不一样的生命堪舆和艺术风水
——速评谷未黄的《母亲的山和母亲的水》
谭延桐
这首诗，留住了我。人不留我，诗留我，于是，我的心，便住下了。
此刻，我不干别的，只看这首诗，以正常的眼光去看——"我的故乡以小示人，躲过四周的崇山峻岭/躲过历朝历代皇家车马，包括浩瀚湖泊"，毫无疑问，这是经典性质的诗句。蕴含在其中的不与世界争大、不与万物争宠的存在哲学的一些内涵，不禁再次使我想起了英国诗人瓦特·兰德的《不争》：“我和谁都不争，和谁我都不屑去争……”这样的故乡，自然是有尊严的故乡。自从很多人失去了自己的有尊严的故乡之后，就彻底地迷失了，纷纷迷失在了自我的螺蛳壳里，让人忧心。如此，“贴了个假胡须”，所扮演的角色即使再好，就也不是自己了。
“我们如何被使用”，这样的提出，促人憬悟。被魔鬼使用，必是魔鬼；被妖魔使用，必是妖魔；被土馒头使用，必是土馒头……被什么使用，就是什么。拒绝妥协的，当然是有，但一向很少，而且越来越少。于是，“身体仿佛不在那里”的恍惚，便是时常赶来凑趣的了。这个世界，不乏趣味，可是……风雅颂般的趣味呢？
“撒谎是人的一项本领，以此来区分/人与动物”，不见，连时间都在撒谎吗？就可见，时间也是一个动物，甚至可以说是一个怪物。它不断地在蠕动着，窥视着，所不断地告谓我们的那些，有多少，是我们愿意去吃的笑料？哦，时间，是人为的，我们的北京有北京时间，人家的格林威治有格林威治时间……何况，还有那么的心理时间，本是混沌的时间，什么都不知的时间，也便依着人的意愿，有了人的意识了，可是，这样的意识，终究是人的意识。既要区分人与动物，也要区分时间与时间，才会与种种的荒诞背道而驰，才会“和悲伤恰恰相反”。
“低于理想”，高于现实，因此而拥有自己的现实，即我的现实，或超现实，才会翻找出如此的证悟：“母亲指向水，这条路太软/很少有人走了。”
未黄兄，你这个苦孩子啊，和你相识已经有三十来年了，我自然是早就知道，在你一岁多点的时候，你的母亲就已经病逝了，你是被迫吸着外婆的乳汁长大的。如此，母亲，在你的笔下，便是一位不一样的母亲了。“母亲的山和母亲的水”，在你的诗里，便是不一样的生命堪舆和艺术风水。难怪，你这谷子，至今未黄，依然保持着你的切实的青翠。
仔细想想，苦孩子，又何止你一个？失去了故乡也失去了母亲的孩子，哪个，不是苦孩子？然而，你，却并非是在贩卖苦涩。一直以来，你都像酿酒师一样在酿着的，是你的骨头的缝隙里的云霞。
作者简介：
谭延桐，著名学者、作家、音乐家、书画家，毕业于山东大学文学院，先后做过《山东文学》《当代小说》《出版广角》等杂志社的文学编辑，现为香港文艺杂志社总编辑、香港文学艺术研究院院长，系中国作家协会会员。中学时代开始发表诗歌、散文、小说、评论、歌曲等，散见于海内外近千家报刊，计1200余万字。著有诗集、散文集、诗论集、长篇小说共19部。部分作品被译为英、法、德、意、俄、荷、波兰语、亚美尼亚语等多种文字。曾获中国作家协会、中国音乐家协会、人民文学杂志社等颁发的文学奖、音乐奖和优秀编辑奖200余项。曾被评选为"中国桂冠诗人"、"中国当代散文十家"、"全国十大为学精神人物"等。辞条，被收入《世界名人录》《中国教育家大辞典》等。
附：
母亲的山和母亲的水
谷未黄
母亲的山叫侏儒山，如此之小
母亲的水叫索子长河，如此之细
我的故乡以小示人，躲过四周的崇山峻岭
躲过历朝历代皇家车马，包括浩瀚湖泊
给太阳水疗，还贴了个假胡须
饥饿大于我们，才算一种美，假如
被配置给这个空间，就是这个空间所代表的
那个对象，最终是被时代处理过的东西
我们如何被使用，身体仿佛不在那里
饿死的母亲临终前
还在抵御粮食，抵御我递在她口边的苕根
母亲告诉我说，她吃饱了
撒谎是人的一项本领，以此来区分
人与动物，低级动物都不会撒谎
它们的语言更加原始，和悲伤恰恰相反
它们的快乐会被放大，以此带动肉体
做肉体自己都不想做的事情
这是蝴蝶变了的脸
出发于现实的愿望，被人工已经
加以陶冶，最初的情感只是外在于我
只是存在于一种理想的状态中
而现实的真相都要低于理想
母亲指向水，这条路太软
很少有人走了
