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丰子恺译文手稿：竹取物语、伊势物语、落洼物语
[日]译名著；丰子恺译；蒋云斗注 / 2023年3月
欣闻丰先生从未出版的三卷本译作《竹取物语》《伊势物语》《落洼物语》（此处指手稿）首度面世。诚哉读者有幸。我猜，丰先生的译笔相较周氏兄弟的同类作品。谅必另有神采。
——中国知名画家陈丹青
《丰子恺译文手稿》是中国著名文学家、翻译家、漫画家丰子恺先生翻译日本物语文学的手稿，包括 《竹取物语》《伊势物语》《落洼物语》三部作品，由丰子恺研究会授权，是丰子恺先生七百余页译文手稿的首次面世！
《竹取物语》创作于十世纪初，是日本最早的一部物语文学，叙述了辉夜姬被竹取翁自发光的竹中取出，养育长大后“升天归月”的故事。《伊势物语》为平安初期“歌物语”的代表，被奉为日本和歌圣典。《落洼物语》创作于十世纪末，描写备受继母冷落的女孩落洼与少将的爱情故事。
本书获陈丹青、西槙伟、丰羽先生作序推荐，南开大学外国语学院副教授蒋云斗倾情作注，析毫剖厘，引领读者走近日本唯美主义。同时，精选日本珍贵馆藏绘卷为插图，以明艳华丽之笔法展现日本物语文学之美。
丰子恺译文手稿：竹取物语、伊势物语、落洼物语
[日]译名著；丰子恺译；蒋云斗注 / 2023年3月
欣闻丰先生从未出版的三卷本译作《竹取物语》《伊势物语》《落洼物语》（此处指手稿）首度面世。诚哉读者有幸。我猜，丰先生的译笔相较周氏兄弟的同类作品。谅必另有神采。
——中国知名画家陈丹青
《丰子恺译文手稿》是中国著名文学家、翻译家、漫画家丰子恺先生翻译日本物语文学的手稿，包括 《竹取物语》《伊势物语》《落洼物语》三部作品，由丰子恺研究会授权，是丰子恺先生七百余页译文手稿的首次面世！
《竹取物语》创作于十世纪初，是日本最早的一部物语文学，叙述了辉夜姬被竹取翁自发光的竹中取出，养育长大后“升天归月”的故事。《伊势物语》为平安初期“歌物语”的代表，被奉为日本和歌圣典。《落洼物语》创作于十世纪末，描写备受继母冷落的女孩落洼与少将的爱情故事。
本书获陈丹青、西槙伟、丰羽先生作序推荐，南开大学外国语学院副教授蒋云斗倾情作注，析毫剖厘，引领读者走近日本唯美主义。同时，精选日本珍贵馆藏绘卷为插图，以明艳华丽之笔法展现日本物语文学之美。
《骄傲的将军_百度百科》《骄傲的将军》是由上海美术电影制片厂1956年推出的作品。导演是特伟和李克弱，钱家骏担任总设计，漫画家华君武担任编剧。该片为了“探民族形式之路，敲喜剧风格之门”，借鉴京剧脸谱艺术，讲述了一位得胜归来的将军骄傲自满，荒废武艺兵法，最后被敌人活捉的故事。https://t.cn/A6opKQGi
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之前和朋友聊有关反派的事情，对方提到了一个形象复杂的反派，说“我真的很喜欢这种任务多元化的设计…并不是所有的一切都那么光伟正”，我回她“倒不如说这样才是真正的文艺作品该有的事情”，“在这里鞭打一下鳄鱼老师和当代读者/观众”，后面给她解释，这个是恨铁不成钢那种打，我最近有认真地思考自己为什么不会深爱鬼灭里的反派，明明我一直是铁打的反派厨——结论是太地味了！
她：这么一说确实，微妙地不太反派…
