✨Mayday 5525 in HongKong day3 for
近乎完美的一天。
昨天延迟入场错过怪星开场＋四首歌真的留下太大心理阴影，今天紧赶慢赶，在检票口飞速炫完面包，顺利在开场前进入到场地内，甚至还来得及来一套拍照n连。
先说怪星，这次真的好感飙升诶，虽然舞蹈不算很难，但是蹦蹦跳跳连唱好几首居然也蛮稳的，而且除了自我介绍了一下就是咔咔一通唱，真的好卖力，你们乡音培养艺人是不是看持久度的啊（误）
来之前没绑棒子，现场一通捣鼓，居然在那么多人网那么烂的情况下真的绑上了，顺便还发现了棒子绑定的规律：来之前就绑好的是蓝色呼吸灯，刚绑好没重启的是浅蓝色灯，没绑的是红色灯，以后又有现场审判棒子的依据了（嗯？）
正式开场差不多19：15，（最后唱到十点半，37首歌，我大为震撼了！是内地没吃过的好饭）今天终于算是如期开场了（笑）有了前两场的铺垫，这场主要的目标是看一下5525不被打扰的全流程到底是怎样的，以及拍到想要记录的画面和一些特别的歌（其实主要就是串烧九专的画面）
第三次看了，除了day2在小舞台只顾着盯人，其他两天都有专心在看九专串烧的舞美，细节真的太多了……能不能放个数字版的VCR出来给我一帧一帧看啊
结果九专串烧中间突然把六专给跳过了，尚崩唱了两句，我懵逼，去翻了前一天的歌单，反复确认：为爱而生的两首为什么不唱？？？不过后面补回来了，陈信宏为了讲他创作天使的故事才挪到后面，吓死我了。
今天的talking也松弛很多，五个人一通聊，感觉也是为了弥补前一天为了赶时间没怎么聊天……又是讲粤语又是开车啥的，乐色话才是五月天演唱会的主题啊XD
点歌算是今天最拉胯的部分了，想不通在香港怎么还会有《因为你所以我》和《步步》出现，不过步步的老师说自己实际上不是想点步步，只是想吸引五月天的注意在商店买了副对联，恰好有步步两个字……所以主要还是五位哥自己想唱，anyway，其实也还蛮应景的：天空和我的中间，只剩倾盆的思念……昨天的思念真的是很倾盆了。
五位哥应该是开场前反复确认过天气确认今天无论如何也不会下雨了，今天cue起下雨来简直肆无忌惮hhh
点歌的唯二亮点只有陈信宏自己cue的花心和凤阳花鼓，以及为了应点歌老师对联“步步”和“岁岁”的景，硬cue的一句干杯，讲道理他唱干杯的时我一脸懵逼，心想：哥又在发什么疯？唱到“岁岁和年年”的时候才恍然大悟，不愧是你，小心思一套一套的（感觉他应该也知道大家去年听步步已经听得腻歪了，才刻意去cue一些特别和有新鲜感的东西
说到“他知道”这件事，今天其实也一直在cue“香港”“香港人”之类的，感觉也是看到网上吵架了……天天出来当灭火器真是辛苦了哥……哦对，今天摩天轮位和游艇位也都被cue了，真是把爱洒向人间啊哥哥！
任意门的互动也是我期待很久的，昨天没拍到信兽贴贴很无语，今天直接第一个音出来就录上，没让我失望，今天的互动是除了鼓手动不了全都挤到石头那边去了，锐评：那么小一块台子挤你们四个人真是辛苦了啊……
知足带着立麦上来我以为有啥特别的呢，但并没有……就是又在耍帅了，坏了个球最近几场都是知足摸大球了，还没见过摸头顶小球呢，内地一定要仔细看看。
笑忘歌也好好哭，陈信宏说：温尚翊，你什么时候跑那么远 的时候，我本来还在为他叫了全名而尖叫，下一秒直接被猝不及防的宿命感击中了，五个人一起躺在小舞台的时候我也忍不住落泪，三天了，终于让我看到这一幕了（前几天应该是因为下雨地上湿的躺不了，汗流浃背了）我用尽此生所学词汇也无法描绘这一幕的美好。