2024年5月10日晨4时·侏儒山
——速评谷未黄的《母亲的山和母亲的水》
谭延桐
这首诗，留住了我。人不留我，诗留我，于是，我的心，便住下了。
此刻，我不干别的，只看这首诗，以正常的眼光去看——"我的故乡以小示人，躲过四周的崇山峻岭/躲过历朝历代皇家车马，包括浩瀚湖泊"，毫无疑问，这是经典性质的诗句。蕴含在其中的不与世界争大、不与万物争宠的存在哲学的一些内涵，不禁再次使我想起了英国诗人瓦特·兰德的《不争》：“我和谁都不争，和谁我都不屑去争……”这样的故乡，自然是有尊严的故乡。自从很多人失去了自己的有尊严的故乡之后，就彻底地迷失了，纷纷迷失在了自我的螺蛳壳里，让人忧心。如此，“贴了个假胡须”，所扮演的角色即使再好，就也不是自己了。
“我们如何被使用”，这样的提出，促人憬悟。被魔鬼使用，必是魔鬼；被妖魔使用，必是妖魔；被土馒头使用，必是土馒头……被什么使用，就是什么。拒绝妥协的，当然是有，但一向很少，而且越来越少。于是，“身体仿佛不在那里”的恍惚，便是时常赶来凑趣的了。这个世界，不乏趣味，可是……风雅颂般的趣味呢？
“撒谎是人的一项本领，以此来区分/人与动物”，不见，连时间都在撒谎吗？就可见，时间也是一个动物，甚至可以说是一个怪物。它不断地在蠕动着，窥视着，所不断地告谓我们的那些，有多少，是我们愿意去吃的笑料？哦，时间，是人为的，我们的北京有北京时间，人家的格林威治有格林威治时间……何况，还有那么的心理时间，本是混沌的时间，什么都不知的时间，也便依着人的意愿，有了人的意识了，可是，这样的意识，终究是人的意识。既要区分人与动物，也要区分时间与时间，才会与种种的荒诞背道而驰，才会“和悲伤恰恰相反”。
“低于理想”，高于现实，因此而拥有自己的现实，即我的现实，或超现实，才会翻找出如此的证悟：“母亲指向水，这条路太软/很少有人走了。”
未黄兄，你这个苦孩子啊，和你相识已经有三十来年了，我自然是早就知道，在你一岁多点的时候，你的母亲就已经病逝了，你是被迫吸着外婆的乳汁长大的。如此，母亲，在你的笔下，便是一位不一样的母亲了。“母亲的山和母亲的水”，在你的诗里，便是不一样的生命堪舆和艺术风水。难怪，你这谷子，至今未黄，依然保持着你的切实的青翠。
仔细想想，苦孩子，又何止你一个？失去了故乡也失去了母亲的孩子，哪个，不是苦孩子？然而，你，却并非是在贩卖苦涩。一直以来，你都像酿酒师一样在酿着的，是你的骨头的缝隙里的云霞。
作者简介：
谭延桐，著名学者、作家、音乐家、书画家，毕业于山东大学文学院，先后做过《山东文学》《当代小说》《出版广角》等杂志社的文学编辑，现为香港文艺杂志社总编辑、香港文学艺术研究院院长，系中国作家协会会员。中学时代开始发表诗歌、散文、小说、评论、歌曲等，散见于海内外近千家报刊，计1200余万字。著有诗集、散文集、诗论集、长篇小说共19部。部分作品被译为英、法、德、意、俄、荷、波兰语、亚美尼亚语等多种文字。曾获中国作家协会、中国音乐家协会、人民文学杂志社等颁发的文学奖、音乐奖和优秀编辑奖200余项。曾被评选为"中国桂冠诗人"、"中国当代散文十家"、"全国十大为学精神人物"等。辞条，被收入《世界名人录》《中国教育家大辞典》等。
附：
母亲的山和母亲的水
谷未黄
母亲的山叫侏儒山，如此之小
母亲的水叫索子长河，如此之细
我的故乡以小示人，躲过四周的崇山峻岭
躲过历朝历代皇家车马，包括浩瀚湖泊
给太阳水疗，还贴了个假胡须
饥饿大于我们，才算一种美，假如
被配置给这个空间，就是这个空间所代表的
那个对象，最终是被时代处理过的东西
我们如何被使用，身体仿佛不在那里
饿死的母亲临终前
还在抵御粮食，抵御我递在她口边的苕根
母亲告诉我说，她吃饱了
撒谎是人的一项本领，以此来区分
人与动物，低级动物都不会撒谎
它们的语言更加原始，和悲伤恰恰相反
它们的快乐会被放大，以此带动肉体
做肉体自己都不想做的事情
这是蝴蝶变了的脸
出发于现实的愿望，被人工已经
加以陶冶，最初的情感只是外在于我
只是存在于一种理想的状态中
而现实的真相都要低于理想
母亲指向水，这条路太软