我：是的。甚至连无惨都显得卑微，这对我来说很不好。同样是求生欲，看着隔壁吉良吉影、迪奥那种表现就没有感觉出“卑微”这种形容，对于无惨就会这么觉得。还有其他死亡的人物，仿佛教科书级别的中规中矩退场，单纯的被抹杀和突然蹦出来悲惨过去及相关台词，甚至还有“下地狱了”这种设定，对我来说很无味。而且我发现鳄鱼她很注重利用主角团攻击性的言语煽动观众情绪，骂猗窝座，骂童磨，骂无惨，骂完观众就会拍手叫好，还要讲求大家都喜欢的因果报应论……我因为没有被煽动所以看着感受微妙，但是说实话，好奇怪……没有更刻薄的评价，但就是很奇怪，爱不上。
之后又说起jjxx，我因为没有用心去追和品味作品所以对他没有什么意见，主要是咒回观众emmm
虽然有点残忍，但我看到人们（实在是数量多到影响观看程度的观众）因为死了角色就在每个动手的反派出现的角落刷屏骂人，我内心：啊？真的假的，不就杀个人吗？至于吗？
是很痛苦，落泪过，对于粉那个角色的人来说极其痛苦，但是这个把讨厌反派变成zzzq的过激反应是我没有想到和不能理解的，倒不如说满屏飘过的恶毒言语，其中不能说所有但最起码是大部分的发言，本身就是人们没有办法把自己内心的恶意发泄出来时，恰好遇到这么一个“讨人厌的角色”，就畅快开骂的结果吧，和对那个被反派杀死的角色的爱基本上没关系。这么一想真人还确实是完美的出自人的恶意的咒灵，如果jjxx在构思反派时把读者“理所应当的恶意”的反应也考虑了进去，那他可以说是很成功了。
就我目前的体验来说咒回反派甚至比鳄鱼的无惨要有料多了，但是基本上没有人去分析，分析了下面也要有人来ky找打，真是sad
再然后谈到了其他作品、
：说起来我其实最喜欢的反派塑造就是荒木和富坚的（）久保带人的个别反派角色也很好（eg蓝染乌尔奇奥拉葛力姆乔诺伊特拉）
荒木的反派大部分都是恶的化身，他们自己的人性闪光点和信念是包含在恶里面的，有魅力是非常“恶”的魅力，荒木在魅力上面塑造的很好，所以我喜欢荒木的反派。富坚则是非常喜欢制造矛盾，他的很多反派是真正非常非常圆形的，不只是反派，很多人物性格特点中都有很大的矛盾点，而主角团视角看他们也是矛盾的，我最近补猎人，很深刻地体会到了这一点
伊尔迷，死弟控爱的深，但偏偏表现方式是教科书级别的极端，本身也展现出一种无机质的冷血
旅团，杀别人不留余地，同伴内部全员推团长，团员之间的人道德观各有差别，但信念很强，本质也关心同伴。我一开始想他们分裂是因为理性派和感性派的冲突，后来一想不对，他们没有一个在对待旅团存亡时理性的，只是对延续的方法理解不同而已。友克鑫篇酷拉皮卡视角很多，跟着他就察觉到了他对旅团复杂人性的纠结和痛苦
往后的蚂蚁篇更尖锐了，最先开始尊重王的意愿，觉醒人性，甚至还被奇犽形容保护小麦的样子“像母亲一样”的尼飞彼多，偏偏对上了小杰这个单纯的角色，太痛苦了
小杰在友克鑫篇问库洛洛，问信长，不知道他们为什么为同伴流泪却能杀死毫不相干的人，那时他只是疑惑，自己也没想明白为什么，然后富坚让他遇到了更加残酷的局面：活生生的同伴死了，无法挽回，即使想法辗转了几次最后还是破灭了，这时他再遇到那个问题就没办法处理了，死机了，然后崩溃爆发了。这里其实酷拉皮卡和小杰面对的是差不多的问题，酷拉皮卡稳住了，即使在当时内心极其煎熬，他还是在消耗精神的思考和外界辅助中没让自己变成复仇机器，而是在之后的岁月里慢慢把自己变得（对旅团）更加冷血，同时保留自己的人性。但是个体是有差异的，小杰的思考方式更加直接，在这种情况下一瞬间崩掉的风险要更高，他没办法通过思绪消化问题和矛盾，情况也不允许（最后彼多就在他面前，亮明要杀他），所以变成了“就这样结束也没关系”的局面。
