以“Time”为主题的港版 L'Officiel ，选择了天后梅艳芳作为这一期的封面人物。
内页大片用图来自梅艳芳的专辑大片，这些对香港流行文化史影响深远的对经典时装造型全部出自梅艳芳的御用造型师刘培基之手。
图1：梅艳芳专辑《封面女郎》（1990）的封面造型，摄影师蒋家骅，封面形象由刘培基设计，意图表现梅艳芳的时尚风格简约现代的一面。
图2、图3、图4、图5：梅艳芳专辑《似火探戈》（1987）的封面造型，摄影师塚田和德，造型师刘培基为梅艳芳定制了烈焰红探戈舞裙与黑寡妇两个造型。
图6：梅艳芳专辑《梦里共醉》（1988）封面造型，摄影师塚田和德，造型师刘培基以四十年代好莱坞女明星的风华为灵感为梅艳芳设计造型，极具古典韵味。
图7：梅艳芳专辑《似水流年》（1985）封面造型，这是梅艳芳最著名的时尚造型之一。造型师刘培基从玛琳·黛德丽的时装风格中汲取灵感，为梅艳芳设计了一个“女穿男装”的新形象，一经推出便在华人世界引起轰动。
图8：梅艳芳专辑《烈焰红唇》（1987）封面造型，由刘培基设计，这件皮革铆钉连体衣神秘高贵又性感非常，震动了整个八十年代。
拥有领先时代的审美品位及独树一帜的时尚风格，梅艳芳是当之无愧的 Fashion Icon。讲述香港时尚，必然绕不开梅艳芳，哪怕已离开数载，她的风格遗产依然回味绵长，依然是后来人源源不断的灵感之源。
#regardez#
内页大片用图来自梅艳芳的专辑大片，这些对香港流行文化史影响深远的对经典时装造型全部出自梅艳芳的御用造型师刘培基之手。
图1：梅艳芳专辑《封面女郎》（1990）的封面造型，摄影师蒋家骅，封面形象由刘培基设计，意图表现梅艳芳的时尚风格简约现代的一面。
图2、图3、图4、图5：梅艳芳专辑《似火探戈》（1987）的封面造型，摄影师塚田和德，造型师刘培基为梅艳芳定制了烈焰红探戈舞裙与黑寡妇两个造型。
图6：梅艳芳专辑《梦里共醉》（1988）封面造型，摄影师塚田和德，造型师刘培基以四十年代好莱坞女明星的风华为灵感为梅艳芳设计造型，极具古典韵味。
图7：梅艳芳专辑《似水流年》（1985）封面造型，这是梅艳芳最著名的时尚造型之一。造型师刘培基从玛琳·黛德丽的时装风格中汲取灵感，为梅艳芳设计了一个“女穿男装”的新形象，一经推出便在华人世界引起轰动。
图8：梅艳芳专辑《烈焰红唇》（1987）封面造型，由刘培基设计，这件皮革铆钉连体衣神秘高贵又性感非常，震动了整个八十年代。
拥有领先时代的审美品位及独树一帜的时尚风格，梅艳芳是当之无愧的 Fashion Icon。讲述香港时尚，必然绕不开梅艳芳，哪怕已离开数载，她的风格遗产依然回味绵长，依然是后来人源源不断的灵感之源。
#regardez#
#第五人格cos##宅舞招募##cos招募##翻跳# 浅浅的问下
杭州有没有玩吊五的小伙伴们想跳这个录舞《call of the neon color》（只是有这个意向，差不多有人了再考虑组团）
目前是想10人（5个男角色5个女角色，人屠都可以但是身高尽量差不多还原的）
服装差不多就是复古迪斯科的皮肤就可以（他们mv里就都是金闪闪的皮肤，主打一个土嗨。ps我觉得这歌真的挺好听的，有一股特殊的韵味
有意向的小伙伴尽量成年有经济能力，有宅舞基础就行，跳舞的时候能笑出来，表演力还不错的（服装假发妆面质量都有要求！！！因为想拍好康的视频！！不用毛线假发）
但这个坑应该还很久远，最早也要十月，毕竟衣服假发要准备很久。
具体拍摄还需要和接下来的参与成员一起商量，所以如果有意向，来戳我，刚来杭州认识的人比较少私密吗喽，找场地摄影可能还需要大家帮助我，希望大人们看到可以帮忙转转[泪][泪][泪]
杭州有没有玩吊五的小伙伴们想跳这个录舞《call of the neon color》（只是有这个意向，差不多有人了再考虑组团）