很少有人走了
2024年5月10日晨4时·侏儒山
当代版的《创业史》关中农村的《人世间》——5月19-20日，吴京安主演话剧《面皮》即将亮相#国家大剧院[超话]# 。[羞嗒嗒]《面皮》是一部反映陕西省关中农村改革开放四十五年来翻天覆地变化的一部作品，曾获陕西省第十届艺术节“文华大奖”。原中央戏剧学院导演系主任姜涛担任该剧总导演。由国家一级演员、中国戏剧梅花奖、中国话剧金狮奖、中国电视金鹰奖优秀男演员奖获得者吴京安领衔主演。
泰丰文化·国画名家丨高夫昌：书写自然和谐之美的诗篇
艺术家简介
高夫昌，河北武安人。中国美术家协会会员，河北省“燕赵文化之星”，邯郸市画院副院长，武安市美协副主席。先后就读于天津美术学院、北京画院，师从霍春阳、贾广健、刘文生、唐秀玲、方政和等老师。作品十余次参加中美协主办的国家级展览并多次获奖，多件作品在中国美术馆展出。
展览/获奖
2017年，作品《阳光灿烂的日子》参加“逐梦·威海卫”2017全国中国画作品展，并获入会资格奖（最高奖）（中国美术家协会主办）
2017年，作品《城》入选“丝绸之路 翰墨通渭”第二届全国中国画、油画作品展（中国美术家协会主办）
2017年，作品《春光正好》参加2017年全国中国画作品展——当代中国画的创作生态与时代走向，并获入会资格奖（最高奖）（中国美术家协会主办）
2017年，作品《风和日暖》入选“翰墨青州”·2017全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2017年，作品《天蓝蓝》入选“乡风墨韵”·全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2017年，作品《在水一方》入选“泾上丹青”·全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2017年，作品《山深秋老》入选2017“八大山人”全国写意中国画作品展（中国美术家协会主办）
2018年，作品《十步之内有芳草》参加第九届“民族百花奖”中国各民族美术作品展，获优秀奖（中国美术家协会、中国少数民族美术促进会主办）
2018年，作品《诗和远方》入选“金城流韵”——21世纪新丝绸之路全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2018年，作品《木叶动秋声》入选“南粤之光”·全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2018年，作品《春天里》参加第三届中国民族美术双年展（参展即为获奖待遇）（中国文联美术艺术中心、中国美术家协会、中国民族美术艺术委员会主办）
2018年，作品《春华秋实》入展第二届全国中国画作品展（河北省社会科学界联合会、河北省中国画研究会、北京李可染画院主办）
2019年，参加第三届“陆俨少奖”全国中国画展（浙江杭州）
2018年，参加全国第二届百家咏莲书画名家邀请展（南昌）
2018年，参加“华夏隽篇”·中国画名家邀请展（北京）
2018年，参加“丹青新时代”水墨名家精品展（苏州）
2019年，参加“格物文心”－全国工笔花鸟画名家提名展（徐州）
书写自然和谐之美的诗篇
高夫昌的花鸟画作，是关于自然和谐之美的诗篇，他将传统中国画的韵味和现代艺术的精神融为一体，展现了当代花鸟画的新境界。同时，自然美学与人文情怀的结合，也显示了他对于大自然的敏锐洞察与对传统文化的深刻理解。
作品《诗和远方》以淡雅的墨色，营造出一种高远、简约的美学氛围。画中的山石景致用浅色调细腻描绘，层次分明，质感丰富，仿若岁月的痕迹刻录在每一石面之上。两只白鹭形态各异，姿态优美，羽毛的细节细致入微，与周围环境和谐共存，既显示出生物的多样性，也彰显了自然画面的静谧和雅致。
高夫昌用笔细腻而充满力度，能够精准地抓住花鸟的瞬间美感，既保留了中国画的灵动与生趣，又不失现代感。他的线条流畅、色彩柔和，画面既富有层次感又不乏明快的节奏，这种独到的笔墨处理，令人赏心悦目。