别说小杰了，彼多死前最后想，被杀掉的不是王而是我真是太好了那里，真的也给我看emo了啊！没想到后面更emo了，“力量是为了保护弱者而存在的”，谁能想象这他妈是一个超强非人类反派说的话，会长自爆那一段我感觉反派正派都快对调了（事实上fj确实有这样引导过去），可蚂蚁篇结尾附近又是一句“让我们举杯，庆祝人类这种生物”，要疯了，好残酷啊，富坚义博！
现在我看着有些观众去黑角色，主要指小杰，我感觉他们也被富坚整得停止思考了，只有情绪运转，不知道该相信什么，坚持什么是对的——个别人反感小杰黑化，殊不知他们也是黑化的小杰。
这就更讽刺了，打破次元壁攻击了读者！
这也是让我非常喜欢fj漫画的一点，他有一直在和读者互动，虽然大部分都是下绊子下陷阱或者直接开泥头车撞过来（？）另一位（两位）我特别喜欢的漫画家特质是完全不管读者，完全按照自己的步调“展示”，或是让作品看起来像自己、主角和读者一起受难的过程（
顺带一提，我感觉fj特别明显的一个和读者的跨境交流，是那个，凯特转生（）不止安慰小杰，还安慰了躺棺材里的读者……然后我就被之后死的侠客创的又躺进去了
好残酷啊，富坚义博！（再度）
之前和朋友聊有关反派的事情，对方提到了一个形象复杂的反派，说“我真的很喜欢这种任务多元化的设计…并不是所有的一切都那么光伟正”，我回她“倒不如说这样才是真正的文艺作品该有的事情”，“在这里鞭打一下鳄鱼老师和当代读者/观众”，后面给她解释，这个是恨铁不成钢那种打，我最近有认真地思考自己为什么不会深爱鬼灭里的反派，明明我一直是铁打的反派厨——结论是太地味了！
她：这么一说确实，微妙地不太反派…
我：是的。甚至连无惨都显得卑微，这对我来说很不好。同样是求生欲，看着隔壁吉良吉影、迪奥那种表现就没有感觉出“卑微”这种形容，对于无惨就会这么觉得。还有其他死亡的人物，仿佛教科书级别的中规中矩退场，单纯的被抹杀和突然蹦出来悲惨过去及相关台词，甚至还有“下地狱了”这种设定，对我来说很无味。而且我发现鳄鱼她很注重利用主角团攻击性的言语煽动观众情绪，骂猗窝座，骂童磨，骂无惨，骂完观众就会拍手叫好，还要讲求大家都喜欢的因果报应论……我因为没有被煽动所以看着感受微妙，但是说实话，好奇怪……没有更刻薄的评价，但就是很奇怪，爱不上。
之后又说起jjxx，我因为没有用心去追和品味作品所以对他没有什么意见，主要是咒回观众emmm
虽然有点残忍，但我看到人们（实在是数量多到影响观看程度的观众）因为死了角色就在每个动手的反派出现的角落刷屏骂人，我内心：啊？真的假的，不就杀个人吗？至于吗？
是很痛苦，落泪过，对于粉那个角色的人来说极其痛苦，但是这个把讨厌反派变成zzzq的过激反应是我没有想到和不能理解的，倒不如说满屏飘过的恶毒言语，其中不能说所有但最起码是大部分的发言，本身就是人们没有办法把自己内心的恶意发泄出来时，恰好遇到这么一个“讨人厌的角色”，就畅快开骂的结果吧，和对那个被反派杀死的角色的爱基本上没关系。这么一想真人还确实是完美的出自人的恶意的咒灵，如果jjxx在构思反派时把读者“理所应当的恶意”的反应也考虑了进去，那他可以说是很成功了。