目前是想10人（5个男角色5个女角色，人屠都可以但是身高尽量差不多还原的）
服装差不多就是复古迪斯科的皮肤就可以（他们mv里就都是金闪闪的皮肤，主打一个土嗨。ps我觉得这歌真的挺好听的，有一股特殊的韵味
有意向的小伙伴尽量成年有经济能力，有宅舞基础就行，跳舞的时候能笑出来，表演力还不错的（服装假发妆面质量都有要求！！！因为想拍好康的视频！！不用毛线假发）
但这个坑应该还很久远，最早也要十月，毕竟衣服假发要准备很久。
具体拍摄还需要和接下来的参与成员一起商量，所以如果有意向，来戳我，刚来杭州认识的人比较少私密吗喽，找场地摄影可能还需要大家帮助我，希望大人们看到可以帮忙转转[泪][泪][泪]
#名侦探柯南[超话]##名侦探柯南百万美元的五棱星#
【Animage - 冈田悠平访谈翻译】
――多年参与《名侦探柯南》的冈田先生，永冈导演是一个什么样的人呢？
冈田：永冈监督是一位有趣的人。当我刚加入《名侦探柯南》的制作团队时，她是导演，我是制作进行，我们一起合作。现在她是导演兼制作人，对我来说，他她既好相处又难相处。感觉她什么都看得透，有时候甚至会吵架（笑）。
――哈哈。对于电影版《名侦探柯南》由唯一的女导演执导，您有什么特别的感受吗？
冈田：她是唯一的女性导演，这一点让人感觉很特别。我不确定这是否跟她的女性特质有关，但她跟其他导演，比如立川让或满仲动，有着不同的视角来看待作品，这是毫无疑问的。她有一些我们没有想到的角度。此外，她非常重视情感方面的表现，除了柯南和兰这对主轴外，她还想要平次和和叶，快斗和青子这两对角色的平衡，这一点在作品中得到了体现。
――至于青子，这似乎是对《绀青之拳》的“灵感”没有实现的“个人报复”吗？
冈田：永冈监督一直以来都表达着一个想法，那就是“我想自己负责青子的所有戏份”，她对这一点非常坚持，并且在演出上进行了很多修正，这显然是出于极大的执着。但这并不是出于对青子个人的情感，而是为了更突出快斗和青子之间的关系。她特意插入了一些能够撼动观众情感的场景，比如雨中的基德，这些场景在预告片中也有留下深刻印象。我想她的目的是通过这些场景，营造出一种情感上的广度，使之不至于被原本就很多的动作场景所掩盖。
――另一方面，塞斯纳飞机上的战斗等本片的精彩动作则是由导演永冈创作的。永冈导演还表示，一开始她“非常困扰”。冈田先生的经历如何？
同田：最大的挑战是“风”吧。熟练的画家往往会遇到“实际上不会这样”的问题。我们告诉他们，“这是幻想，所以可以这样呈现”，但当他们开始画的时候，有些人会画出狂风呼啸的感觉，有些人却几乎不画风，风的表现方式千差万别，调整起来相当困难。
――而且，背景是函馆的夜景。在上一期的圆桌讨论中，您谈到了绘制与以海洋为主要特征的《黑铁鱼影》不同的城市景观是多么困难。
冈田：是的，你说得对。在《黑铁的鱼影》中，主要场景是在大海上，但在函馆的夜景中描绘街景确实有其难度。比如在《Halloween的新娘》中，安室等人也是在直升机上进行战斗，但那是在机内进行的，摄影机可以摇动，可以逃避一些困难。但这次在飞机的机翼上，就无法逃避了。此外，由于背景是长景，整个城市都清晰可见（笑），这让大家都感到头痛。
――顺带一提，圣这个角色在挑拨平次等人之间的关系上有何看法？这个角色的设计相当有男子气概，你怎么看？
冈田：确实，如果圣这个平次的“情敌”没有吸引力，故事就无法发展下去。关于他的设计，青山老师做了初稿。而他父亲的良卫是以永冈监督的初稿为基础的。设计方面则由须藤昌朋负责。
――最后请冈田先生告诉我们您推荐的看点。