一安（还是二安？现在也不喊安可和五月天了，大家玩人浪玩得不亦乐乎，乡音or必应应该也看到网上的诉求了，3号的人浪是金色荧光棒，被大家吐槽不好看，想看蓝海，今天就改成蓝色场控了，还有官方引导，白色场控先翻过去，然后蓝色和歌迷挥舞荧光棒的起伏再跟上，真的很像海浪，白色的浪花和蓝色的海水，太震撼了……建议速速出官方视频！
回来后的安可唱了香水都还好，顽固直接给我整崩溃爆哭，从talking开始，陈信宏说：希望大家用眼睛感受演唱会，但接下来这首歌也允许大家小小录一下，他想告诉所有人，每一场演出五月天都在非常努力地去唱，他们并不累，他的声音也并不哑。
天……那一刻，我的泪腺直接被刺破了，他什么都知道，他也不喜欢被误解，但他总是用最笨拙而温柔的方式为自己辩解，为什么人们总是不愿意去看到他的真心呢？
「谢谢你，一路陪我到这里。」
谢谢你们，一路陪我到这里。
香港三天5525，我连哭三天。
第一天为5525的用心和25年的回忆、以及他们想要用力补偿30号提前结束和1号取消的真心而哭；第二天为错过四首歌、时长缩短，在暴雨中淋个湿透的自己而哭；第三天为他们的情谊、他们和我们的情谊而哭，为他们温柔而有力的回应而哭。
香港的5525很美好，歌单很美好，氛围很美好，烟花、海、摩天轮，这些世界上最浪漫美好的事物和五月天演唱会连结在一起，共同组成了浪漫的五月之约。
虽然坎坷，依旧难忘，香港的五月之约，明年还来！
近乎完美的一天。
昨天延迟入场错过怪星开场＋四首歌真的留下太大心理阴影，今天紧赶慢赶，在检票口飞速炫完面包，顺利在开场前进入到场地内，甚至还来得及来一套拍照n连。
先说怪星，这次真的好感飙升诶，虽然舞蹈不算很难，但是蹦蹦跳跳连唱好几首居然也蛮稳的，而且除了自我介绍了一下就是咔咔一通唱，真的好卖力，你们乡音培养艺人是不是看持久度的啊（误）
来之前没绑棒子，现场一通捣鼓，居然在那么多人网那么烂的情况下真的绑上了，顺便还发现了棒子绑定的规律：来之前就绑好的是蓝色呼吸灯，刚绑好没重启的是浅蓝色灯，没绑的是红色灯，以后又有现场审判棒子的依据了（嗯？）
正式开场差不多19：15，（最后唱到十点半，37首歌，我大为震撼了！是内地没吃过的好饭）今天终于算是如期开场了（笑）有了前两场的铺垫，这场主要的目标是看一下5525不被打扰的全流程到底是怎样的，以及拍到想要记录的画面和一些特别的歌（其实主要就是串烧九专的画面）
第三次看了，除了day2在小舞台只顾着盯人，其他两天都有专心在看九专串烧的舞美，细节真的太多了……能不能放个数字版的VCR出来给我一帧一帧看啊
结果九专串烧中间突然把六专给跳过了，尚崩唱了两句，我懵逼，去翻了前一天的歌单，反复确认：为爱而生的两首为什么不唱？？？不过后面补回来了，陈信宏为了讲他创作天使的故事才挪到后面，吓死我了。
今天的talking也松弛很多，五个人一通聊，感觉也是为了弥补前一天为了赶时间没怎么聊天……又是讲粤语又是开车啥的，乐色话才是五月天演唱会的主题啊XD
点歌算是今天最拉胯的部分了，想不通在香港怎么还会有《因为你所以我》和《步步》出现，不过步步的老师说自己实际上不是想点步步，只是想吸引五月天的注意在商店买了副对联，恰好有步步两个字……所以主要还是五位哥自己想唱，anyway，其实也还蛮应景的：天空和我的中间，只剩倾盆的思念……昨天的思念真的是很倾盆了。