就我目前的体验来说咒回反派甚至比鳄鱼的无惨要有料多了，但是基本上没有人去分析，分析了下面也要有人来ky找打，真是sad
再然后谈到了其他作品、
：说起来我其实最喜欢的反派塑造就是荒木和富坚的（）久保带人的个别反派角色也很好（eg蓝染乌尔奇奥拉葛力姆乔诺伊特拉）
荒木的反派大部分都是恶的化身，他们自己的人性闪光点和信念是包含在恶里面的，有魅力是非常“恶”的魅力，荒木在魅力上面塑造的很好，所以我喜欢荒木的反派。富坚则是非常喜欢制造矛盾，他的很多反派是真正非常非常圆形的，不只是反派，很多人物性格特点中都有很大的矛盾点，而主角团视角看他们也是矛盾的，我最近补猎人，很深刻地体会到了这一点
伊尔迷，死弟控爱的深，但偏偏表现方式是教科书级别的极端，本身也展现出一种无机质的冷血
旅团，杀别人不留余地，同伴内部全员推团长，团员之间的人道德观各有差别，但信念很强，本质也关心同伴。我一开始想他们分裂是因为理性派和感性派的冲突，后来一想不对，他们没有一个在对待旅团存亡时理性的，只是对延续的方法理解不同而已。友克鑫篇酷拉皮卡视角很多，跟着他就察觉到了他对旅团复杂人性的纠结和痛苦
往后的蚂蚁篇更尖锐了，最先开始尊重王的意愿，觉醒人性，甚至还被奇犽形容保护小麦的样子“像母亲一样”的尼飞彼多，偏偏对上了小杰这个单纯的角色，太痛苦了
小杰在友克鑫篇问库洛洛，问信长，不知道他们为什么为同伴流泪却能杀死毫不相干的人，那时他只是疑惑，自己也没想明白为什么，然后富坚让他遇到了更加残酷的局面：活生生的同伴死了，无法挽回，即使想法辗转了几次最后还是破灭了，这时他再遇到那个问题就没办法处理了，死机了，然后崩溃爆发了。这里其实酷拉皮卡和小杰面对的是差不多的问题，酷拉皮卡稳住了，即使在当时内心极其煎熬，他还是在消耗精神的思考和外界辅助中没让自己变成复仇机器，而是在之后的岁月里慢慢把自己变得（对旅团）更加冷血，同时保留自己的人性。但是个体是有差异的，小杰的思考方式更加直接，在这种情况下一瞬间崩掉的风险要更高，他没办法通过思绪消化问题和矛盾，情况也不允许（最后彼多就在他面前，亮明要杀他），所以变成了“就这样结束也没关系”的局面。
别说小杰了，彼多死前最后想，被杀掉的不是王而是我真是太好了那里，真的也给我看emo了啊！没想到后面更emo了，“力量是为了保护弱者而存在的”，谁能想象这他妈是一个超强非人类反派说的话，会长自爆那一段我感觉反派正派都快对调了（事实上fj确实有这样引导过去），可蚂蚁篇结尾附近又是一句“让我们举杯，庆祝人类这种生物”，要疯了，好残酷啊，富坚义博！
现在我看着有些观众去黑角色，主要指小杰，我感觉他们也被富坚整得停止思考了，只有情绪运转，不知道该相信什么，坚持什么是对的——个别人反感小杰黑化，殊不知他们也是黑化的小杰。
这就更讽刺了，打破次元壁攻击了读者！
这也是让我非常喜欢fj漫画的一点，他有一直在和读者互动，虽然大部分都是下绊子下陷阱或者直接开泥头车撞过来（？）另一位（两位）我特别喜欢的漫画家特质是完全不管读者，完全按照自己的步调“展示”，或是让作品看起来像自己、主角和读者一起受难的过程（
顺带一提，我感觉fj特别明显的一个和读者的跨境交流，是那个，凯特转生（）不止安慰小杰，还安慰了躺棺材里的读者……然后我就被之后死的侠客创的又躺进去了
好残酷啊，富坚义博！（再度）
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