谢宗安，字锺厂，号磊翁，又号三石道人、三石老人，1907年9月生于安徽省东至县查桥乡马田蓝城畈，1997年2月在台北病逝，享年91岁。

父亲谢国恩为晚清贡元，曾和国民党元老许世英同窗。磊翁自幼学书，勤临各家碑帖，并受教于经学大师姚永朴、古文家陈朝爵。二十多岁时，即以擘窠大字蜚声皖江。抗战时，他应邀参加当时《中央日报》举办的东南书画联展，大获好评。赴台后，先后创建“中国书法学会”、八俦书会、怡社、橄榄斋书会、“中华书道学会”等。

从公职退休后，他潜心书艺创作，并开馆课徒。其教学以立德修身为本，主张“重骨轻姿”、“宁拙勿巧”，强调人品与艺品合一，亲传弟子数千之众，对台湾和东南亚及欧美地区书法教育和书法艺术的传播与振兴，竭智尽力，享有盛誉。其书篆、隶、楷、章、行、草诸体无一不通，亦无一不精，以遒劲豪迈见长，书如其人，均具龙马精神，先后多次在台湾、香港和北京、合肥各地及韩国、日本、马来西亚、新加坡等国举行展览，作品被亚、欧、美洲众多博物馆、美术馆、图书馆和团体及个人收藏。韩国对磊翁的推崇和敬重殊为难得，各大宾馆、酒店贵宾室都挂有磊翁作品，并以为荣；金大中任议长时听说磊翁来访，特意休会片刻安排接待他。韩国全国美展书法类评奖，特聘磊翁为主审评委，凡评委意见发生分歧，相持不下时都由磊翁一锤定音，大家无不叹服。

尤为可贵者，自八十岁后，磊翁更是笔力矫健，气势磅礴，将汉分结构与魏楷方笔冶为一炉，名曰“分隶合体书”，人又称“谢体”，沉鸷挺拔，别开生面，知名学者谢绍轩称其为“五百年来第一人”。 https://t.cn/R2WxWts

#书法教育##书法[超话]# 想写好楷书，看古人怎么说。

1、关于整齐平正

唐代孙过庭：『初学分布，但求平正。』

明代项穆：『书有三戒：初学分布，戒不均与欹；继知规矩，戒不活与滞；终能纯熟，戒狂怪与俗。』

2、关于上下平稳

晋代王羲之：『字之形势不宜上阔下狭，如此则重轻不相称也。……分间布白，远近宜均，上下得所，自然平隐。』

唐代欧阳询：『字之承上者多，惟上重上轻顶戴欲其得势。如叠、惊、声之类。八诀所谓如人上称下戴，又谓不可头轻尾重是也。』

唐代颜真卿：『欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧……』

3、关于左右均称

唐代欧阳询：『初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐。』

4、关于轻重平衡

元代陈绎曾：『一切偏旁，皆须令狭长，则右有馀地矣。在右者亦然。……审其轻重，使相负荷，计其大小，使相副称为善。』

5、关于分布均匀

唐代欧阳询《书法八诀》：『分间布白，调匀点画是也。』

清代蒋和：『布白有三：字中之布白，逐字之布白，行间之布白。初学分布，既知停匀，则求变化，斜正疏密错落其间。』

元代陈绎曾：『疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦。』

6、关于对比调和

晋代王羲之：『分均点画，远近相须；播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。』

明代项穆：『人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和、曰肥、曰瘦而巳。若书宜长短合度，轻重协衡，阴进得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦、不长不短为端美也。』

7、关于连续各异

清代包世臣：『原释庐字一例，乃变换之法，如“庐”字之撇，初婉转而次斜硬；“爱”字之撇，初斜硬而次婉转；“逢”字上点下捺；“奏”字上捺下点。又如三四横、三四竖、三四点及诸口、田、又、人之叠用者，俱应变换，不宜相同。』

8、关于反複变化

隋僧智果：『重并仍促：谓吕、昌、爻等字应上小下大；林、棘、丝、羽等字应左促右宽；森、磊、淼等字则应兼用之。』

唐代张怀瑾：『偃仰向背：谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势。鳞羽参差：谓点画编次勿使齐平，如鳞羽参差之状。』

晋代王羲之：『二字合为一体，重不宜长，单不宜大，複不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。』

9、关于形象自然

卫夫人论书法：『[点]画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；[横]画如千里阵云，隐隐然其实有形；[竖]画如万岁枯藤；[撇]如陆断犀象；[捺]画如崩浪雷奔；[折]画如百钧弩发；[横折弯钩]画如劲弩筋节……每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。』

10、关于气象生动

宋代姜夔《续书谱》中：『风神者，一须人品高；二须师古法；三须纸笔佳；四须险劲（书以骨干为先）；五须高明（英爽之气，有骨而后有气）；六须润泽；七须向背得宜；八须时出新意。自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒；瘦者如山泽之癯（瘦也），肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士。』

11、关于相应连贯

近代丁文隽《书法精论》：『连贯者即一字间的点画……气势连接而不松懈间断之谓也；如人之四肢、百骸、惟赖于筋连骨接，始能运动自如，生气勃勃，否则破碎支离，僵死木偶之不若。』

12、关于格调统一

明代张绅《书法通释》云：『古人写字，正如作文有字法，有章法，有篇法，终篇结构，首尾相应。』

唐代孙过庭：『一点成一字之规，一字乃终篇之淮。』

明代王世贞：『法成之后，字体有管束；一字管两字，两字管三字，如此管一行；一行管两行，两行管三行，如此管一纸。凡此皆学者所当知也。』

#书画[超话]#本季，嘉德中国书画板块共推出1060余件精品佳构。其中，古代书画部分推出360余件拍品。以董其昌《书画合璧山水小景册》，《石渠宝笈三编》著录钱维城《花卉册》，丁念先旧藏名件唐寅《虚亭岸帻图》卷等作品领衔。
《明人尺牍》集明代名臣、学者、诗人、书画家杨荣、李东阳、徐有贞、李应祯、吴宽、祝允明、文徵明、陆深、王宠、董其昌、黄道周、倪元璐等计六十余家书翰信札近百通，时间跨越二百余年，内容涉及政事、艺文、友朋酬答、生活琐事等社会百态，是研究明代历史及文人生活状态的重要资料，也是研究明代书法史及书道艺术的极好资料，可赏可读，十分珍贵。
此《花卉册》为清代状元画家钱维城所作，其中折枝花十二种，没骨晕染，精工刻意，造形逼真，设色艳丽，颇有灿烂富贵的庙堂气象。其笔法不类陈书而与邹一桂相近，盖一桂亦任职京师，极得宸赏，维城得其沾溉自在情理之中。本幅每页有乾隆御题七绝一首，可见乾隆对钱氏画册欣赏之甚。