虫鸟安生，这是你的家，也是它们的家。屡教难改，无可奈何，且由它去吧，毕竟是狗。
闲坐园中，看花花笑，看树树在风中絮语，看日落西岭、月上龙泉山，觉得日子如落叶，掉一片就少一片。暝色如水浸小园，抬头又见星光闪烁，逗人开心似的。想起那次聚会，听太太跟人吹嘘小园的好，黄昏围桌品茗，夜晚看月亮、星星，云云，不禁讶然失笑。太娇情了，咋跟我初学作文一个腔调。
不过，亲友来访，我很乐意带去小园逛。但见生态好，难见园艺美，有人建议，别种那么多。我没觉得多，还嫌少呢。人对大千世界的认知，少得可怜。草木多，飞鸟爬虫多，不是什么坏事。了解它们，有助于认识自己。
古人崇尚耕读人生，我今无处可耕，且把种植草木当耕吧。日出扶桑，花退残红，鸟歌深树，都是我的躬耕诗句。
（作品于4月19日发表于中国作家网，作者：常龙云，中国作家协会会员，达州市作家协会副主席。）
#深读#勒克莱齐奥生于1940年，他创作生涯长，著述宏富。谈及勒克莱齐奥的创作，评论界一般都要提及他在七岁时离开尼斯，去非洲的尼日利亚寻找在英国军队行医的父亲途中写小说的经历。
一个作家，哪怕一个喜欢文学的普通人，小时候都有可能随性写点什么，比如诗、散文等，写了就写了，不会太当真。但勒克莱齐奥不同，他对自己小时候的这段创作经历非常看重。
勒克莱齐奥获奖的消息公布后，法国《读书》（Lire）杂志发表专栏文章，提到了勒克莱齐奥儿时写作的这一经历：他在船舱里写的第一部小说叫《漫长的旅行》。七岁出远门写的两部小说，都遗失了，但对勒克莱齐奥来说，为何它们具有超越其后来所有创作的重要性呢？从他为自己写的作家词条中，我们可以隐隐约约地找到某种答案，发现勒克莱齐奥对于写作的某种认识或思想轨迹。
对勒克莱齐奥来说，写作之于他，是刻骨铭心的：六七岁时的写作，早该是遥远的往事了，勒克莱齐奥却能清楚地记得他第一部小说写的第一行字：“我写下的第一行小说是用大写字母完成的：QUAND PARTEZ-VOUS，MONSIEUR AWLB——您何时启程，阿乌尔布先生？”用大写字母完成的第一行字，这至少在某种程度上可以表明写作在小小的勒克莱齐奥心中是何种分量。小说的开头，用了“partir”。法语中该词的含义为：出发、启程。一开始，他就给自己的写作注入了大写的意义。这不是一般儿童的信手涂鸦之作，而是一种严肃的行动。生命中的第一次写作，就像是一次生命的启程。阅读更多：https://t.cn/A6TmCLJT
当当：https://t.cn/A6TmCLJH
一个作家，哪怕一个喜欢文学的普通人，小时候都有可能随性写点什么，比如诗、散文等，写了就写了，不会太当真。但勒克莱齐奥不同，他对自己小时候的这段创作经历非常看重。
勒克莱齐奥获奖的消息公布后，法国《读书》（Lire）杂志发表专栏文章，提到了勒克莱齐奥儿时写作的这一经历：他在船舱里写的第一部小说叫《漫长的旅行》。七岁出远门写的两部小说，都遗失了，但对勒克莱齐奥来说，为何它们具有超越其后来所有创作的重要性呢？从他为自己写的作家词条中，我们可以隐隐约约地找到某种答案，发现勒克莱齐奥对于写作的某种认识或思想轨迹。
对勒克莱齐奥来说，写作之于他，是刻骨铭心的：六七岁时的写作，早该是遥远的往事了，勒克莱齐奥却能清楚地记得他第一部小说写的第一行字：“我写下的第一行小说是用大写字母完成的：QUAND PARTEZ-VOUS，MONSIEUR AWLB——您何时启程，阿乌尔布先生？”用大写字母完成的第一行字，这至少在某种程度上可以表明写作在小小的勒克莱齐奥心中是何种分量。小说的开头，用了“partir”。法语中该词的含义为：出发、启程。一开始，他就给自己的写作注入了大写的意义。这不是一般儿童的信手涂鸦之作，而是一种严肃的行动。生命中的第一次写作，就像是一次生命的启程。阅读更多：https://t.cn/A6TmCLJT
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