五位哥应该是开场前反复确认过天气确认今天无论如何也不会下雨了，今天cue起下雨来简直肆无忌惮hhh
点歌的唯二亮点只有陈信宏自己cue的花心和凤阳花鼓，以及为了应点歌老师对联“步步”和“岁岁”的景，硬cue的一句干杯，讲道理他唱干杯的时我一脸懵逼，心想：哥又在发什么疯？唱到“岁岁和年年”的时候才恍然大悟，不愧是你，小心思一套一套的（感觉他应该也知道大家去年听步步已经听得腻歪了，才刻意去cue一些特别和有新鲜感的东西
说到“他知道”这件事，今天其实也一直在cue“香港”“香港人”之类的，感觉也是看到网上吵架了……天天出来当灭火器真是辛苦了哥……哦对，今天摩天轮位和游艇位也都被cue了，真是把爱洒向人间啊哥哥！
任意门的互动也是我期待很久的，昨天没拍到信兽贴贴很无语，今天直接第一个音出来就录上，没让我失望，今天的互动是除了鼓手动不了全都挤到石头那边去了，锐评：那么小一块台子挤你们四个人真是辛苦了啊……
知足带着立麦上来我以为有啥特别的呢，但并没有……就是又在耍帅了，坏了个球最近几场都是知足摸大球了，还没见过摸头顶小球呢，内地一定要仔细看看。
笑忘歌也好好哭，陈信宏说：温尚翊，你什么时候跑那么远 的时候，我本来还在为他叫了全名而尖叫，下一秒直接被猝不及防的宿命感击中了，五个人一起躺在小舞台的时候我也忍不住落泪，三天了，终于让我看到这一幕了（前几天应该是因为下雨地上湿的躺不了，汗流浃背了）我用尽此生所学词汇也无法描绘这一幕的美好。
一安（还是二安？现在也不喊安可和五月天了，大家玩人浪玩得不亦乐乎，乡音or必应应该也看到网上的诉求了，3号的人浪是金色荧光棒，被大家吐槽不好看，想看蓝海，今天就改成蓝色场控了，还有官方引导，白色场控先翻过去，然后蓝色和歌迷挥舞荧光棒的起伏再跟上，真的很像海浪，白色的浪花和蓝色的海水，太震撼了……建议速速出官方视频！
回来后的安可唱了香水都还好，顽固直接给我整崩溃爆哭，从talking开始，陈信宏说：希望大家用眼睛感受演唱会，但接下来这首歌也允许大家小小录一下，他想告诉所有人，每一场演出五月天都在非常努力地去唱，他们并不累，他的声音也并不哑。
天……那一刻，我的泪腺直接被刺破了，他什么都知道，他也不喜欢被误解，但他总是用最笨拙而温柔的方式为自己辩解，为什么人们总是不愿意去看到他的真心呢？
「谢谢你，一路陪我到这里。」
谢谢你们，一路陪我到这里。
香港三天5525，我连哭三天。
第一天为5525的用心和25年的回忆、以及他们想要用力补偿30号提前结束和1号取消的真心而哭；第二天为错过四首歌、时长缩短，在暴雨中淋个湿透的自己而哭；第三天为他们的情谊、他们和我们的情谊而哭，为他们温柔而有力的回应而哭。
香港的5525很美好，歌单很美好，氛围很美好，烟花、海、摩天轮，这些世界上最浪漫美好的事物和五月天演唱会连结在一起，共同组成了浪漫的五月之约。
虽然坎坷，依旧难忘，香港的五月之约，明年还来！
木卡原创 | L宅主卧套间：城市青年的隐逸栖息地
这套项目位于上海，是我们做的一个140㎡的三居室改造设计。
--------------------------------------------
【精神之隐】
我们通过观察窗外城市最佳景观角度与通风要素，重新设计了阳台外窗，通过麻质帘调节日光状态.再将几株大叶热带植物置入其中，迅速让原本简洁有力的空间柔软和轻盈. 配合空间的形体与材质、灯光，相信任何置身其中的肉体会感受到情绪的松弛和安逸.