最后，我想推荐大家关注的几个重点。首先是开头的土方歳三，我觉得他的形象非常帅气。此外，从制作的苦劳来看，我想提一下基德。刚才已经提到风很难处理，而基德的斗篷会根据风和身体的动作不规则地飘动，这就使得动画画面的数量非常增加。而且他的动作也很华丽，所以他出场的场景必然会充分反映出工作人员的努力（笑）。还有就是平次。我个人多年来一直希望和叶能早日在一起，所以我希望大家也能够关注他们的爱情故事。
（感谢翻译 日式大根）
【Animage - 冈田悠平访谈翻译】
――多年参与《名侦探柯南》的冈田先生，永冈导演是一个什么样的人呢？
冈田：永冈监督是一位有趣的人。当我刚加入《名侦探柯南》的制作团队时，她是导演，我是制作进行，我们一起合作。现在她是导演兼制作人，对我来说，他她既好相处又难相处。感觉她什么都看得透，有时候甚至会吵架（笑）。
――哈哈。对于电影版《名侦探柯南》由唯一的女导演执导，您有什么特别的感受吗？
冈田：她是唯一的女性导演，这一点让人感觉很特别。我不确定这是否跟她的女性特质有关，但她跟其他导演，比如立川让或满仲动，有着不同的视角来看待作品，这是毫无疑问的。她有一些我们没有想到的角度。此外，她非常重视情感方面的表现，除了柯南和兰这对主轴外，她还想要平次和和叶，快斗和青子这两对角色的平衡，这一点在作品中得到了体现。
――至于青子，这似乎是对《绀青之拳》的“灵感”没有实现的“个人报复”吗？
冈田：永冈监督一直以来都表达着一个想法，那就是“我想自己负责青子的所有戏份”，她对这一点非常坚持，并且在演出上进行了很多修正，这显然是出于极大的执着。但这并不是出于对青子个人的情感，而是为了更突出快斗和青子之间的关系。她特意插入了一些能够撼动观众情感的场景，比如雨中的基德，这些场景在预告片中也有留下深刻印象。我想她的目的是通过这些场景，营造出一种情感上的广度，使之不至于被原本就很多的动作场景所掩盖。
――另一方面，塞斯纳飞机上的战斗等本片的精彩动作则是由导演永冈创作的。永冈导演还表示，一开始她“非常困扰”。冈田先生的经历如何？
同田：最大的挑战是“风”吧。熟练的画家往往会遇到“实际上不会这样”的问题。我们告诉他们，“这是幻想，所以可以这样呈现”，但当他们开始画的时候，有些人会画出狂风呼啸的感觉，有些人却几乎不画风，风的表现方式千差万别，调整起来相当困难。
――而且，背景是函馆的夜景。在上一期的圆桌讨论中，您谈到了绘制与以海洋为主要特征的《黑铁鱼影》不同的城市景观是多么困难。
冈田：是的，你说得对。在《黑铁的鱼影》中，主要场景是在大海上，但在函馆的夜景中描绘街景确实有其难度。比如在《Halloween的新娘》中，安室等人也是在直升机上进行战斗，但那是在机内进行的，摄影机可以摇动，可以逃避一些困难。但这次在飞机的机翼上，就无法逃避了。此外，由于背景是长景，整个城市都清晰可见（笑），这让大家都感到头痛。
――顺带一提，圣这个角色在挑拨平次等人之间的关系上有何看法？这个角色的设计相当有男子气概，你怎么看？
冈田：确实，如果圣这个平次的“情敌”没有吸引力，故事就无法发展下去。关于他的设计，青山老师做了初稿。而他父亲的良卫是以永冈监督的初稿为基础的。设计方面则由须藤昌朋负责。
――最后请冈田先生告诉我们您推荐的看点。
最后，我想推荐大家关注的几个重点。首先是开头的土方歳三，我觉得他的形象非常帅气。此外，从制作的苦劳来看，我想提一下基德。刚才已经提到风很难处理，而基德的斗篷会根据风和身体的动作不规则地飘动，这就使得动画画面的数量非常增加。而且他的动作也很华丽，所以他出场的场景必然会充分反映出工作人员的努力（笑）。还有就是平次。我个人多年来一直希望和叶能早日在一起，所以我希望大家也能够关注他们的爱情故事。
（感谢翻译 日式大根）
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