高夫昌构建了一个和谐静谧的自然世界，他的作品不仅是对美的追求，更是对生命、自然和文化的深刻思考与艺术再现，充满了艺术的魅力和哲思的光辉，让人在欣赏的同时，引发对生命和自然的思索。
艺术家简介
高夫昌，河北武安人。中国美术家协会会员，河北省“燕赵文化之星”，邯郸市画院副院长，武安市美协副主席。先后就读于天津美术学院、北京画院，师从霍春阳、贾广健、刘文生、唐秀玲、方政和等老师。作品十余次参加中美协主办的国家级展览并多次获奖，多件作品在中国美术馆展出。
展览/获奖
2017年，作品《阳光灿烂的日子》参加“逐梦·威海卫”2017全国中国画作品展，并获入会资格奖（最高奖）（中国美术家协会主办）
2017年，作品《城》入选“丝绸之路 翰墨通渭”第二届全国中国画、油画作品展（中国美术家协会主办）
2017年，作品《春光正好》参加2017年全国中国画作品展——当代中国画的创作生态与时代走向，并获入会资格奖（最高奖）（中国美术家协会主办）
2017年，作品《风和日暖》入选“翰墨青州”·2017全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2017年，作品《天蓝蓝》入选“乡风墨韵”·全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2017年，作品《在水一方》入选“泾上丹青”·全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2017年，作品《山深秋老》入选2017“八大山人”全国写意中国画作品展（中国美术家协会主办）
2018年，作品《十步之内有芳草》参加第九届“民族百花奖”中国各民族美术作品展，获优秀奖（中国美术家协会、中国少数民族美术促进会主办）
2018年，作品《诗和远方》入选“金城流韵”——21世纪新丝绸之路全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2018年，作品《木叶动秋声》入选“南粤之光”·全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2018年，作品《春天里》参加第三届中国民族美术双年展（参展即为获奖待遇）（中国文联美术艺术中心、中国美术家协会、中国民族美术艺术委员会主办）
2018年，作品《春华秋实》入展第二届全国中国画作品展（河北省社会科学界联合会、河北省中国画研究会、北京李可染画院主办）
2019年，参加第三届“陆俨少奖”全国中国画展（浙江杭州）
2018年，参加全国第二届百家咏莲书画名家邀请展（南昌）
2018年，参加“华夏隽篇”·中国画名家邀请展（北京）
2018年，参加“丹青新时代”水墨名家精品展（苏州）
2019年，参加“格物文心”－全国工笔花鸟画名家提名展（徐州）
书写自然和谐之美的诗篇
高夫昌的花鸟画作，是关于自然和谐之美的诗篇，他将传统中国画的韵味和现代艺术的精神融为一体，展现了当代花鸟画的新境界。同时，自然美学与人文情怀的结合，也显示了他对于大自然的敏锐洞察与对传统文化的深刻理解。
作品《诗和远方》以淡雅的墨色，营造出一种高远、简约的美学氛围。画中的山石景致用浅色调细腻描绘，层次分明，质感丰富，仿若岁月的痕迹刻录在每一石面之上。两只白鹭形态各异，姿态优美，羽毛的细节细致入微，与周围环境和谐共存，既显示出生物的多样性，也彰显了自然画面的静谧和雅致。
高夫昌用笔细腻而充满力度，能够精准地抓住花鸟的瞬间美感，既保留了中国画的灵动与生趣，又不失现代感。他的线条流畅、色彩柔和，画面既富有层次感又不乏明快的节奏，这种独到的笔墨处理，令人赏心悦目。
高夫昌构建了一个和谐静谧的自然世界，他的作品不仅是对美的追求，更是对生命、自然和文化的深刻思考与艺术再现，充满了艺术的魅力和哲思的光辉，让人在欣赏的同时，引发对生命和自然的思索。
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