人类肉体感官约有83%的信息获取都是通过视觉，而视细胞中又有很大一半是通过感应环境色温与照度来调节人体的情绪、生物钟相关的激素分泌，例如多巴胺、腿黑素等.
因此住宅设计的底层是考虑物质层面的表达与功能安排，例如结构问题、设备水暖、功能动线、收纳使用等；
而中层是考虑人的家庭属性与社会属性，例如
生活方式、亲子教育、社交场景等；
而最高层应是充分包容人的情绪、精神、记忆与情感的氛围设计.
我们通过材料使用的自然性、同一性与色彩弱对比性模拟天然安逸的环境.
通过灯光色温的暖性，层次性与单向性模拟自然中让人更加舒适的清晨、黄昏光与柔和月光.
再极简主义的搭配体系内，点缀一些相对土著文化和民俗感的配饰与热带植物，让视觉、触觉尽可能抵达某种原始而理想居所环境.
试想，盛夏时节，一抹蒲扇，一壶好茶，一本好书，一桌鲜果. 有挚爱相伴，有绿意满眼，有猫仔牵绕，有美好的气味与自然声音环绕着这个属于自己的小木屋…
--------------------------------------------
Project：《草木宅心》
Add：上海
Area：140㎡
Design time：2021年4月
Design：MUKA ARCHITECTS 木卡工作室
———————————————
“温暖｜极简｜诗意”的私宅定制设计及全案落地服务
#木卡工作室# #木卡建筑设计# #极简##上海·上海滩.大宁城[地点]#
这套项目位于上海，是我们做的一个140㎡的三居室改造设计。
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【精神之隐】
我们通过观察窗外城市最佳景观角度与通风要素，重新设计了阳台外窗，通过麻质帘调节日光状态.再将几株大叶热带植物置入其中，迅速让原本简洁有力的空间柔软和轻盈. 配合空间的形体与材质、灯光，相信任何置身其中的肉体会感受到情绪的松弛和安逸.
人类肉体感官约有83%的信息获取都是通过视觉，而视细胞中又有很大一半是通过感应环境色温与照度来调节人体的情绪、生物钟相关的激素分泌，例如多巴胺、腿黑素等.
因此住宅设计的底层是考虑物质层面的表达与功能安排，例如结构问题、设备水暖、功能动线、收纳使用等；
而中层是考虑人的家庭属性与社会属性，例如
生活方式、亲子教育、社交场景等；
而最高层应是充分包容人的情绪、精神、记忆与情感的氛围设计.
我们通过材料使用的自然性、同一性与色彩弱对比性模拟天然安逸的环境.
通过灯光色温的暖性，层次性与单向性模拟自然中让人更加舒适的清晨、黄昏光与柔和月光.
再极简主义的搭配体系内，点缀一些相对土著文化和民俗感的配饰与热带植物，让视觉、触觉尽可能抵达某种原始而理想居所环境.
试想，盛夏时节，一抹蒲扇，一壶好茶，一本好书，一桌鲜果. 有挚爱相伴，有绿意满眼，有猫仔牵绕，有美好的气味与自然声音环绕着这个属于自己的小木屋…
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Project：《草木宅心》
Add：上海
Area：140㎡
Design time：2021年4月
Design：MUKA ARCHITECTS 木卡工作室
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“温暖｜极简｜诗意”的私宅定制设计及全案落地服务
#木卡工作室# #木卡建筑设计# #极简##上海·上海滩.大宁城[地点]#
何为音质？ (下集)
音质评估的方向
音质评估有8 个方面，即明亮度、丰满度、清晰度、平衡度、柔和度、力度、真实感和立体感。 对于音质评价用语，不管是名词还是形容词，都必须对其所要表达的意思充分掌握，否则就会造成偏差。
明亮度 不能灰暗。 要高、中音充分，听感明朗活跃。
丰满度 不能单薄（干瘪）。 要中、低音充分，高音适度，响度合宜，残响适中，听感温暖舒适。
清晰度 不能浑浊模糊。 要语言可懂度高，乐团层次分明，细节清晰，有清澈透亮感。
平衡度 不能高、中、低音不平衡。 要节目各声部比例协调，高、中、低音均衡，左、右声道一致性佳。
柔和度 不能尖硬、粗糙。 要声音扩散良好，松弛不紧，高音不刺，听感平滑（圆润）悦耳
力度 不能出不来和动态受压缩。 要声音坚实有力，出得来，有冲击力，能反映声源的动态范围。
真实感 不能有失真、呆板（干涩）、声音染色及破、炸、颤抖等现象。 要自然，圆润流畅，能保持原声的特性。
立体感 不能定位漂移、音场缺乏、纵深感及宽度不当。 声音要有空间感，声像定位准确，声像群分布连续，并有适当的宽度及纵深感。
例如：力度与低频及中低频（100～600Hz）能量有关，出得来则声音厚实丰满，反之则薄。 明亮度与1～5kHz 频段有关，过度则发硬欠柔和，不丰满。 5～6kHz以上有衰减，声音暗哑无色彩。 低音及中低音过多，声音发木；中高音及高音较少，缺乏泛音，声音呆板不活。 音场与中频及高频有关，过度的中频及狭窄的高频扩散会使声场前冲，反之则后缩。 强调细节时，过度的分析力、过多的细节会掩盖作为主体的音乐表现，破坏平衡。 过度的某种悦耳的音色常会失去真实感。 让人觉得音乐很鲜活、有朝气、有冲击力、毫无拖泥带水，就是反应快控制力好的声音。 声音厚实，声像清晰、力度好，但不是低频量较多，就是高密度的声音。 高频要圆润纤细，但不过于丰满，中频要透明流畅，不能生硬单薄，低频不能过重，其清晰度和动态非常重要，不能浑浊松散，不能拖尾。 动态与瞬态响应相关，应真实重播打击乐器，除了宽的动态范围外，音响系统还要能重现动态的层次，而且在大动态时不能出现动态压缩现象。 良好的音场应是宽度超越左右音箱范围，深度不受音箱后墙限制，但音场是透过好的录音制品和性能优良的音响器材共同营造出来的。 音乐味是指重播音乐时能让人感到愉快和享受的一种特性，是对音乐完整性的一种体会，细节含糊、声音浑并不是音乐味。 胆味是电子管扩大机特有的一种音色，是一种稍带甜味的平滑而泛音丰富的声音，有高的透明度，良好的声场，较少的染色，并不是那种稍显朦胧的甜润， 浓郁的中频和缺少力度的软绵绵。
“极炼如不炼，出色而本色”，天然质朴、不事矫饰方是艺术至高境界，刻意追求某种声音效果，寻求口味至上，人为拼凑完美，虽可得逞一时，终未正道 。 寻求口味至上的风气，在20 世纪70、80 年代曾流行，实质那种声音效果都是由于音响器材具有较多的声染色所致，它们的声音特性和表现都不是均衡的，在「迷人」 的声染色背后常隐藏着一些无法透过调校补救的缺陷，当然不可能得到真正好的声音效果。 听音时要防止以主观想像取代真实音乐作为参考标准。 要防止把高、中、低频段的突出表现误认为是最好的表现。 对声音的美感会随着听者对美感的认知而异，所以不要轻易否定别人对声音表现的意见。
声音的音色感觉
30Hz～ 60Hz 的音色感觉：深度 此频段强调时是含混的声音
60Hz～100Hz 的音色感觉：重量 此频段不足时是单薄的声音
100Hz～200Hz 的音色感觉：力度此频段强调时是丰满的声音
200Hz～500Hz 的音色感觉：厚度
500Hz～1kHz 的音色感觉：明亮此频段不足时是消瘦的 声音
1kHz～2kHz 的音色感觉：硬度 此频段强调时是生硬的声音
2kHz～4kHz 的音色感觉：尖锐 此频段不足时是指不明快的声音
4kHz～8kHz 的音色感觉：清脆 此频段强调时是尖锐的声音
8kHz～16kHz 的音色感觉：干净 此频段不足时是沉闷的声音
低音（150Hz 以下）是基础，要丰满深沉；中低音（150Hz～500Hz）是力度，要浑厚有力；中高音（500Hz～5kHz）是亮度，要明亮通透；高音（5kHz 以上）是 色彩，要纤细洁净。 低音段含能量大，对音量影响较大，如缺少会使播放声音单薄；高音段含能量小，对音量影响不大，但对音色影响极大，如缺少会使放声特征丧失；高音或低音不良 时，音乐的均衡感就会被破坏，使保真度降低。 过度的分析力，过多的细节，会掩盖作为欣赏主体的音乐，破坏平衡。
重播某些已知其音质的语言或音乐节目，是判断音响系统重播声音品质的重要依据。 听音时特别要加以确认的重点为：①音乐有无能量充沛感；②是否给声音附加了色彩；③信噪比是否良好；④动态范围是否能很宽。
频谱与听感
人对非旋律性音响的感觉, 与声音的频谱、响度、持续时间和混响特征等有关, 尤以频谱对音响的感觉为大。
对整个声音频率范围, 通常可把它分为6 段, 它们给人的声刺激效果是不一样的。
1、16Hz～60Hz, 甚低频 人对该频段的感觉要比听觉灵敏，能给音乐以强有力的感觉。 但过度强调该频段，会使乐声混浊。
2、60Hz～250Hz, 低频 此频段包含着节奏声部的基础音。 改变该频段会改变音乐的平衡。 80Hz 附近频率在高响度时能给人强烈的声场刺激, 而且不会使人不舒服。 80Hz～125Hz 频段对人的刺激较强，且会引起不适感, 所以响度不宜过大。 100Hz～250Hz频段可影响声音的丰满度，使声音圆润甜美，但过多会引起乐声混浊, 增大疲劳感。
3、250Hz～2000Hz, 中频 此频段包含大多数乐器的低次谐波, 提升太多会出现象电话样音色。 300Hz～500Hz 以下, 明显衰减会使声音缺乏力度感，感到单薄；提升500Hz～1000Hz 这一倍频程, 明显衰减会使声音缺乏力度感，感到单薄；提升500Hz～1000Hz 这一倍频程, 会 使乐器声变为似喇叭样声音，过多时使人有嘈杂感；提升1kHz～2kHz会使乐器声变为似喇叭样声音，过多时使人有嘈杂感；提升1kHz～2kHz 这一倍频程 , 会使发出金属声。
4、2kHz～4kHz, 高中频该频段提升会掩蔽话音的重要识别音，导致声音口齿不清,该频段对声音的明亮度影响最大, 一般不宜过多衰减, 以免降低明亮度，但提升过多 ，特别是3kHz 附近人耳听觉灵敏区, 容易引起听觉疲劳。
5、4kHz～6kHz, 高频 此频段为临场感段，能影响说话声和乐器声的清晰度。 适当提升此频段能使声音明亮突出，有利于提升声音的清晰度和丰富层次。 5kHz～6kHz 以上如有明显衰减，会使声音暗哑无色彩，该频段响度过大会产生使人难忍的刺耳感。6、6kHz～16kHz, 最高频该频段能给人清新宜人之感, 能控制声音的明亮度和清晰度,特别在12kHz 处, 但过于强调该频率，会使语言产生齿音，该频段提升 太多，易造成设备过载使声音发毛。
#新汉建业##发烧hifi##音质#
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新汉商店:https://t.cn/A6XZhS6q
天猫店:https://t.cn/A6T5QZRJ
音质评估的方向
音质评估有8 个方面，即明亮度、丰满度、清晰度、平衡度、柔和度、力度、真实感和立体感。 对于音质评价用语，不管是名词还是形容词，都必须对其所要表达的意思充分掌握，否则就会造成偏差。
明亮度 不能灰暗。 要高、中音充分，听感明朗活跃。
丰满度 不能单薄（干瘪）。 要中、低音充分，高音适度，响度合宜，残响适中，听感温暖舒适。
清晰度 不能浑浊模糊。 要语言可懂度高，乐团层次分明，细节清晰，有清澈透亮感。
平衡度 不能高、中、低音不平衡。 要节目各声部比例协调，高、中、低音均衡，左、右声道一致性佳。
柔和度 不能尖硬、粗糙。 要声音扩散良好，松弛不紧，高音不刺，听感平滑（圆润）悦耳
力度 不能出不来和动态受压缩。 要声音坚实有力，出得来，有冲击力，能反映声源的动态范围。
真实感 不能有失真、呆板（干涩）、声音染色及破、炸、颤抖等现象。 要自然，圆润流畅，能保持原声的特性。
立体感 不能定位漂移、音场缺乏、纵深感及宽度不当。 声音要有空间感，声像定位准确，声像群分布连续，并有适当的宽度及纵深感。
例如：力度与低频及中低频（100～600Hz）能量有关，出得来则声音厚实丰满，反之则薄。 明亮度与1～5kHz 频段有关，过度则发硬欠柔和，不丰满。 5～6kHz以上有衰减，声音暗哑无色彩。 低音及中低音过多，声音发木；中高音及高音较少，缺乏泛音，声音呆板不活。 音场与中频及高频有关，过度的中频及狭窄的高频扩散会使声场前冲，反之则后缩。 强调细节时，过度的分析力、过多的细节会掩盖作为主体的音乐表现，破坏平衡。 过度的某种悦耳的音色常会失去真实感。 让人觉得音乐很鲜活、有朝气、有冲击力、毫无拖泥带水，就是反应快控制力好的声音。 声音厚实，声像清晰、力度好，但不是低频量较多，就是高密度的声音。 高频要圆润纤细，但不过于丰满，中频要透明流畅，不能生硬单薄，低频不能过重，其清晰度和动态非常重要，不能浑浊松散，不能拖尾。 动态与瞬态响应相关，应真实重播打击乐器，除了宽的动态范围外，音响系统还要能重现动态的层次，而且在大动态时不能出现动态压缩现象。 良好的音场应是宽度超越左右音箱范围，深度不受音箱后墙限制，但音场是透过好的录音制品和性能优良的音响器材共同营造出来的。 音乐味是指重播音乐时能让人感到愉快和享受的一种特性，是对音乐完整性的一种体会，细节含糊、声音浑并不是音乐味。 胆味是电子管扩大机特有的一种音色，是一种稍带甜味的平滑而泛音丰富的声音，有高的透明度，良好的声场，较少的染色，并不是那种稍显朦胧的甜润， 浓郁的中频和缺少力度的软绵绵。
“极炼如不炼，出色而本色”，天然质朴、不事矫饰方是艺术至高境界，刻意追求某种声音效果，寻求口味至上，人为拼凑完美，虽可得逞一时，终未正道 。 寻求口味至上的风气，在20 世纪70、80 年代曾流行，实质那种声音效果都是由于音响器材具有较多的声染色所致，它们的声音特性和表现都不是均衡的，在「迷人」 的声染色背后常隐藏着一些无法透过调校补救的缺陷，当然不可能得到真正好的声音效果。 听音时要防止以主观想像取代真实音乐作为参考标准。 要防止把高、中、低频段的突出表现误认为是最好的表现。 对声音的美感会随着听者对美感的认知而异，所以不要轻易否定别人对声音表现的意见。
声音的音色感觉
30Hz～ 60Hz 的音色感觉：深度 此频段强调时是含混的声音
60Hz～100Hz 的音色感觉：重量 此频段不足时是单薄的声音
100Hz～200Hz 的音色感觉：力度此频段强调时是丰满的声音
200Hz～500Hz 的音色感觉：厚度
500Hz～1kHz 的音色感觉：明亮此频段不足时是消瘦的 声音
1kHz～2kHz 的音色感觉：硬度 此频段强调时是生硬的声音
2kHz～4kHz 的音色感觉：尖锐 此频段不足时是指不明快的声音
4kHz～8kHz 的音色感觉：清脆 此频段强调时是尖锐的声音
8kHz～16kHz 的音色感觉：干净 此频段不足时是沉闷的声音
低音（150Hz 以下）是基础，要丰满深沉；中低音（150Hz～500Hz）是力度，要浑厚有力；中高音（500Hz～5kHz）是亮度，要明亮通透；高音（5kHz 以上）是 色彩，要纤细洁净。 低音段含能量大，对音量影响较大，如缺少会使播放声音单薄；高音段含能量小，对音量影响不大，但对音色影响极大，如缺少会使放声特征丧失；高音或低音不良 时，音乐的均衡感就会被破坏，使保真度降低。 过度的分析力，过多的细节，会掩盖作为欣赏主体的音乐，破坏平衡。
重播某些已知其音质的语言或音乐节目，是判断音响系统重播声音品质的重要依据。 听音时特别要加以确认的重点为：①音乐有无能量充沛感；②是否给声音附加了色彩；③信噪比是否良好；④动态范围是否能很宽。
频谱与听感
人对非旋律性音响的感觉, 与声音的频谱、响度、持续时间和混响特征等有关, 尤以频谱对音响的感觉为大。
对整个声音频率范围, 通常可把它分为6 段, 它们给人的声刺激效果是不一样的。
1、16Hz～60Hz, 甚低频 人对该频段的感觉要比听觉灵敏，能给音乐以强有力的感觉。 但过度强调该频段，会使乐声混浊。
2、60Hz～250Hz, 低频 此频段包含着节奏声部的基础音。 改变该频段会改变音乐的平衡。 80Hz 附近频率在高响度时能给人强烈的声场刺激, 而且不会使人不舒服。 80Hz～125Hz 频段对人的刺激较强，且会引起不适感, 所以响度不宜过大。 100Hz～250Hz频段可影响声音的丰满度，使声音圆润甜美，但过多会引起乐声混浊, 增大疲劳感。
3、250Hz～2000Hz, 中频 此频段包含大多数乐器的低次谐波, 提升太多会出现象电话样音色。 300Hz～500Hz 以下, 明显衰减会使声音缺乏力度感，感到单薄；提升500Hz～1000Hz 这一倍频程, 明显衰减会使声音缺乏力度感，感到单薄；提升500Hz～1000Hz 这一倍频程, 会 使乐器声变为似喇叭样声音，过多时使人有嘈杂感；提升1kHz～2kHz会使乐器声变为似喇叭样声音，过多时使人有嘈杂感；提升1kHz～2kHz 这一倍频程 , 会使发出金属声。
4、2kHz～4kHz, 高中频该频段提升会掩蔽话音的重要识别音，导致声音口齿不清,该频段对声音的明亮度影响最大, 一般不宜过多衰减, 以免降低明亮度，但提升过多 ，特别是3kHz 附近人耳听觉灵敏区, 容易引起听觉疲劳。
5、4kHz～6kHz, 高频 此频段为临场感段，能影响说话声和乐器声的清晰度。 适当提升此频段能使声音明亮突出，有利于提升声音的清晰度和丰富层次。 5kHz～6kHz 以上如有明显衰减，会使声音暗哑无色彩，该频段响度过大会产生使人难忍的刺耳感。6、6kHz～16kHz, 最高频该频段能给人清新宜人之感, 能控制声音的明亮度和清晰度,特别在12kHz 处, 但过于强调该频率，会使语言产生齿音，该频段提升 太多，易造成设备过载使声音发毛。
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